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芭蕾舞天鵝湖觀后感（通用25篇）
觀后感，就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。下面是小編幫大家整理的芭蕾舞天鵝湖觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇1
今晚的《天鵝湖》將故事賦予了它特殊的東方情愫，將許多的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素融于其中。特別是公主穿著特色的中國(guó)元素服飾、侍從手提著富有大唐韻味的紅燈籠，除此之外，還增加了“絲綢之路”“大唐長(zhǎng)安”等中國(guó)元素。
此外，演出中“雙人對(duì)手”于柔美中展示了力量、“大球技巧”挑戰(zhàn)高難度極限、“羽毛技巧”突破了視覺概念……各種高難度特技表演輪番上演，讓我一次次驚嘆不已。當(dāng)然諸多獨(dú)特創(chuàng)意彩蛋讓觀眾驚喜連連：四小青蛙的獨(dú)特設(shè)計(jì)、騎平衡車的`小天鵝的創(chuàng)意構(gòu)想、球技三人組的n顆球表演、抖杠跳躍、鉆高地圈表演……演出精妙絕倫，掌聲陣陣。整場(chǎng)演出兩個(gè)多小時(shí)，將西方芭蕾的浪漫和東方雜技的驚險(xiǎn)融為一體，在舒緩優(yōu)雅的音樂(lè)中，在驚險(xiǎn)技藝的震撼下，營(yíng)造出浪漫奇幻的藝術(shù)視聽盛宴，展現(xiàn)出演員們的高水平實(shí)力。讓我不得不驚嘆，臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇2
10月3日晚在天橋劇場(chǎng)我同家人看了一場(chǎng)精彩的演出——俄羅斯芭蕾舞劇團(tuán)的天鵝湖。
古典芭蕾舞劇《天鵝湖》是芭蕾藝術(shù)皇冠上一顆璀璨的明珠，而俄羅斯芭蕾舞劇團(tuán)演出的天鵝湖則使這顆璀璨的明珠更加燦爛輝煌。觀后感覺名不虛傳。
去之前我對(duì)票背面須知其中"禁止閃光燈拍照"的規(guī)定進(jìn)行了分析：禁止意即不允許，不允許閃光燈拍照，而不用閃光燈拍照未被列為禁止之列，我便帶相機(jī)前去看演出。圖4演出前舞臺(tái)兩邊打出的燈光字幕同樣是"禁止閃光燈拍照"。我以為可以放心地拍，但剛拍幾張便有工作人員前來(lái)制止。我陳述理由，她無(wú)言以對(duì)便說(shuō)去問(wèn)問(wèn)。她回來(lái)后說(shuō)經(jīng)請(qǐng)示還是不能拍。在這高雅的'藝術(shù)殿堂不便爭(zhēng)吵，我說(shuō)我可以不拍，但票上規(guī)定與字幕規(guī)定一致，囗頭規(guī)定無(wú)效。圖6看演出中僅管被制止了幾次我還是偷拍了一些片子，可惜的是無(wú)法調(diào)整相機(jī)設(shè)置使片子質(zhì)量不高，許多精彩場(chǎng)面也沒(méi)拍上。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇3
第一眼看到通知，以為是芭蕾舞劇，仔細(xì)一看卻是雜技劇《天鵝湖》。不會(huì)吧？《天鵝湖》那可是世界公認(rèn)的經(jīng)典作品，以雜技劇的形式呈現(xiàn)有點(diǎn)太不可思議了！當(dāng)我懷著好奇又期待的心來(lái)觀看這場(chǎng)演出后，不禁感慨“天吶！真是不虛此行”。
這是一場(chǎng)令人驚嘆的演出，處處是高潮、段段有絕技。彈跳飛躍的水手、用手跳舞的四小青蛙、在鋼絲上搖晃的可愛小猴子、自由飛翔的海鷗、集體球技、集體帽子技、妖嬈嫵媚的小青蛇、在王子頭上翩翩起舞的天鵝……全場(chǎng)我大部分時(shí)間整個(gè)心都揪著，擔(dān)心著、盼望著！芭蕾與雜技完美的結(jié)合演繹，給人帶來(lái)心靈的震撼，視覺的沖擊。讓我驚奇、驚呼、驚嘆！掌聲不斷！最最令人佩服的'地方還是編劇的奇思妙想，不僅展示了天鵝湖的唯美、而且還十分搞笑滑稽、關(guān)鍵還大氣蓬勃！盡顯我東方魅力！完全顛覆了我對(duì)《天鵝湖》的認(rèn)識(shí)。這是中國(guó)人民的驕傲，向西安演藝集團(tuán)致敬！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇4
今天的演出講述的是一個(gè)美麗的公主與王子的`愛情故事，通過(guò)雜技和芭蕾的形式來(lái)表演故事情節(jié)，從小到大還沒(méi)有看到過(guò)如此精彩的雜技。動(dòng)作中涵蓋了肩上芭蕾，軟工，吊環(huán)等難度比較大的動(dòng)作，通過(guò)音樂(lè)和舞蹈形式把雜技和舞蹈的美融合一體，真的非常精彩！
這場(chǎng)演出為了突出東方審美在多媒體、服裝、造型、舞美等方面都下了功夫，讓人眼前一亮，能夠用雜技形式把世界經(jīng)典作品演繹得如此完美，真的讓人非常感動(dòng)。為這些了不起的藝術(shù)家點(diǎn)贊！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇5
一說(shuō)起《天鵝湖》，我們眼前立刻會(huì)浮現(xiàn)出芭蕾這種腳尖上的舞蹈。它優(yōu)雅動(dòng)人，用音樂(lè)、舞蹈的手法來(lái)表演戲劇的情節(jié)�？磻T了傳統(tǒng)意義上的芭蕾舞，這次的《天鵝湖》給了我耳目一新的`感覺。
它在中國(guó)雜技中加入了芭蕾元素，將雜技與芭蕾進(jìn)行完美結(jié)合，是東西方文化的碰撞，也是熱烈奔放與溫柔嫻靜的融合。這種全新的形式給了我一種新奇的體驗(yàn)，令人眼前一亮。演員們?nèi)彳浀难`動(dòng)的身姿，在舞臺(tái)上舞出了魅力。比傳統(tǒng)芭蕾更為流暢的步伐，給我們以視覺的沖擊。當(dāng)東方雜技遇上了西方芭蕾，這種真實(shí)功夫，精湛表演，讓觀眾們嘆為觀止，簡(jiǎn)直驚艷了全場(chǎng)。若干年之后，若再說(shuō)起《天鵝湖》，我想定會(huì)把這個(gè)場(chǎng)景牢記心中，對(duì)在《四小天鵝舞曲》音樂(lè)聲中四只可愛的青蛙的表演記憶猶新。這就如我們的音樂(lè)課堂，怎樣讓我們的課能給學(xué)生“余音繞梁，三日不絕”的印象，那就需要我們?cè)诮虒W(xué)中能繼承經(jīng)典，不斷創(chuàng)新。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇6
今天的《天鵝湖》真的是一場(chǎng)視覺盛宴。芭蕾的美是藝術(shù)，它的高雅與美妙稱得上是人類文明進(jìn)步的精華。
提到“芭蕾”，人們就會(huì)很自然地聯(lián)想到它那優(yōu)美、非凡的舞姿和高貴、典雅的氣質(zhì)。但今天的.《天鵝湖》不一樣，它是集芭蕾、雜技、滑稽為一體的大型雜技劇。場(chǎng)面更是驚心動(dòng)魄。其中肩上芭蕾、地圈、女子軟功、吊環(huán)等一些經(jīng)典技巧高難度動(dòng)作都讓人不經(jīng)贊嘆，太厲害了！當(dāng)然劇中那詼諧幽默的“四只大白鵝”也不禁讓觀眾哈哈大笑，總以為會(huì)為它們配上《四小天鵝》的音樂(lè)讓它們展示一番，沒(méi)想到來(lái)了四只大青蛙，也著實(shí)讓觀眾很驚喜很意外。不得不說(shuō)的就是“天鵝們”運(yùn)用了平衡車，在舞臺(tái)上平穩(wěn)的舞蹈仿佛就在水面自由地滑行，真是唯美動(dòng)人。喜劇總能讓人感受到人世間的美好，是愛情的力量讓王子拼盡全力去除詛咒，擊退了黑鷹王，與公主相擁在天鵝湖畔，幸福美滿的生活在一起。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇7
今晚常熟大劇院給我們帶來(lái)了一場(chǎng)雜技芭蕾《天鵝湖》，從不同角度感受經(jīng)典的獨(dú)特魅力，用不同的雜技技巧表現(xiàn)《天鵝湖》中公主與王子的故事。讓我印象最深刻的就是其中的一個(gè)經(jīng)典技巧肩上芭蕾，這一技巧需要兩位舞者高度的配合，在欣賞前，我做了一個(gè)小小的`攻略，女演員在男演員的背上、雙肩、手掌、和頭頂上輕靈地跳著芭蕾舞，像一只優(yōu)雅的天鵝在翩翩起舞，讓人耳目一新。
舞臺(tái)上的服裝，造型和舞美，給觀眾呈現(xiàn)出了屬于中國(guó)的古典意蘊(yùn)。一幕一幕經(jīng)典劇目，呈現(xiàn)了給了我們不同的視聽盛宴，演員們高超的技巧，不得不令人贊嘆。相信他們一定是付出了無(wú)數(shù)的汗水，才能給我們帶來(lái)這么精彩的節(jié)目！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇8
經(jīng)典夢(mèng)幻的《天鵝湖》音樂(lè)響起了，入場(chǎng)表演的卻不是傳統(tǒng)舞劇中出現(xiàn)的芭蕾舞，取而代之的是——中國(guó)古典舞的謫仙場(chǎng)面。演繹天鵝湖唯美愛情的也不是西方傳統(tǒng)芭蕾，而是中國(guó)的傳統(tǒng)表演藝術(shù)——雜技。
