紅高粱觀后感6篇

　　看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么體會呢？需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編收集整理的紅高粱觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

紅高粱觀后感1

　　《紅高粱》講述的是一個很老的故事，老的不是我這個年紀的人喜歡去看的。一開始聽到《紅高粱》這個名字，以為是訴說一個很美好的愛情故事，在紅色的高粱地里，有一對青梅竹馬分分合合最終又到了一起，是一個唯美的愛情故事�；蛟S像我們這一代人看慣了情情愛愛的電視電影，什么都能聯(lián)想到情與愛，恰不知這個故事截然相反。

　　《紅高粱》講述的是抗戰(zhàn)時期的故事，卻又不是真正意義上的抗戰(zhàn)故事。

　　一個苦命的女人即將嫁給一個麻風(fēng)病的老頭，一個轎夫愛上了這個苦命的女人。其間發(fā)生的一切講述他們了的'愛情平平淡淡，也講述了那時人們的生活簡簡單單。這個故事是發(fā)生在那些長滿茂盛高粱的高粱地里，也給故事增添了一翻韻味。

　　這個故事一開始講的卻是重男輕女的思想，女兒無用處，為改善生活把女兒賣給一個將死的麻風(fēng)病老頭，難道自古女人的命就這么貧賤！我想控訴的是：那時的女人沒有地位，一個如花似玉的姑娘，爹娘為了點錢就把女兒給賣了，也太過于絕情了。故事中的女主角鳳蓮把自己交給了轎夫余占鰲，即使不算是愛情，但是這個男人起碼比麻風(fēng)病老頭要好上不知道多多少少！這一幕不過是想告訴觀眾女人要的只是一個可以照顧自己得好男人，而不是為了金錢而把自己給賣了。卻也慶幸，老頭被殺了，幸福來到了。我們要相信幸運之神一直在我們身邊，我們要做的是好好對待生活，生活是不會對我們吝嗇的。

　　愛情有了結(jié)果，孩子慢慢長大了；上等的高粱酒釀成了；生活越來越紅火。當日子過的和和美美的時候，總會有那么點事發(fā)生。日本人的車輛踐踏了平和的高粱地，于是乎這個村莊不再平靜，日本人的殘暴，與中國人的善良形成鮮明的對比。日本人殘忍的要屠戶剝?nèi)似�，這樣慘絕人寰的事想也知道只有日本人才會做。不然發(fā)生在中國的細菌戰(zhàn)又怎么會出現(xiàn)呢？

　　這個故事也是在告訴我們，讓我們謹記歷史的慘痛，日本人的慘無人道，我們中國人要自強不息，不能輸給小日本！

　　說實話，關(guān)于這個故事我看的不是很懂，也并不是很明白。但故事中的道理常人都是明白的，講述了人性、自由、生活、團結(jié)，更是對當時人們生活的贊美，那樣的淳樸簡單，沒有虛假偽裝的一面，直面現(xiàn)實。并不是每個故事都可以這么直白的講述一些真理的，像我們這一代的人需要多看些這樣題材的電影，才會懂得那時人們的生活，才會真正了解電影所要表達的真理，是抨擊現(xiàn)實，還是贊美歷史……

　　《紅高粱》這個片名切合這個故事，故事的開始發(fā)生在高粱地，故事的結(jié)尾也離不開高粱地，這片高粱地留給了村莊的人們財富和歷史的印記。

紅高粱觀后感2

　　不得不說，張藝謀的電影總是那么質(zhì)樸、純粹，總是有著簡單不拖沓的劇情，不浮華，亦不莊重，透著一股淡淡的歲月的味道，沉淀著歲月的香味，歷久彌香……

　　不知是心血來潮，還是冥冥中早已注定，在這個壓抑、昏暗的下午，我欣賞了那一段愛情的壯歌——《紅高粱》。

　　沒有可歌可泣的愛情故事，亦沒有硝煙彌漫的戰(zhàn)場，有的，只是一個個細微的眼神，一串串平淡無奇的動作。也許，愛情就是這樣。來了，擋也擋不�。欢�若注定沒有，更是無法強求。

