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《黑天鵝》觀后感（通用26篇）
看完某一作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？寫一份觀后感，記錄收獲與付出。千萬不能認為觀后感隨便應(yīng)付就可以，以下是小編為大家收集的《黑天鵝》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《黑天鵝》觀后感 1
天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動心忍性，曾益其所不能。這大概是《黑天鵝》女主的真實寫照，每個成功者的背后的辛酸、無奈誰能理解？我們只是看成功者的鮮花與掌聲。
女主母親完美的教育，恰似一枚枷鎖禁錮著女主。女主的成功換來了母親的欣慰，觀眾卻高興不起來，而陷入深思，發(fā)人深省。這故事就像發(fā)在我們周圍，我們的家長哪一個不像女主的母親呢？
白天鵝溫柔，善良，乖巧聽話，努力，討人喜歡。黑天鵝陰險，嫉妒，誘惑，攻擊，兇殘，令人恐怖。白天鵝象征弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)的超我，黑天鵝象征著弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)的本我。超我是壓抑的'結(jié)果，本我是自己真實的表達。每個人內(nèi)心里都有一只黑天鵝，需要自由的釋放。
哪里有壓迫，哪里就有反抗。浴火重生，鳳凰涅磐，女主釋放了所有的本我欲望，終于做到了完美。留給觀眾的卻是無盡的反思……
《黑天鵝》觀后感 2
"又看了一部電影，《黑天鵝》，貌似還是奧斯卡獲獎的電影。
怎么說呢，中規(guī)中矩的一部電影吧。算不上出彩，但也不是很難看。
整部電影看得我挺煩躁挺壓抑的。女主角的手腳各種受傷流血的'鏡頭讓我生理上難受。這種故事其實真的挺常見，我似乎都能猜到個大概�？释儚娮罱K變瘋的套路。
我能過來寫篇觀后感，是因為看的過程中也的確受到了觸動。女主角妮娜可能就是我們每一個人。起碼我覺得她的懦弱，無趣，擔憂，壓力，癲狂，我也正在經(jīng)歷。
一直很懦弱的人，最終掙脫桎梏，到達完美，卻是付出了毀滅的代價。之所以出現(xiàn)這種結(jié)果，大概就是因為晚了吧。很多東西，領(lǐng)悟的晚了，就是這樣的結(jié)局。
妮娜發(fā)現(xiàn)之前血淋淋的場面不過是自己的幻覺，她真正把玻璃插入的，是自己的身體，然后她哭了，一邊哭一邊化妝，那一刻我也哭了。我覺得那才是這部電影里真正的精華。
《黑天鵝》觀后感 3
重溫《黑天鵝》，又是另一番感覺，關(guān)鍵詞：多重人格，自己同一性，完美。
好多感覺但沒有頭緒不知從何寫起，那就從完美說起吧，完美的確是一種失敗的人格學(xué)說，直接導(dǎo)致走火入魔喪心病狂，因為不風(fēng)魔不成活，不只是戲，是所有的東西，只有把自己迷失其中，才能捷近完美。個人認為越是完美的東西越大。的中庸之道確有其道理，凡事有個度，適可而止。越度總會付出代價，小則傷心失望，大則極度崩潰，喪失生命。從她母親這個角度上來看給我的啟示是把孩子當做自己實現(xiàn)夢想的工具的家庭培養(yǎng)出來的.孩子一定是非常非常懦弱無力的。在她那追求完美到幾近病態(tài)的媽“精心呵護”下，Nina的精神世界其實早已十分脆弱，充滿了掙扎。其實兒孫自有兒孫福，吃哪碗飯就是吃哪碗飯，不要讓你的愛成為孩子的負擔，在傷害孩子身心健康的同時，也會傷了你歷經(jīng)世事滄桑的希望。
最近在翻看一些人的文章，無論大小人物，無論影視還是文學(xué)作品，有感而發(fā)的人越來越多，包括我自己，也不知道是世界開放了，還是我們大膽了，反正時代是進步了。
《黑天鵝》觀后感 4
娜塔莉波特曼真可謂是女人成功的典范，13歲時，她出演《這個殺手不太冷》的女主角，開始了一邊讀書一邊拍戲的生涯。
1997年，波特曼以《管到太平洋》片中安奧格斯特一角獲得金球獎最佳女配角的提名。1999年，成年后的她憑借《星球大戰(zhàn)》三部曲帕德梅艾米達拉女王一角為大眾熟知，之后，波特曼進入哈佛大學(xué)攻讀心理學(xué)。2011年，娜塔莉波特曼憑借電影《黑天鵝》里人格分裂的芭蕾舞者角色，獲得了奧斯卡最佳女主角獎！
她直接化身冷艷黑天鵝，驚艷全場。
娜塔莉波特曼在這部影片中以精湛的演技展現(xiàn)了角色一直以來壓抑著的情緒，在化身成為黑天鵝的那一瞬間終于釋放。
影片講述一個非常想站C位的芭蕾舞女孩，成了執(zhí)念，以致于出現(xiàn)很多幻覺，白天鵝和黑天鵝不同的狀態(tài)，影片分析的很到位，這一點讓觀眾為之沸騰。電影的情緒處理、配樂烘托非常的高級，值得一看明明靠顏值就能稱霸演藝界，娜塔莉卻在撕掉標簽的`路上越走越遠：以全A成績進入哈佛大學(xué)心理學(xué)系，精通四國語言她的演技太炸裂了，說句實話，《黑天鵝》絕對是一部非常好的電影，但至今我也只看過一遍。
那一遍已經(jīng)夠我受的了，簡直就是恐怖片。
《黑天鵝》無疑是藝術(shù)上最瘋狂的冒險。
芭蕾舞演員本就是一般演員難以企及的表演高度，而影片不僅要讓芭蕾看起來美輪美奐，還要充分的展示出芭蕾舞女演員的內(nèi)心世界。
《黑天鵝》觀后感 5
一千個讀者有一千個哈姆雷特，一千個時刻在同一個人心中也有一千個哈姆雷特。能給人這樣感覺的作品肯定是成功的。兩年前的我，看這部影片，把影片當成了恐怖片，兩年后的我，看到了一個芭比娃娃的自己覺醒。
影片中的女主Nina，是紐約芭蕾舞公司的一名28歲的芭蕾舞者，剛開始嶄露頭角，欲出演‘天鵝湖’的女主角。此次‘天鵝湖‘的女主，需要扮演雙重角色—善良單純的白天鵝和魅惑邪惡的黑天鵝。導(dǎo)演Tomas認為Nina出演白天鵝絕對是本色出演，溫柔順從，但是Nina難以塑造‘黑天鵝’的形象，因為在Nina身上完全看不到黑天鵝的魅惑、邪惡和攻擊。影片圍繞Nina爭取出演‘天鵝湖’的女主角的脈絡(luò)展開。
初次看《黑天鵝》，聚焦在Nina和Tomas兩人的對弈中，不解Tomas為什么要求芭蕾舞演員具有攻擊和魅惑特點。再次觀看，影片中Nina與母親的糾纏才是最讓人回味與思索的。
Nina的母親也是一名芭蕾舞者，年輕的時候因為懷上了Nina而放棄了芭蕾。此后所有關(guān)于芭蕾舞的希望，都交給了Nina。影片中沒有Nina的父親的信息，據(jù)劇情推斷應(yīng)該是Nina是父母的產(chǎn)物。Nina與母親處于一種融合共生的狀態(tài)中：28歲的Nina，母親幫她挑選甚至幫她穿上內(nèi)衣，母親臨睡前在Nina的床頭放置旋轉(zhuǎn)的音樂盒，俯身親吻Nina道晚安。這個場景，也許是每個小女孩期待的母親的陪伴。但是影片中，28歲的Nina與母親如此融合的相處模式，讓人覺得別扭。毫無疑問，Nina在嬰兒或兒童時期，與母親融合的模式對Nina是極其重要的，這樣母親能準確理解到嬰兒Nina的需要。但是隨著Nina身體的成長，她有能力去探索世界，也是她的心理自己實現(xiàn)的需要。這時候母親放手并支持Nina去探索就尤為重要。
遺憾的是，母親死死地拽住了Nina欲跨出去的活出自己的雙腿。她的夢想和想法占據(jù)著女兒，侵犯著Nina的邊界，沒給Nina留一個角落塑造自己。Nina的臥室沒鎖，母親隨時推門而入。Nina下班后需馬上回家。長期的控制導(dǎo)致Nina越來越像個美麗柔順芭比娃娃，芭比娃娃是小女孩喜歡的但無生命力的玩具呀。而黑天鵝要利用自己的妖媚來誘惑男主，缺乏自己的Nina與黑天鵝的形象極不符合，是公司導(dǎo)演Tomas不想選Nina的原因。