雜技演員們用他們精湛的技藝與傳神的表演為我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺盛宴！這場(chǎng)演出給我印象最深的.一點(diǎn)就是各種“融合”：內(nèi)容上，將東西方故事相互融合，在尊重原著的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新；舞蹈上，將中國(guó)古典舞與芭蕾舞融合，演出形式更加多樣；設(shè)計(jì)上，將技藝性的雜技表演與故事性的舞劇形式融合，使雜技表演具備了更豐富的內(nèi)容。更不用提服、化、道上中西方傳統(tǒng)元素的雜糅了，真的是美輪美奐。我感覺在我們的音樂(lè)課堂上，也可以在尊重“原作”的基礎(chǔ)上，鼓勵(lì)學(xué)生大膽地加入更多的內(nèi)容，追求形式上的變化，鼓勵(lì)學(xué)生大膽動(dòng)腦、大膽編創(chuàng)。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇9
說(shuō)到《天鵝湖》，很多人第一反應(yīng)就是芭蕾舞劇。今晚的《天鵝湖》不太一樣，是西安戰(zhàn)士雜技團(tuán)給我們帶來(lái)的中國(guó)雜技劇《天鵝湖》。
柴可夫斯基的交響樂(lè)，穿著漢服的小天鵝，第一幕的'開場(chǎng)就是這么的引人入勝。很佩服編劇的別具匠心，把西方芭蕾的浪漫和中國(guó)雜技的驚險(xiǎn)融為一體。其中我印象最深的是難度很高的肩上芭蕾，滑稽搞笑的四小青蛙，還有“絲綢之路”“大唐長(zhǎng)安”等中國(guó)元素。雙人對(duì)手，飛桿等32個(gè)雜技節(jié)目的經(jīng)典技藝。豐富的雜技語(yǔ)匯演繹經(jīng)典芭蕾舞作品，整場(chǎng)表演115分鐘，驚喜連連，嘆為觀止。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇10
看過(guò)很多次的芭蕾舞劇《天鵝湖》，被王子和公主的深情深深打動(dòng)過(guò)，也一直認(rèn)為只有芭蕾舞劇才能完美地展現(xiàn)經(jīng)典。
今天有幸觀看這部將東方雜技與西方芭蕾完美融合的雜技劇，不僅有典雅的'芭蕾，還融入了雜技、魔術(shù)技巧，將優(yōu)美、驚險(xiǎn)、奇幻合為一體。足尖站肩、360度轉(zhuǎn)體、單腳站頭轉(zhuǎn)體……東方天鵝在王子肩上和頭頂上展翅起舞，最驚險(xiǎn)的雜技和最優(yōu)美的芭蕾舞此刻完美融合，唯美至臻，如夢(mèng)似幻，迎來(lái)了觀眾的陣陣掌聲，可以稱為“雜技界革命”！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇11
在觀看演出前就在網(wǎng)上了解了一些關(guān)于中國(guó)雜技劇《天鵝湖》的內(nèi)容，說(shuō)其既有西方芭蕾的優(yōu)雅，又有東方雜技的驚險(xiǎn)。
節(jié)目中藏著30多個(gè)雜技節(jié)目的經(jīng)典技巧，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)觀看，場(chǎng)面十分的壯觀震撼，令人熱血沸騰。演出中各種高難度動(dòng)作輪番上演，360度轉(zhuǎn)體，單腳站頭轉(zhuǎn)體，浪漫的芭蕾與驚險(xiǎn)的雜技彼此交融，令人驚嘆。服裝道具舞美燈光更是絢麗多彩，美輪美奐，整場(chǎng)演出無(wú)論從藝術(shù)品質(zhì)方面還是雜技技術(shù)技巧方面都讓我們嘆為觀止，現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息。這樣高品質(zhì)的節(jié)目也引發(fā)了我的'思考：成功從來(lái)不是簡(jiǎn)單的，正所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”在這樣精彩節(jié)目的背后肯定有著他們辛勤的付出、努力的汗水，憑借著對(duì)藝術(shù)的熱愛堅(jiān)持、執(zhí)著追求才成就了完美。我們也應(yīng)該學(xué)習(xí)他們這樣的精神，熱愛堅(jiān)守，執(zhí)著追求，日復(fù)一日，終能成就完美！
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇12
《天鵝湖》第二幕：雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。
朦朧月色下，藍(lán)色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動(dòng)，上岸之后，一個(gè)個(gè)慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來(lái)自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢(mèng)幻之美，把觀眾帶入了一個(gè)童話般的世界。可愛的奧杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來(lái)到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對(duì)她忠誠(chéng)。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來(lái)到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對(duì)她永恒的愛情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請(qǐng)求她的寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，傷心至極，便跳進(jìn)了湖中。王子隨后也跳進(jìn)了湖中。邪惡的咒語(yǔ)破解了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠(chéng)的愛情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團(tuán)聚。
這優(yōu)美的音樂(lè)與動(dòng)人的舞蹈中，凄美的.舞劇卻無(wú)法忘記。這時(shí)，我們才明白為什么《天鵝湖》可以如此著名。《天鵝湖》的神韻及優(yōu)美在烏團(tuán)芭蕾藝術(shù)家們的表演中，張掖的觀眾已深切地感受到了。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中；天之驕鵝，在張掖藝術(shù)史和文化史上留下了永恒的身影！王子的純真無(wú)邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮·羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過(guò)極富有個(gè)性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱情奔放，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。奧杰塔的圣潔與純真，善良與美麗在優(yōu)美的舞蹈和優(yōu)雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身段優(yōu)雅，功力深厚，造型豐富，“凌空越”、“燕式跳”、“鶴立式”、“迎風(fēng)展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉(zhuǎn)”都做的很到位，展示出整體藝術(shù)素養(yǎng)和非凡的表現(xiàn)力。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現(xiàn)代融合得十分和諧。道具的設(shè)計(jì)和制做精巧逼真，極富有民族特色和時(shí)代特征。
在沒(méi)有觀看之前，同學(xué)們對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要角色大都是有女舞者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來(lái)配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學(xué)們才知道原來(lái)芭蕾也可以展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽(yáng)剛力量美，兩個(gè)男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》非常成功。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇13
一月四日晚，與好友相邀到青島大劇院觀看了芭蕾舞劇《天鵝湖》。680一張的票是我們咬牙買下的，這次可下了血本，我們決定一定要美美的享受一把，享受這場(chǎng)饕餮盛宴。