　　影片中，新娘看著轎夫穩(wěn)健的步伐，久久深情的注視，哪怕只是一雙被塵土飛揚覆蓋的腳。就在那一刻，便緋紅了少女的臉蛋，電流全身。愛情就這樣來了，毫無先覺，亦不知是否有后文。

　　被歹徒劫走的那一瞬，又是那樣充滿希望、略帶幾分挑逗的眼神，便早已將兩人的心緊緊牽在一起，那樣真，那樣深……從此，兩人的命運開始一次又一次的交集、重疊，一直到最后的緊緊相連……愛情，來得如此匆忙，卻也來得如此浪漫，如此戲劇。新娘出嫁，但新郎不是他，他只是一個轎夫，注定將心愛的女人抬向遙遠的與幸福無關(guān)的深淵。我不知道，新娘的那一位病秧年長的麻風(fēng)新郎是否成為了愛情的.祭品，但我只相信，愛情是美好的，當然，他的力量也是無窮的！

　　在那一片密密的高粱地，清風(fēng)吹拂下的大片高粱，窸窣作響，像是在吹響一曲愛情的壯歌。一波又一波的高粱，凄凄抖動，似是在互

　　訴衷腸，共同許下長相守的的諾言。此情、此景、當然少不了那赤膊的漢子和那位一襲紅襖的美人。從此，升騰出一波又一波火紅的激情與故事……

　　任何美好的愛情注定擺脫不了那殘酷的歷史現(xiàn)實。在血與火的戰(zhàn)爭里，注定愛情無法完美到底。在日本軍隊的侵襲下，大片大片的高粱倒了下去。當那一襲單薄的身軀倒在代表現(xiàn)代文明的機槍之下，當那火紅的高粱酒灑落一地，當那熊熊的大火燃燒了日本軍車，我讀懂了生命的意義，我似乎看到了噴薄而出的對自由的向往和希望。血紅血紅的高粱酒、滿天紅色的火焰、短暫日全食過后火紅的太陽、還有那一朵朵鮮血染出的生命之花，將那一刻的世界染成了永恒的紅色。就這樣，那一片火紅永遠定格在了男主人公的心中，從此，他的眼中一片鮮紅！

　　當然，片子的靈魂所在，還有那低沉轉(zhuǎn)合、婉轉(zhuǎn)悠暢的中華古曲和那一首熱情奔放充滿激情與男性魅力的敬酒歌。在那一曲曲攝人心魄的《顛轎曲》中，心靈不斷與那躍動的音符共同起舞、跳躍、震顫，升華出一曲愛情的壯歌。那恢弘灑脫充滿野性的敬酒歌更是直擊心靈，引起對野性的呼喚、對力量的渴望和對自由的向往。

　　久久難以忘懷那一片火紅！記憶中，早已復(fù)制了那一抹火紅的印記！

紅高粱觀后感3

　　像交一篇觀后感一樣寫下這些�？措娨暤某跣氖且驗榇笠坏臅r候看了莫言先生的原著，專業(yè)的原因在莫言先生獲獎之后讀了大量他的作品。當時像是為了完成任務(wù)一樣去看，小說里的情節(jié)大都已經(jīng)記不清了。電視翻拍的主線跟小說一樣，但又有些不同。增加一些情節(jié)或是改編一些情節(jié)使之故事人物形象變得更加豐富而又適合電視的播出。電視給我最大的感動是我可以從每個人物身上找到他們的閃光點。毫無疑問主人公是九兒和余占鰲。九兒身上有那時候女性所沒有的敢愛敢恨，她嫉惡如仇卻又心地善良，會容易原諒一個深深傷害過她的人。最初的時候是不太喜歡她的，在她被花脖子綁架之后她對俊杰的不理解不信任，到后來為了氣嫂子與余占鰲做出的'出格的事讓我對她喜歡不起來。對于余占鰲，為了九兒殺掉單家父子實為我不能理解之處。后為了兄弟被縣長逼上梁山做了土匪，雖然為土匪，但確是個劫富濟貧的土匪，不欺負無辜百姓，到后來的抗日，他是一個真正的漢子。再來說說朱豪三，他也應(yīng)該是一個褒貶參半的人物形象，不得不說他是一個難得一見的好官，不貪不搶，一心為民，可是他也有他迂腐或者說固執(zhí)的一面，剿匪可以說是他全部工作的重心，可是為了剿匪也犧牲了許多無辜的人。

