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雨果觀后感
當(dāng)品味完一部影視作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編精心整理的雨果觀后感，歡迎大家分享。
雨果觀后感1
喬治·梅里耶是電影史上被稱為“電影魔術(shù)家”的第一人。在電影還是魔幻藝術(shù)的年代，魔術(shù)家和機(jī)械師出身的他建立了最早的電影studio，拍攝了大量科幻題材的電影，并創(chuàng)造了許多開創(chuàng)先河的電影技術(shù)，比如著色、軌道和許多今天看來(lái)幼稚、但在當(dāng)時(shí)卻是獨(dú)一無(wú)二的道具和布景。我們今天在教科書里看到的許多電影劇照，如儒那凡爾納的《月球旅行記》，都是他的作品。可惜他的手工作坊式藝術(shù)抵不過(guò)大工業(yè)的滾滾洪流，1920年，他的公司破產(chǎn)，繼而戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)讓他一貧如洗。珍貴的電影膠片被賣給了化學(xué)公司生產(chǎn)女士的高跟鞋跟，一手創(chuàng)立的電影studio也付之一炬。戰(zhàn)后，他在巴黎火車站開了一個(gè)玩具店，當(dāng)了一個(gè)玩具商人，從此退出了電影的歷史舞臺(tái)。很難想象電影史上的先驅(qū)竟然有一個(gè)這樣的結(jié)局，正如梅里耶先生在電影中所說(shuō)：“Happy ending only eXists in movies�！币痪湓�，令多少人唏噓。
電影的故事就是從巴黎的那個(gè)火車站開始的。小男孩Hugo的雙親去世之后，成了棲身火車站大鐘里的孤兒，每天看著形形色色的人群，他偷過(guò)，被打過(guò)，被抓過(guò)，但父親教給他的對(duì)機(jī)械的熱愛(ài)始終不改。在那個(gè)父親撿到的世界上最精妙的機(jī)械機(jī)器人里，他發(fā)現(xiàn)了電影的秘密。
馬丁·斯科塞斯的《雨果》無(wú)疑是用致敬的謙虛姿態(tài)拍成的電影。我們幾乎可以看到，馬丁就是電影中那個(gè)寫教科書的教授，當(dāng)他還是一個(gè)小男孩的時(shí)候參觀了梅里耶的studio，從此一發(fā)而不可收拾地愛(ài)上了電影。七十年前，人們開始懷念電影，紀(jì)念梅里耶，而今天，人們還在懷念電影。電影是每個(gè)人的夢(mèng)，那些會(huì)動(dòng)的圖像，那些書本中成真的鏡頭，曾經(jīng)以為遙不可及的東西，如今都成為我們生活的一部分。
這部電影的珍貴之處還在于許多電影史早期的的鏡頭重現(xiàn)�？粗话倌昵暗娜藗儗�(duì)銀幕上的火車進(jìn)站鏡頭驚呼，還有幾乎同一時(shí)期的工廠女工下班，稍后的月球旅行記，海底兩萬(wàn)里，導(dǎo)演把當(dāng)時(shí)披荊斬棘的`行業(yè)先驅(qū)們?nèi)绾闻碾娪�、如何�?chuàng)新的故事呈現(xiàn)在了觀眾面前。馬丁這次挑選的題材雖然奇特，但仍然是歷史，而馬丁最擅長(zhǎng)的就是歷史。大氣的態(tài)度和對(duì)大場(chǎng)面的駕馭使這部片子有種端正的氣度，這是晚輩對(duì)前輩的獻(xiàn)禮。
這部電影讓我唯一覺(jué)得沒(méi)有必要的地方就是3d的使用，除非馬丁是以告慰祖先的姿態(tài)在對(duì)梅里耶說(shuō)，看，我們沒(méi)有辜負(fù)您的事業(yè)�？催@部電影預(yù)告片的時(shí)候我以為是個(gè)極地快車似的奇幻片，看到一半才發(fā)現(xiàn)這純粹是個(gè)歷史片。