晚飯后，打車來(lái)到劇院。一下車就被劇院的宏偉給震撼了！外觀造型獨(dú)特，燈光絢麗。我們迫不及待的進(jìn)入劇場(chǎng)找到座位坐下，一切都很棒！里面的服務(wù)人員服務(wù)態(tài)度極好，語(yǔ)言發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)，面帶標(biāo)準(zhǔn)的職業(yè)微笑，且男的帥，女的靚。唯一不足，空氣里彌漫著裝修的味道。
我們感慨著，青島終于有了這種大劇院了，今后我們可以經(jīng)常過(guò)來(lái)欣賞，再也不用羨慕在上海、北京工作的朋友們了。
鐘聲敲響了，舞劇開始了！
幕布漸漸拉開，舞蹈演員展現(xiàn)在觀眾的眼前。他們精致的服裝、造型，就像是一個(gè)個(gè)美麗的芭比娃娃！我專注的欣賞著……
《天鵝湖》是舉世聞名的芭蕾舞劇之一，是著名的作曲家柴科夫斯基的作品。老柴創(chuàng)作的舞劇音樂(lè)有著真實(shí)的情感、強(qiáng)烈的樂(lè)觀主義精神和豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。他將委婉柔和、細(xì)膩優(yōu)美的.曲調(diào)以及豪邁奔放、粗獷直率的音樂(lè)色彩運(yùn)用到舞劇中來(lái)，為舞劇添色增輝。我覺得舞劇的可貴之處，就是音樂(lè)與舞蹈的完美結(jié)合，音樂(lè)為舞蹈增加內(nèi)涵，舞蹈為音樂(lè)增添動(dòng)感�？蛇z憾的是舞劇的伴奏音樂(lè)竟然播放的CD！我暈……為什么這么大的投資，會(huì)沒(méi)有交響樂(lè)隊(duì)的樂(lè)池！這讓我想起我們學(xué)校的體育館，那大HOUSE舞臺(tái)不好用也就罷了，一個(gè)耗資千萬(wàn)的體育館竟然沒(méi)有游泳池！
于是我只能把所有的目光都放在芭蕾舞演員優(yōu)美的舞姿上，我羨慕她們的舞蹈動(dòng)作是如此的輕盈、舒展。
在所有演員中以下幾位給我留下了深刻地印象。
扮演宮廷小丑演員的所有跳躍、回旋以及自轉(zhuǎn)的過(guò)程中，背部始終要保持挺直的形態(tài)，精確地控制臂、腿、手、腳的動(dòng)作，使觀眾看上去毫無(wú)體重可言，表演也非常幽默詼諧。然而，那只“白天鵝”是在太瘦，公主的高貴固然難以表現(xiàn)出來(lái)，連少女特有的那種內(nèi)斂與羞澀也完全失掉了，倒是很有幾分像是那個(gè)陰險(xiǎn)有干枯的“格格巫”的意思。至于那個(gè)“王子”，他的表演讓我一直替他捏著把汗，落地不穩(wěn)、能從他的表演中感受到他有著豐富的表演經(jīng)驗(yàn)，但是舞劇演員是需要體力的。他讓我感覺他的下半身一直在向下墜。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇14
今天有幸觀看了由俄羅斯皇家芭蕾舞劇團(tuán)演出的世界著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，附庸了一回風(fēng)雅。
很早就知道《天鵝湖》，但一直不知道講述的是怎么樣的一個(gè)故事，皇家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)家們昨天就用完美的舞蹈為我講述了這樣一個(gè)故事：王子外出打獵，邂逅了被妖法所咒變成天鵝的公主，但公主只能在夜晚才能恢復(fù)人形，除非遇到真愛。王子對(duì)公主一見鐘情，并許諾在第二天他的成年儀式上宣布向公主求婚，以此來(lái)破解詛咒。但這一切被黑暗之神所偷窺到，于是他安排自己的女兒黑天鵝第二天變成公主的模樣，使王子在第二天表錯(cuò)愛，窗戶外的白天鵝傷心欲絕而去，王子發(fā)現(xiàn)后追趕出去，并與黑暗之神搏斗并最終戰(zhàn)勝了黑暗之神。王子最終找到了公主，然而無(wú)限的真情和無(wú)盡的懊悔均無(wú)法改變背約的后果，符咒再也不能破解，王子和公主就要天各一方。公主變成了天鵝漂流在湖面上。悲憤的王子和公主擁抱在一起，以不能愛毋寧死的信念，雙雙跳進(jìn)湖水泛濫的狂濤。剎時(shí)間奇跡出現(xiàn)了，正義戰(zhàn)勝了邪惡，堅(jiān)貞的愛情戰(zhàn)勝了萬(wàn)惡的妖魔，魔法破滅、魔窟坍塌、湖水退潮，天鵝公主獲得再生。
很簡(jiǎn)單的愛情故事，如“青蛙王子”般唯美，卻表達(dá)了作者對(duì)純潔愛情的`向往。藝術(shù)家們用感人至深的舞蹈，表現(xiàn)出了一幕幕悲歡離合，盡管一開始沒(méi)看懂，盡管觀眾的掌聲很多時(shí)候都鼓的不是時(shí)候，但卻阻擋不了感動(dòng)在人群之間播散：真正的藝術(shù)是無(wú)國(guó)界的，也不分尊卑的。
很珍惜這次近距離接觸藝術(shù)大師的機(jī)會(huì)，觸摸著這些經(jīng)典，連靈魂也覺得顫抖。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇15
當(dāng)樂(lè)隊(duì)指揮來(lái)到我們眼前，揮舞起他的魔棒時(shí)，一股樂(lè)曲從樂(lè)隊(duì)里流淌了出來(lái)。天鵝的序曲注進(jìn)了我的心中，一種感動(dòng)令眼眶濕潤(rùn)了。當(dāng)深紫色的天鵝絨大幕緩緩拉開時(shí)，一幅華麗的幾個(gè)世紀(jì)前的宮廷場(chǎng)景展現(xiàn)在眼前。沒(méi)有選擇現(xiàn)代的LED技術(shù)做背景，仍沿用著當(dāng)年的技術(shù)，宛如回到沙皇的年代。我在想像著，在沒(méi)有電燈照明的時(shí)代，劇場(chǎng)里那枝形的水晶燈上，要燃起多少蠟燭呢？男主角王子和他的朋友小丑的表演十分精彩，王子的貴族氣質(zhì)高雅而紳士，他朋友的表演詼諧又不失皇家氣派。舞蹈的力度和表現(xiàn)力張弛有度、游刃有余。柴可夫斯基的交響樂(lè)不斷變幻著主題，帶領(lǐng)人們進(jìn)入故事情節(jié)和藝術(shù)領(lǐng)地。
當(dāng)樂(lè)隊(duì)最左側(cè)的豎琴響起，第二幕拉開時(shí)，一幅天鵝湖畔美倫美幻的場(chǎng)景出現(xiàn)在舞臺(tái)上。一群美麗的白天鵝在月光下起舞。雙簧管奏出白天鵝的悲愴的主題，我們心中的主角登臺(tái)了，她優(yōu)美的舞姿令所有的人如癡如醉，以富于浪漫色彩的抒情筆觸，表現(xiàn)了詩(shī)一般的意境，刻劃了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛情。她用芭蕾舞獨(dú)特而細(xì)膩的獨(dú)舞和雙人舞，讓人們感受到她與王子從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。她的雙臂，真的如同天鵝的雙翅，矯弱的扇動(dòng)，如泣如訴，在新圣女公墓內(nèi)，前蘇聯(lián)的功勛芭蕾舞演員烏蘭諾娃的`墓碑上，正是定格著這一典型的舞姿。
當(dāng)小號(hào)響起，我們耳熟能詳?shù)乃男√禊Z曲子奏響了。那歡快活躍的樂(lè)曲，輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動(dòng)人而又富于田園般的詩(shī)意。四只小天鵝整齊一致的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進(jìn)"的動(dòng)作，以及頭部的轉(zhuǎn)動(dòng)，維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。令人百看不厭的是三人舞、四人舞、群舞等等。雙人舞當(dāng)然是全劇中的重頭戲了。剛才聽到的雙簧管主題，改由長(zhǎng)笛獨(dú)奏這段慢舞，是白天鵝在王子的支持和同伴們的拱衛(wèi)下表演的。
《天鵝湖》第三幕著名的黑天鵝獨(dú)舞變奏中，黑天鵝要一口氣做32個(gè)被稱作“揮鞭轉(zhuǎn)”的單足立地旋轉(zhuǎn)。這一絕技由意大利芭蕾演員獨(dú)創(chuàng)的，在圣彼得堡版演出中出現(xiàn)。舞者以細(xì)膩的感覺、輕盈的舞姿、堅(jiān)韌的耐力和完美的技巧，詮釋了白天鵝和黑天鵝完全不同的心靈世界，這一絕技至今保留在《天鵝湖》中，成為衡量芭蕾演員和舞團(tuán)實(shí)力的試金石。我們當(dāng)然也欣賞到了這一絕技。
要說(shuō)的是，因?yàn)槭乾F(xiàn)場(chǎng)伴奏，每當(dāng)舞蹈演員登場(chǎng)，樂(lè)隊(duì)指揮看到他們準(zhǔn)備好，即揮棒開始樂(lè)曲的演奏。每段精彩的樂(lè)章與舞段結(jié)束后，觀眾報(bào)以熱烈的掌聲，演員們謝幕，而不只是在最后謝幕。指揮也不時(shí)的向第一小提琴手致謝。
最后當(dāng)然是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局。好美的故事，好美的音樂(lè)，故事有了音樂(lè)，變得更扣人心弦；音樂(lè)有了故事，變得更耐人想象。作為一部永恒的經(jīng)典，即使一百年，一千年以后人們也不會(huì)忘記柴科夫斯基，這部作品給人們帶來(lái)的心靈震撼是無(wú)法忘卻的。我們?cè)诙砹_斯圣彼得堡冬宮皇家劇場(chǎng)里享用的藝術(shù)盛宴也是令人終生難忘的。