　　但后來為了抗日他也愿意向他，最不愿低頭的余占鰲低頭，在那一瞬間，我也甚至可以覺得他以前做的一切錯事都可以被原諒。還記得有幾處情節(jié)特別打動我，一個是羅漢被日本人處死，大嫂打扮成新嫁娘的樣子要陪羅漢一起，九兒想攔住她，可她說那是她一輩子最歡喜的時刻，那句話真的觸動了我，一個女人，守了那么多年的寡，終于找到了那個人，幸福時光雖短暫但仍然讓人動容。還有一個是最后朱豪三與他夫人面對塚本，他們早就準備好了死，那時候他們的臉上很平靜，甚至可以看到幸福，他也讓塚本看到了什么才叫真正的勝利，在他們的眼里我看不到一點懼怕，而且一份從容，而后來他們拉開炸藥要與日本人同歸于盡也不愿意死在日本人手下，我在他們眼里看到信仰的力量，那是無數(shù)中國人可以為之奮斗的力量。電視似乎刻意去挖掘人性中最本真的真善。戀兒做了很多不好的事可是在死前還是愿意讓琪官能逃走�；ú弊邮鞘異翰簧獾耐练丝墒窃谟嗾荐椗c日本人對抗時，他本想趁機滅掉余占鰲終究還是不忍心，也最終沒有投靠日本人。我想這才是電視的成功之處吧，不管它與原著有多少差別，可是它宣揚的是一種正能量，不是為了博眼球舍棄了浮躁的外在去追求最真實的人性，于我而言，就是特別成功。

　　寫到這里，我想這部電視帶給我的還遠不止這些。有些心情是文字記錄不出來的。那種震撼與感動只能在心里細細回味。只想說，在我繁忙的學(xué)習(xí)中抽出時間來看這部劇不算浪費時間，我想這就足夠了。最后，還想說一句，周迅真的好美。

紅高粱觀后感4

　　不得不說，張藝謀的電影總是那么質(zhì)樸、純粹，總是有著簡單不拖沓的劇情，不浮華，亦不莊重，透著一股淡淡的歲月的味道，沉淀著歲月的香味，歷久彌香……

　　不知是心血來潮，還是冥冥中早已注定，在這個壓抑、昏暗的午時，我欣賞了那一段感情的壯歌——《紅高粱》。

　　沒有可歌可泣的感情故事，亦沒有硝煙彌漫的戰(zhàn)場，有的，只是一個個細微的眼神，一串串平淡無奇的動作。也許，感情就是這樣。來了，擋也擋不住;而若注定沒有，更是無法強求。

　　影片中，新娘看著轎夫穩(wěn)健的步伐，久久深情的注視，哪怕只是一雙被塵土飛揚覆蓋的腳。就在那一刻，便緋紅了少女的臉蛋，電流全身。感情就這樣來了，毫無先覺，亦不知是否有后文。

　　被歹徒劫走的那一瞬，又是那樣充滿期望、略帶幾分挑逗的眼神，便早已將兩人的心緊緊牽在一齊，那樣真，那樣深……從此，兩人的命運開始一次又一次的交集、重疊，一向到最終的緊緊相連……感情，來得如此匆忙，卻也來得如此浪漫，如此戲劇。新娘出嫁，但新郎不是他，他只是一個轎夫，注定將心愛的女人抬向遙遠的與幸福無關(guān)的深淵。我不明白，新娘的那一位病秧年長的麻風(fēng)新郎是否成為了感情的祭品，但我只相信，感情是完美的，當然，他的力量也是無窮的!