雨果觀后感2
當(dāng)年選修藝術(shù)鑒賞課的期末作業(yè)，參考了很多豆瓣前輩們的影評(píng)，整個(gè)下來(lái)也學(xué)習(xí)整理到了很多東西。大概是從上完那門課，寫完這篇影評(píng)的那個(gè)時(shí)候，開始逐漸喜歡上的吧。
雨果2011年著名導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的首部3D力作。并根據(jù)布萊恩·瑟茲尼克的同名暢銷小說(shuō)改編，由新生代小演員：科洛·莫瑞茲與阿沙·巴特菲爾德主演。它一上映就獲得了如潮的好評(píng)，并于同年收割了奧斯卡5項(xiàng)大獎(jiǎng)，11項(xiàng)提名。
我想重點(diǎn)從：好萊塢敘事，致敬，蒙太奇以及語(yǔ)言，這四個(gè)方面來(lái)賞析。
首先，作為一部好萊塢，它體現(xiàn)了眾多好萊塢敘事方面的特點(diǎn)。
1.“英雄”小主人公。設(shè)置了雨果這個(gè)小主人公，他身世悲慘但有一個(gè)夢(mèng)想，精通修理技術(shù)，想要修好父親留下的機(jī)器人，并努力做好自己的.工作，跟其他的“孤兒”是完全區(qū)分開的。所以他追逐著夢(mèng)想，奇跡般地找到了“鑰匙”揭開了梅里埃導(dǎo)演的身世，讓他的再次被重視，重現(xiàn)于世界。
2.英雄身邊一定有朋友。小雨果去追回筆記本的時(shí)候遇見(jiàn)了梅里埃的養(yǎng)女伊莎貝拉，于是他們成為了追尋“秘密”途中的好伙伴。伊莎貝拉作為“小英雄”的幫手、好朋友、聆聽者、開導(dǎo)者，甚至解救秘密的人物，在劇中起著至關(guān)重要的作用。
3.最后一分鐘營(yíng)救。營(yíng)救意味著一種氣氛，它把壓力推向極致。中的小雨果為了撿起機(jī)器人義無(wú)反顧地跳下火車軌道，又剛好是在“大團(tuán)圓”結(jié)局之前。這種生死一線間，觀眾的神經(jīng)不由得高度緊張，正好把影片推向了最高潮。為之后的大團(tuán)圓結(jié)局與“保安”這個(gè)冷酷無(wú)情的人物的洗白制造機(jī)會(huì)，讓觀眾有一種強(qiáng)烈的放松感。
4.小人物。影片中的“保安”角色，由最初的冷酷無(wú)情，讓“雨果”非常害怕，到最后讓人體會(huì)到善良友好，并且收獲了愛(ài)情，讓我們充分感受到了小人物的真情實(shí)感。這個(gè)富有喜劇效果的人物，達(dá)到了很好的烘托調(diào)節(jié)氣氛的效果。
5.一個(gè)關(guān)鍵的視覺(jué)符號(hào)、道具或元素，構(gòu)成故事線索。為的是吸引觀眾眼球，制造懸念。影片中的一切都有一個(gè)機(jī)器人穿起來(lái)，機(jī)器人推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，有著非常神秘的效果。
雨果觀后感3
寒假里我們看了電影《雨果》，講的是一個(gè)小男孩雨果的故事。雨果的故事發(fā)生在法國(guó)巴黎。電影一開始就展現(xiàn)了巴黎的美麗，火車、大擺鐘、齒輪、從咖啡館到花攤到那些迷人的鐘表內(nèi)部、每一個(gè)畫面都美侖美奐，讓觀眾眼睛一亮。
小雨果身世悲慘，父母雙亡，在父親逝世之前，雨果的生活也是十分幸福的，那時(shí)他的爸爸是個(gè)鐘表匠，有一雙十分靈巧的'手，雨果常和爸爸一起玩一些器械的玩意，有一天，父親帶來(lái)了一個(gè)遺棄在博物館里的機(jī)器人，他答應(yīng)雨果要和雨果一起修好機(jī)器人，他們一有空就在一起修機(jī)器人，但是機(jī)器人還沒(méi)修好，卻傳來(lái)了父親在一場(chǎng)火災(zāi)中不幸身亡的消息，雨果成了孤兒。他帶著父親留下來(lái)的機(jī)器人，跟隨叔叔住到了火車站的鐘樓里，幫著維修火車站的大鐘。