美麗的天鵝永遠(yuǎn)翔舞在心中，俄羅斯音樂(lè)家們柴可夫斯基優(yōu)美壯麗的交響詩(shī)會(huì)永遠(yuǎn)回響在我的腦海中，就像彼德大帝雄渾壯美的冬宮永遠(yuǎn)屹立在涅瓦河畔一樣。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇16
白天鵝的角色塑造是《天鵝湖》的靈魂和真正的中心，黑天鵝與王子的雙人舞以及黑天鵝的那段獨(dú)舞是芭蕾舞界公認(rèn)的。難度最高、最具挑戰(zhàn)性的舞蹈。但是，真正能勝任白天鵝這個(gè)角色的，卻不僅僅是高超的芭蕾技術(shù)僅夠的，這種善于表演《白天鵝雙人舞》的抒情明星，永遠(yuǎn)高居榜首，而那種只能完成《黑天鵝雙人舞》的技巧明星，則只能屈居第二，即使其32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”引來(lái)雷鳴般的掌聲也不能提高其審美品位。如若我只是欣賞了美版的《天鵝湖》，那我?guī)缀鯚o(wú)法理解此中深意，甚而會(huì)堅(jiān)信黑天鵝才是最高的芭蕾境界。
美國(guó)人崇尚個(gè)人英雄主義，獨(dú)立、自信與堅(jiān)強(qiáng)更是美國(guó)女性普遍的個(gè)人價(jià)值觀，所以在表現(xiàn)黑天鵝為自我爭(zhēng)取愛、爭(zhēng)取地位而魅惑王子、挑逗王子的情節(jié)上，俄版很難與之比擬，甚而美版黑天鵝的形象比白天鵝角色塑造者更突出、更豐滿。美版的白天鵝因著美國(guó)人無(wú)法認(rèn)同的價(jià)值觀而顯得單薄、無(wú)力，使得白天鵝更像一個(gè)人生戰(zhàn)場(chǎng)上的失敗者。
我無(wú)法評(píng)議西方崇尚個(gè)人奮斗的哲學(xué)理念與拜占庭式的古老人生哲學(xué)哪個(gè)更具藝術(shù)價(jià)值，但俄版的《天鵝湖》在藝術(shù)的感染力和沖擊力上確是其他民族難以超越的。對(duì)于俄國(guó)的哲學(xué)，至今都很難界定她是傾向東方的還是西方的，俄國(guó)“置身于東方和西方這世界的兩個(gè)主要部分之間，一側(cè)偎依著中國(guó)，另一側(cè)則靠著德國(guó)，本該在自身之中結(jié)合其精神世界的兩大品質(zhì)：想象和理智。然而，天意沒(méi)有賜予我們這樣的角色，人類的'普遍規(guī)律并不適用于我們，我們沒(méi)有給世界以任何東西，沒(méi)有教給他任何東西；我們沒(méi)有給人類思想的整體帶去任何一個(gè)思想……”但是，我們一旦涉及到藝術(shù)問(wèn)題，俄羅斯就作為兩個(gè)世紀(jì)的絕對(duì)超級(jí)大國(guó)形象活躍在我們面前，即便是20世紀(jì)一元化限制、冷戰(zhàn)對(duì)峙大眾傳媒?jīng)_擊等，也沒(méi)能弱化俄國(guó)藝術(shù)的魅力；俄羅斯芭蕾藝術(shù)，與俄國(guó)音樂(lè)、蘇聯(lián)時(shí)代的電影、以及世界三大話劇體系之一的斯坦尼斯拉夫體系一樣，都將會(huì)如同古希臘藝術(shù)那樣不可復(fù)制、不可企及……作為世界性的俄羅斯芭蕾，其藝術(shù)水準(zhǔn)是不言而喻的，任何一支世界著名芭蕾舞團(tuán)，若有幸進(jìn)入彼得堡馬林斯基劇院和莫斯科大劇院演出，那就是一份世所公認(rèn)的榮耀。
從我作為觀賞者的視角而言，俄版白天鵝的頭頂似乎一直環(huán)繞著圣靈的光環(huán)，她一登場(chǎng)，就如天使顯現(xiàn)，牢牢地吸引住了我的眼神與魂魄，她有一種超越形式、國(guó)界與性別的巨大魅力，讓任何一個(gè)觀者愿為呵護(hù)她、憐愛她而生或死。我難以剖析此中奧秘，雖然，我知道這其中一定包含著藝術(shù)家的人格魅力、藝術(shù)修養(yǎng)以及對(duì)劇本隱含的人文關(guān)懷的深刻感悟力，但是，能把這一切糅合成一個(gè)整體、又幾近完美地展現(xiàn)出來(lái)，那需要何等的內(nèi)在能量與藝術(shù)功力呀！這一切，實(shí)在是種感性的認(rèn)知經(jīng)驗(yàn)，我無(wú)意用淺薄的理性分析去破壞她的神圣與神秘。
《天鵝湖》落幕已有許久，但我卻一直在思考一個(gè)問(wèn)題：生為女人，我該是那只美國(guó)獨(dú)具現(xiàn)實(shí)意義的的黑天鵝，還是俄羅斯神化式的、能憑借至善至真的驚天魅力感化所有罪惡的白天鵝？這如同莎士比亞的經(jīng)典名句一樣，讓人驚嘆！
我在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻之間徜徉，尋找那個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的、升華我生命的交叉點(diǎn)……
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇17
為了彌補(bǔ)我去不了北京看Rent的損失，媽媽同意我去看俄羅斯國(guó)際芭蕾舞團(tuán)在成都演的《天鵝湖》。于是2006年的第一個(gè)夜晚我就在足尖舞，白紗裙，交響樂(lè)和童話故事中度過(guò)了。在演員們一舉手一投足中回到了當(dāng)年練芭蕾的日子。一群小女孩，靠著把桿，一臺(tái)破錄音機(jī)放著法國(guó)的芭蕾教程，老師說(shuō)：現(xiàn)在的你們得把自己想成是白天鵝，得有份兒。于是小女孩們就伸長(zhǎng)了脖子，一招一式地跳著，最后我的幾個(gè)同學(xué)真的成了現(xiàn)在舞校的白天鵝。不知道這些俄羅斯的白天鵝是不是也有那樣的經(jīng)歷。芭蕾舞劇其實(shí)和歌劇一樣，都有它們的語(yǔ)言，舞劇的語(yǔ)言就是那些近乎于程式化的動(dòng)作，雖然也有變化，但是手腳所擺的位數(shù)（手有8位，腳常用的有3位），人所朝向的點(diǎn)數(shù)（共八位）都是有講究的。對(duì)比現(xiàn)代舞，這些東西就是老古董了，因?yàn)楝F(xiàn)代舞從來(lái)不會(huì)管這些東西，包括氣息和身體都是完全自由表達(dá)的。這一點(diǎn)可以從天鵝的幾個(gè)動(dòng)作上來(lái)說(shuō)，天鵝的表現(xiàn)曲頸，演員把兩只手豎著拉直，然后靠腰部的彎曲帶動(dòng)手的彎曲。而《雀之靈》在這一點(diǎn)就要形象得多了。這次舞蹈演員只能算中上等的，王子太老了，而且我看到他出場(chǎng)的時(shí)候捏的居然是蘭花指，胯的開度也不是太好，但是值得肯定的是他的表情很豐富，在表現(xiàn)力上就比其他演員更勝一籌。中間有一段是舞會(huì)，用芭蕾的形式跳的弗拉明戈，感覺很不一樣，弗拉明戈的氣都在下面，很注重胯部的動(dòng)作，而芭蕾的氣都在上面，注重四肢的動(dòng)作，所以跳出來(lái)比較不倫不類的。
除了看舞蹈，服裝也是一大看點(diǎn)。原來(lái)一直有個(gè)錯(cuò)誤的概念，就是現(xiàn)代芭蕾用長(zhǎng)裙而古典芭蕾用短裙（其實(shí)也不短，只是骨架在里面顯得比較短），在swan lake里，是人穿長(zhǎng)裙，鵝穿短裙，每件裙子上都鑲有水鉆，轉(zhuǎn)起來(lái)閃閃發(fā)光。我最喜歡的衣服是皇后的那一套，深綠色的料子金黃色的邊，很高貴。所有的顏色都很純，搭配得相當(dāng)有童話的感覺。真不知道《金沙》干嘛那么花哨，從服裝上就把劇降了一個(gè)檔次。
雖說(shuō)戲劇的看點(diǎn)就是沖突，但芭蕾舞劇通常是選用童話故事，或是劇情相當(dāng)簡(jiǎn)單的故事作為劇情，也許是因?yàn)橛冒爬龠@種形式是公主王子們最合適的載體，如果用歌劇呢，就會(huì)變得像《魔笛》那樣成熟得聽不出是童話�！短禊Z湖》就簡(jiǎn)單得不得了，我都懷疑這部劇是不是還存在戲劇沖突，真的是那種看了開頭就知道結(jié)尾那么無(wú)聊。難道看芭蕾看的就是形式美？恐怕是這樣的。
我的`大多數(shù)精力都放在了聽音樂(lè)上，真是好的沒(méi)得說(shuō)，我發(fā)現(xiàn)舞劇的音樂(lè)和歌劇有異曲同工，因?yàn)椴駹敔斠灿昧酥鲗?dǎo)動(dòng)機(jī)的手法，所以有的場(chǎng)景都有它的主題，通過(guò)變奏發(fā)展劇情。對(duì)于樂(lè)器的選擇也是很有講究的，例如雙人舞的時(shí)候，通常都是小提琴和大提琴的協(xié)奏，小提琴用于表現(xiàn)白天鵝，大提琴用于表現(xiàn)王子。（說(shuō)起來(lái)王子的舞姿還沒(méi)有大提琴聲音那么有陽(yáng)剛之氣，活脫脫的一賈寶玉）類似的還有豎琴用來(lái)表現(xiàn)湖水，大合奏是舞會(huì)，這些都很明顯。比較有特點(diǎn)的事很多音樂(lè)用到了黑管，多數(shù)都是天鵝片段的伴奏，例如有名的《天鵝之死》（其實(shí)曲子不是這個(gè)名字，但大多數(shù)人這么叫）那種靜穆和自然是其他樂(lè)器表現(xiàn)不出來(lái)的。
說(shuō)來(lái)說(shuō)去，音樂(lè)劇還是我至今為止看過(guò)得最好的東西之一，因?yàn)槊糠N感情一定有最合適它的表達(dá)方法，不論是音樂(lè)，表演，舞蹈，都應(yīng)該是無(wú)拘無(wú)束的才對(duì)，Gill能夠把ndp做得那么成功，跟這種理念也十分不開的。古典的東西終歸是古典的，經(jīng)典至極但已經(jīng)成了老人，藝術(shù)總應(yīng)該在不斷創(chuàng)新中尋找它新的生命。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇18
