古典詩(shī)歌鑒賞專題總領(lǐng)課教案4

一個(gè)畫(huà)面接一個(gè)畫(huà)面,鏡頭之間留下大量的空白,讓我們的讀者根據(jù)生活的邏輯,   古典詩(shī)歌鑒賞專題總領(lǐng)課教案4(來(lái)自網(wǎng)絡(luò))     經(jīng)驗(yàn)的積累,自身的修養(yǎng)去補(bǔ)充完善. 其實(shí),中國(guó)古典詩(shī)詞意象的組合,借助了漢語(yǔ)語(yǔ)法意合的特點(diǎn),詞語(yǔ)與詞語(yǔ)之間,意象與意象之間可以直接 拼合,甚至可以省略起連接作用的詞語(yǔ).例如辛棄疾明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬,( 用的是\明月\,\清風(fēng)\這樣慣熟的詞語(yǔ),但是,當(dāng)它們與\別枝驚鵲\和\半夜鳴蟬\結(jié)合在一起之后,便構(gòu)成了一個(gè)聲色兼?zhèn)?動(dòng)靜咸宜的 深幽意境,人們甚至忽略了這兩句的平仄和對(duì)仗的工穩(wěn)了.\月\和\驚鵲\,\風(fēng)\和\鳴蟬\并非事物的簡(jiǎn)單羅列,而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因 果關(guān)系的.)秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),桃李春風(fēng)一杯酒,江湖夜雨十年燈 上句追憶京城相聚之樂(lè),下句抒寫別后相思之深.詩(shī)人擺脫常境,不用我們兩人當(dāng)年相會(huì)之類的一般說(shuō)法,卻拈出一杯酒三字.一杯酒,這太常見(jiàn)了! 但惟其常見(jiàn),正可給人以豐富的暗示.沈約《別范安成》云:勿言一樽酒,明日難重持. 王維《送元二使安西》云:勸君更進(jìn)一杯酒,西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人.杜 甫《春日憶李白》云:何時(shí)一樽酒,重與細(xì)論文 故人相見(jiàn),或談心,或論文,總是要吃酒的.僅用一杯酒,就寫出了兩人相會(huì)的情景.詩(shī)人還選了桃李,春風(fēng)兩個(gè)詞.這兩個(gè)詞,也很陳熟,但正因 為熟,能夠把陽(yáng)春煙景一下子喚到讀者面前,用這兩個(gè)詞給一杯酒以良辰美景的烘托,就把朋友相會(huì)之樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)了. 再試想,要用七個(gè)字寫出兩 人離別和別后思念之殷,也不那么容易.詩(shī)人卻選了江湖,夜雨,十年燈,作了動(dòng)人的抒寫.江湖一詞,能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊,杜甫《夢(mèng)李白》 云:江湖多風(fēng)波,舟楫恐失墜.夜雨,能引起懷人之情,李商隱《夜雨寄北》云:君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.在江湖而聽(tīng)夜雨,就更 增加蕭索之感.夜雨之時(shí),需要點(diǎn)燈,所以接著選了燈字.燈,這是一個(gè)常用詞,而十年燈,則是作者的首創(chuàng),用以和江湖夜雨相聯(lián)綴,就能 激發(fā)讀者的一連串想象:兩個(gè)朋友,各自飄泊江湖,每逢夜雨,獨(dú)對(duì)孤燈,互相思念,深宵不寐.而這般情景,已延續(xù)了十年之久!,陸游的《書(shū)憤》樓船夜雪瓜 洲渡,鐵馬秋風(fēng)大散關(guān),又如溫庭筠雞聲茅店月,人跡板橋霜,全部是名詞的連綴,象的方面看好像是孤立的,意的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián) 系,似離實(shí)合,似斷實(shí)連,給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能.杜牧《過(guò)華清宮》后兩句:一騎紅塵妃子笑,無(wú)人知是荔枝來(lái).一騎紅塵和妃子笑 之間沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)詞,直接拼合在一起.