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膠片愛好者的風(fēng)光攝影心得
膠片愛好者的風(fēng)光攝影心得在拍攝之前，我總是先問問自己：我想拍什么。我總是喜歡讓拍攝的內(nèi)容來決定我的視角和構(gòu)圖，并且讓合適的光線成為某個(gè)瞬間停留在我的底片上。在風(fēng)光攝影上，我堅(jiān)持使用傳統(tǒng)的膠片攝影。數(shù)碼攝影極大的拓展了攝影的可能性和靈活性以及便捷性，同時(shí)也帶來了很多攝影者的"電子依賴癥"。這對攝影者的視角和形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格來說沒有任何好處。當(dāng)然，在體育、野生動(dòng)物、人像、時(shí)尚等領(lǐng)域，數(shù)碼技術(shù)激發(fā)了人們巨大的創(chuàng)造力。
在開始一次拍攝活動(dòng)之前，請先檢查各項(xiàng)裝備是否準(zhǔn)備妥當(dāng)，工作性能是否良好。這包括機(jī)身、鏡頭是否工作正常，測光表電量是否充足，膠片種類和數(shù)量是否合適，各種濾鏡是否都齊備，腳架和云臺是否工作正常。使用數(shù)碼相機(jī)的時(shí)候，也包括相機(jī)電量是否充足，相機(jī)感光度設(shè)置是否合適，存儲(chǔ)卡類型和容量是否滿足拍攝要求。
如果一切都沒問題，那么，開始出發(fā)拍攝吧。
風(fēng)光攝影，以我拍攝的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，通常我關(guān)注4個(gè)部份。
壩上的方形表現(xiàn)
1、光線
對于風(fēng)光攝影者來說，光線總是排在考慮的首位。"攝影"這個(gè)詞的英文愿意就是"用光作畫"，可見光線對攝影的重要性。光線就好像一張照片的靈魂，沒有光線的照片就好像被抽空了靈魂一樣讓人感覺索然無味。風(fēng)光攝影的最佳時(shí)刻，一天中一般分布在日出之前、傍晚、日落之后。日出之前的天空隨著太陽的角度，環(huán)境由高色溫逐漸向低色溫轉(zhuǎn)變，在晴朗的天空中，通常會(huì)有從深藍(lán)色到淡紫色到紅色到粉紅色到黃色到金黃色的一系列變化，伴隨著天空云朵的不同形狀和規(guī)模，會(huì)有極富戲劇性的表現(xiàn)。日落之后則是一個(gè)逆向的過程，色溫逐漸由低色溫向高色溫轉(zhuǎn)變。這兩個(gè)時(shí)段，通常是風(fēng)光攝影者最忙碌的時(shí)刻。一般來說，拍攝日出日落，通常指的是拍攝日出之前和拍攝日落之后，即太陽露出地平線之前或者即將露出或者稍微露出地平線的時(shí)刻，日落之后是太陽落山之后或者還剩小部分在視野中的時(shí)刻。因?yàn)楫?dāng)太陽完全在空中的時(shí)刻，前景和天空的光比過大，無法同時(shí)保留兩者的細(xì)節(jié)，對于風(fēng)光攝影來說，這是致命的。這在后面的曝光一節(jié)中，會(huì)有具體敘述。此外，不同的天氣情況下，也會(huì)有戲劇性的效果出現(xiàn)，比如暴雨后的彩虹，或者陰霾天空中突然破云而出的光束。
器材：Hasselblad 500CM，CF60mm鏡頭，富士Velvia 100膠片，Hitech 0.6中灰漸變鏡
08年的時(shí)候，在內(nèi)蒙賽罕壩上，當(dāng)時(shí)我們正聚精會(huì)神的對著西面天空日落的方向拍攝，一次無意的回頭，發(fā)現(xiàn)背后天空的云彩也被夕陽染紅了一片，急忙轉(zhuǎn)身，用我們的車輛作為前景拍攝了這張照片。
器材：Hasselblad 500CM，CF250mm鏡頭，富士Velvia 100膠片
賽罕壩牧場的一個(gè)夏日清晨，薄薄的一層平流霧靜靜的穿過牧場。朝霞映紅了天空的云朵，同時(shí)讓地面的薄霧也帶上了一絲粉紅色，牧場籬笆和一匹在薄霧中若隱若現(xiàn)馬，250mm長焦鏡頭的空間壓縮感，使得畫面顯得生機(jī)勃勃。
2、色彩