毋庸置疑，發(fā)展自己是本能的需求，即便被壓抑，也會有各種其他形式的.象征形式或者病理形式地表達。女主Nina有撓抓自己皮膚甚至撓到出血的習(xí)慣，這是Nina表達對自己邊界抗衛(wèi)一種病態(tài)形式。
隨著劇情進展，影片中有這樣的情節(jié)。Nina的同事Lily來Nina家找她，母親在門后偷聽，當聽到Lily要約Nina出去吃飯時，母親立馬涉入表示Nina該睡覺了，阻攔Nina赴約。Nina在母親的阻撓和自己的欲望中躊躇時，母女關(guān)系中的局外人洞悉了其中的關(guān)系，嘲諷地對Nina說‘回去做個寶寶吧‘。這句嘲諷激發(fā)了Nina對母親反抗的決心，不顧阻攔，摔門與Lily揚長而去。
影片最終，Nina與母親實現(xiàn)了初步的分離，隨著出演黑天鵝，自己逐漸萌芽并慢慢壯大。
成年人自己的覺醒和發(fā)展無疑是一條道阻且長的路。擺脫熟悉的依賴模式，違背母親的愿望，自己選擇要過的生活。一方面要承受背叛母親產(chǎn)生的內(nèi)疚感，也要處理因著背叛，母親可能拋棄自己的恐懼感；另一方面，進入新的模式中，無法預(yù)測可能到來的困境，對未知的恐懼會挑戰(zhàn)著想要活出自己的人，更要命的是，自己選擇后出現(xiàn)的困境，沒理由去責任別人，無盡的挫敗感也會隨之而來。
即便重重險阻，為什么Nina還有我們依舊選擇活出自己呢？在上面描述的各種艱難險阻種，也可以看到，路雖不好走，但是我自己選的呀，自己選的無怨無悔。如果這條路行不通，由自己決定再換條路，也心甘情愿。也畢竟成年了，挫敗感和恐懼感等也是要接住的，經(jīng)歷過破繭的痛，才有展開的翅膀飛向自由的天空。
《黑天鵝》觀后感 6
影片里的演員都是美女，很漂亮。這是這部點電影給我的初步印象。當然，這部電影也有很豐富內(nèi)容告訴觀眾。
舞者妮娜(娜塔麗—波曼飾)已經(jīng)二十八歲，技藝無可挑剔，卻一直以來沒能成為她們藝術(shù)團的臺柱子。她的藝術(shù)總監(jiān)，法國人托馬斯告訴她，“四年來，你每一次舞蹈都毫無瑕疵，但我從未見你失控，從未見你自己。”。是的，一位謹慎，優(yōu)秀，不允許自己犯錯要求完美，不能施展自己的女芭蕾舞演員———妮娜，她演繹著善良，純潔，懦弱的白天鵝，當仁不讓是最佳人選。但團為了給團創(chuàng)受益，為了博得觀眾的喜愛，為了把芭蕾舞演繹的更完美，他決定演黑白天鵝的演員讓一個人來演。這給妮娜帶來了挑戰(zhàn)。盡管后來她終于有機會在《天鵝湖》中一人分飾黑白天鵝兩角，成為當女一號，她卻始終惴惴不安。
妮娜，是媽媽眼里的乖乖女，每天很認真的練舞蹈，力求每個動作做得完美。每當她很累的時候，她只是在自己的床上靜靜地躺著，似乎內(nèi)心總有什么被壓抑。她消瘦的身體，讓人看著心疼。還有她背部的皮疹，這是她內(nèi)心壓力的軀體化表現(xiàn)，這也讓人心疼。我知道，我是把自己的某些情緒投射在她的身。我的大女兒身上的某種氣質(zhì)特別的像妮娜。這讓我內(nèi)心很不舒服，有點自責。我在反思自己在養(yǎng)育孩子的過程中，我把自己的某些期望，焦慮，自己未完成的心愿嫁給了孩子。希望通過孩子來實現(xiàn)我的自己價值。
再回到劇中，白天鵝的矜持、優(yōu)雅和無害是尼娜本色，她演繹白天鵝完全不成問題，但事情的關(guān)鍵在于，她要如何化身為邪魅而妖冶的黑天鵝。怎樣才能把把黑天鵝的野性，激情，自己，以及對王子的表達出來。
一人分飾兩角的尼娜，在現(xiàn)實中也日漸。她難以突破多年來“媽乖女孩”的角色。導(dǎo)演為了激發(fā)他內(nèi)心的自己，親吻她，侵犯她甚至把這一角色給了團里的另一個女孩兒。此時，妮娜內(nèi)心萬分痛苦。她覺得她的競爭對手是靠色贏得機會，此時她出現(xiàn)幻覺，尼娜被幻覺和欲念折磨到幾近瘋魔。她把自己內(nèi)心的那份“黑天鵝”幻化成競爭對手，她用玻璃碎片刺傷了對方(其實是刺傷了自己)，她內(nèi)心的黑天鵝幾番掙扎破繭，終于成功完美的被演繹。
人性一半天使一半嗎?一位印度老人對孫子說，每個人身體里都有兩只狼，他們殘酷地互相搏殺。一只狼憤怒、嫉妒、驕傲、害怕和恥辱;另一只溫柔、善良、感恩、希望、微笑和愛。小男孩著急地問：“爺爺，哪只狼更厲害?”老人回答：你喂食的'那一只。——你的心所朝的方向就是你未來人生的路!
白天鵝，黑天鵝，也是妮娜人性里典型的兩面。她被欲望，名譽，地位，所，為之瘋狂。
這又讓我想起在炎風(fēng)神經(jīng)癥群做值班咨詢時，有時會遇到某位求助者，有幻覺�？吹酱穗娪�，也更能理解這些有幻覺的求助者內(nèi)心的苦楚。這樣的患者，屬于精神癥了。還有些追求完美，追求極致的求助者，導(dǎo)致自己患上強迫癥。這些人，內(nèi)心也住著一只黑天鵝，一只白天鵝。猶如上邊印度老人所說的兩只狼。
再回到影片尾聲，妮娜帶著傷完美地演繹完白天鵝，她從高出跳落下來，躺在墊子上，從腹部取出半截玻璃碎片。我相信妮娜終將會借著天鵝的軀殼，找到自己。
《黑天鵝》觀后感 7
在Z的推薦下去看了電影《黑天鵝》，想來寫寫感想之類的東西曾經(jīng)是語文老師那么津津樂道于布置的回家作業(yè)，今天我也忽然來了興致，想提起筆寫點什么了。
女主角妮娜二十八歲了，是一名普通的舞蹈演員，她勤奮刻苦，她的夢想是有一天站在舞臺的中央當一次主角。一年一度的選角又開始了，主角的重任需要分飾兩角，至善的白天鵝和充滿誘惑的'黑天鵝。老藝人的退出和新同事莉莉的到來都讓妮娜措手不及。面對老師“你沒有激情”的苛責，面對和她個性截然相反的競爭對手奔放的莉莉，面對視她為浮木極力想抓住她的母親，膽怯、脆弱、愛哭的妮娜能否完成她華麗的蛻變呢？
很慶幸的是故事的結(jié)尾我們看到了白天鵝的委婉與凄美也同樣看到了黑天鵝的誘惑與邪惡。然而這并不是一部簡單的勵志電影，當看到主角最后用生命舞動眼里散開病態(tài)的光芒，當看到奄奄一息的她卻又無限滿足的一句我曾經(jīng)完美過，我的心里一片唏噓，對我來說，這個過程太凝重，這個代價太慘烈。
是的，就像Z推薦時說的，影片帶一點驚悚，帶一點激情，然后Z為了推薦我去看還特地加了句，不要緊的呀，這個是追求藝術(shù)呀。而我卻笑而不語，我的心里卻不喜歡這樣的追求方式，我和所有的觀眾一樣，希望妮娜能站在人生的舞臺上綻放光芒，但我更羨慕莉莉，舞技一般，長相一般，卻如此輕舞飛揚，將人生灑脫地淋漓盡致。所以，當妮娜精致的臉龐掙獰地出現(xiàn)在鏡中，當現(xiàn)實與虛幻不分，她被各式各樣的惡魔追逐，當故事結(jié)尾時，她后背普通的泡疹被抓出了黑色的羽翼，讓我來告訴你，她已經(jīng)瘋了。
不過，不管怎么說，《黑天鵝》還是不失為一部好電影，女主角華麗麗地蛻變，而我也在些些的小驚恐中淡定了下來。突然就想輕輕地哼哼一聲：活著其實很好，請再吃一顆蘋果…
《黑天鵝》觀后感 8
不得不說，達倫阿羅諾夫斯基有點乏味了，回想其有限的幾部導(dǎo)演作品，《夢之安魂曲》和《摔跤手》無疑是無可挑剔的經(jīng)典，我給10分，而《黑天鵝》，只能給7分，如果是一個初出茅廬的新手導(dǎo)演，這樣的作品，也許會得到更高的評價，而現(xiàn)在，對比于前兩部殿堂級作品，我只能無奈，想起了捉刀人給《海洋天堂》的評價：一部不忍苛責的爛片!黑天鵝，無論從內(nèi)容還是從表現(xiàn)手法上，都會給我們似曾相識的感覺，恕我腦子不記東西，但如果你放低一下思路：爛俗恐怖片，人格片。是不是豁然開朗了?對，黑天鵝就是這兩種類型的混搭。那些幻象，對人性的黑色的挖掘，你居然讓我看的過程中就猜到了結(jié)尾。從那個姑娘說沒有跟她搞玻璃開始，就知道她了，就知道導(dǎo)演想表達的是什么了：人性中的黑，就在你自己的意識當中。那些一幕幕常的鏡頭，暗示著令人心驚的那些的內(nèi)容，這點顯出了大師的功底，唯此，其所表達的思想深度的缺乏(或者說是俗套的挖掘)，才會顯得不是那么低智。莫非導(dǎo)演是趕著這屆拍的片?