《天鵝湖》是我第一次讀的童話，它是柴可夫斯基創(chuàng)作的一首曲子，后人根據(jù)歌曲創(chuàng)造了這個(gè)童話。這個(gè)古老的童話陪伴了我很久，華麗的背景，至真的勇氣在我心底里埋下了那份向往。
我最喜歡的便是奧杰塔公主。我喜歡她那顆執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)的心，變成了白天鵝依然可以翩翩起舞，她不放棄對(duì)王子的愛。她的努力震撼了我，我永遠(yuǎn)忘不了她美麗的面孔下那高尚的心靈，戰(zhàn)勝敵人的一剎那，仿佛世界都靜止了，只剩下奧杰塔的面孔，在微笑著。
在奧杰塔的出現(xiàn)，王子齊格費(fèi)里德便深深喜歡上了奧杰塔。但奧杰塔變成了天鵝，只有在夜晚才能變成人類，白天化為天鵝。雖然奧杰塔很傷心，可這就是她的命運(yùn)。
前奏清脆，似乎在迎接著天鵝的到來(lái)，夾著動(dòng)聽的風(fēng)鈴聲，奧杰塔在翩翩起舞，王子的求愛，狠心的黑天鵝似乎在奧杰塔眼里只是一場(chǎng)剛蘇醒的夢(mèng)……變成了天鵝的奧杰塔的'悲傷化成了淚。
奧杰塔接受了王子舞會(huì)的邀請(qǐng)，卻遲遲未出現(xiàn)，而假公主代替了真正的公主出現(xiàn)在了舞會(huì)上，真正的奧杰塔終于來(lái)到舞會(huì)時(shí)，假公主已經(jīng)與王子在一起了，動(dòng)人心弦的音樂(lè)再次響起，卻多了哀愁，凄涼，一根一根琴弦拔動(dòng)著奧杰塔的痛……
奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)的心破裂了，她對(duì)王子的愛只能化為灰燼嗎？華麗的舞會(huì)給予奧杰塔的只有孤獨(dú)……
音樂(lè)凄涼的響著，上帝再次眷顧了他們，王子與公主的結(jié)局永遠(yuǎn)美滿！奧杰塔努力戰(zhàn)勝了黑天鵝，再次證名了愛的力量。
我喜歡奧杰塔堅(jiān)強(qiáng)，為愛的執(zhí)著，她在面對(duì)愛的危機(jī)是與王子一起面對(duì)，她擁有的不只是快樂(lè)還有真正的愛。
公主是平凡的女孩向往，奧杰塔給予我們的向往超過(guò)了那些公主的財(cái)富，奧杰塔就是我的榜樣，只要擁有勇氣不會(huì)有任何東西可以阻擋你！總有有一天你會(huì)像奧杰塔一樣快樂(lè)。
音樂(lè)的尾聲只剩下了歡樂(lè)，幸�！�
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇19
本書是安徒生插畫獎(jiǎng)得主莉絲貝特·茨韋爾格的代表作之一。《天鵝湖》是俄羅斯著名的浪漫主義作曲家柴可夫斯基童話舞劇的杰出代表。公主被邪惡的魔法師詛咒，變成了天鵝，只能在深夜才會(huì)變回原形。王子在追獵的時(shí)候，遇到美麗的天鵝公主，他深愛上公主。但是他們真摯的情感受到魔法師和王后的`阻撓。在重重磨難后，正義終于戰(zhàn)勝邪惡。這是一曲偉大的愛的頌歌�！短禊Z湖》是莉絲貝特·茨韋爾格創(chuàng)作生涯的一座高峰。她畫出了《天鵝湖》的故事。她的繪畫兼有舞蹈般的優(yōu)雅和無(wú)可挑剔的美感，引人入勝，是一曲獨(dú)一無(wú)二的獻(xiàn)給愛的深情表白。
茨韋爾格干凈、溫暖的色調(diào)令人感覺非常愉悅。她最令人嘆服的地方是對(duì)于原著的獨(dú)特理解以及對(duì)于細(xì)節(jié)的奇妙表達(dá)。她能將角色植入自己皮膚之下，完美地表達(dá)出原著中人物的情感。
茨韋爾格刻畫的人物姿態(tài)優(yōu)美，筆觸細(xì)膩，她把刻畫的重點(diǎn)放在角色和角色所呈現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作美中，在背景處理上凝聚出一種悠遠(yuǎn)的意境，極具夢(mèng)幻色彩。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇20
這是我第一次完完全全賞識(shí)整部芭蕾舞劇，雖然看的是舞劇的視頻，沒(méi)能在現(xiàn)場(chǎng)感應(yīng)感染那時(shí)的空氣，觀后感應(yīng)仍是很深。
《天鵝湖》是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為聞名的代表作品之一。
事實(shí)下場(chǎng)是平身第一次賞識(shí)完整的《天鵝湖》，考慮到自己這方面的常識(shí)確實(shí)斗勁欠缺，于是提前做了做“功課”，體味了整個(gè)舞劇的年夜體劇情。否則我光年夜演員的肢體說(shuō)話來(lái)完全體味所要表達(dá)的意境仍是斗勁堅(jiān)苦的�？磥�(lái)“功課”沒(méi)有白做，總算可以在特定舞臺(tái)情景下，體味到演員所要抒發(fā)的激情，雖然可能仍是很膚淺的，但自我感受精采。
具體的劇幕已經(jīng)不是記得太清囂張了，就遴選幾個(gè)記憶斗勁深刻的做一些描寫。
第一幕“花園中”
故事發(fā)生在北歐一座古老的城堡里。城堡中王子就要過(guò)生日，皇后肅靜的公布揭曉，將為王子進(jìn)行昌年夜的宮廷舞會(huì)，屆時(shí)會(huì)有鄰國(guó)的列位公主加入。王子要年夜她們傍邊遴選自己的意中人。但王子心中怏怏不樂(lè)，他巴望的昵囗一種戀愛的惠臨。正在這時(shí)，王子的老友——“小丑”挽勸王子和伙伴們?nèi)ズ呩鳙C散心�！备惺苓@一幕“小丑”仿佛是主角，自始至終他的戲份最多，最活躍，充實(shí)揭示了滑稽搞笑的氣概，陪襯了慶典的'歡暢空氣。
第二幕“湖畔”
王子來(lái)到湖邊，倏忽一群斑斕的天鵝年夜他頭頂飛過(guò)，王子舉起弓箭向天鵝的標(biāo)的目的追去。跟跟著天鵝，王子來(lái)到一片安好的湖邊。帶頭那只高尚肅靜嚴(yán)重的天鵝倏忽化成了一位少女。少女向王子講述了自己的遭遇。少女名叫奧吉塔，是一位公主。不幸被萬(wàn)惡的魔王下咒語(yǔ)釀成天鵝，只有在夜間才能回覆人形。而唯有忠貞的戀愛誓言才能破解咒語(yǔ)。王子被深深打動(dòng)，愛上奧吉塔，立誓要將她年夜磨折中解救。但這一切竟被魔王偷聽，魔王設(shè)計(jì)要永遠(yuǎn)分隔這對(duì)相愛的情人。 這一幕最經(jīng)典的就是《四小天鵝舞》，這也是該舞角逐最受人們接待的舞曲之一，音樂(lè)輕松活躍，節(jié)奏清潔利落，描畫出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，樸素悅耳而優(yōu)沮詩(shī)意。
第三幕“舞會(huì)”
王子昌年夜的生日舞會(huì)按時(shí)進(jìn)行。應(yīng)面前來(lái)的列國(guó)公主爭(zhēng)奇斗艷，但愿獲得王子
的垂青。然而王子一心盼愿心上人奧吉塔的到來(lái)。但魔王竟化裝成騎士，讓自己的女兒奧吉莉婭喬裝服裝，迷惑王子。王輔覺得舞池中的黑天鵝奧吉莉婭就是自己的愛人，在扮成騎士的魔王要求下舉手矢語(yǔ)。魔王陰謀得逞。奧吉塔在窗外目睹一切，很是沉痛，飛回湖中城堡廢墟。王子愕然覺察自己受騙受騙，追出王宮。 這一幕，最服氣就是黑天鵝的“原地打轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)了那么多圈頭都不暈。后來(lái)才知道《天鵝湖》中最聞名的高難動(dòng)作就是這個(gè)黑天鵝的32圈。
第四幕“湖畔”
悲憤的王子追到湖中城堡廢墟，哀告奧吉塔的原諒。奧吉塔被王子的密意打動(dòng)，原諒了王子。然而，天已漸亮，奧吉宿將永遠(yuǎn)不能回覆人形。不得不與王子年夜此天各一方。王子決心與邪惡抗?fàn)幍降�，與魔王睜開殊死奮斗。正義事實(shí)下場(chǎng)點(diǎn)到伸展，魔王失蹤去法力死去。王子與奧吉塔幸福相擁，洗澡在霞光中。 老套的戀愛故事的完美年夜終局，除了心里那份打動(dòng)與震撼之外，沒(méi)什么可多說(shuō)的。雖然老套，不外仍是被深深打動(dòng)，當(dāng)演員們以特有的“天鵝”姿勢(shì)謝幕時(shí)，全場(chǎng)響起了持續(xù)強(qiáng)烈熱鬧的掌聲。我也在電腦頻幕前久久不能平息。
此刻感受芭蕾舞是那么的富有藝術(shù)美，自己日常平常很喜歡街舞之類的節(jié)奏感很強(qiáng)的舞蹈，對(duì)古典舞，芭蕾舞也沒(méi)什么樂(lè)趣，不外當(dāng)你真正專心賞識(shí)完一種舞蹈的時(shí)辰，多多少少也會(huì)有點(diǎn)感受，就像此刻，我感受芭蕾舞仍是慢雅觀的。 選擇舞蹈鑒賞這門選修課也是有原因的，因?yàn)樽约汉芟矚g街舞，原本覺得教員介紹點(diǎn)街舞之類的我們這些年青人喜歡的舞蹈，所以才選了這節(jié)課，不外教員在課上也沒(méi)放這些視頻，沒(méi)能見到偶像MJ的表演，蠻失蹤望的。不外經(jīng)由這幾個(gè)禮拜，我發(fā)現(xiàn)原本古典舞，現(xiàn)代舞其實(shí)也不是一點(diǎn)益處也沒(méi)有的，至少芭蕾舞瑯縵沔的技巧性的動(dòng)作良多，看的目炫繚亂，真是服氣這些演員，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”說(shuō)的真沒(méi)錯(cuò)�。�
