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多麗·詠白菊
多麗·詠白菊1
小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。
恨瀟瀟、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，
細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。
微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。
似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題。
朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
縱愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。
人情好，何須更憶，澤畔東籬。
多麗·詠白菊2
多麗·詠白菊原文
宋代：李清照
小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。
漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢皋解佩，似淚灑、紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿�？v愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬。
多麗·詠白菊譯文及注釋
譯文
長(zhǎng)夜里，雖然放下了簾幕，小樓上依舊寒氣逼人�？珊弈鞘捠掞S颯的無(wú)情風(fēng)雨，在夜里摧殘著如玉的白菊。 看那白菊，不似楊貴妃的微紅醉臉，也不似孫壽的嬌柔愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，他們的行徑都不能拿來(lái)與白菊相比。細(xì)細(xì)看著，屈原和陶令，孤傲高潔的品性正與白菊相宜。微風(fēng)吹起，白菊的清香蘊(yùn)藉，絲毫不亞于淡雅的荼蘼。
秋天將盡，白菊愈發(fā)顯得雪清玉瘦，似向人流露出它無(wú)限依戀的惜別情懷。你看它似憂(yōu)愁凝聚，在漢皋解佩；似淚灑于紈扇題詩(shī)。有時(shí)是明月清風(fēng)，有時(shí)是濃霧秋雨，老天讓白菊在日益憔悴中度盡芳姿。我縱然愛(ài)惜，但不知從此還能將它留下多少時(shí)候。唉！世人如果都曉得愛(ài)護(hù)、欣賞，又何須再去追憶、強(qiáng)調(diào)屈原和陶淵明的愛(ài)菊呢？
注釋
�、哦帑悾涸~牌名，一名“鴨頭綠”，一名“隴頭泉”，139字。此詞是《漱玉詞》中最長(zhǎng)的一首。
⑵瀟瀟：疾厲的風(fēng)雨聲。一作“蕭蕭”。
�、黔偧。褐富ò晗裼褚话愕陌拙�。
�、荣F妃醉臉：唐李�！端纱半s錄》記載，中書(shū)舍人李正封有詠牡丹花詩(shī)云：“天香夜染衣，國(guó)色朝酣酒�！碧泼骰屎苄蕾p這兩句詩(shī)，笑著對(duì)他的愛(ài)妃楊玉環(huán)說(shuō)：“妝鏡臺(tái)前，宜飲以一紫金盞酒，則正封之詩(shī)見(jiàn)矣�！贝司湟庵^：楊貴妃醉酒以后的臉蛋兒，就像李正封詩(shī)中的牡丹花那樣?jì)善G動(dòng)人。
�、蓪O壽愁眉：《后漢書(shū)·梁冀傳》：“妻孫壽，色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑，以為媚惑。”
�、薯n令偷香：韓令，指韓壽�！稌x書(shū)·賈充傳》謂：韓壽本是賈充的屬官，美姿容，被賈充女賈午看中，韓逾墻與午私通，午以晉武帝賜充奇香贈(zèng)韓壽，充發(fā)覺(jué)后即以女嫁韓。
�、诵炷锔捣郏盒炷铮噶涸鄣腻有煺雅�。《南史·梁元帝徐妃傳》：“妃以帝眇一目，每知帝將至，必為半面妝以俟，帝見(jiàn)則大怒而去�！备捣郏捍颂幃�(dāng)指徐妃“為半面妝”之故實(shí)。一說(shuō)傅粉指何晏之事�！度龂�(guó)志·曹爽傳》注引《魏略》稱(chēng)何晏“美姿儀，面至白，平日喜修飾，粉白不去手”，人稱(chēng)“傅粉何郎”。
�、炭慈。嚎粗�。取，語(yǔ)助詞。