波曼是個有想法的孩子，明白靠青春和嫩角不能支撐自己一生的演藝生涯，所以戲路一直往黑色，糾結(jié)，文藝上靠，具體片目，就不百度了。但是似乎有點偏的太嚴重了，依稀記得其最近的一個陽光點的'角色就是星戰(zhàn)上的公主了，恕我關(guān)注她不多。還是勸您不要那么理智，恰如片中卡索告誡：letitgo。黃秋生，帕西諾也是從爛片，商業(yè)片堆里出來的，況且，從來商業(yè)和演技并不是那么沖突，那么多優(yōu)秀的商業(yè)制作，其實你只是不敢冒險而已，或者你只選保險的：黑色糾結(jié)的文藝。
不要忽略了文森特卡索，這是個優(yōu)秀的演技派。時間緊迫，有點想法，沒整理好，隨便扯點，留作紀念。收工了，還得干活。
《黑天鵝》觀后感 9
認認真真看完了電影《黑天鵝》，實在讓我震撼，瘋狂完美的舞者，黑白交替的人性，壓抑束縛的欲望，真真假假的夢想，自己毀滅還是自己救贖？人格、自己扭曲后的完美訣別，該嗟嘆還是贊美？
正如影評人士所說：白天鵝著日神精神，強調(diào)適度、節(jié)制、美德和優(yōu)雅；黑天鵝所的酒神精神則更為原始、更為蠻夷，卻也更逼近本質(zhì)，它追求的是忘我之境，致力于摧毀日神式的清規(guī)戒律，是生命與其本質(zhì)的全面融合。每個人的心中都有一只黑天鵝。那只黑天鵝激情，也是人性中詭譎狡詐的陰暗面。白天鵝，脆弱、，自己保護和自己封閉意識強，但潛藏的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)，在欲望的覺醒中蠢蠢欲動。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強勢。可是走向黑天鵝張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。白天鵝和黑天鵝在一起著一個人矛盾的天性。
很多時候，我們游走在黑白之間，即所謂的灰色地帶。黑與白的爭斗不停的折磨著我們。致黑致白都是極端的，走向極致的道路是痛苦的。追求極致的代價也是巨大的，或成魔，或成神，結(jié)果也是極致的.。也許，游走在黑白之間或許是一個安全的選擇，張斂兼具，在矛盾中的掙扎的點點滴滴成就一個人最終的個性，決定人生的勝負。
黑天鵝易讓人迷失，稍不慎則陷入其中無法自拔，迷失自己，雖能欲望，但縱欲也是危險的。而白天鵝相對安全，老老實實，本本分分，雖然生活無法充滿激情，如一潭死水，卻也不至于淹沒自己，只是生命無法到達更高境界，或無聊之至的生活令人厭倦而毫無生氣，壓抑久了也會瘋狂。穿越酒神式的迷狂掙脫日神式的壓抑，生命便可達至一種隨心隨性的境界。
而這個境界，尼娜最終達到了——付出生命為代價，卻沒來得及享受。白天鵝是她成為一個完整的舞者，黑天鵝的出現(xiàn)卻讓她激情，成為一個完美的藝術(shù)家。代價是慘重的，這種追求完美的方式過于殘酷急促，以至于沒有時間去接受以及享受。
生活中，作為我們自己，我們會為我們的追求或是說以父母的期望作為唯一生存目的嗎，不論付出什么代價？是偏執(zhí)還是堅持？追求完美，方式真的需要如此極致？女主角尼娜是達到藝術(shù)的完美，但她的人生確實一塌糊涂，生活與夢想，孰輕孰重？也許，夢想就是他的全部生活，那么太過于蒼白可悲以及脆弱。
還是游走于黑白之間，呆在灰色地帶最為安全。
《黑天鵝》觀后感 10
電影《黑天鵝》是一部心理驚悚片，看后卻也有著些許釋放和感動。尤其是在看了相關(guān)影評之后。
影片中我最喜歡的人物是Lily，其次是Tina。Lily熱情奔放，不加掩飾，舉手投足間流露完美。Tina心理壓力極大，無論是母親加壓還是自己施壓，都使她越來越怯懦�！昂谔禊Z”是Tina長期以來一直被壓抑的自己。最后“白天鵝”與“黑天鵝”的完美結(jié)合象征她的超我的實現(xiàn)。
在表演的最后，Tina不再壓抑自己，選擇了釋放，從而也獲得了所有人對她的認可。
面對壓力，每個人都有不同的宣泄手段，片中多次出現(xiàn)這句話：“人要活得輕松些�！盩ina本身就已經(jīng)很努力很優(yōu)秀，她所需要的只是克服自己。人最大的敵人不是別人，而是自己。Tina最終戰(zhàn)勝了自己。她成功了。
有關(guān)心理分裂、人格分裂，一直是讓人懼怕的話題，因為有太多的恐怖事件涉及心理問題。有時我在想，如果在古代出現(xiàn)這些情況，人們頂多把他們叫做“瘋子”，至于“精神病人”、“人格分裂”等聽起來就很嚇人的名詞，恐怕古人們都還聞所未聞�？磥恚畹煤唵涡┚蜁鄬π腋Ｐ�。
人的發(fā)展，遺傳占一部分，教育占一部分，個人的`主觀能動性占大部分；起決定作用的就是個人的主觀能動性。不管生命線、事業(yè)線還有愛情線是長是短，是好是壞，最終仍在自己手上，仍在自己的掌控中。每一刻，我們都是自己的主人，都掌握著自己這片領(lǐng)土。
每個人都是上帝精心創(chuàng)造，然后“丟棄”到世界上來的。上帝對人如此放心，我們也應(yīng)該對自己有信心，相信只要努力，一定會活出自己的價值。
兇殺、暴力、濫交、嫉恨……這些仍然存在，犧牲、和平、忠誠、友誼……這些卻是更讓人向往的。人心趨向，在這一瞬就可看出。
對《黑天鵝》的觀后感頗多，如果用一句話加以概括，那就是：直面壓力，升華壓力。
《黑天鵝》觀后感 11
記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》，有人評論說沒有那么嚴重吧！于是，在《黑天鵝》中，這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻，追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內(nèi)心的糾纏與束縛，成功的一刻卻也是自己生命終結(jié)的時候。“我是完美的！”這是她臨終前最后的一句話。
在觀看《黑天鵝》的整個過程中，可以說心情都是沉重的，有的時候還會讓人無語凝噎，有時心跟著提到嗓子口……主人公的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，因為她承擔著太大的壓力：來自母親，更多的是來自自己的內(nèi)心，包括所有的幻覺，都是內(nèi)心壓力導(dǎo)致的。
一、父母，請給孩子足夠的自由空間
在目睹妮娜悲慘的結(jié)局后，估計最傷心的還是她的媽媽，她唯一出現(xiàn)的親人。但是，我們不得不說，這結(jié)局的出現(xiàn)很大一部分責任是來自她的母親，這句話并不夸張。在心理學(xué)中，被譽為“精神分析之父”的佛洛伊德認為，人們很多……都可以歸結(jié)到小的時候。然而，很多父母卻認為，孩子就是自己生命的延續(xù)，于是，自己這輩子有什么遺憾，有什么地方覺得是走錯了，或者是有什么愿望沒有完成，都把希望寄托于我們的孩子。當有的父母說道：孩子，爸媽都是為你好，這樣嚴格要求你，是希望你以后有出息……其實，歸根結(jié)底他們不是為了孩子，而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母，才是最值得尊敬的，他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。
有這樣一個故事：在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。母親攔住我：“那條路走不得。”我不信。“我就是從那條路走過來的，你還有什么不信？”“既然你能從那條路走過來，我為什么不能？”“我不想讓你走彎路�！�
“但是我喜歡，而且我不怕�！蹦赣H心疼地看了我好久，然后嘆口氣：“好吧，你這個倔強的孩子，那條路很難走，一路小心！”上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時碰得頭破血流，但我不停地走，終于走過來。
坐下來喘息的時候，我看見一個朋友，自然很年輕，正站在我當年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得”。
她不信。“我母親就是從那條路走過來的，我也是�！薄凹热荒銈兌伎梢詮哪菞l路走過來，我為什么不能？”
“我不想讓你走同樣的彎路�！薄暗俏蚁矚g。”我看了看她，看了看自己，然后一笑了：“一路小心。”我很感激她，她讓我發(fā)現(xiàn)自己不在年輕，已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色，同時患有“過來人”�；嫉�.“攔路癖”。在人生的路上，有一條路每個人非走不可，那就是年輕時候的彎路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個頭破血流，怎能練出鋼筋鐵骨，怎能長大呢？