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇21
今天有幸第一次觀看了世界著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，不管是舞臺(tái)表現(xiàn)出來(lái)的唯美畫面還是起伏的精彩劇情都給我留下了深刻的印象，讓我對(duì)芭蕾舞這一藝術(shù)表現(xiàn)形式有了全新的認(rèn)識(shí)，也深深感覺到了藝術(shù)帶給人類的視覺沖擊和非同一般的精神享受�？赡苁且�?yàn)閭�(gè)人愛好的原因，之前對(duì)芭蕾舞的了解是少之又少的，更別提《天鵝湖》了，簡(jiǎn)直可以用一無(wú)所知來(lái)形容。
不過(guò)近期通過(guò)視頻欣賞和查閱一些相關(guān)資料，總算對(duì)這方面的知識(shí)有了些許初步的了解。芭蕾舞出現(xiàn)于15—16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的.意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是1489年在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，在意大利的一個(gè)小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。
傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個(gè)嚴(yán)格的體系。最基本的審美特征是對(duì)外開、伸展、繃直的追求，包括腳的五種基本位置，三種基本舞姿，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動(dòng)作，還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身，各種舞步和連接動(dòng)作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。芭蕾舞劇《天鵝湖》的作者是柴可夫斯基，全劇共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說(shuō)，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局結(jié)束。如此讓人皆大歡喜的結(jié)局也是我為之傾倒的原因之一。當(dāng)然給我印象最深的就是《天鵝湖》畫面中天鵝翩翩起舞若隱若現(xiàn)的唯美畫面，讓人仿佛置身于一個(gè)滿是天鵝的世界，那世界是那樣的寧?kù)o，那樣的純潔，甚至有種想飛翔的感覺。
尤其是第二幕中，慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人�？傊赖奈枳伺c細(xì)膩的故事情節(jié)及起伏的背景音樂(lè)的完美結(jié)合，讓人有種身臨其境的感覺。通過(guò)了解我發(fā)現(xiàn)柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂(lè)優(yōu)美完整、富于詩(shī)意，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)于舞劇的積極作用。運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂(lè)的創(chuàng)作手法，使音樂(lè)與劇中人物感情、特定場(chǎng)面緊密吻合，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中，那如泣如訴、哀怨委婉的旋律，形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔公主對(duì)自己被困于魔掌之中的無(wú)助與無(wú)奈，對(duì)純真愛情和自由生活的無(wú)限向往。
由于本人知識(shí)尚淺，所以對(duì)藝術(shù)的理解還不夠深，能悟到的只有這些。此次通過(guò)對(duì)芭蕾舞劇《天鵝湖》的觀賞，讓我對(duì)芭蕾舞有了全新的認(rèn)識(shí)，希望在以后的生活中能夠有更多的機(jī)會(huì)接觸與學(xué)習(xí)。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇22
那些伴隨和支持著舞蹈劇場(chǎng)，走過(guò)無(wú)數(shù)歲月的忠實(shí)觀眾們，如果這次你們也看了兩周前的芭蕾舞劇《天鵝湖》，回頭想想幾年前的新加坡舞蹈劇場(chǎng)，那時(shí)的演員陣容與現(xiàn)今相比，誰(shuí)更強(qiáng)勁、更成熟？古典芭蕾的最大觀賞性是在高雅氣質(zhì)上，處理每一個(gè)動(dòng)作要講究干凈極致。現(xiàn)如今的演員們，平均年齡在20歲左右，單講芭蕾舞技術(shù)，是非常強(qiáng)悍的，這一點(diǎn)毋庸置疑。在主要演員或是幾個(gè)獨(dú)舞片斷里，演員們?cè)诩夹g(shù)技巧上的功底，體現(xiàn)得十分突出。但是，我想這對(duì)一個(gè)資深的舞蹈藝術(shù)團(tuán)體并不是一個(gè)太理想的抉擇：演員普遍太年輕，只會(huì)導(dǎo)致整出舞劇乃至整個(gè)舞臺(tái)彌漫著一股“學(xué)生氣”。在臺(tái)下，觀眾們要欣賞到的不僅僅只是舞劇本身的故事，更要細(xì)致觀察的是舞者經(jīng)由內(nèi)心透過(guò)肢體傳達(dá)出來(lái)的藝術(shù)思考和人生歷煉。舞者是否擁有自己的故事和觀察，他們的肢體詮釋是否到位都是觀眾審視的重點(diǎn)，即使站在臺(tái)旁，扮演的只是一個(gè)宮廷小角色，舞者也必須有表演的成熟度。
可惜，幾乎每一個(gè)演員的臉上只掛著一句話：“太累了！”我十分能體會(huì)與同情他們，因?yàn)樽约阂苍瞧渲幸粏T，一部整整兩小時(shí)45分鐘的大型舞劇，要從頭到尾六場(chǎng)跳下來(lái)，星期六、星期日還是午場(chǎng)連晚場(chǎng)，身體早已疲憊不堪，這點(diǎn)我都能理解。但是，這是我們的職業(yè)，每一場(chǎng)演出的觀眾都不一樣，如何在舞臺(tái)上把握住控制住自己的狀態(tài)，這是自身的專業(yè)態(tài)度問(wèn)題。歸根究底，這也是指導(dǎo)老師、藝術(shù)總監(jiān)的責(zé)任：如何帶領(lǐng)他們，指引他們？“世有伯樂(lè)，然后有千里馬。”舞團(tuán)現(xiàn)今的伯樂(lè)，如何發(fā)掘、培養(yǎng)、引領(lǐng)一匹匹能傳承舞蹈事業(yè)的新“良駒”，值得省思。
若談到舞美效果和舞臺(tái)設(shè)計(jì)，新加坡舞蹈劇場(chǎng)投入的資金并沒(méi)有白費(fèi)，每一幕每一個(gè)場(chǎng)景，無(wú)論是服裝還是布景效果，都讓人眼前一亮。稍稍可惜的.是，部分劇情的交代似乎有點(diǎn)含糊，而且這些布景效果并沒(méi)有在一些重點(diǎn)情節(jié)渲染出應(yīng)有的色彩。譬如說(shuō)，第三幕里當(dāng)魔王羅斯巴特（Rothbart）帶著她的女兒奧吉莉婭（Odile即黑天鵝）出現(xiàn)在眾人眼前時(shí)，沒(méi)有特別的追光或是電閃雷鳴效果，來(lái)突顯出那份隆重；當(dāng)奧吉莉婭在魔王指引下誘惑王子，魔王要王子對(duì)奧吉莉婭發(fā)誓，王子被騙，誓言被打破，這時(shí)窗外的白天鵝奧杰塔公主（Odette）眼睜睜看著這一切發(fā)生，王子這才反應(yīng)過(guò)來(lái)，自己被愚弄，魔王與奧吉莉婭大笑著揚(yáng)長(zhǎng)而去？這一系列冗長(zhǎng)的劇情，沒(méi)有任何燈光設(shè)計(jì)，沒(méi)有一點(diǎn)激情可言——整個(gè)三幕里最精華的部分，也是亮點(diǎn)所在，結(jié)果沒(méi)有呈現(xiàn)出讓人深受震動(dòng)的感覺。
我不否認(rèn)當(dāng)一個(gè)舞團(tuán)內(nèi)部發(fā)生變化，人員更替，會(huì)讓整體表現(xiàn)產(chǎn)生起伏。但要如何把握住平衡，使這個(gè)集體繼續(xù)保持實(shí)力，就要看這個(gè)集體的主管如何掌控了。舞蹈劇場(chǎng)已風(fēng)風(fēng)雨雨走過(guò)了24個(gè)年頭，相信依靠整體的力量，終究是能走出短暫低沉的。我時(shí)刻關(guān)心著舞蹈劇場(chǎng)的發(fā)展，關(guān)注著芭蕾藝術(shù)在本地前進(jìn)的道路。盼望舞蹈劇場(chǎng)能堅(jiān)韌地突破一切，也期待它在下一個(gè)10年、20年里，創(chuàng)造更多的奇跡。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇23