　　在那一片密密的高粱地，清風(fēng)吹拂下的大片高粱，窸窣作響，像是在吹響一曲感情的壯歌。一波又一波的高粱，凄凄抖動，似是在互訴衷腸，共同許下長相守的的諾言。此情、此景、當然少不了那赤膊的漢子和那位一襲紅襖的美人。從此，升騰出一波又一波火紅的活力與故事……

　　任何完美的感情注定擺脫不了那殘酷的歷史現(xiàn)實。在血與火的戰(zhàn)爭里，注定感情無法完美到底。在日本軍隊的侵襲下，大片大片的高粱倒了下去。當那一襲單薄的身軀倒在代表現(xiàn)代禮貌的機槍之下，當那火紅的高粱酒灑落一地，當那熊熊的大火燃燒了日本軍車，我讀懂了生命的意義，我似乎看到了噴薄而出的對自由的向往和期望。血紅血紅的高粱酒、滿天紅色的`火焰、短暫日全食過后火紅的太陽、還有那一朵朵鮮血染出的生命之花，將那一刻的世界染成了永恒的紅色。就這樣，那一片火紅永遠定格在了男主人公的心中，從此，他的眼中一片鮮紅!

　　當然，片子的靈魂所在，還有那低沉轉(zhuǎn)合、婉轉(zhuǎn)悠暢的中華古曲和那一首熱情奔放充滿活力與男性魅力的敬酒歌。在那一曲曲攝人心魄的《顛轎曲》中，心靈不斷與那躍動的音符共同起舞、跳躍、震顫，升華出一曲感情的壯歌。那恢弘灑脫充滿野性的敬酒歌更是直擊心靈，引起對野性的呼喚、對力量的渴望和對自由的向往。

　　久久難以忘懷那一片火紅!記憶中，早已復(fù)制了那一抹火紅的印記!

紅高粱觀后感5

　　真的有很深的一個體會吧！嗯，在二十世紀二十年代，即民國時期中國的國民形態(tài)樸素，貧窮，生產(chǎn)力低下。政綱紊亂，地方土匪勢力橫行。所謂的地方官派與土匪之間的斗爭旋起了當時一股很大的波瀾。高密沒有沒有工商業(yè)，只存在以釀酒作坊為主流的經(jīng)濟體，遠近聞名的三十里紅展示了釀酒技術(shù)達到很高的水準，充分體現(xiàn)了農(nóng)民的智慧和勞動！從羅漢對周邊酒的熟知，反映出釀酒工對高粱等的深刻研究，說明曾經(jīng)在部分范圍內(nèi)產(chǎn)生的樸實無華的民風(fēng)。從八年來朱豪三成功管理高密的措施，可以側(cè)面反映，當時環(huán)境的復(fù)雜。即是一半文一半無一半匪��！

　　從所謂的黑眼大哥，到花脖子。等等可以看出當?shù)兀�乃至全國，大部分地區(qū)土匪已經(jīng)根深蒂固，留了幾代種��！

　　下半段，從日寇的逼近。大部分，不受蒙昧的中國人開始覺醒。要一致對抗外敵。以及張俊杰為代表的知識分子在地方官與土匪之間，做了很好的潤滑劑。非常有先見之明的'，將主次矛盾，定位清楚。整個劇中當時他的父親，以一頭騾子，賣掉的，九兒姑娘。顯然代表的是為數(shù)不多的充滿智慧的顧大局的婦女。

　　也充分展示了中國女性的魅力。以錢玉郎成軍師為代表的，漢奸，小混混。其茍且狼狽猥瑣之奸佞小人的下場。充分證明了人民對其透骨的痛恨！以野田為首的日本謀官。其不擇手段，慘無人性的行徑為世人所不齒。

　　移民日本為首的日本軍官。其殘暴的本性，昭然若是！其實，我們可以想到，九兒的兩個孩子，一個叫豆琯，一個叫豆琪！兩個新生命，可能也一再告訴。全天下的老百姓。斗官斗欺之夙愿！展示出了老百姓，對安靜平和生活的無限向往。

　　而于占鰲他在整個劇中，的形象，是跟著劇情而不斷變化。它代表的更是堅強的中國人一步一步走來的改變和進步。結(jié)局的浴火奮戰(zhàn)，將士們與日本倭寇殊死搏斗。用生命詮釋了保家衛(wèi)國的態(tài)度和意志。朱縣長夫婦的英勇就義。也體現(xiàn)了我們那些可愛可敬的國名官員早已將生死置之度外。整個劇情，看了下來我流了三次淚。第一次是朱縣長披麻代孝跪著向四奎的娘請罪于于占鰲和好。

