《雨果》觀后感

　　在觀看完一部作品以后，這次觀看讓你有什么領悟呢？為此就要認真思考觀后感如何寫了。現(xiàn)在你是否對觀后感一籌莫展呢？以下是小編為大家整理的《雨果》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

《雨果》觀后感1

　　《雨果》已經(jīng)閉幕，片中的鏡頭卻在頭腦中戰(zhàn)斗。魔術的魅力，童話的美麗，探險的傳奇，無不體現(xiàn)著追求的意義，人生的動力;失敗的際遇，曾經(jīng)的過去，絕望的恐懼，全都敗給了家庭的和氣，回憶的樂趣。在電影中冬日里飄雪的下午，夢想在前面步履蹣跚，現(xiàn)實在后面努力追趕�，F(xiàn)實總想把夢想放入囚牢，夢想也總要把現(xiàn)實丟開甩掉。這一對雙生兄弟，何時才能停止爭吵和嘔氣。卷帙浩繁的圖書館里，求知的人總在努力找尋曾經(jīng)的重要的點點滴滴，即使你千方百計想要忘記，(電影觀后感)即使你時時刻刻不愿想起，一旦聲音在你耳邊響起，就能喚起你胸中腦海里塵封已久的回憶，回憶里的畫面從來未曾模糊，只會愈加清晰影片敘事手法幾乎上是順敘，僅有雨果父親遇難前后是插敘，使得整部片子有人物傳記的效果。金色閃耀的'齒輪和發(fā)條，從熠熠生輝的凱旋門、埃菲爾，到漫天大雪中緩緩進站的蒸汽火車，華麗麗的長鏡頭探索出小雨果那雙美麗的湛藍色瞳仁和略顯呆滯的臉龐。蒸汽、管道、齒輪、發(fā)條，小主角穿梭于零件迷宮之間，一邊維護車站大大小小的機械鐘表，一邊修復著一具會寫字畫畫的神奇機器人，他相信它連接著過去，會給他帶來死去父親的訊息。甚至包括滑稽的車站警察左腿上的輔助金屬，機械的魅力引人入勝，直到雨果仿佛賜予新生一般修復了機械老鼠，這一切達到最高。

　　這個劇本是十分成功的，節(jié)奏很快，令人目不暇給，總是讓觀影者處在興奮之中。在主體故事下，有次生情節(jié)，如：車站保安與買花女孩兒的愛情，兩位老人和兩只小狗的交匯，開書店的老爺爺贈書等等。它們都同時指向了影片的中心思想，每個在這個世界上的人都有一個目的，有的人很明確，有的人還沒有發(fā)現(xiàn)自己的目的，但是最終都會走到這一步。而每個次生情節(jié)，都是一部完整的'小電影，有開始，發(fā)展，高潮，結(jié)束的每一個部分，使得整的影片更加的飽滿，富有浪漫主義氣質(zhì)。而這些小故事圍繞著主情節(jié)好萊塢模式的發(fā)展，將之巧妙的調(diào)劑和增色。

　　馬丁?斯科塞斯果真不負眾望，將《雨果》以走在時代尖端的電影技術拍攝的美輪美奐，仿佛時光倒流，再現(xiàn)了梅里愛默片時代的場景，故事與往事，融會了真實與奇幻的感覺，仿佛穿梭在時光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛，作為對那個輝煌時代，燦爛人物的一個敬禮。

　　至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬的佳績。隨著藍光碟版的推出以及DVD銷售市場的推進，《雨果》所取得商業(yè)價值繼3D電影《阿凡達》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。

　　其實如果仔細看電影的話，我們可以看到，這部電影整體就是一個夢想。保安的夢想是娶賣花女，老漢的夢想是勾搭上老來寡婦，小科洛的夢想是過有趣的生活，而梅里愛夫人的夢想是希望梅里愛能夠安穩(wěn)地度過余生……

　　正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說，每一個人來到這個世界上都有一個目的，只要找到這個目的，我們才可以完滿我們的人生。如果說梅里愛的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛的輝煌登峰造極地用新電影科技來展現(xiàn)出來，而我們最為觀者來說，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛與他的默片時代卻通過電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時侯，禁不住溫暖了我們的心底。

