疏影·苔枝綴玉

　　辛亥之冬，予載雪詣石湖，止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。

　　 苔枝綴玉①，有翠禽小小，枝上同宿②�？屠锵喾辏�籬角黃昏，無言自倚修竹③。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)④。

　　猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠⑤。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋⑥。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲⑦。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅⑧。

【注釋】

　�、偬χ�綴玉：范成大《梅譜》說紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩�！�周密《乾淳起居住》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長尺余。”

　�、谟写淝荻�句：用羅浮之夢典故。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢與一素妝女子共飯，女子芳香襲人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴，見“月落參橫，但惆悵而已�！�殷堯藩《友人山中梅花》：“好風(fēng)吹醒羅浮夢，莫聽空林翠羽聲�！�吳潛《疏影》詞：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠�！�

　　③無言句：杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！�

　�、苷丫�四句：杜甫《詠懷古跡》五首其三：“一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)雨，環(huán)佩空歸夜月魂。”王建《塞上詠梅》詩：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒漢使回，前后征人誰系馬？”

　�、莳q記三名：用壽陽公主事。

　�、薨才沤鹞荩骸稘h武故事》載武帝小時對姑母說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”

　�、哂颀埌�曲：馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似�！庇颀垼�即玉笛。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”哀曲，指笛曲《梅花落》。

　�、嘈〈皺M幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹。”陳與義《水墨梅》詩：“睛窗畫出橫斜枝，絕勝前村夜雪時�！贝朔�用其意。

【譯文】

　　苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地懷念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨(dú)。

　　我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在春夢里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，依舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個好的歸宿。但這只是白費(fèi)心意，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香。

【題解】

　　作于宋光宗紹熙二年（1191）。是年冬，作者造訪范成大，應(yīng)主人之請而譜新聲。夔自度《暗香》與《疏影》以詠梅花，實(shí)系感傷身世，抒發(fā)郁郁不平之情。

【鑒賞】

　　這是一首梅花的贊歌，又是一首梅花的詠嘆調(diào)。詞中先繪出梅花不同凡俗的形貌，又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫、王建詩意，把遠(yuǎn)稼異域不能生還漢邦的昭君故事神話化，將眷戀故國的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一，帶有極深的悲劇意味，境界又極凄美。下片則眼前梅花盛開推想其飄落之時，用壽陽公主及陳阿嬌事，寓無限憐香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的樂曲，加深悵惋的感情，末二句想到梅花凋盡，唯余空枝幻影映上小窗，語意沉痛。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙，運(yùn)氣空靈，變化虛實(shí)，十分自如。篇中善用虛字，曲折動蕩，搖曳多姿。張炎極口稱道本詞及《暗香》：“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱”（《詞源》）。許多詞評家認(rèn)為此篇寄托了徽、欽二帝北狩之悲但卻很難指實(shí)。力主抗敵的愛國大臣吳潛與姜夔曾有交誼，姜去世后，吳潛曾次韻《暗香》、《疏影》二詞，卻并無一字明寫或暗寓感傷二帝之意，亦或佐證。

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