抽象畫(huà)教學(xué)心得

　　心中有不少心得體會(huì)時(shí)，寫(xiě)一篇心得體會(huì)，記錄下來(lái)，這樣就可以通過(guò)不斷總結(jié)，豐富我們的思想。那么好的心得體會(huì)都具備一些什么特點(diǎn)呢？下面是小編為大家收集的抽象畫(huà)教學(xué)心得，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　誕生已有1XX年的抽象畫(huà)，早已成為很多發(fā)達(dá)國(guó)家的主流藝術(shù)、經(jīng)典藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)，在中國(guó)卻還是一門(mén)當(dāng)代藝術(shù)。由于觀念上的差異，很多人對(duì)抽象畫(huà)還很陌生，并存在較多誤解。

　　吳彬《十八應(yīng)真圖卷》在香港蘇富比本季的秋拍中，一幅趙無(wú)極的油畫(huà)作品《7.4.61》(意為1961年7月4日作)以1390萬(wàn)元成交，這雖然與趙無(wú)極作品的拍賣紀(jì)錄還有差距，但是查閱此幅作品的成交歷史，可以發(fā)現(xiàn)這幅作品在XX年，在香港佳士得的拍賣會(huì)中的成交價(jià)格是差不多459萬(wàn)元，可以看出在6年的時(shí)間里，這幅作品翻了3倍。作為在世的抽象主義繪畫(huà)大師，趙無(wú)極的作品能夠帶動(dòng)這樣的風(fēng)潮，也證明了收藏界對(duì)于抽象主義繪畫(huà)的價(jià)值認(rèn)定。

　　其實(shí)無(wú)論對(duì)于國(guó)內(nèi)的畫(huà)界還是收藏界，對(duì)抽象主義繪畫(huà)一直缺乏一個(gè)全方位的認(rèn)同。甚至有許多人認(rèn)為畫(huà)家選擇抽象表達(dá)是因?yàn)檫@樣做“比較容易”，“不需要基本功”，這當(dāng)然是很偏頗的看法。但是從國(guó)內(nèi)的美術(shù)發(fā)展來(lái)看，從1979年的“星星美展”，到“85新潮”，都是抽象藝術(shù)打得頭陣，但是到了近年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最火熱的部分，在國(guó)內(nèi)外爆炒至天價(jià)的作品中，又很難看到抽象藝術(shù)的影子。從這種意義上來(lái)講，國(guó)內(nèi)的抽象藝術(shù)被收藏界“滯后”了，也恰恰是因?yàn)檫@種“滯后”，或許會(huì)成為現(xiàn)在的機(jī)會(huì)。

　　在天津，堅(jiān)持抽象繪畫(huà)創(chuàng)作的畫(huà)家屬于“少數(shù)派”，現(xiàn)任職于天津美院的油畫(huà)家王小杰，就屬于這“少數(shù)派”中的中堅(jiān)分子。其實(shí)王小杰早年的作品一直以寫(xiě)實(shí)為主，1985年，他的畢業(yè)作品《慕》就曾參加國(guó)際青年美展并發(fā)表于國(guó)內(nèi)當(dāng)時(shí)最權(quán)威的《美術(shù)》雜志封面。19xx年，王小杰考入了中央美院研修班，受徐冰的影響，他開(kāi)始考慮繪畫(huà)的形式問(wèn)題與“真正的內(nèi)心釋放”，至90年代中期，王小杰從一塊小化石中獲得靈感，開(kāi)始了完全的抽象主義創(chuàng)作。王小杰坦承，自己在繪畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候沒(méi)有太多關(guān)于“市場(chǎng)”的考慮，但是從多年的創(chuàng)作中，王小杰認(rèn)為抽象的作品并不比寫(xiě)實(shí)的作品來(lái)得容易，也需要大量的修改與斟酌，因?yàn)椤氨磉_(dá)一種情緒并不比表達(dá)一種具象簡(jiǎn)單”。

　　1995年，王小杰旅居澳洲，新的文化氛圍和外界環(huán)境的變化使得他的繪畫(huà)也產(chǎn)生了一些變化，在澳洲舉辦的畫(huà)展中，當(dāng)?shù)氐脑u(píng)論界對(duì)他的“東方精神”有很高的評(píng)價(jià)，而遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，也使得王小杰有了對(duì)中國(guó)文化更冷靜的思索。王小杰認(rèn)為，相比于一些旅游圖解式的“中國(guó)風(fēng)情”作品，更講究藝術(shù)語(yǔ)言的抽象作品對(duì)于深諳藝術(shù)價(jià)值的國(guó)外藏家來(lái)講，顯得更“真實(shí)，生動(dòng)”。所以，對(duì)于抽象繪畫(huà)的價(jià)值判定才是最關(guān)鍵的。王小杰認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代抽象繪畫(huà)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)至少應(yīng)該包括三個(gè)方面：第一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是原創(chuàng)性，這是最基本的。第二個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是具備視覺(jué)張力，也就是說(shuō)，抽象繪畫(huà)雖然沒(méi)有具體的形象，但是一定要有視覺(jué)美感，第三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是當(dāng)代元素，作為當(dāng)代藝術(shù)的一部分，抽象藝術(shù)也要與當(dāng)代生活有一個(gè)對(duì)應(yīng)。第四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是藝術(shù)家的資歷，很好的寫(xiě)實(shí)功底會(huì)有助于抽象藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)。對(duì)于收藏家來(lái)講，這也就是判定中國(guó)抽象藝術(shù)價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)與尺度。

　　其實(shí)在海外的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，曾以1.4億美元?jiǎng)?chuàng)下世界單幅繪畫(huà)成交價(jià)格之最的美國(guó)抽象藝術(shù)大師波洛克，已經(jīng)成為具有風(fēng)向標(biāo)意義的人物。而近年來(lái)像趙無(wú)極、朱德群等這些有著“東方背景”的華裔抽象藝術(shù)大師的作品也屢創(chuàng)天價(jià)。去年秋拍，趙無(wú)極的抽象畫(huà)《構(gòu)圖第八號(hào)》在香港佳士得拍賣行拍出了2624萬(wàn)元；朱德群的抽象畫(huà)《紅雨村，白云舍》去年春拍也拍出了2588萬(wàn)元。所以，許多在市場(chǎng)中頗有心得藏家認(rèn)為，盡管國(guó)內(nèi)抽象藝術(shù)的繪畫(huà)價(jià)格已經(jīng)開(kāi)始上揚(yáng)，但比起那些傳統(tǒng)繪畫(huà)，遠(yuǎn)未達(dá)到其應(yīng)有的高度。

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