可以說(shuō)是一騎紅塵逗得妃子笑了;也可以說(shuō)是妃子在一騎紅塵之中露出了笑臉,好像兩個(gè)鏡頭的疊印.兩種 理解似乎都可以,但又都不太確切.詩(shī)人只是把兩個(gè)具有對(duì)比性的意象擺在讀者面前,意象之間的聯(lián)系既要你去想象,補(bǔ)充,又不許將它凝固起來(lái).一旦凝固下來(lái), 就失去了詩(shī)味;而詩(shī)歌的魅力,正在詩(shī)的多義.再如歐陽(yáng)修的《蝶戀花》:雨橫風(fēng)狂三月暮,門掩黃昏,無(wú)計(jì)留春住.門掩和黃昏之間省去了聯(lián)系詞, 可以理解為黃昏時(shí)分將門掩上,也可以理解為將黃昏掩于門外,又可以理解為,在此黃昏時(shí)分,將春光掩于門外,或許三方面的意思都有.反正少婦有一個(gè)關(guān)門的動(dòng) 作,時(shí)間又是黃昏,這個(gè)動(dòng)作就表現(xiàn)了他的寂寞,失望和惆悵. (二),其它值得注意的字詞 許多詩(shī)中都有一些特別值得重視的詞,通常使 全詩(shī)增色不少甚至成為詩(shī)眼.詩(shī)僧齊己寫了一首《早梅》,有句云:前村深雪里,昨夜數(shù)枝開(kāi).鄭谷將數(shù)改為一,因?yàn)轭}為早梅,如果開(kāi)了數(shù)枝, 說(shuō)明花已開(kāi)久,不能算是早梅了,齊己佩服不已,尊稱鄭谷為一字師.王駕寫《晴景》一詩(shī):雨前初見(jiàn)花間蕊,雨后全無(wú)葉底花.蜂蝶飛來(lái)過(guò)墻去,卻疑 春色在鄰家.王安石改飛來(lái)為紛紛,因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)寫妙筆才能令人真實(shí)地感受出晚春雨后特有的美景.動(dòng)詞的提煉是古詩(shī)煉字的主要內(nèi)容.王安 石春風(fēng)又綠江南岸的綠字,陶潛悠然見(jiàn)南山的見(jiàn)字,張先云破月來(lái)花弄影的弄字,宋祁紅杏枝頭春意鬧的鬧字,盡人皆知.一個(gè) 鬧字把詩(shī)人心頭感到蓬勃的春意寫出來(lái)了,一個(gè)弄字把詩(shī)人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動(dòng)的美寫出來(lái)了.這些是詩(shī)人的獨(dú)特感受,寫出了這種獨(dú)特感受,不論 是情景交融,詩(shī)人把他的感***彩著到景物上去也好,詩(shī)人寫出了景物本身所具有的情態(tài)也好,都是有意境的. 杜甫詩(shī)句:四更山吐月,殘夜月明樓.明 字是形容詞用如動(dòng)詞,使畫(huà)面富有動(dòng)態(tài),更妙的是吐字(同學(xué)們自己體會(huì)!)虛詞用得好,也可以獲得疏通文氣,開(kāi)合呼應(yīng),悠揚(yáng)委曲,活躍情韻的美學(xué)效果. 杜甫有詩(shī)云:江山有巴蜀,棟宇自齊梁.葉夢(mèng)得評(píng)道:遠(yuǎn)近數(shù)百里,上下數(shù)千年,只在有與自兩字間,而呑納山川之氣,俯仰古今之懷,皆見(jiàn)于言外. ①動(dòng)詞:在鑒賞詩(shī)歌時(shí),我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞,特別是具有多重含義的動(dòng)詞. 例1:你記得跨清溪半里橋,舊紅板沒(méi)一條,秋水長(zhǎng)天人過(guò)少.冷清清的落照,剩一樹(shù)柳彎腰.(《哀江南》孔尚任) 在 這里,一個(gè)剩字引人注目,作者并沒(méi)有用留,見(jiàn),其妙處就在剩雖與留意思相近,但剩字一般是被動(dòng)的,而且有殘存,殘余的意 思;另外剩字有時(shí)間性,給人一種無(wú)可奈何之感.留則無(wú)這么多含義.見(jiàn)只就眼前而言,不能給人以今昔對(duì)比的變遷感. 例2:羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān). 怨字明顯用了擬人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心. 例3:感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心. 