色彩有情感性，能渲染氣氛，影響對影象的表達(dá)。強(qiáng)烈、醒目的色彩能透射出生命的活力。如果使用得當(dāng)，即使在畫面上不占主導(dǎo)部分，小的色彩對比也能使某一部分影象具有吸引力。色彩對比分別是由于紅、藍(lán)、黃三原色的并置。或三原色及其補(bǔ)色綠、橙、紫相鄰所引起的。大塊的色彩對比對景物的縱深感，掩蓋細(xì)節(jié)。雖然色彩的使用依賴于個(gè)人的偏好，但總的規(guī)律是：醒目的色彩往往和較弱的色彩形成對比。色彩同時(shí)也分為冷調(diào)和暖調(diào)，冷調(diào)感覺寧靜悠閑；暖調(diào)仿佛迎著朝陽，充滿希望。事實(shí)上，冷暖對比是相對而言的把綠色放在黃綠色中，綠色成為冷色，把綠色放在藍(lán)色中，它就發(fā)暖了。冷暖對比也有強(qiáng)弱之分，在冷暖屬性球中越臨近的顏色其冷暖對比就越弱，到達(dá)冷暖兩極--藍(lán)色和橙色，則形成冷暖的最強(qiáng)對比。因此，在選擇拍攝內(nèi)容的時(shí)候，合理的組織色彩在畫面中的分布，以及選擇色彩的主體，都是風(fēng)光攝影中很重要的因素。
器材：Hasselblad 500CM，CF60mm鏡頭，富士velvia 100膠片
夏季的草原，總是開滿了各種各樣的野花。在一片綠色的草海中，金黃色的金蓮花星星點(diǎn)點(diǎn)，密布其中。花朵的金黃色和草地的鮮綠色形成了鮮明的對比。
器材：NIKON D70S，AF20mm鏡頭
09年的時(shí)候在千島湖參加一個(gè)會(huì)議。清晨起來在酒店湖畔散步，看到清透的蔚藍(lán)色天空和水面中，鮮黃色的浮標(biāo)組成一個(gè)向外延伸的優(yōu)美曲線，與蔚藍(lán)色的天空和水面形成了強(qiáng)烈的對比。于是立刻拿出數(shù)碼相機(jī)拍攝了下來。為了讓色彩更飽滿，我減少了0.7檔曝光量。
3、構(gòu)圖
與其它題材一樣，風(fēng)光攝影中，構(gòu)圖也極其重要的一環(huán)。很多人拍了風(fēng)光照片回來看，總是感覺為什么照片看去沒有現(xiàn)場感覺那么磅礴或者沒有現(xiàn)場的感覺�；旧�，這些問題都出自構(gòu)圖。在我的理解，風(fēng)光攝影，需要對于場景的特點(diǎn)和你想表現(xiàn)的內(nèi)容通過構(gòu)圖手法來體現(xiàn)出來。比如體現(xiàn)寬廣和縱深，就需要通過前景、中景和遠(yuǎn)景的比例搭配來凸顯距離感和空間感。我使用的是Hasselblad 5系相機(jī)，畫幅為6X6，因此就決定了我的風(fēng)光照片，都需要以6X6的正方形畫幅來構(gòu)圖。6X6的畫幅一直被認(rèn)為是經(jīng)典的畫幅，經(jīng)典的祿萊雙反相機(jī)，也同樣采用66畫幅。因?yàn)橄鄼C(jī)鏡頭產(chǎn)生的影像是圓形的，在任何圓形中具有最大面積的四邊形是正方形。但是正方形畫幅也有明顯的缺點(diǎn)，那就是構(gòu)圖上它取景范圍左右上下都等距，造成構(gòu)圖范圍相對中庸。因此，為了避免構(gòu)圖上的中庸，我在構(gòu)圖的時(shí)候，首先考慮是突出畫面內(nèi)容，合理分部景物位置，引導(dǎo)觀賞者的視線。
器材：Hasselblad 501CM，CF50mm鏡頭，富士Velvia 50膠片，Hitech 0.6中灰漸變鏡
一條溪澗，在冬季的嚴(yán)寒下完全被冰封凍住。清晨日出的暖色調(diào)給天空抹上了漂亮的淡紫色，冰隨著原來溪澗的流向在樹叢中穿梭，同時(shí)天空的色彩也倒影在上面。因?yàn)樘炜諞]有云彩，所以我盡量的減少了天空所占的畫幅，將表現(xiàn)的重點(diǎn)放在了多彩的冰面和白雪上。同時(shí)從畫面的左下角出發(fā)，讓蜿蜒的冰面往畫面右側(cè)以對角線方向延伸出去，以增加畫面的縱深感。
器材：Hasselblad 501CM，CF50mm鏡頭，富士Velvia 50膠片
冬日嚴(yán)寒的白天，天空往往是晴朗的。蔚藍(lán)的天空映的冰面也顯出深邃的藍(lán)色。天空突然起了一片云，我快速的調(diào)整機(jī)位，以冰面的白雪顆粒為前景體現(xiàn)冬季的嚴(yán)寒，用藍(lán)色冰面的曲線向畫面深處延伸，讓觀賞者的視線自然的順著曲線的走向移動(dòng)到畫面對角的云彩上去，左方遠(yuǎn)處的山坡和稀疏的小樹，平衡了畫面。
器材：Hasselblad 501CM，CF50mm鏡頭，富士Velvia 50膠片，Hitech 0.9中灰漸變鏡
緋紅的夕陽、稀疏的小樹、被夕陽映紅的冰面，都在畫面右上角。我通過冰面長長的裂隙，引導(dǎo)觀賞者的視線往畫面右上方延伸，同時(shí)另一條較細(xì)的裂隙往左面延伸，讓前景的裂隙整體形成了個(gè)Y形，往左的分支很好的平衡了畫面的重心。因?yàn)樘炜者^于單調(diào)，我將照片裁減成了6X7的畫幅。