《雨果》觀后感2

　　應該說，這不僅是獻給喬治梅里愛的情書，也是每個熱愛電影的人的愛情故事。

　　開頭的長鏡頭讓我想起了《社交網(wǎng)絡》開頭主角在雪地里穿拖鞋走的場景。而在這部電影里面，鏡頭穿梭于精巧復雜的鐘表齒輪與機器零件的迷宮，快速的移動畫面融合盧米埃兄弟的早期疊加顏色攝影效果，使影片有種復古的暖色神秘感。雖然人們來匆匆，但是桔黃的色調(diào)讓人覺得非常溫暖;甚至在那一瞬間，我有種童話世界的感覺。在這里，出現(xiàn)了一個小男孩，這個失父親的小孩子一邊管理著車站所有的鐘表一邊想方設法的他突然離世的父親留下來的東西，一個可以寫字的機械人。可以說這個故事的構思非常精巧。雨果希望通過修理機械來找到自己獨自生存下的夢想，而那位車站里看似普通的店主卻因為這個小孩子的`相遇找到了正視過的勇氣。

　　如今已經(jīng)進入電子社會，人類無法用肉眼看見那一環(huán)扣一環(huán)的傳動，但這并不能讓人遺忘那些曾經(jīng)為我們刻畫夢想的器物和人。對于過往時光的追思，讓我們看到機械表的內(nèi)部構造總是帶著懷念并且感慨萬分。

　　還記得小時候總是很好奇掛在墻上的大掛鐘到底怎么工作的，總是不知疲倦地看著鐘擺，想看看什么時候停下來，可是從來都沒看到過。也因此，片頭鐘表齒輪與機器零件的長鏡頭，讓影片在一開始就抓住了我的心。

　　而片子后半部分播放的電影誕生初期，表現(xiàn)主義電影先驅(qū)、喬治·梅里愛大師的影片片段里，看到的不僅僅是一個影畫表現(xiàn)方式，更多的是一個藝術家和大家分享著他的夢想。而正是因為有了讓火箭扎到月亮上的夢想，半個多世紀后才有了人類最偉大的登陸。而于個人來講，有夢有追尋的勇氣，也才有了活下的意義。

　　小主人公迷心于電影的力量，神奇之處，其中也包括維護電影。他認為電影是希望之燈塔，就算是舊片同樣重要，因為它讓我們想到了美好時光。通過敘述梅里斯的故事——那段黑暗歲月吞噬了個人創(chuàng)作，我們讀懂人可學史，正因如此，方可以全新的視角，俯察前路，重拾信心。

　　同時，那些經(jīng)典的默片，也在共同緬懷一個時代。

　　從單純電影的角度來說，對斯科塞斯而言，他的創(chuàng)作目的是向早期電影藝術致敬，《雨果》的全部精華都在繁復精巧的場景制作和3D畫面效果，承載這些效果的'情節(jié)和表演服務于視覺感受，細節(jié)的合理或人物的立體僅是次要的支架，甚至出離考慮范疇。從這樣的角度出發(fā)看待《雨果》，電影完全達成了致敬的初衷，是一次成功的視覺效果演示。

　　一開始，我給予了《雨果》很高的評價，然而，拋開個人情感因素，卻發(fā)覺，這是一部沒有靈魂的作品，所有與人有關的細節(jié)全是可怕的災難。片中的兩位小演員的表情機械夸張，很難讓人產(chǎn)生情感共鳴;大部分人物性格單薄卡通，包括核心人物梅里埃，其終生的創(chuàng)作目的僅被刻畫為獲得觀眾承認這唯一的層次，任性到近乎淺薄，實在讓人不忍。片中的機械細節(jié)設計固然精巧奇妙，但一涉及到人，便退化為愚蠢粗糙，比如雨果躲避車站警員追擊一節(jié)，踏出窗外明明有厚厚的窗臺可以躲避(這也是他最終的躲避位置)，卻必須要先掛在鐘表指針上，慢慢蹭到窗緣，再滑落窗臺。除了營造海報視覺效果，我想不出這細節(jié)為何必須如此安排。雨果的夢中列車脫軌一節(jié)也很有為了再現(xiàn)這一歷史片段而刻意為之的嫌疑，缺乏必要鋪墊和心理提示，出現(xiàn)得突兀而不自然。