濺,驚二字,不僅用字新鮮,而且增添了詩(shī)人感時(shí)恨別的內(nèi)心痛苦. 例4:氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城. 蒸,撼具有夸張色彩. 例5:雨去花光濕,風(fēng)歸葉影疏.(《郊興》王勃) 看 這句詩(shī),濕言光,疏言影,本身就不尋常,王勃寫春雨,雨下的時(shí)間短,雨后日出,花上已沒(méi)有雨水,在日光照耀下更見(jiàn)滋潤(rùn),所以說(shuō)花光濕 ,這個(gè)濕字極為確切.這個(gè)光字顯得花有精神,所以說(shuō)光字有情.風(fēng)停了,在日光照耀下,夜影清疏,一個(gè)疏字,顯得日光從葉影透出.完全按照生活的樣子寫出,又顯得有詩(shī)情,用字盡妙于此. ②修飾語(yǔ):大部分為形容詞,它在詩(shī)詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對(duì)象. 例1:黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬(wàn)仞山. 一個(gè)孤字,寫盡環(huán)境之孤苦,由此可達(dá)人心. 例2:隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲. 曰細(xì),脈脈綿綿,寫的是自然造化發(fā)生之機(jī),最為密切. 例3:閨中少婦不知愁,春日凝裝上翠樓.忽見(jiàn)陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯.(《閨怨》王昌齡) 前 兩句寫少婦經(jīng)過(guò)梳妝打扮之后,興沖沖地登上翠樓,去賞春景.這時(shí)候,作者用了一個(gè)忽字,取漫不經(jīng)心而恰到好處之意.所遇者:闖入眼簾的柳色,使她想起 了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景,想起了丈夫,不禁傷感.這是一位滿臉稚氣的少婦.一個(gè)忽字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致,而這正是本詩(shī)耐人尋味之處. ③特殊詞:在詩(shī)文中,有一些詞本身與眾不同,讀者能很快找到它們: a.疊詞:疊詞作用不外兩種:增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用. 楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲.(《其一》劉禹錫) 千門萬(wàn)戶曈曈日,總把新桃換舊符.(《元日》王安石) 尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚.(《聲聲慢》李清照) b.擬聲詞:有些擬聲詞就屬于疊詞,因?yàn)槠涑霈F(xiàn)頻率很高,特單列一條.作用有一:使詩(shī)文更生動(dòng)形象,使人有身臨其境之感. 簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.(《浪淘沙》李煜) 無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái).(《登高》杜甫) c. 表顏色的詞:這些詞有時(shí)作謂語(yǔ)用,有時(shí)作定語(yǔ)用,有時(shí)作主語(yǔ)或賓語(yǔ)用.但是作用只有一個(gè),顏色一般表現(xiàn)心情,增強(qiáng)描寫的色彩感和畫(huà)面感,渲染氣氛. 欣賞時(shí),或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼,體會(huì)詩(shī)歌的濃郁的畫(huà)意與鮮明的節(jié)奏:兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天,黃,翠,白,青四種顏色,點(diǎn)綴得錯(cuò)落有 致,而且由點(diǎn)到線,向著無(wú)限的空間延伸,畫(huà)面靜中有動(dòng),富有鮮明的立體節(jié)奏感.或抓住能表現(xiàn)鮮明對(duì)比色彩的字眼,體會(huì)詩(shī)歌感***彩的濃度:流光容易把 人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.