簡(jiǎn)愛(ài)讀后感 -名著讀后感

Jane Eyre簡(jiǎn)愛(ài)讀后感但凡名著佳作，必然是能引起讀者思考的作品，沒(méi)有爭(zhēng)議，沒(méi)有回味就意味著沒(méi)有內(nèi)容�！逗�(jiǎn)愛(ài)》就是一篇見(jiàn)仁見(jiàn)智的好作品，作品誕生一來(lái)，讀者除了對(duì)作品的水平都高度贊賞之外，對(duì)其闡述的諸多家庭社會(huì)問(wèn)題卻是各執(zhí)己見(jiàn)。然而本人對(duì)《簡(jiǎn)愛(ài)》的情節(jié)進(jìn)行總結(jié)和推敲，發(fā)現(xiàn)當(dāng)中諸多細(xì)節(jié)為現(xiàn)代泡沫劇的原型和始祖。泡沫電視劇作為現(xiàn)代娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的典型產(chǎn)物，其情節(jié)設(shè)定，人物個(gè)性都有著鮮明的時(shí)代特征，充分地反映著當(dāng)時(shí)人們的價(jià)值觀。首先，在女主角的設(shè)定上，從一個(gè)自強(qiáng)獨(dú)立，卻帶著一些自卑的平凡女子，成長(zhǎng)為事業(yè)愛(ài)情雙雙達(dá)到理想主義高度的完美女性，這點(diǎn)上，很多現(xiàn)代泡沫劇都沒(méi)能達(dá)到這樣的高度。很多泡沫劇的主角設(shè)定和成長(zhǎng)史，只能使用《簡(jiǎn)愛(ài)》的初始設(shè)定，但在人物成長(zhǎng)上，卻不能如此大的手筆--因?yàn)樘�過(guò)于夢(mèng)幻，在現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)和理想的王國(guó)達(dá)到同步登頂，編劇們有些時(shí)候不得不參考觀眾的意見(jiàn)和想法--雖然丑小鴨變天鵝的故事，人人都愛(ài)看，但完美的天鵝卻不是哪個(gè)觀眾都樂(lè)意看到的。因?yàn)�，只有百分百的缺陷，才能造就百分百的幻�?-沒(méi)誰(shuí)愿意放棄自己所有的個(gè)性和特點(diǎn)去完全拜倒在一個(gè)完人下面。所以，現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，迅速流動(dòng)的信息，使得人們不再閉塞，對(duì)完美的崇拜也不再那么"理想主義"。因此這樣有著完整進(jìn)化過(guò)程的角色也就無(wú)法百分百拷貝到泡沫電視劇里面�，F(xiàn)代的泡沫電視劇，即便HAPPYEND再夸張，也不會(huì)做到這么高大全，大多數(shù)是丑小鴨成長(zhǎng)為天鵝，卻得到了真心的青蛙，或者說(shuō)青蛙成長(zhǎng)為青蛙王子，得到了傲慢的天鵝。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中，這些更能符合現(xiàn)代人們心底那份自尊，還有幻想的那一點(diǎn)點(diǎn)優(yōu)越感。其次，男主角的設(shè)定。這樣帶有一點(diǎn)悲劇色彩的，犧牲男主角去成全女主角精神高度的情節(jié)，在泡沫電視劇里面是無(wú)法做到的。在快速得有點(diǎn)殘忍的社會(huì)面前，人們都希望能看到的泡沫電視劇結(jié)尾，都是有著圓滿結(jié)局的。而《簡(jiǎn)愛(ài)》的結(jié)尾則太過(guò)于側(cè)重女性，甚至說(shuō)，這是女權(quán)主義的一個(gè)極端表現(xiàn)。然而，現(xiàn)代社會(huì)對(duì)于女權(quán)主義的思考，女權(quán)主義在現(xiàn)代社會(huì)的革命力度，都沒(méi)有這么激烈的表現(xiàn)。女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)，在爆發(fā)初期有著極強(qiáng)的顛覆力量，《簡(jiǎn)愛(ài)》誕生在女性權(quán)利幾乎為零的十九世紀(jì)，而且，這樣的狀況已經(jīng)持續(xù)了數(shù)千年。而夏洛蒂勃朗特用匿名寫(xiě)作發(fā)表的《簡(jiǎn)愛(ài)》則給當(dāng)時(shí)的文壇以及社會(huì)帶來(lái)了一場(chǎng)地震。因此需要男主角盡量成為配角，這樣才能更有效地突出簡(jiǎn)愛(ài)的偉大。但現(xiàn)代社會(huì)中，男女平等雖然依舊在不斷演變著，但男女權(quán)力沖突已經(jīng)沒(méi)有女權(quán)主義盛行時(shí)那么強(qiáng)烈。因此，即便在女權(quán)主義為主題的泡沫電視劇中，男性角色也沒(méi)有必要被設(shè)定得需要通過(guò)這樣級(jí)別的事故去成全女性的高度。例如《女人不易做》中，男性角色雖然主要是側(cè)面和反面，但卻不需要被安排類似的情節(jié)--因?yàn)榕�性本身的成長(zhǎng)和獨(dú)立，使得她們經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位已經(jīng)能達(dá)到男性的高度，從而與男性平起平坐。第三，情節(jié)的時(shí)代局限性，但依舊無(wú)法阻擋作品的魅力。雖然簡(jiǎn)愛(ài)所謂的事業(yè)成功，也只是繼承了遺產(chǎn)，受過(guò)教育的女性如何成為真正意義上的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，依舊沒(méi)有很好的方案。并且，簡(jiǎn)愛(ài)最后依舊是回歸家庭，而且所謂的事業(yè)也只是照顧丈夫。現(xiàn)代泡沫劇里面也會(huì)對(duì)女性回歸家庭進(jìn)行歌頌，并且雙方從此建立美滿的家庭云云，但在這基礎(chǔ)之上，很多泡沫電視劇都會(huì)敘述女性在自己的事業(yè)上得到怎樣的進(jìn)步。譬如說(shuō)《一簾幽夢(mèng)》，描寫(xiě)了汪綠萍在失去雙腿之后，如何振作，并且舍棄了優(yōu)柔寡斷的楚濂，找到自己人生的方向。這樣的進(jìn)步能看出《簡(jiǎn)愛(ài)》的影子，女性的獨(dú)立始終是泡沫電視劇的一大主題，或者說(shuō)這是整個(gè)社會(huì)進(jìn)步的象征。綜上所述，偉大的《簡(jiǎn)愛(ài)》對(duì)女權(quán)主義的描寫(xiě)，散發(fā)著超越時(shí)代的光芒，不愧為文學(xué)史上不朽的名著。MSN空間完美搬家到新浪博客！

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