　　我覺得很美妙的，其實一直只是那個年代那些機械散發(fā)出的迷人氣息，以及，那顆追求夢想的心。

《雨果》觀后感3

　　馬丁斯科塞斯選擇了兩個孩子干凈的目光，來回顧電影這個藝術形式在產(chǎn)生之初的樣子（對梅里愛致敬，他帶領電影沖破技術玩具的限制，發(fā)掘出電影的敘事功能）。同時，《雨果》還討論著被攜帶出的一個永恒的議題，一個個體存在的意義。

　　據(jù)我淺薄的理解與歸納，人類長久以來的諸多藝術形式，無論是文學、繪畫、雕塑抑或電影，透過物質(zhì)的表層，他們追尋的東西，可以歸結(jié)為對形式與內(nèi)容這兩者間平衡的諸種把握。而對形式與內(nèi)容的完美重合的追求，其實是在求得一種不被“遺忘”。

　　1895年12月28日，巴黎大咖啡館的地下室，盧米埃爾兄弟，《火車進站》——用匠人來稱呼盧米埃爾兄弟并無不妥，他們并沒有確切地意識到電影，或者說視覺影像可以具有的意義。

　　電影影像，承載了人類千百年來對凝固時空、維系永恒的渴望——從古埃及的木乃伊到后來的肖像繪畫——源于巴贊在《電影影響的本體論》里稱為的“木乃伊情節(jié)”，“與時間相抗衡”，他這么說。

　　電影塑造了一個符合現(xiàn)實但相對獨立的時空，從而得以克服永恒的歲月流逝，想象力成了其間的橋梁，在那個時空，我們可以不再感到寂寞。

　　電影討論的寂寞，觀眾可見的，是小主角雨果的寂寞，他把整個世界想象為一個運轉(zhuǎn)著的機器，而自己身為其中的某個零件，必當有用；另一處的寂寞，是《雨果》的基底，是Papa喬治梅里愛的晚年孤寂。戰(zhàn)爭（這永遠是摧毀一切的主題）、早期美國影片的影響（比如《火車大劫案》）、自身技術的局限（梅里愛曾長久固執(zhí)于電影的劇場化的拍攝、固定機位等）是片中所見的梅里愛失落的起因。后期，梅里愛選擇改變的'時候，卻遭遇了因膠片大批霉變受損（所以片中能弄到一卷梅里愛的電影會那么令人驚喜）和最后電影論斤出賣的打擊，最后淪為一個玩具商。

　　《雨果》中，梅里愛在晚年，不斷懷疑并且企圖遺忘和封鎖自己早年對電影的追求。通過其教女伊莎貝拉之口，道出了這種懷疑和悲傷——“我不明白我存在的意義”。

　　時間在電影的開場就被放在了顯著的位置，斯科塞斯把不可見的“時間流”，通過片中的27座時鐘和諸多鐘表具體化出來。

　　斯科西斯讓雨果成為一個能夠“調(diào)節(jié)”時間的人，每天在鐘樓間穿梭，給大鐘上發(fā)條，這在隱含層面也賦予他回望電影歷史的命運，凝視渺小的自己在巴黎這個大都會的命運。

　　《雨果》有戲中戲的影子，梅里愛的片子是一場冒險，而雨果和伊莎貝拉渴望冒險，鑰匙打開了回望過去的“心門”，雨果和伊莎貝拉對秘密的追尋，也是對電影這一藝術形式的堅守。

　　影片中，《月球旅行記》在多年后被手搖放映機重現(xiàn)，電影“凝固時空、維系永恒”的能力顯現(xiàn)出來。可以說，梅里愛在挖掘出電影敘事功能、讓世界開始真的意識到有一種形式可以將色彩（當時是后期上色）、音樂（后期配音）、動作等種種生命的因素綜合起來，超越當下時空的局限的同時，也讓片中的梅里愛自己，意識到自己存在的意義，意識到自己未被“遺忘”。某種兩全。

　　影像讓我們在某個時空不再感到孤獨，在回望過去的時空時，能夠撞見過往的自己和塑造了今天的自己的一切。

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