看了這則故事之后，我的感受頗多，不知道讀者感受如何？特別是已為人父母的讀者們。
二、心理重擔有時候也會壓垮自己
可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內(nèi)心的壓力有時候足以起到致命的作用，很多抑郁癥患者自殺都是因為逃不開自己的內(nèi)心。所以，當壓力來臨的時候，或者是感覺自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔不了負荷的時候，一定要想辦法減壓，適當?shù)姆潘�、休息很重要，哪怕是手中還有認為是多么重要的工作沒有完成，不然的話最終將會被這些沉重的負擔所壓垮。一味地追求完美，就算是暫時得到了自己想要的東西，最終卻連最近本的內(nèi)心都控制不了，最終走向內(nèi)心的深淵。當你認為給自己一小段休息時間就是奢侈、就是浪費的時候，當你一味的追求完美對自己太苛刻的時候，當你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時候，那么，就是悲劇來臨的時刻。對自己好一點，偶爾對自己說聲對不起，對不起自己勞累的身體，對不起自己已然疲憊的心，然后給自己一個微笑，明天好好愛自己，愛生活。
每個人的心中都有兩只天鵝，一只黑的，一只白的；白的溫馴、聽話、善良，黑的野蠻、兇殘，一定要訓(xùn)練好自己的白天鵝，同時更好能夠馴服內(nèi)心的黑天鵝，因為黑天鵝的魔力會將你的整個人生摧殘。
《黑天鵝》觀后感 12
最近兩天看了《黑天鵝》，這個電影看起來真的很精彩呀，讓人感覺隨著劇情的發(fā)展我的心也在一點一點的收緊，很刺激和震撼。一個人對自己的事業(yè)能達到這樣的執(zhí)著，讓我佩服，真希望我在我的事業(yè)中也能發(fā)揮這份執(zhí)著，這份拼搏，真的很開心，感覺到內(nèi)心的熱量在燃燒，我很有一股動力在心中，這正是我要尋找的，我要在外面尋找到我的動力，做這個事業(yè)的動力，明確自己的目的是為什么去做，我相信這樣我做起來會是一股勁，特別的棒的。我喜歡那份激情，燃燒自己的能量，發(fā)揮自己的熱量為了一個美好的未來，我的愛人，我的孩子組成我的家，我的幸福，父母的微笑，給兄弟的榜樣，給親人的信任，這樣我很開心。
查個主題，突然想到的，最近兩天和朋友在一起，我感覺到她的`內(nèi)心很空虛，極度沒有安全感，這樣的狀態(tài)目前我也是。主要是缺少一個有讓我們?nèi)W(xué)習(xí)的環(huán)境，對就是一個環(huán)境，環(huán)境，女人如果不上進，不學(xué)習(xí)就會很空虛，就會有很多的問題去折磨自己的愛人，戀人或者是男性朋友，這樣一切丑陋的行為的都會展現(xiàn)出來，給對方一些恐懼，感覺到陌生和不熟悉，突然覺得我的那個她呢，其實呀是因為一個字：愛，愛的撫摸，愛的表達。女孩子太喜歡小題大做了，可為什么這樣呢?因為卻愛呀，是她愛的男孩子不知道她內(nèi)心深處是缺愛呀，缺他的撫摸和理解的曖昧，現(xiàn)在我們這一代真的都是肌膚饑渴癥的孩子，缺少父母給予的愛撫和疼愛，這樣的感覺只能通過愛人來得到，所以我們蠻苦的(男人，女人)，而女孩子，靠情活著的女人們更甚，到什么時候都感覺到自己缺愛，缺你的理解和包容，因此我要說我想找個理解我的人一輩子一直到老，這是我的心里話！
我喜歡我的安利事業(yè)，這么多年來一直不忘就是這樣，雖然我也沒有完全去做，但我一直都在心中保留著，我渴望有動力的投入，渴望轟轟烈烈的干一番屬于我自己的事業(yè)，做個優(yōu)雅的商人，不是女強人，是有高品位，高生活質(zhì)量的女人，時間，空間，物質(zhì)，精神的自由。有句流行語：我的地盤我做主！
以下是我給朋友的一段話：親愛的，我好喜歡你，喜歡您像大姐姐一樣的照顧著我，我真的很開心和幸福，可我也明顯感覺到你的焦慮，你在為未來擔憂，怕這個賭局輸在起點上，一輩子的幸福就這樣沒有了，我理解你�？墒且獎衲阋痪�，珍惜眼前的幸福，我們已經(jīng)不再年輕，呵呵說笑了。只是想說在你要放棄的時候問問你自己當初的選擇是為什么，堅持到現(xiàn)在的理由是什么，捫心自問下您想要的生活是什么樣的呢?給自己個時間冥想下，真心問問自己，任何一個人都有厭倦和煩躁的時候，關(guān)鍵在于經(jīng)營，用愛去經(jīng)營，用心去感受！你需要一個環(huán)境去體會如何讓夫妻成為一輩子的情人！我愛你，我珍惜你，真心希望你幸福。聽著這樣一首歌：知心愛人，和你說這段心里話，真心希望你開心快樂，祝福我幸福！找一個懂我的人一直到老！
《黑天鵝》觀后感 13
聽了心理學(xué)上對《黑天鵝》這部電影情節(jié)中所反映問題的剖析，很麻溜的去觀了個影。
之前看電影，別人說這個好看，然后就去看了，看完沒有深刻印象，功課是不會做的，更多的時候，我把看電影看做一種發(fā)呆，所以感人的感動過就好，開心的笑了就算。
實話是，帶著別人剖析的斷言句語，不僅沒有劇透的不快感，反而在過程中有了更多的思考。
有可能因為最近的關(guān)注點在原生家庭對自身行為影響上，(還記得么，曾經(jīng)遇到困難第一反應(yīng)就是躲避的我，現(xiàn)在開始面對躲避情緒了。)所以我的關(guān)注點更多的放在了主人公母親與她互動中的行為、語言表現(xiàn)上。
她母親出場的次數(shù)并不多，大概5次左右，一開始出場時，母女二人十分親密，到最后緹娜(主人公)摔門出去要搬家。這其中發(fā)生了什么?我們窺一窺。
印象深刻的2個場面：在她馬上要參加表演比賽之前，她媽媽買了奶油蛋糕慶祝，緹娜不吃(誰都知道，一口奶油胖十斤，媽媽到底安得什么心?)母親的反應(yīng)很強烈，典型的情緒控制，作為孩子而言，當緹娜不能夠脫離這段關(guān)系時，她選擇順應(yīng)母親要求，吃下了蛋糕，但是我們不要忽視那臉上吃了大便的'表情。
很多時候，我們都會被別人情緒所控制，或者用情緒去控制別人，(尤其是親近的人之間)，他們表現(xiàn)出的行為，讓我們內(nèi)疚，然后去做自己不愿意做的事情。所以內(nèi)疚是個陷阱，識破他，不理他。我們孝順也好，關(guān)愛也好，一定是基于愛而不是內(nèi)疚。
另外一個場景：當緹娜的同伴來找她時，媽媽當下告訴女孩：她不在。之后在緹娜和那女孩聊天中，媽媽不斷的出來打斷他們聊天，說時間不早了、你該休息了這是一個對待孩子的行為，而不是成人，(有看昨天的推送么?愛到六七分，緹娜母親應(yīng)該有12分，完全是一種控制，你是我的私有物品，你只能因為我開心而開心，別人借用一秒鐘都不可以。)完全讓人感覺被禁錮起來。
愛到六七分，多重要，你是自由的，我也是自由，這自由最是珍貴。
PS：感覺心理學(xué)是認識自己的神器，而觀看電影是從別人的故事里，發(fā)現(xiàn)自己的影子。強烈推薦這部電影給大家看。
祝好心情，愿我們都能認識自己，接納自己。
《黑天鵝》觀后感 14
不得不說，達倫阿羅諾夫斯基有點乏味了，回想其有限的幾部導(dǎo)演作品，《夢之安魂曲》和《摔跤手》無疑是無可挑剔的經(jīng)典，我給10分，而《黑天鵝》，只能給7分，如果是一個初出茅廬的新手導(dǎo)演，這樣的作品，也許會得到更高的評價，而現(xiàn)在，對比于前兩部殿堂級作品，我只能無奈，想起了捉刀人給《海洋天堂》的評價：一部不忍苛責的爛片!黑天鵝，無論從內(nèi)容還是從表現(xiàn)手法上，都會給我們似曾相識的感覺，恕我腦子不記東西，但如果你放低一下思路：爛俗恐怖片，人格分裂片。是不是豁然開朗了?對，黑天鵝就是這兩種類型的混搭。那些幻象，對人性的黑色的挖掘，你居然讓我看的過程中就猜到了結(jié)尾。從那個姑娘說沒有跟她搞玻璃開始，就知道她分裂了，就知道導(dǎo)演想表達的是什么了：人性中的黑，就在你自己的'意識當中。那些一幕幕平常的鏡頭，暗示著令人心驚的那些邪惡的內(nèi)容，這點顯出了大師的功底，唯此，其所表達的思想深度的缺乏(或者說是俗套的挖掘)，才會顯得不是那么低智。莫非導(dǎo)演是趕著這屆奧斯卡拍的片?
波曼是個有想法的孩子，明白靠青春和嫩角不能支撐自己一生的演藝生涯，所以戲路一直往黑色，糾結(jié)，文藝上靠，具體片目，就不百度了。但是似乎有點偏的太嚴重了，依稀記得其最近的一個陽光點的角色就是星戰(zhàn)上的公主了，恕我關(guān)注她不多。還是勸您不要那么理智，恰如片中卡索告誡：let it go。黃秋生，帕西諾也是從爛片，商業(yè)片堆里出來的，況且，從來商業(yè)和演技并不是那么沖突，那么多優(yōu)秀的商業(yè)制作，其實你只是不敢冒險而已，或者你只選保險的：黑色糾結(jié)的文藝。
不要忽略了文森特卡索，這是個優(yōu)秀的演技派。時間緊迫，有點想法，沒整理好，隨便扯點，留作紀念。收工了，還得干活。
《黑天鵝》觀后感 15