�、颓教樟睿呵绞乔拿衷�，又自名正則，字靈均。陶令：指陶淵明，一名潛，字元亮，曾任彭澤令。
�、翁N(yùn)藉（yùn jiè）：寬和有涵容。
⑾酴醾（tú mí）：即荼蘼，花名，初夏開(kāi)白色花。
⑿秋闌：秋深。
�、咽荩阂蛔鳌岸取�。
⒁漢皋（gāo）解佩：漢皋，山名，在今湖北襄陽(yáng)西北。佩：古人衣帶上的玉飾�！短接[》卷八〇三引《列仙傳》云：“鄭交甫將往楚，道之漢皋臺(tái)下，有二女，佩兩珠，大如荊雞卵。交甫與之言，曰：‘欲子之佩’二女解與之。既行返顧，二女不見(jiàn)，佩亦失矣�！贝颂幃�(dāng)指男子有外遇。
⒂紈（wán）扇題詩(shī)：紈扇，細(xì)絹制成的團(tuán)扇。班彪之姑班婕妤，有才情，初得漢成帝寵愛(ài)，后為趙飛燕所譖，退處東宮。相傳曾作《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。�？智锕�(jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕�！边@種被棄女子的`慨嘆，稱(chēng)為婕妤之嘆或婕妤之悲。
�、詽膳蠔|籬：指代屈原、陶潛二位愛(ài)菊的詩(shī)人
多麗·詠白菊賞析
在李清照的詞中，“花”是出現(xiàn)得最多的意象。她筆下的花，不僅有人的情志，如“寵柳嬌花”（《念奴嬌·蕭條庭院》），“梅心驚破”（《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》）；而且有眉、腮，如“柳眼梅腮”（《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》）；有肌骨，如“玉骨冰肌”（《瑞鷓鴣·雙銀杏》）；因而也有肥瘦，如“綠肥紅瘦”（《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》）。菊花纖細(xì)，這里就用“揉損瓊肌”來(lái)描寫(xiě)菊花的纖纖玉骨。然后進(jìn)一步用四個(gè)歷史人物來(lái)作類(lèi)比反襯。貴妃醉臉，是對(duì)牡丹的比喻。李正封《詠牡丹》有“國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣”，唐玄宗認(rèn)為可比楊妃醉酒（見(jiàn)《松窗雜錄》）。作者通過(guò)鋪陳貴妃、孫壽、韓令、徐娘等典故，來(lái)說(shuō)明白菊既不似楊妃之富貴豐腴，更不似孫壽之妖嬈作態(tài)。其香幽遠(yuǎn)，不似韓壽之香異味襲人；其色瑩白，不似徐娘之白，傅粉爭(zhēng)妍。她是屈子所餐，陶潛所采。屈原《離騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”；陶淵明《飲酒》之五有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。細(xì)賞此花，如對(duì)直臣高士，香淡風(fēng)微，清芬醞藉，不減于酴釄。酴釄，即荼蘼花，花黃如酒，開(kāi)于春末。
下片續(xù)寫(xiě)，用一“漸”字表示時(shí)間推移，秋闌菊悴�！把┣逵袷荨焙魬�(yīng)“揉損瓊肌”，緊扣白菊在風(fēng)雨中掙扎自立從開(kāi)到謝的神態(tài)。這里不說(shuō)人對(duì)殘菊的依戀，反說(shuō)菊愁凝淚灑，依依惜別。用班婕妤“漢皋解佩”的典故，以“秋扇見(jiàn)捐”自喻。這兩個(gè)典說(shuō)的都是得而復(fù)失、愛(ài)而遭棄的失落、捐棄的悲哀。悵惘之情，融入朗月清風(fēng)，濃煙暗雨之中，又通過(guò)這既清朗、又迷離的境界具象化。同時(shí)，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高潔，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。
詞人不勝惜花、自惜之情，倒折出縱使憐愛(ài)之極，亦不能留花片時(shí)。情不能堪處，忽宕開(kāi)作曠達(dá)語(yǔ)：只要人情自適其適，應(yīng)時(shí)菊賞，且休憶他屈子忠貞，行吟澤畔；陶潛放逸，采菊東籬。
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