紅與綠道出了蔣捷感嘆時(shí)序匆匆,春光易逝的這份兒著色的思緒.就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會(huì)到詩(shī)人的濃情:記得綠 羅裙,處處憐芳草.曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉,總是離人淚!憐惜與傷別離的情愫盡在綠與醉紅中. 過(guò)春風(fēng)十里,盡薺麥青青.(《揚(yáng)州慢》姜夔) 紅藕香殘玉簟秋.(《一剪梅》李清照) 映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音.(《蜀相》杜甫) 二,總體的語(yǔ)言特色 總體的語(yǔ)言特色包括一句話或者全篇的語(yǔ)言特色. (一) 清新 其特點(diǎn)是用語(yǔ)新穎,不落俗套.清新一般是用在寫景詩(shī)中,一般詩(shī)風(fēng)比較亮麗,語(yǔ)言比較通俗,比喻新穎獨(dú)到,包含著作者的喜悅之情.清新之風(fēng)常見(jiàn)于以下一些人詩(shī)中.一是大部分山水田園詩(shī)人,陶潛的詩(shī)特點(diǎn)主要在平淡,有時(shí)候也不乏清新,而王維,孟浩然的詩(shī)則相對(duì)比較清新. 1, 王維:唐代詩(shī)人,畫(huà)家.開(kāi)元九年(721)進(jìn)士,因通音律授大樂(lè)丞.不久謫濟(jì)州司倉(cāng)參軍.開(kāi)元二十二年,被張九齡擢為右拾遺.二年后九齡罷相,他倍感沮 喪,有歸隱心.40多歲時(shí),先后隱居終南山和輞川,亦官亦隱.思想日趨消極,佛教信仰日益發(fā)展.安史之亂中被俘,被迫做偽官.亂平,降為太子中允.后復(fù)累 遷至給事中,以尚書(shū)右丞終,世稱王右丞.王維詩(shī)現(xiàn)存不足400首,其中以描繪山水田園和歌詠隱居生活一類成就最大.名作如《終南山》,《漢江臨泛》,《山居秋暝》,《青溪》,《過(guò)香積寺》,《輞川集》20首,《贈(zèng)裴十迪》等.王維的大多數(shù)山水田園之作,在描繪自然美景同時(shí),流露出閑居生活中閑逸蕭散的情 趣.或靜謐恬淡,或氣象蕭索,或幽寂冷清,表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)漠不關(guān)心甚至禪學(xué)寂滅的思想情緒.加之藝術(shù)技巧很高,頗為后人所推崇.王維送別,紀(jì)行一類詩(shī) 中,常有寫景佳句,如大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A(《使至塞上》)等,歷代傳誦不衰. 王維的詩(shī)詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī).他對(duì)自然美的感受獨(dú)特而細(xì)致入微,筆下山水景物特具神韻,略事渲染而意境悠長(zhǎng),色彩鮮明優(yōu)美,極有畫(huà)意.他寫景動(dòng)靜結(jié)合,善于細(xì)致地表現(xiàn)自然界光色和音響變化,他的寫景詩(shī),常用五 律,五絕,篇幅短小,語(yǔ)言精美,音節(jié)舒緩,宜于表現(xiàn)山水幽靜和心情恬適.王維是盛唐山水田園詩(shī)派的代表人物.他繼承和發(fā)揚(yáng)了謝靈運(yùn)開(kāi)創(chuàng)的山水詩(shī)而獨(dú)樹(shù)一幟,使山水田園詩(shī)成就達(dá)到高峰,在中國(guó)詩(shī)歌史上具有重要的地位.王維其他方面也有佳作.有的反映軍旅和邊塞生活,有的表現(xiàn)俠義,有的揭露時(shí)弊.一些贈(zèng)別親友和寫日常生活的小詩(shī),如《送元二使安西》,《相思》,《九月九日憶山東兄弟》,《送沈子福歸江東》等,古今傳誦.這些小詩(shī)都是五絕或七絕,情真語(yǔ)摯,不 用雕飾,有淳樸深厚之美, 與李白,王昌齡的絕句相媲美,代表盛唐絕句最高成就.他的應(yīng)制詩(shī),唱和詩(shī)及宣揚(yáng)佛理的詩(shī)偶有名篇佳句,多不足取.王維五律和五, 七絕造詣

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