讓我想到了另一部電影《霸王別姬》里的一句話“不瘋魔不成活”。
電影整個的色彩是灰暗的，我似乎沒有印象在這部電影里看到了明媚，這和主人公的心境恐怕便是一樣的吧，妮娜的生活只有舞蹈，和為了能夠表演白天鵝所做的所有的努力，或者這個目標并不是他的目標或者人生，他可能只是為了滿足自己母親的遺憾，為了生下她放棄了的舞蹈生活。這個為了彌補自己遺憾的母親，對于妮娜的關(guān)心甚至是扭曲和病態(tài)的，她的所有關(guān)心其實并不是關(guān)于妮娜，而只是妮娜能不能更好的表演，她遇到的人或者物對于這個目標到底有沒有好處。她不知道妮娜內(nèi)心的痛苦，甚至于那么明顯的表現(xiàn)放在那里，她也只是拿出短款舞蹈服和遮瑕霜來遮掩這一切，卻不想著如何去減輕妮娜的壓力，如何疏導(dǎo)這種情緒的壓抑�？赡苓@也是妮娜最終用黑天鵝殺死自己的主要原因吧。
我又想起了魯迅先生的一句話“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中死亡”。
妮娜最終選擇了死亡，但是同事也選擇了爆發(fā)，他用自己內(nèi)心壓抑的叛逆、魯莽、任性等等這些看似的陰暗面殺死了那個聽話的，努力的，認真的自己，徹底放縱了自己，不再拘謹，不再小心翼翼，不再如履薄冰，讓自己變得自私，有欲望，放縱的自由...其實，這個結(jié)局真的'是挺可悲的，如果妮娜一開始就能正確的面對自己的這些黑暗面，不是簡單粗暴的將他們壓抑，是不是就不會在這一次的爆發(fā)中選擇了這樣的一種釋放的方式，一個太過壓抑的世界，最終的反抗必然是玉石俱焚，因為這樣的爆發(fā)是那個表象的自己承受不住的，即使不是這種方式的結(jié)局，或許也會是以另外的一種形式成為悲劇吧。
《黑天鵝》觀后感 16
我總是慢一拍，直到現(xiàn)在才被推薦看《黑天鵝》，這確是一部準確反映當今社會人性的經(jīng)典影片。導(dǎo)演采用芭蕾舞劇天鵝湖的一個悲觀版本：白天鵝因絕望而跳下懸崖，在這一背景下，充分運用音箱和色彩的細致變化，再配上虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，成功地提出了一個矛盾的問題“人性有惡（黑）和善（白）兩面，當惡的一面完全被排斥，人的生命呈現(xiàn)機械、沒有活力，當惡回到個體身上時，生命那么有張力，舞動全世界，可是個體卻倒在了血泊中：，完美就意味著？”
我作為心理咨詢師，多年與訪客的共同實踐證明：完美不僅不是，而且是一個新生的過程。老子有言“天之道，利而不害”，道就是事物本身的規(guī)律，無法用言語表達，但可以體悟到；我們每個人有一個屬于自己的唯一的“自己（道）”，當我們轉(zhuǎn)向這個“道”，一定是百利而無一害的，我們的美好生活就此開啟，生命一定從此輝煌而持久。
問題是妮娜的生活完全被她母親以“愛的名義”完全了，你那沒有選擇的成為母親的“Sweetgirl”，背負著母親“（失身而葬送舞者前途）”的后果，妮娜只允許自己是“圣潔的白天鵝”，拼命地壓抑那本能的'“黑天鵝”，但本能的力量是無限的，最后，無奈的妮娜只能選擇把輝煌的生命還給母親，但是實現(xiàn)了母親的愿望。
另外一種假設(shè)：倒下的妮娜僅是皮外傷，在醫(yī)院小住一段時間后回到芭蕾舞團，并且主動尋找一位咨詢時陪伴，和咨詢師一起向著“成為本質(zhì)上的真實自己轉(zhuǎn)變”，遠離母親設(shè)定的虛假樣式，遠離幼年的面具，日益聽從自己的生理存在和情感存在最深處的聲音，并且發(fā)現(xiàn)自己帶著更大的準確性和深度，原來越愿意成為自己最真實的自己，那她就是涅重生了。
《黑天鵝》觀后感 17
最近看了一些電影，《黑天鵝》給我的印象非常深刻，也產(chǎn)生無限聯(lián)想。
影片講的是一個芭蕾舞演員Nina的故事，她外表美麗、性格單純，自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細心關(guān)照和期盼下，技藝不斷提升。她們的劇團準備重拍《天鵝湖》，在《天鵝湖》中，有兩只天鵝：一只是美麗單純的白天鵝；另一只是外表和白天鵝一樣美麗，但內(nèi)心卻充滿的黑天鵝。劇團總監(jiān)Thomas決定今年選出新的一個領(lǐng)舞者，并要求領(lǐng)舞者同時扮演黑天鵝和白天鵝。Nina非常希望自己能被選中，她也非常的努力，在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，總監(jiān)非常滿意，但她黑天鵝的'把握卻很理想，另總監(jiān)失望，由于，她發(fā)現(xiàn)自己身體也出現(xiàn)了一些異常，她感到身心俱疲。后來，她一個人去找到總監(jiān)，希望爭取一下，總監(jiān)向她強調(diào)黑天鵝的激情，并趁機親吻她，卻被她拒絕。但總監(jiān)還是選定她為領(lǐng)舞者。隊友們都懷疑她是靠出賣色相爭取到這個角色。在酒會上，宣布這一結(jié)果時，前領(lǐng)舞Beth情緒激動，憤怒的離去。經(jīng)過幾次排練，總監(jiān)對她的黑天鵝角色還是很不滿意，因為她怎么也把握不好如何去男人，而且也找不到那種為達目的不擇的感覺�？偙O(jiān)想盡辦法啟發(fā)她，先是提示她喚醒自己內(nèi)心的欲望，啟發(fā)她要學(xué)著激情；后是她并使她產(chǎn)生欲望，但隨后批評她說，現(xiàn)在是我在你！言外之意，你的黑天鵝角色應(yīng)該是男人才對。盡管總監(jiān)一再啟發(fā)，她還是找不到感覺，并開始更加緊張，這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。這時，她還發(fā)現(xiàn)心機頗重的女友Lily是自己的強勁對手，Lily的黑天鵝演的比她好。在強大的心理暗示下，她開始連續(xù)產(chǎn)生幻覺，她的內(nèi)心也開始發(fā)生變化，最后，她為了爭取角色，在化裝間殺死了女友Lily，成功的扮演了黑天鵝似，并獲得觀眾的認可，等她回來換裝間準備再次扮演白天鵝的時候，Lily卻敲門來祝賀她，等Lily走后，她再去找之前殺死的Lily尸體，卻不見了，原來，殺死Lily是她的幻覺，但她隨后發(fā)現(xiàn)，在那場虛幻的搏斗中，真正受傷的其實是自己，但她還是換上白天鵝的服裝，演完了精彩的最后一幕，當觀眾的掌聲響起時，當總監(jiān)激動的跑過來，領(lǐng)她去謝幕的時候，大家才發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)在血泊中......
每個人的內(nèi)心中都包含著不同的潛質(zhì)和側(cè)面，環(huán)境使我們內(nèi)心不同的側(cè)面被喚醒并開發(fā)，多數(shù)人都會定格為穩(wěn)定的性格取向，因為一個身體里很難容納太多互相矛盾的精神和信念，那很容易使人陷入精神的。但是，對于一個具有更高目標的人來說，卻要求具有這種容納的能力。
《黑天鵝》觀后感 18
電影《黑天鵝》講述的是一個殘酷的故事。一個因為意外懷孕而終止了芭蕾生命的母親，將人生剩余的希望都寄托在女兒nina身上。多年嚴苛的教養(yǎng)和霸道的寵愛使nina成為一個簡單、純潔、膽怯、纖弱的姑娘，如同一個美麗的瓷娃娃。作為一個芭蕾舞演員，最大的夢想莫過于成為場上的主角，所以，當公司新拍的《天鵝湖》宣布女主角要換人時，nina認為她的機會到了。然而，該劇要求白天鵝和黑天鵝必須由同一個女演員完成。nina是白天鵝的不二人選，卻無法成功演繹野性、性感的黑天鵝。隨著演出的臨近，總監(jiān)Thomas對nina一邊啟發(fā)，一邊施壓，nina的雙重人格逐漸被釋放出來，經(jīng)歷了一場奇怪的蛻變，并在錯亂中被自己的二重身殺死。
“Doppelganger”在德語中的意思是“兩人同行”，在這里是指隱藏在每個人心靈中的另一個看不見的自己。從理論上講，只有自己才能看見自己的`二重身，不過這一般對于人的肉眼來說是無法捕捉到的（看見自己的二重身是不祥的征兆，據(jù)說英國女王伊麗莎白一世在臨終前稱自己看到了另一個自己，說完后就死了），當然也曾出現(xiàn)過目擊他人二重身現(xiàn)身的報道,只有小貓小狗才能看見它的存在。二重身在鏡子里不會留下任何映像，也不會投下影子，但它每時每刻都站在人的身后，監(jiān)視著人的一舉一動，并將自己的建議灌入人的腦中或滲透入人的心里，從而形成思想。
二重身是心理學(xué)上的一種現(xiàn)象，指在現(xiàn)實生活中自己看見自己。出現(xiàn)二重身的人，往往有很嚴重的心理疾病，都會以死亡告終。一些情況下二重身也會提出一些很有價值的預(yù)言和警告.也曾有報道表明二重身現(xiàn)體殺死本體的事件。