為了修好父親留下的機(jī)器人，雨果不得不去偷工具，還要小心翼翼地提防火車站的巡警。在一次偷玩具的時(shí)候，被玩具店的壞脾氣老頭喬治斯。梅里埃抓住了，并且讓他交出了機(jī)器人的修理畫冊(cè)，并揚(yáng)言要燒了。后來(lái)雨果遇到了老頭的干女兒伊莎貝拉，并在她的幫助下拿回了畫冊(cè)，并發(fā)現(xiàn)伊莎貝拉有機(jī)器人的鑰匙，修好了機(jī)器人。也發(fā)現(xiàn)了伊莎貝拉的義父老頭梅里居然是最早的電影導(dǎo)演人，并激發(fā)了老人家生活重新喚醒記憶與電影的熱愛(ài)，電影在神秘的氣氛中有著圓滿而溫情的結(jié)局。
我很喜歡里面的小雨果，他長(zhǎng)著一雙大大的深藍(lán)的眼睛，他憑借著自己超出平凡人的毅力修好了機(jī)器人，弄清了機(jī)器人的來(lái)歷，他勇敢、機(jī)智、愛(ài)創(chuàng)造，探索，有理想，為了心中的理想堅(jiān)定不移的努力著，這是我們不具備也是要學(xué)習(xí)的東西。 “每一樣機(jī)器都有它該做的事，修理好它，便是為它找到了目標(biāo)�！庇旯职殖Ｕf(shuō)的這句話是小雨果困惑和迷惘的時(shí)候的指路明燈，我們也都要有自己的目標(biāo)，看了這部電影還讓我想起了上一學(xué)期里一篇文章《烏塔》里的烏塔，她能夠?yàn)榱俗约旱睦硐肱c目標(biāo)不斷的努力，自己賺錢去環(huán)球旅游。我們的生活條件比雨果與烏塔都要優(yōu)越許多，但是卻往往會(huì)怕苦怕累，會(huì)輕易地放棄。
雨果這部電影，好玩有懸念，卻又輕松溫暖，看后又回味無(wú)窮。
雨果觀后感4
《造夢(mèng)的雨果》躍入我眼皮，我的心心跳一動(dòng)，曾往思，我曾造夢(mèng)過(guò)。由于造夢(mèng)這兩個(gè)字，我十分認(rèn)真地閱覽《造夢(mèng)的雨果》，悄悄的走進(jìn)雨果的國(guó)際。十二歲的雨果一心想修好一個(gè)精美罷了壞的機(jī)器人，他幻想這個(gè)機(jī)器人在最修好后會(huì)給他帶來(lái)逝世的父親的信息。但是，修好的機(jī)器人如愿了雨果的希望。雨果開端了他的古怪旅途，他憑著自己特有的執(zhí)著精力和創(chuàng)造力才能。
雨果不光改變了自己的命運(yùn)，還給周圍的人帶去陽(yáng)光。我一口氣看完了這本書，為這本的人物細(xì)膩的動(dòng)態(tài)和奇妙的心里活動(dòng)而感動(dòng)，也深深觸動(dòng)了我心中被忘記的旮旯。我也曾單純過(guò)，也曾造夢(mèng)過(guò)。我常常夢(mèng)見(jiàn)，我是一個(gè)十分優(yōu)異的數(shù)學(xué)家，幾何，方程，算式等等關(guān)于我來(lái)說(shuō)滿是小菜一碟，悉數(shù)輕松拿下，沒(méi)有任何難度。實(shí)際上，數(shù)學(xué)是我弱項(xiàng)，上數(shù)學(xué)課等于苦楚的折磨。每逢看到數(shù)學(xué)教師灑脫的走進(jìn)教室，我真是坐如針灸，好不苦楚。所以他人已在硏究課外難題，我還在憂慮書本的常識(shí)。
我常常夢(mèng)見(jiàn)，我在太空飛翔，無(wú)拘無(wú)束，耳邊沒(méi)有媽媽的啰嗦，沒(méi)有教師執(zhí)著粉筆在黑板上奮筆疾書的吱吱聲，美麗的仙女駕著七彩云與我伴舞。想去那就去哪，想干嘛就干嘛。但是我醒來(lái)后，上學(xué)，做功課相同沒(méi)有少，媽媽的啰嗦仍是如雷貫耳。但是跟著年紀(jì)的增加，我常常訴苦夢(mèng)造多了，絕望就更多，日子就這樣過(guò)去了。
