少年游·并刀如水

　　并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。

　　低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

【簡(jiǎn)析】

　　這是一首描寫戀情的詞篇。上片，烘托室內(nèi)氣氛，渲染室內(nèi)的安恬靜謐，純凈閑雅。下片，換頭三字直貫篇終，極寫對(duì)戀人溫存體貼和婉言勸留。

本篇作法與周邦彥其他詞略有不同，主要表現(xiàn)在；構(gòu)思有新的角度；手法有新的變化；語言有新的特色。

　　在浩如煙海的唐宋詞中，描寫愛情的詞作所在皆是。其中，有許多是膾炙人口的名篇，但也有不少作品寫得庸俗淺露，詞語塵下。即使是那些較好的詞，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作為愛情詞來說，它的構(gòu)思比較別致，有新的角度。這主要表現(xiàn)在場(chǎng)景的布置與細(xì)節(jié)的選擇上。作者沒有選取離別相思之類的場(chǎng)面，也沒有選取別后重逢驚喜的一剎那，而只是通過“并刀”、“吳鹽”、“新橙”、“錦幄”、“獸香”這樣一些比較簡(jiǎn)單的道具布置出一個(gè)安恬靜謐的環(huán)境，然后再通過“破新橙”、“坐調(diào)笙”和“低聲問”這樣的動(dòng)作以及“不如休去”這樣的對(duì)話，表現(xiàn)相互愛戀與深情體貼。有了這樣的道具和布景，有了這樣的動(dòng)作和心緒，就把詞中所反映的愛情關(guān)系提到一個(gè)格調(diào)比較高雅的境界，洗凈了愛情詞作中常見的那種脂膩粉濃、市塵儇薄的庸俗氣味。清沈謙在評(píng)論這首下片幾句時(shí)說：“言馬，言他人，而纏綿偎依之情自見。若稍涉牽裾，鄙矣�！�

　　由于構(gòu)思的角度不同，表現(xiàn)手法也自然要有差異。在以上所選周詞的說明中，我們不止一次地提到，周邦彥的詞“撫寫物態(tài)，曲盡其妙�！彼�善于借景抒情，虛實(shí)兼到。他的某些佳作，主要是靠形象來說話的。但是，這首《少年游》則與之有所不同，它主要借助白描、敘述與人物對(duì)話來刻畫人物的內(nèi)心活動(dòng)，詞中雖也有生活場(chǎng)景與具體細(xì)節(jié)的描繪，但，那只不過是交待時(shí)間、地點(diǎn)與烘托環(huán)境氣氛而已。它的精彩部分主要是靠動(dòng)作與對(duì)話表現(xiàn)出來的。清代譚獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話》中評(píng)這首詞說：“麗極而清，清極而婉，然不可忽過‘馬滑霜濃’四字�！边@話是很有道理的。假如沒有后片低聲而簡(jiǎn)短的對(duì)話，就不可能含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)出旖旎風(fēng)流與溫柔體貼的戀情。

　　由于這首詞主要是靠動(dòng)作與對(duì)話來表現(xiàn)情緒的，所以，詞的語言也有新的特點(diǎn)，即提煉口語，如話家常，純用白描，到口即消。這樣的語言特點(diǎn)和他那些富艷精工，長(zhǎng)于對(duì)句，善用動(dòng)詞，深清音律的詞作是截然不同的。這說明，周邦彥確實(shí)是駕馭語言的大師，他可以根據(jù)詞的內(nèi)容相應(yīng)地變換寫法，使語言更好地為內(nèi)容服務(wù)。周濟(jì)在《宋四家詞選》中評(píng)論這首詞說：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再過一分，便入山谷惡道矣。”

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