或許nina本來就是一只天鵝，一只黑天鵝，被困在了一個單純的女孩子的身體里。毫無疑問，nina已經(jīng)愛了總監(jiān)很久了。正是這份愛，而非對藝術(shù)的執(zhí)著使她成為了黑天鵝，成為了他希望的樣子。為了母親而成為白天鵝，為了愛情而成為黑天鵝，nina自身呢？沒人知道。只怕連她自己也不知道。
總監(jiān)Thomas是一個粗魯而缺乏教養(yǎng)的人，他將nina深夜帶回家，只是為了了解她的性經(jīng)驗，以試圖從中啟發(fā)nina的激情。在我所了解的有限的西方文化中，一個成年男子將一個女人深夜帶回家，是對其有愛慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在問了nina這些讓她難堪的問題后，命令其離開。Thomas對nina并不感興趣，他對Beth也一定沒有感過興趣，他愛的是舞臺上的天鵝，愛的是藝術(shù)本身。是的，Thomas就是魔法師，他最終成就和釋放了黑天鵝�？偙O(jiān)Thomas應(yīng)該是法國人，他有法國人的傲慢，法國人的奔放隨意，法式親吻禮，他的名字Thomas的發(fā)音聽上去也是法語的發(fā)音。（Thomas的扮演者卡索本身也是一位法國演員。）他以法國人的浪漫和激情打動了不止一個美國姑娘的心，卻未曾真心在意過她們中間的任何一個。她們對于他，只是美麗的芭蕾舞皇后而已。隨著年齡增長，必然被新演員淘汰。
于是，nina是她的媽媽和Thomas兩個人夢想的犧牲品。
真實與幻境中，nina的身體向一只天鵝蛻變。她人的皮膚在變成天鵝的皮膚，長出天鵝的羽毛，她的腳長出鳥類的蹼，她的腿像天鵝一樣彎曲。她就是天鵝。
我們都知道那個故事，純潔可愛的小女孩，被天鵝的軀體束縛，她尋找自由，但只有真愛才能讓她獲得自由。她的愿望就要實現(xiàn)的時候，和王子相愛，但是就在她表白愛意之前，同胞姐妹黑天鵝卻勾引了那個男人，留下白天鵝一人，她選擇了自殺，在死亡后終獲自由。
曾有多名優(yōu)秀演員過于入戲患抑郁癥去世。當演技到人戲不分之時，誰還說得清楚到底是誰被困在了誰的身體里面？
芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也沒有一種舞蹈能像芭蕾一樣讓人著迷，讓人瘋狂。有人說，珍珠之所以比最璀璨絢爛的寶石更加珍貴，因為它是一種生命在經(jīng)歷了無數(shù)痛苦之后生成的。芭蕾是人類藝術(shù)的奇跡，它挑戰(zhàn)著人類的極限，如此美麗，讓人欲罷不能，讓多少演員視它為生命，但她們無法打敗時間——舞蹈藝術(shù)的終結(jié)者。無論她們曾經(jīng)多么美麗和優(yōu)秀，她們總有一天會老去。畫肖像、掌控女兒，nina的母親以一種讓人窒息的方式祭奠著自己失去的青春。而Beth祭奠的方式是自殺。nina不同，她死在了舞臺上，所以她永遠不會被淘汰，永遠是完美。
《黑天鵝》觀后感 19
《黑天鵝》這個故事其實并不復(fù)雜，講述的是從小接受嚴格教育的女主妮娜，為了爭取劇團新劇《天鵝湖》的天鵝皇后一角而經(jīng)歷的成長和改變。天鵝皇后需要一人分飾兩角，一個是純良無害的白天鵝，一個是邪惡陰毒的黑天鵝。從小就承載著母親殷切希望的妮娜，一直都是個乖乖女，白天鵝的部分自然手到擒來，而黑天鵝的部分卻無論如何也達不到。最后為了達到角色要求，妮娜內(nèi)心的黑暗被發(fā)掘出來，被釋放出來，并在電影中以一個黑暗人格出現(xiàn)在觀眾面前，在最后的表演上，妮娜的黑暗人格殺死了白色人格，演繹了一個完美的黑天鵝，從而達成了她藝術(shù)生涯的巔峰。
在妮娜完美的表象之下，是壓抑的黑暗靈魂，那個黑天鵝，原本就在她的體內(nèi)，如果是白天鵝是她的身體，那么黑天鵝就是她的影子，在驚悚與壓抑之中，妮娜完成了她靈魂的釋放，觀眾也完成了自己情感的釋放。
苛刻與極致的藝術(shù)之美
柴可夫斯基的《天鵝湖》，自問世以來就是美的化身，而這部電影卻另辟蹊徑，揭露這美好舞姿背后的極致苛刻，無論是女演員為了練習(xí)芭蕾舞彎曲成平面的腳趾、能塞進手去的胸腔以及為此付出的其他的身體代價，還是妮娜為了達到角色的要求而不得不分裂成兩個人格，無不在訴說極致的藝術(shù)之美背后那一份不為人知的黑暗。其實這份對藝術(shù)的'極致追求，本身也是黑白兩面的，白色的那面是圣潔，是觀眾看見的美好，黑色的那邊是殘酷，是演員獨自承受的部分。而無論是表面的美好，還是地下的殘酷，都是藝術(shù)魅力的一部分。
本我殺死超我的徹底釋放
這部電影的女主妮娜，在母親嚴格而周全的教育下成長，優(yōu)雅而善良，但善良絕不是人生的全部真相。根據(jù)心理學(xué)大師弗洛伊德的人格理論，我們可以知道被教化而來的這部分是超我，踏包括理想和良知，而我們靈魂深處那個沒有道德觀念不計后果只求快樂的部分被叫做本我，平時我們用來平衡無私的超我和自私的本我的就是我們的社會面具，這個部分叫做自己。年輕漂亮，舞姿優(yōu)美，人又甜又乖，從來不做任何出格的事情，妮娜這個人物在出場的時候其實是完美無缺的，但完美無缺的人物是不真實的，是壓抑的，妮娜便是一個超我壓抑到快要窒息的靈魂�？偙O(jiān)及時看出來妮娜身上那急欲沖破超我阻礙的黑暗本我，所以才給了她這個機會，而最終妮娜也不負所望，自己的本我從超我中分裂出來，并殺死了超我，完成了人性和藝術(shù)上的雙重釋放。
一人雙面的炸裂演技
最后我們不得不夸一下娜塔莉·波特曼的演繹了，一人雙面的角色要求她都達到了，白天鵝的純良無害，黑天鵝的邪魅狂狷，區(qū)別是那樣的大，以至于觀眾從不會搞混哪個是她，哪個是分裂出來的黑暗靈魂。同樣作為要分飾兩角的演員，娜塔莉可比妮娜強多了，娜塔莉可以在黑白兩個角色中自由游走而游刃有余，妮娜卻要為此付出生命的代價，不說什么藝術(shù)是不瘋魔不成活，有控制的收放自如顯然要高過豁出一切還搭上自己的瘋癲。
妮娜那絕命一舞，是她藝術(shù)生命的升華，還是個體生命的破產(chǎn)，我們都很難說了，感嘆于絢麗的芭蕾舞，也感嘆于生命的脆弱與極致，《黑天鵝》帶給我們的，不僅僅是一場視聽盛宴，也是一場人生反思。
《黑天鵝》觀后感 20
Nina的母親在28歲生下她并被迫從芭蕾劇團退役，作為單親努力撫養(yǎng)nina使其成為一流的芭蕾舞者。在母親的眼中nina只有取得領(lǐng)舞的資格才能證明nina成功。她媽媽限制nina的吃食，外出的時間，指甲的長度，人際交往。nina遵從母親的意愿，將寄居在自己身上的母親的夢想一并承擔，因而她亦覺得成為新的《天鵝湖》公演的領(lǐng)舞才是讓母親寬慰的途徑。她不反抗，包括沒有隱私權(quán)和自由支配的權(quán)利�？上攵�，母親在競爭激烈的面前既是不能抵消的驅(qū)使因素，也是內(nèi)在本質(zhì)人格和情緒不容忽視的的來源。
這樣的撫養(yǎng)關(guān)系也能想見，在幼年時候nina和母親的關(guān)系便是母親用壓力和期許來引導(dǎo)或者是糾正nina的前行方向，不能走岔路，不能反抗，不能有自己的看法和情緒，否則，便會如同在nina得到領(lǐng)舞的資格后她讓nina吃蛋糕一樣堅持執(zhí)拗。在漫長的時光里面，nina學(xué)會怎樣取悅母親和避免讓她生氣。其實，nina是非常害怕媽媽的，有幾幕畫面是nina夢見或者是恍惚看到母親的畫作——那些面帶浮光，擁有詭異表情的面部肖像——伴隨的音樂是沉重而驚悚的，氣氛也是昏暗靜默的。就這樣長達數(shù)年的情緒被隱藏，全權(quán)托付給了芭蕾，甚至連放抗的念頭都不曾有過。
弗洛伊德認為人的情緒是一種能量，在一個正常宣泄的場所被壓制便會在不受歡迎的地方出現(xiàn)。nina被拒絕領(lǐng)舞，為了達成自己的夢想，抑或是媽媽的期望她去請求藝術(shù)總監(jiān)。我認為，為什么她會在中途狼狽離開也和和媽媽的關(guān)系有關(guān)。常年同女性(媽媽以及芭蕾舞同伴)的相處讓她有女性天生的清高和矜持，加之常年芭蕾的熏陶，這樣的一個女性不會為了得到一種利益而放棄被視為如同信仰一樣的堅持。她媽媽長達數(shù)年孑身一人的撫養(yǎng)，如同清水一樣的自律和律他也讓nina有一種寧為玉碎的信念。
轉(zhuǎn)折點來自lily。nina天生具有白天鵝的柔弱和高貴，lily天生具有黑天鵝的桀驁和跋扈。當一個拼命爭取的東西被別人輕而易舉的得到便會產(chǎn)生嫉妒然后是羨慕。nina因為明白自己得不到lily所具有的特質(zhì)反而更容易關(guān)注她。也會明白為什么自己怎樣努力都學(xué)不會反骨和桀驁。藝術(shù)總監(jiān)用不同的.方式順序語氣重復(fù)的說：你只有戰(zhàn)勝自己才能鳳凰涅槃，化繭成蝶。怎樣戰(zhàn)勝自己了?便是找到反抗的方式，強硬的方式。而這恰恰是媽媽所不允許的。