歐洲是芭蕾舞劇的故鄉(xiāng)，俄羅斯曾產(chǎn)生過(guò)不少轟動(dòng)于世的芭蕾舞劇經(jīng)典作品，《天鵝湖》便是其中之一。這部由柴可夫斯基作曲，朱利烏斯·列辛格編舞的芭蕾舞劇1877年3月在莫斯科大劇院首演后，反響平平，沒(méi)有引起人們的關(guān)注。1895年，俄羅斯著名舞蹈家列夫·伊凡諾夫和馬留斯·彼季帕又重新編排了此劇，當(dāng)年2月8日在圣彼得堡馬林斯基劇院首次以完整的四幕劇的形式問(wèn)世，彼埃琳娜·勒南尼以高超的技藝飾演雙重角色，成功地塑造了白天鵝奧杰塔和黑天鵝奧吉麗雅兩個(gè)性格迥然的形象，從此，《天鵝湖》被許多國(guó)家搬上了舞臺(tái)，并且有了不同版本的演出本。此次來(lái)張的烏德穆爾特芭蕾舞劇院演出的《天鵝湖》是上個(gè)世紀(jì)俄羅斯的經(jīng)典版本之一。正因?yàn)椤短禊Z湖》具有獨(dú)特的魅力和表現(xiàn)力，所以才被稱為“有史以來(lái)最偉大的芭蕾舞”。全世界所有的芭蕾舞女演員都曾扮演過(guò)奧杰塔和奧吉麗雅這一雙重角色�！短禊Z湖》由最初的反響平平到后來(lái)的轟動(dòng)世界，是經(jīng)過(guò)了幾代芭蕾大師們的磨礪才達(dá)到頂尖級(jí)的藝術(shù)水準(zhǔn)。同時(shí)也可以從中看出，一部經(jīng)典作品的產(chǎn)生絕非易事，而藝術(shù)家們不懈的努力和不屈的意志也令人感動(dòng)。
在周四的音樂(lè)課上，老師讓我們觀看《天鵝湖》。這是我看過(guò)的第一部正式的舞劇。四周的燈都關(guān)了，我們開始觀看這部著名的舞劇。這部舞劇是根據(jù)童話改編的。在視頻中，伴隨著節(jié)奏明快的音樂(lè)，大幕徐徐拉開，幾位演員也翩翩起舞。原來(lái)是王子去赴宴。馬上就是王子結(jié)婚的日子，王后為他選未婚妻。幾位姑娘無(wú)一不想嫁給王子為妻，拉著男伴，舞姿異常優(yōu)美�？墒牵⒖〉耐踝诱l(shuí)也沒(méi)看中。王子跳了一段獨(dú)舞，他彈跳能力很強(qiáng)，軟開度也不錯(cuò)。
晚上，王子去天鵝湖打獵，一只高貴的白天鵝出現(xiàn)在他面前。然后，那天鵝突然變成了美麗的少女，向他傾訴。這時(shí)，許多白天鵝，整齊地排成一隊(duì)，跳起了舞。王子決定娶白天鵝公主為妻�；槎Y如期進(jìn)行，但黑天鵝卻取代了白天鵝，王子被她所迷惑，和她翩翩起舞。當(dāng)王子知道真相時(shí)，他懊悔極了，請(qǐng)求白天鵝的寬恕。白天鵝原諒了他。可大魔王卻想殺死他倆。這時(shí)王子不顧一切地救起公主。我看了以后，被他們優(yōu)美的舞姿吸引著，更相信了一個(gè)道理：愛情能戰(zhàn)勝邪惡！
雖然黑天鵝在劇中是反面形象，但我覺得她的表演很好。尤其是她的一段獨(dú)舞，最后一段立足轉(zhuǎn)，她保持著一圈吸一次，收一次數(shù)的頻率，轉(zhuǎn)了快一分鐘，開始全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，繼而觀眾們按她轉(zhuǎn)的節(jié)奏拍起了手，氣氛異常熱烈。
劇中的服裝也很精美，每只天鵝都穿著芭蕾裙，上身是白色的，下面的裙子外面罩著一層白紗，鑲了一顆顆亮鉆。她們腳上穿的芭蕾舞鞋都是閃閃發(fā)光的綢緞面的，非常好看。奧杰塔的頭上還戴了一頂亮晶晶的皇冠。他們的許多動(dòng)作和滑冰非常相似，有許多托舉和跳躍。還有一個(gè)動(dòng)作，白天鵝靠在王子身上，做了燕式平衡，腿達(dá)到了一條線，許多人都情不自禁地鼓起了掌。女演員的手臂動(dòng)作特別軟美，讓人賞心悅目。
王子獨(dú)舞時(shí)，還做了不止一個(gè)的二周跳，小跳，開腿跳。他的起跳之高，落地之穩(wěn)，令人稱奇，而且跳躍之后，常常馬上是一個(gè)亮相動(dòng)作，控制能力太強(qiáng)了。
許多白天鵝的群舞特別整齊。如果從正面看，像一個(gè)人在跳舞。她們的舞姿也很優(yōu)美，每個(gè)人都挺胸抬頭，氣質(zhì)高雅，令人羨慕。
雖然這是跨國(guó)界的藝術(shù)，但是人們的情感是共通的。故事的過(guò)程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的。美麗的`愛情總能牽動(dòng)人心，總能讓人想起許多動(dòng)人的故事。“問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許！”愛情這兩個(gè)字就足夠讓人感動(dòng)的一塌糊涂。
舞劇中混合了獨(dú)舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過(guò)舞蹈隊(duì)形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩(shī)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對(duì)于各種形式的恰當(dāng)運(yùn)用是很重要的藝術(shù)手法，運(yùn)用的好會(huì)起到很好的效果！演員們通過(guò)自己的舞姿來(lái)充分地表達(dá)人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動(dòng)人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過(guò)程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過(guò)一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。這一高難度動(dòng)作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動(dòng)地除了驚嘆還是驚嘆！其實(shí)有些部分看的不是很明白，但是她們專業(yè)的表演讓人無(wú)法挑剔。每一個(gè)表情，每一個(gè)動(dòng)作，每一幅場(chǎng)景都那么完美。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的氣質(zhì)，讓人不得不拍手稱贊！當(dāng)然，還有他們對(duì)舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋，我們都深深被吸引了。
這是一場(chǎng)美妙的足尖盛宴，感謝老師給我們提供這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對(duì)舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時(shí)候就會(huì)有不同角度的審美眼光。無(wú)論如何，我會(huì)一直記的我看的第一部舞劇叫做《天鵝湖》！柴科夫斯基特別喜愛烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛大自然的人。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以激情，而他也經(jīng)常留意在那激情之中捕捉某些素材，用來(lái)補(bǔ)充他的創(chuàng)作。
首先，我在以下幾個(gè)方面作了簡(jiǎn)單分析：
1、服飾美輪美奐。場(chǎng)景方面：王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息；皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華；天鵝湖邊的服飾純美無(wú)暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷；伴隨著音樂(lè)的高潮，天鵝的首次出場(chǎng)堪稱驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。
2、音樂(lè)無(wú)與倫比。這部偉大的音樂(lè)作品貫穿舞劇始終，結(jié)構(gòu)宏偉、風(fēng)格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂(lè)，使到整部芭蕾舞劇在視覺、聽覺給人予享受的同時(shí)，其人物與樂(lè)曲的精密配合度，更帶來(lái)強(qiáng)烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀。
3、獨(dú)特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞”不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達(dá)方式，在我這個(gè)門外漢看來(lái)，這是較為獨(dú)特的藝術(shù)處理。在皇宮選秀一幕，來(lái)自各國(guó)的佳麗跳起了各具風(fēng)情的民族舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達(dá)內(nèi)容是其他舞蹈，真是藝術(shù)表達(dá)上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒。