漸漸地，在追求抱負(fù)的道路上我經(jīng)歷過(guò)神往，盡力，嘲諷，懼怕。心中還有夢(mèng)，僅僅很少去想，有時(shí)為了和咱們相同，挑選隨波而流，拋棄抱負(fù)，去做和咱們相同的人。那些進(jìn)步的`人群，但又有慵懶，得過(guò)且過(guò)。雨果說(shuō)：“你有沒(méi)有留意過(guò)，一切的機(jī)械造出來(lái)都有個(gè)方針？它們或許是為了逗人笑，比方機(jī)械鼠；或許計(jì)時(shí)，又或許好奇心。每逢我看見(jiàn)了壞的機(jī)械，都有一種傷感。應(yīng)為他們做不成它們?cè)撟龅墓ぷ�。�?/p>
從雨果身上，我看到愿望為咱們絢爛的人生畫上了一條美麗的弧線。但是愿望就像一只只芬蝶，讓這些芬蝶揮動(dòng)翅膀，讓愿望在咱們的人生的天空中撒下耀眼的金粉。這也是我所缺失的，我也要去把他找回來(lái)。
雨果觀后感5
看到這篇影評(píng)，努力的記起的帳號(hào)上來(lái)說(shuō)幾句。
這部影片的出色之處就在視覺(jué)，完美的視覺(jué)。導(dǎo)演正是在極力的表現(xiàn)這種視覺(jué)。影片的開始之處鐘表變成了車流，車站里林林總總的各種道具細(xì)節(jié)，以及色彩在每個(gè)畫面的搭配——冷色和灰色的暖色對(duì)比；鮮亮的湖蘭和暖黃色系對(duì)比；灰藍(lán)色冷冷的場(chǎng)景和孩子淺灰藍(lán)色的眼睛對(duì)比。。。細(xì)膩極了，簡(jiǎn)直就是視覺(jué)的極致，就像一套滿分的體操動(dòng)作！如此高水平的視覺(jué)處理能力和細(xì)節(jié)深入能力，貌似還沒(méi)有出現(xiàn)在中國(guó)電影中，要多少年，拭目以待。畫面的每一個(gè)場(chǎng)景的各種要素的精心布置，如同是一件工業(yè)時(shí)代法國(guó)玩具城市模型，實(shí)在是太棒了。甚至是梅里埃的電影畫面，我的理解是，與其說(shuō)是導(dǎo)演對(duì)藝術(shù)大師單純的革命意義性質(zhì)的致敬，更應(yīng)該是他對(duì)梅里埃電影畫面極其藝術(shù)性畫面的贊美和展示，以導(dǎo)演挑剔的藝術(shù)眼光水準(zhǔn)，反復(fù)的出現(xiàn)這些畫面，說(shuō)明他是多么的喜愛(ài)這些畫面。我也喜歡這些畫面，看到那些老電影片段，真是不得不驚嘆，100年前的影像藝術(shù)已經(jīng)如此的前衛(wèi)，如此的充滿想象力和創(chuàng)造力。也許這是導(dǎo)演想表達(dá)對(duì)藝術(shù)熱愛(ài)的致敬吧。
多數(shù)酷愛(ài)視覺(jué)藝術(shù)的人都會(huì)被這些畫面所感動(dòng)。為這些細(xì)節(jié)！為梅里埃的夢(mèng)想！十分的感謝這位了不起的導(dǎo)演，他為這貧乏的世界，又投下了高水準(zhǔn)的藝術(shù)一筆。
這是一部十分美好的電影，如果我有孩子一定會(huì)讓他看，不論多少年后。在這部片子里面寄托了人們對(duì)藝術(shù)和技術(shù)追求的夢(mèng)想，是一個(gè)純凈無(wú)污染的世界。如果影片中出現(xiàn)太多不論是表演還是劇情上的“設(shè)計(jì)”，或許就是對(duì)這種對(duì)藝術(shù)無(wú)限致敬純凈的破壞吧。西方導(dǎo)演至今還有如此“夢(mèng)想”和“天真”，因此其劇情“設(shè)計(jì)”能力盡然達(dá)不到一個(gè)普通影評(píng)人的高度，不得不令人感慨啊！