因而，媽媽，lily，藝術(shù)總監(jiān)，黑天鵝這四者從不同的方向施壓，不斷的縮小空間重重相逼。這是外在的因素引導(dǎo)她開始變化，要得到角色，要戰(zhàn)勝lily，要順應(yīng)媽媽的期望只有找到內(nèi)在的黑暗面才能成功。
來自潛意識的力量在更大的程度上驅(qū)使那個身著黑衣面貌相似的女子出現(xiàn)，白天鵝不能自己去反抗只得幻化出一只黑天鵝來代替自己的執(zhí)行本真的欲望。這樣，不受歡迎的情緒被意識壓制了，在不受歡迎的地方以“情緒應(yīng)激”的方式表現(xiàn)：幻想lily與自己同歡，幻想母親的迫害，幻想lily的從中作梗，幻想lily一再相逼……到最后拿起玻璃，長出黑色的翅膀，一點一點以黑天鵝的方式做著讓自己覺醒反抗的動作，最后成就了那個驕傲跋扈，為所欲為的黑天鵝。
《黑天鵝》觀后感 21
我總是慢一拍，直到現(xiàn)在才被推薦看《黑天鵝》，這確是一部準確反映當今社會人性的經(jīng)典影片。導(dǎo)演采用芭蕾舞劇天鵝湖的一個悲觀版本：白天鵝因絕望而跳下懸崖，在這一背景下，充分運用音箱和色彩的細致變化，再配上虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，成功地提出了一個矛盾的問題“人性有惡（黑）和善（白）兩面，當惡的一面完全被排斥，人的生命呈現(xiàn)機械、沒有活力，當惡回到個體身上時，生命那么有張力，舞動全世界，可是個體卻倒在了血泊中：死亡，完美就意味著死亡？”
我作為心理咨詢師，多年與訪客的共同實踐證明：完美不僅不是死亡，而且是一個新生的過程。老子有言“天之道，利而不害”，道就是事物本身的規(guī)律，無法用言語表達，但可以體悟到；我們每個人有一個屬于自己的唯一的“自己（道）”，當我們轉(zhuǎn)向這個“道”，一定是百利而無一害的，我們的美好生活就此開啟，生命一定從此輝煌而持久。
問題是妮娜的生活完全被她母親以“愛的名義”完全控制了，你那沒有選擇的成為母親的“Sweetgirl”，背負著母親“罪惡（失身而葬送舞者前途）”的后果，妮娜只允許自己是“圣潔的白天鵝”，拼命地壓抑那本能的“黑天鵝”，但本能的力量是無限的，最后，無奈的妮娜只能選擇把輝煌的生命還給母親（死亡），但是實現(xiàn)了母親的愿望。
另外一種假設(shè)：倒下的'妮娜僅是皮外傷，在醫(yī)院小住一段時間后回到芭蕾舞團，并且主動尋找一位咨詢時陪伴，和咨詢師一起向著“成為本質(zhì)上的真實自己轉(zhuǎn)變”，遠離母親設(shè)定的虛假樣式，遠離幼年的面具，日益聽從自己的生理存在和情感存在最深處的聲音，并且發(fā)現(xiàn)自己帶著更大的準確性和深度，原來越愿意成為自己最真實的自己，那她就是涅槃重生了。
《黑天鵝》觀后感 22
看完了《黑天鵝》這部電影，不覺內(nèi)心覺得頗為難受。雖然之前也看過一些心理電影，例如《赫穆蘭道》，但可能是那時感悟不多，所以不覺得有這部電影令人震撼。
整部電影故事情節(jié)并不復(fù)雜，圍繞的就是芭蕾舞劇《天鵝湖》中天鵝皇后這個形象。在原領(lǐng)舞貝絲離開劇團后，影片的主角尼娜為了得到天鵝皇后角色刻苦排練，由于她自幼練習(xí)芭蕾舞，技藝出眾，故覺得自己應(yīng)該能夠獲得這個角色，但是天鵝皇后這個角色要求極高，需要一個人演出一白一黑兩個側(cè)面，總監(jiān)認為她只適合扮演白天鵝的一面。正在灰心喪氣之時，意外發(fā)現(xiàn)總監(jiān)還是選擇了她，但是總監(jiān)要求她必須要釋放出激情，表現(xiàn)出黑天鵝的誘惑。在總監(jiān)的心理暗示下，再加上半路殺出的莉莉給她帶來的巨大壓力，尼娜最后從一個乖乖女走向了黑暗墮落的邊緣，這也讓她自己成為了黑天鵝最好的詮釋。
這部電影被標記為驚悚片，雖然其中并沒有鬼怪，但是從主人公尼娜的心理變化確實能體會到幾分恐怖。尼娜在巨大的壓力中產(chǎn)生了幻想，最后甚至把碎玻璃插進了自己的`身體。我覺得尼娜的壓力一方面來源于莉莉，更多的則是來源于自己長期壓抑下的狀態(tài)，這一點可以從尼娜和母親的對話和沖突中得到體現(xiàn)。從影片中可以知道尼娜出生在一個單親家庭，母親把尼娜當成了自己的最大希望，對尼娜嚴加管束。尼娜的母親曾經(jīng)對尼娜說自己為了生下她而放棄了事業(yè)，言下之意可想而知，再加上很多次尼娜的手機響起時來電人都是母親，莉莉上門道歉時母親不允許尼娜外出等等這些，不能體會到在這樣的環(huán)境中長大的尼娜的內(nèi)心會是怎樣。在總監(jiān)告訴她要釋放自己之后，尼娜在內(nèi)心深處開了一個小口，這一下長期壓抑的情緒立刻就把整個心理防御堤壩沖垮了。在尼娜從樓梯間拿了一根木棒放在自己的臥室起，她就邁出了實質(zhì)性的一步，她要抗爭下去。
一直壓抑自己是不對的，有時候確實需要釋放情緒。記得曾經(jīng)有個女生跟我說她不喜歡跟人太親密，也不會什么情緒都跟別人分享，也不喜歡太打擾別人，更不喜歡被別人打擾。她覺得苦衷這東西，不發(fā)生在自己身上，別人也不會感同身受，反正能自己扛過去就不要去打擾別人。顯然她肯定有很多話無處傾訴，無奈別人幫不了她，只能祝愿她能自立自強的挺過一道道坎了。
《黑天鵝》觀后感 23
今天閑的沒事就寫起了觀后感。
看完了《黑天鵝》覺得很不錯，比國王的演講好多了，主人公的表演很到位，人物的內(nèi)心世界演繹的淋漓盡致，使我完全被感染了。的確很久沒有看到這樣的好的片子了。
可是看完內(nèi)心很壓抑，在我看來畢竟太殘酷了，即使最終能追求到完美，付出的代價也太大了，畢竟像我們這樣的普通人，沒有那樣的毅力，也沒有那樣的野心。我們也許并不想作為舞臺上光彩奪目的那顆星，站得越高，摔下來就可能是粉身碎骨，付出生命的代價，最后只得到一句：我看到了“Perfect”。真的值得嗎？我只想做一個普通的人，淡泊名利也好，胸無大志也好，這就是我！但我的人生并不一定沒有成功，也許我會為了這個簡單的夢，而努力，但是我希望所有最終的美好不要變成一種折磨，而只是我的簡單人生的一種點綴。我不追求完美，事實上對于根本就不存在的東西，我一向不苛求�；蛘呖梢哉f完美只是內(nèi)心的一種感受，只要明白有些東西根本就不屬于你，那么是不是覺得自己的人生其實很真實也很完美呢！不管是擁有的還是失去的，總覺得自己是最好的，所以總會有幸福的感覺縈繞在身旁，這就是完美。明明唾手可得的東西，卻要去苦苦追尋，又是為何！
你高貴、純潔、是真正的公主。你是翩翩起舞的白天鵝，是任何人難以企及的夢�？墒蔷鞈傥粗氖澜�，卻偏偏偷食苦果。難道看到更多的東西，了解人間的痛苦就是完美。不食人間煙火的白天鵝，你又是何苦！
看的時候，我一直為公主糾結(jié)，難道白天鵝就這樣毀滅，就這樣蛻變成黑天鵝？還好最終作者給觀眾留下了一點可憐的.希望。
我看得的是，所謂的藝術(shù)，變成了一種殺人兇器，是對藝術(shù)家的極度摧殘。為了追求藝術(shù)，不惜扭曲自己的人格，變賣自己的靈魂，最后除了一個光鮮的空殼變得一無所有。就像演藝界，我們曾經(jīng)以為腐敗并不是大多數(shù)，虛偽也只是為了保護自己。我們曾因為某人而堅持以為這愛存在，可是隨著一次次婚姻告危，曾經(jīng)見證這個金童玉女的神話升起的我們不得不看著它慢慢破碎，最終愕然。
到底是什么使一切變得如此悲哀？現(xiàn)實！偌大的世界，我們每個人只是滄海一粟，只是滾滾紅塵里的一粒塵埃。為了生存我們選擇了不同的生活方式。所以演繹成了不同的悲劇和喜劇！
但是，每個人都有選擇的權(quán)利，不是嗎？
《黑天鵝》觀后感 24
這是幾乎由娜塔莉。波特曼的個人表演支撐起來的電影，娜塔莉扮演的Nina經(jīng)過激烈的心理，掙脫內(nèi)心的壓抑，演繹出最完美的黑天鵝，同時也在舞著自己的白天鵝之亡。
美麗、脆弱、略帶恐懼，凡事追求完美的乖巧女孩兒Nina無疑是白天鵝的候選者，而在導(dǎo)演Thomas和競爭對手Lily的刺激下，Nina內(nèi)心的黑天鵝一點一點蘇醒，欲望、嫉妒、憎恨和猜疑一點點腐蝕著Nina內(nèi)心的防護墻。蛻變徹底完成前的極端的不確定和不自信給Nina帶來極大的壓力和恐懼，Nina臨近崩潰。
終于，表演當天，在化妝間，Nina與Lily發(fā)生沖突，并用玻璃碎片扎進“Lily”的身體的時候，她其實殺死的是原來的那個自己。此時的Nina終于做到了Lose control，讓黑天鵝完全占領(lǐng)了她的靈魂。最后的那場演出，黑天鵝充滿邪氣和殺氣的眼神攝人心魄，而Nina周身彌漫的驕傲和和狂妄的氣質(zhì)也已經(jīng)讓我們完全找不到之前那個sweetgirl的影子。