器材：NIKON D70S，AF20mm鏡頭
這是一個(gè)夏季湖邊的清晨，云非常厚。日出時(shí)分了，環(huán)境的色溫仍然非常高，周圍被籠罩在一片幽藍(lán)色當(dāng)中。正當(dāng)我以為這是一個(gè)沒有收獲的早晨的時(shí)候，突然遠(yuǎn)處天空一片紅色在云層的間隙中透露出來。我知道這是稍縱即失的機(jī)會(huì)，快速的調(diào)整好機(jī)位后，我用數(shù)碼相機(jī)拍下了這張照片。我用湖邊半淹沒入水中的小船作為前景，船頭指向遠(yuǎn)處天邊的那抹紅光。前景船的大小比例和船頭的指向增加了縱深感覺，觀賞者的視線自然的先落在前景船上，船身上的木質(zhì)細(xì)節(jié)和平靜的湖水增加了畫面的內(nèi)容，隨后視線隨著船的指向停留到遠(yuǎn)處的紅光上。一抹紅光在高色溫的藍(lán)色調(diào)中，平靜的湖水和沉船，讓畫面顯得靜謐。
4、對焦與曝光
所有的攝影師都必須學(xué)會(huì)對焦技術(shù)，學(xué)會(huì)正確曝光的技術(shù)。知道膠片需要多少量的光線，這是創(chuàng)作精美影像的先決條件。
首先我們來談?wù)剬�。由于�?shù)碼相機(jī)的普及，人們過多的依賴于相機(jī)的自動(dòng)對焦功能。應(yīng)為風(fēng)光攝影，大多數(shù)是弱光攝影，對于普通135數(shù)碼相機(jī)來說，弱光環(huán)境下的對焦，對其是一大考驗(yàn)。因?yàn)槿豕猸h(huán)境下，景物因?yàn)楣饩�不夠變得昏暗且反差較小，從而導(dǎo)致數(shù)碼相機(jī)自動(dòng)對焦功能無法對焦。所以，要善于使用手動(dòng)功能。風(fēng)光攝影中，對焦在拍攝技巧上的變化也是多種多樣的。最簡單方便也是最常用的就是無窮遠(yuǎn)對焦。將鏡頭對焦環(huán)移到無窮遠(yuǎn)符號上，這時(shí)候，從最近對焦距離到無窮遠(yuǎn)內(nèi)所有的景物都清晰了，最近對焦距離由所選的光圈不同而不同。這樣就完成了對焦。但是這樣的對焦帶來的問題就是，通常我們的前景距離鏡頭都比較近，有的甚至只有幾十公分。顯然，粗略的無窮遠(yuǎn)對焦是無法將很近距離的前景也清晰的展現(xiàn)的。于是，我們就需要使用超焦距對焦法。所謂超焦距法簡單的說即是：當(dāng)鏡頭調(diào)焦在無窮遠(yuǎn)時(shí)，在某一檔光圈下，最近的清晰面到膠片之間的距離被稱為這檔光圈的超焦距。超焦距隨著光圈大小不同而變化，光圈越大，超焦距越短。調(diào)節(jié)超焦距時(shí)，只要把距離刻度上的"∞"對準(zhǔn)實(shí)際所用光圈的景深遠(yuǎn)界限即可。
器材：Pentax67，55mm鏡頭，柯達(dá)E100VS膠片
秋天的一條小溪邊落滿了繡紅色的水杉葉。我用賓得55mm廣角鏡頭，利用超焦距對焦法，實(shí)現(xiàn)了從鏡頭下方開始一直到照片遠(yuǎn)處都處于相對清晰的狀態(tài)下。
對于曝光技術(shù)，是一系列拍攝準(zhǔn)備工作后的最后一步，也是最關(guān)鍵的一步。沒有正確的曝光，即使再壯麗的光線、再完美的構(gòu)圖、再精準(zhǔn)的對焦，一切都是徒勞。再說曝光技術(shù)之前，首先我想闡述下我對曝光的理解。很多人在拍日出日落片的的時(shí)候都會(huì)發(fā)現(xiàn)，想把滿天的紅光拍下來的話，按天空亮度曝光，結(jié)果地面景物都成了剪影；而想把地面夕陽下某個(gè)大巖石前景拍清晰了，夕陽的天空又過曝死白一片了。但是，我們的肉眼明明可以同時(shí)看到天空絢麗的色彩，又能看到地面繁多的細(xì)節(jié)。這時(shí)因?yàn)槿搜蹖饩�的寬容度遠(yuǎn)比膠片或者數(shù)碼相機(jī)的感光材質(zhì)大的多，眼睛允許在同一場景內(nèi)大光比下仍然能區(qū)分高光和低光的細(xì)節(jié)。而膠片和數(shù)碼感光元件則不能做到。對于想同時(shí)保留高光和暗部的細(xì)節(jié)，我們就需要使用漸變灰濾鏡來控制場景內(nèi)的光
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