　　第二次是九兒告別豆萁。第三次是二少奶奶，阻止丈夫于占鰲為救女兒斷送了性命！！

　　這是具備一個里程碑式的電視劇。他的魅力，就像紅高粱酒一樣，越久越陳越有味道��！

　　拍得真不錯。感謝鄭導(dǎo)演。感謝周迅。這樣的女人值得愛。

紅高粱觀后感6

　　在異鄉(xiāng)看在故鄉(xiāng)發(fā)生的電影，總會是熱淚盈眶吧。

　　當我看完這部電影的時候，總是覺得這好像姜文做了導(dǎo)演，但姜文的深邃含蓄又沒有一點體現(xiàn)。對我來說，最大的特點是真實。影片中所有的背景和人設(shè)，都可以說百分百貼近當時的背景，從開始的娶親、抬轎······當一兩個鏡頭是突出的，舉例還有意義，當所有都是，那么就沒必要舉例了。

　　誠然，真實度與拍電影的年代有關(guān)，但在真實度上，無論是生活場景還是較少的戰(zhàn)斗場景，都真實如生。相較于現(xiàn)在的效果，可謂做到了極致。

　　往往會不自覺地拿它和鄭曉龍的《紅高粱》作比較，毫無疑問的是，姜文飾演的余占鰲，要比朱亞文飾演的更加真實，也更加符合一個那個時代有血性的中國男人的形象，機智、勇敢、虛榮、自傲、狡黠，讓人看了會驚呼，這就是一個男人，一個中國男人，可愛而可恨。當然電視劇余占鰲有血有肉，但未免太傲了一些。

　　而趙薇的戴九蓮和鞏俐的戴九蓮各有千秋，趙薇的戴九蓮，一開始就藏著一種機智，而鞏俐的戴九蓮的機智靈活是慢慢顯露，頗符合一個封建時期被嫁的女人形象；由于電影的短暫，戴九蓮的形象很難在電影中體現(xiàn)到深刻淋漓，電視劇中的戴九蓮形象卻是豐滿可信的。

　　老謀子是攝影師出身，對電影的畫面感的要求要高于常人，紅色作為主體色，象征希望和抗爭，在短短90分鐘內(nèi)表現(xiàn)得尤為強烈，而電影本身，也相當于一個太陽，一顆炸雷，好像要從文革的束縛中拼命掙脫出來。

　　一般電影，要么現(xiàn)三分，留七分；要么現(xiàn)七分，留三分。但年輕大膽的`張藝謀卻要用十分的力，讓所有的，都在這一片紅色中體現(xiàn)，自然留不下值得回味的，但即使沒有回味，90分鐘的一片鮮紅，也足以讓那個沉寂的時代為之一顫。

　　對于這樣一本長篇小說，拍成電影不及電視劇好得多，電影不得不珍惜每一幀、每一個畫面，而劇卻可以毫不吝嗇地用細節(jié)講述整段故事，對于紅高粱也是如此。

　　故事的跳躍性讓觀眾往往會跳出故事；而不去使用較多細節(jié)，使電影的煽情效果差了很多，無論是戴九蓮出嫁、酒窖開工、羅漢慘死、戴九蓮犧牲，都與電視劇中相差甚遠。其實，電影版的原意就是為了講述這個故事，并未在人物上下太大的功夫，因此在我們現(xiàn)在看來，并不太符合審美觀念。

　　我看完了電影，離開百講的時候，腦海里一直回蕩著《酒神曲》。，這是我從小聽到大的一首歌，至今仍被視為經(jīng)典。其實，好像現(xiàn)在看以前的流行款式一樣，無論藝術(shù)的形式會隨時代變遷，銘記在人心中的，就應(yīng)該是余占鰲的血性、痞性，而遠不是飾演余占鰲的朱亞文或姜文的瑣屑小事。

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