靈魂的煎熬是痛苦的，可一旦善或惡的一面發(fā)泄而出，體內(nèi)就會有如釋重負的快感。只是它所造成的結(jié)果卻是截然不同的，善的結(jié)果是幸福，惡的結(jié)果是悲劇。所以，雖然Nina最終領(lǐng)略了“完美”，但或許連她自己都不能接受改變后的自己，而原來的那只白天鵝已經(jīng)被殺死，再也活不過來，Nina只能用生命結(jié)束這“完美”的蛻變。是否可以說是Nina自己鎖住了自己。
這是一個成長故事，而且不是特例，是很具典型性的成長故事，白天鵝向黑天鵝的'蛻變正是Nina被動尋找和挖掘自己的過程，但渴望和現(xiàn)實的巨大差距，讓這一過程變得格外痛苦和極端。試想如果Nina的母親沒有過度的庇護她，Nina是不是就不會純潔的如一塊水晶，欲望和野心就不會在壓抑中被無限放大？如果導(dǎo)演Thomas沒有用一種充滿的引導(dǎo)方式，是不是Nina的欲望就不會被啟蒙？如果Nina在尋找黑天鵝的氣質(zhì)時，碰到的不是貝絲和Lily，就不會感到壓力和恐懼，更不會潛意識里把他們當榜樣來找尋黑天鵝危險、魅惑的氣質(zhì)？
或許這些都不是根本原因，哪位母親的和溺愛不是出于無私的母愛（世間最不容置疑的真情）？！我們怎么能埋怨一顆如此善良偉大的心！身邊的導(dǎo)演、貝絲、Lily難道不是真實存在的嗎！碰見什么樣的人不是我們能掌控的，大千世界，本就有形形的人，指責和逃避都不能避免我們會接觸花花世界，只要處在社會中就會碰到好的不好的人和事，而每個人的價值觀不同，對好和壞的定義又有很大區(qū)別。
也許是Nina蛻變的時間或環(huán)境錯了。埃里克森說，青少年12到18歲是自己同一性形成的最佳時期，在這期間，青少年處在一個安全的環(huán)境去尋找內(nèi)在我和外在我的衡，最終成為一個真實的自己。否則就容易發(fā)生角色的混亂，矛盾始終會糾纏著內(nèi)心，直到找到自己同一性便會過上幸福充實的生活。
記得有一次跟半仙聊天，半仙說“我們都是我”。如果Nina在接觸黑天鵝前就接受內(nèi)我和外我，是不是就不會被動的尋找黑天鵝的氣質(zhì)，更不會了自己卻又接受不了蛻變的自己，而只能用生命表明自己的立場？
《黑天鵝》觀后感 25
電影《黑天鵝》就講了一個芭蕾女演員為排練《天鵝湖》而分飾白、黑（正、邪）兩角，最終由于壓力而人格分裂的故事。
娜塔莉波特曼扮演的NINA就是一個一直生活在相對單純的世界里的乖乖女，她的世界里應(yīng)該只有3樣?xùn)|西。舞蹈，母親，自己（并且這個自己是她自己也不曾真正了解的，被種種壓抑著的自己）然而越是能一眼望到底的純潔澄凈一旦被沾染，就越會顯露出其月亮面。就如同鏡常靜，但一旦破碎則必定傷人，自傷。NINA就是那句話的最好佐證，她從小在那樣一個父愛缺席，母愛畸形，沒有多余的放松消遣的環(huán)境下成長，長大后自然扭曲蛻變?yōu)楹谔禊Z。
母親是失敗的舞蹈演員，nina是從沒離開過母親生活半徑的SWEET GIRL，在NINA的世界里曾經(jīng)只有天使的白色和女孩的粉色。NINA雖然練習(xí)刻苦，舞步準確，但是表演缺少張力和激情。那時的她即使解下羽毛群，脫掉緞面鞋，也還是那個白天鵝，無邪，嬌羞。然而當她心底的小惡魔被欲望名利引出來之后，她的世界開始向灰色、黑色過渡。直到最后，我個人認為，她的世界里還有一抹紅色，那個紅是血的紅。是最后她自己插入腹中的那抹鮮紅，凝固濃重，徹底沉淪。
NINA的迷失分裂不是出于骯臟地追名逐利，而是出于她內(nèi)心真的渴望成功。她的肩上是母親全身心投入的愛的籌碼�；蛟S她以前想當queen是為了實現(xiàn)母親年輕時未完成的夢，但是之后我以為，nina迫切想成為queen也是為了自己的'。因為她的世界缺乏安全。她其實不想像母親一樣自憐孤清，她想努力表現(xiàn)出最好的一面給別人看，她，想完美。用完美來抵御這個世界，用完美來逃避內(nèi)心的黑暗和恐懼。影片后來她對她母親說你一輩子都只能跑龍?zhí)�，而我是天鵝女王就可以印證這一點。
她也害怕失去，她怕失去總監(jiān)對她的器重與欣賞，所以想拼命拽住總監(jiān)的心，她帶著點尊敬或許還有點些許的愛情。她害怕失去女主角的位置，所以到后來會央求總監(jiān)換掉Lily。因為她害怕lily覬覦她的地位。其實nina只是一個易碎的瓷娃娃，怯生脆弱，敏感絕望。嘗過各種以前想都不敢想的禁果后，她得到快感得到解脫。外界的壓力，病態(tài)的母愛，沉重的角色像狂風(fēng)驟雨般掃蕩著她的精神，心靈，人格。我也不曉得該贊嘆她的敬業(yè)，還是該嘆息她的自己摧殘。
外界給予她的各種黑色養(yǎng)料，將她撕碎，她自己逼自己太緊也將她自己撕碎。當我們懷著某種虛幻的愿望極力想在生活的秋千上蕩到最高處，最終回到的，卻還是原來的位置。正如影片最后，nina獲得了觀眾的愛，她完美了，然而也只能縱身一躍，回到現(xiàn)實。并且這樣的現(xiàn)實還不能回到從前。因為惡之花已經(jīng)插在了她的裙襟。
一個人可以被毀滅卻不可以被打敗。她被毀滅了，卻贏了。折翅也要飛翔，她像是從灰燼中燃起的鳳凰，身上有抖不凈的灰塵，但，卻真正，美麗，帶著哀傷丑陋的美麗。
《黑天鵝》觀后感 26
開始時舞臺在夢境中，結(jié)束時舞臺在現(xiàn)實里。
夢想變?yōu)楝F(xiàn)實的時候，仿佛一切仍是那樣，還是夢里那件雪白蓬蓬裙，那雙光滑綢面舞鞋，那曼妙撩人的舞步。區(qū)別在于現(xiàn)實中的蓬蓬裙被劃裂，隱隱藏著個涔涔?jié)B血的傷口，而那舞步的主人躺在血泊里。這或許就是夢想到現(xiàn)實的距離，這或許就是藝術(shù)的代價。
藝術(shù)，是一種高效的表達。但并不是努力就可以擁有這種高效表達的能力。當藝術(shù)達到一定高度時，技術(shù)的重要性開始遞減，進入拼理解力和感悟力，拼個性和閱歷的階段。Nina面對的是兩個同樣高難度卻黑白迥異的角色，這意味著她需要在內(nèi)心安撫妥當兩種相生相克的力量，讓它們共存且達到高度和諧。鎂光燈下的幾分鐘，被殘忍放大的絕不僅是演員臉上的毛孔，更是她背后的生活和內(nèi)心的世界。
于是，黑天鵝出現(xiàn)，Nina的一系列異常開始上演。比如一次重于一次的皮膚抓痕，比如在恐懼中不斷看到另一個自己，比如同性性行為的幻象。幻覺和現(xiàn)實在電影中交叉重疊，卻因?qū)а莶⑽戳粝屡袆e線索而變得無從細究。雖然敏銳的人還是可以從配樂中得出一絲線索，但就整體而言，觀影過后對于幻覺真相的重新判斷顯得意義不大。倒不如珍惜當下的體驗，尾隨那些大膽跟在Nina身后拍攝的鏡頭，感受她不安恐懼的內(nèi)心。在這點上達倫展現(xiàn)了他制造吊詭氣氛，安排緊密節(jié)奏的天分。暗示足夠多，讓人大呼過癮，眾多細節(jié)和意象都值得回頭考究。配樂更是可圈可點無所挑剔，在看第二遍時我甚至將大部分感官傾斜于聽覺。這在多大程度上是借了大師神力不好評說，由于大量使用柴可夫斯基的音樂，本片沖奧失敗也在情理之中。
在絕妙音效的帶領(lǐng)下，早已被訓(xùn)練出門道的觀影者們輕車熟路地入戲，進入這類心理電影的痛苦和不安的體驗。卻在意外中發(fā)現(xiàn)此次體驗未循老路，竟有幾處都峰回路轉(zhuǎn)地感到了慶幸，或許有時還會并不自知地長舒一口氣。比如，當Nina發(fā)現(xiàn)了一些荒唐的事情原來是幻覺時，當演出完美謝幕時，我內(nèi)心都有聲音響起，還好不算糟。還好是幻覺還不算反叛過頭，還好是幻覺至少不致傷人判罪。還好這最終的謝幕不是幻覺，終于把夢里牽繞多年的動人謝幕牢牢釘在了眾人的'眼里心中。
甚至當聽到那句血泊中的“It’s perfect”時，我開始對悲感產(chǎn)生質(zhì)疑，忽然覺得揪心或沒太多必要。因為對于一個表演者，黑暗和極端并不能和悲劇輕易劃上等號。完美一瞬的背后常常是深淵，以藝術(shù)的名義，將創(chuàng)造和毀滅無限拉近，便成了一場最天然的華麗秀。是的，是Nina自己召喚了黑天鵝，為了舞臺上的一瞬，她寧愿與魔鬼共舞。這一切都完美地如苔原和峭壁上的盛開的雪蓮花般，具有灼眼的刺人的美感。
在這一點上我欣賞達倫阿羅諾夫斯基闊綽的自信，純恐懼容易制造，大可循點鬼片套路。難在不斷給恐懼穿插轉(zhuǎn)機，不斷讓它回暖的同時，卻仍能增進驚悚的效果。難在讓觀眾達到恐懼觀感后驚覺，如果重來一次也并不愿讓它的過程發(fā)生改變，似乎命中注定就該這樣。
每個人的心中都有一只黑天鵝。對有的人來說，也許是只白天鵝。那只黑天鵝不只是代表釋放激情，去誘惑。白天鵝和黑天鵝在一起代表著一個人矛盾的天性。很多時候，我們游走在黑白之間。但黑與白的爭斗不停的折磨著我們。白天鵝，小心翼翼的保護著自己，但軀體之下的黑天鵝卻渴望著爆發(fā)。白天鵝是那么的脆弱，黑天鵝是那么的強勢�？墒亲呦蚝谔禊Z張開翅膀那一刻的路卻是如此的艱難。致黑致白都是極端的，走向極致的道路也是痛苦的。也許，迷失在黑白之間或許是一個安全的選擇。
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