4、秘密武器之舞臺(tái)燈光。神奇的燈光在此起的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止照明的作用。隨著舞臺(tái)上燈光的明暗強(qiáng)弱變化，故事的形勢(shì)及人物的情緒都起著不同的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時(shí)，燈光柔和地逐一撫過(guò)佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光；魔王與黑天鵝降臨時(shí)天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時(shí)才能抹去這陰影？選秀過(guò)后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗；取得最后勝利時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)霎時(shí)亮了起來(lái)，兩盞強(qiáng)光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬(wàn)難得到的幸福��！
5、演員的精彩表首推女主角白天鵝的扮演者，她專業(yè)的身段、傳神的舞姿、絕美的定位給我?guī)?lái)了強(qiáng)烈的視覺沖擊。據(jù)說(shuō)這是首位同時(shí)扮演白天鵝和黑天鵝的演員，白天鵝的純潔美麗無(wú)助、黑天鵝的妖艷魅惑強(qiáng)勢(shì)，舞者游刃有余地完美體現(xiàn)了。白天鵝的舞蹈動(dòng)作輕柔緩和，優(yōu)美動(dòng)人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來(lái)體現(xiàn)；黑天鵝一段節(jié)奏強(qiáng)烈、動(dòng)感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準(zhǔn)確的收放、及難度的技巧來(lái)體現(xiàn)。印象較深是小丑的扮演者。該角色需要較難的技巧、較強(qiáng)的體力、及較好的表現(xiàn)力，一些細(xì)節(jié)的處理比較傳神。沒(méi)有好的配角，成就不了好的主角。
在沒(méi)有觀看之前，我對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要角色大都是有女舞者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來(lái)配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，我才知道原來(lái)芭蕾也可以展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽(yáng)剛力量美，兩個(gè)男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得天鵝湖讓我在繁忙的學(xué)習(xí)之余享受了一場(chǎng)視覺盛宴。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇24
朦朧月色下，藍(lán)色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動(dòng)，上岸之后，一個(gè)個(gè)慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來(lái)自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢(mèng)幻之美，把觀眾帶入了一個(gè)童話般的世界�？蓯鄣膴W杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來(lái)到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對(duì)她忠誠(chéng)。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來(lái)到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對(duì)她永恒的感情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請(qǐng)求她的.寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，悲痛至極，便跳進(jìn)了湖中。王子隨后也跳進(jìn)了湖中。邪惡的咒語(yǔ)解除了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠(chéng)的感情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團(tuán)聚。
芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨(dú)舞、群舞都有固定的形式結(jié)構(gòu)。雙人舞是古典芭蕾的核心舞，大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對(duì)抗，姿態(tài)優(yōu)美、感情內(nèi)在是其特點(diǎn)。一般分為“出場(chǎng)”和“慢板”，即由男女演員運(yùn)用扶持和托舉代表著表演的抒情性舞蹈，之后是“變奏”，即男女演員的獨(dú)舞，展示人物的性格和內(nèi)心，然后是男女演員穿插表演的“結(jié)尾”，最終以合舞結(jié)束。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨(dú)舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn)，還有快感十足裝飾性極強(qiáng)的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。
在沒(méi)有觀看之前，我對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——異常是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要主角大都是有女舞者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來(lái)配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學(xué)們才明白原先芭蕾也能夠展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽(yáng)剛力量美，我覺得只是個(gè)十分成功的嘗試。
兩個(gè)多小時(shí)在這優(yōu)美的音樂(lè)與動(dòng)人的舞蹈中很快地過(guò)去，走出大劇院后我仍然陶醉在凄美的舞劇當(dāng)中。這時(shí)，我們才明白為什么《天鵝湖》能夠如此著名。
芭蕾舞天鵝湖觀后感 篇25
3月30日晚上，一媽一媽一帶我去華宇學(xué)院國(guó)際文化中心觀賞了德州晚報(bào)周年慶芭蕾舞演出——《天鵝湖》。
一媽一媽一告訴我：芭蕾舞是一種高雅的古典藝術(shù)，它是用音樂(lè)、舞蹈等手法來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)的，而《天鵝湖》更是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇。我把一媽一媽一幫我打印出來(lái)的《天鵝湖》舞劇的劇情瀏覽了一下，心中對(duì)接下來(lái)的演出充滿了期待。
19∶30，演出正式開始。優(yōu)美的`音樂(lè)、滑稽搞笑的小丑，還 有那群美麗可愛的白天鵝，讓我陶醉其中。兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間很快就結(jié)束了。但劇中的每一幕都深深地印在了我的腦海中。
整個(gè)《天鵝湖》一共分成四幕。
在第一幕中，“小丑”裝扮的賓諾是王子的好朋友，他自始至終都是最活躍的，即滑稽又搞笑，也讓整個(gè)慶典的氣氛變得歡快而又熱烈。
第二幕中，“四只小天鵝”干凈利落的表演博得觀眾的陣陣掌聲。雖然音樂(lè)的節(jié)奏很快，但是她們跳得非常整齊，宛如四只在湖畔嬉戲玩耍的小天鵝——美麗而又可愛。
給我印象最深的是第三幕中那只“可惡”的黑天鵝。在盛大的生日舞會(huì)上，王子一心盼望著公主奧杰塔的到來(lái)�；瘖y后的魔王和他的女兒歐黛爾來(lái)到王子的生日舞會(huì)，歐黛爾裝扮成黑天鵝進(jìn)入舞池翩翩起舞。雖然她是劇中的一個(gè)反面人物，但她“原地打轉(zhuǎn)”的高難動(dòng)作令我很是佩服。雖然我也正在學(xué)舞蹈，但要一次能轉(zhuǎn)這么多圈，一想就無(wú)法做到。
雖然這是我第一次接觸芭蕾舞，卻已被它深深地吸引。那些舞蹈演員嫻熟的動(dòng)作、優(yōu)雅的儀態(tài)，都讓我羨慕不已。
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