每個(gè)人都有自己的'“夢(mèng)想”，寫小說(shuō)的總在夢(mèng)想更引人入勝，搞視覺(jué)的總在夢(mèng)想如何變得更符合自己內(nèi)心的完美。如果以自己所追求的夢(mèng)想來(lái)作為判斷別人的尺度是否有點(diǎn)像批評(píng)肖邦不如貝多芬雄壯有力一樣可笑？
藝術(shù)作品需要“共鳴人”來(lái)評(píng)判，同樣也不需要獲得所有人的認(rèn)同。但是，社會(huì)的文明程度決定大眾對(duì)藝術(shù)作品認(rèn)識(shí)的包容程度和理解水平�？吹饺绱硕嗟拇蝾娜吮г梗荒苷f(shuō)，可惜了因?yàn)檫@些人“高大全”革命思想，導(dǎo)致了他們的感官能力被弱化，思維掛靠能力十分強(qiáng)大！沒(méi)有教科書的指導(dǎo)，就沒(méi)法思考。
如果藝術(shù)作品都是“高大全”那也十分地可怕，哈哈。
雨果觀后感6
第一次看到這個(gè)影片是在第6頻道電影頻道觀看的。因?yàn)槭桥既豢吹剿源蟾攀菑囊话腴_始觀賞，記得當(dāng)時(shí)被影片中雨果這個(gè)小男孩吸引，我看過(guò)他出演的《安德的游戲》算是因?yàn)檠輪T讓我看下去的。但是隨著我觀看的時(shí)間加長(zhǎng)，這部電影把我鉤住了。這次在b站的二刷讓我從頭再看了一遍，果然和當(dāng)時(shí)想的一樣，這是一部精彩的電影。
我百度了一下《雨果》在20xx年獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)。影片根據(jù)布萊恩？6？1瑟茲尼克的同名小說(shuō)改編，是馬丁？6？1斯科塞斯的首部3D力作。想象一下在20xx年這部影片有這樣的效果它實(shí)至名歸。小男孩雨果失去了父親，堅(jiān)信著父親遺留下來(lái)的機(jī)器人能告訴他什么。在一次行竊中被玩具店老班晚年的喬治盧米埃抓住。由于喬治拿走了他父親留下的筆記本而心急如焚。他一路尾隨喬治想要要回筆記本，確結(jié)識(shí)了喬治夫婦的養(yǎng)女伊莎貝拉。伊莎貝拉是一位想要尋求探險(xiǎn)刺激的女孩，雨果的出現(xiàn)讓她產(chǎn)生了探險(xiǎn)的想法，于是兩個(gè)年輕人一起修好了雨果父親留給他的機(jī)器人，機(jī)器人啟動(dòng)畫出了寫著喬治梅里埃署名的畫，讓他們感到神秘，于是兩人帶畫尋到喬治家，讓媽媽看到畫后警告他們不要讓喬治看到，不料兩人在房間翻找柜子時(shí)打翻了裝有畫稿的箱子，喬治看到自己當(dāng)年的畫稿，回想起往事后十分悲痛。
在之后的一次圖書館探秘中，兩人結(jié)識(shí)了雷內(nèi)塔巴，雷內(nèi)塔巴是喬治梅里埃的粉絲，一直在研究他的作品，大家都以為喬治梅里埃死于世界大戰(zhàn)，在得知喬治梅里埃還活著的'時(shí)候三個(gè)人有了讓梅里埃走出過(guò)去的痛苦的想法。
隨著三個(gè)人的努力他們?nèi)针娪按髱焼讨蚊防锇Ｗ叱隽水?dāng)年的陰影，并且站出來(lái)展示自己當(dāng)年的成就。我感覺(jué)小男孩救贖了梅里埃也救贖了自己，最后的結(jié)局也是團(tuán)圓美好。
然而事實(shí)沒(méi)有電影中那么美好，晚年的喬治盧米埃不如人意。命運(yùn)有時(shí)是殘酷的，梅里愛(ài)的明星公司由于經(jīng)營(yíng)不利陷入困境，終為法國(guó)新崛起的百代公司兼并和擠垮。梅里愛(ài)也因?yàn)楣滩阶苑�，陷于戲劇化程式而失去了廣大的觀眾，最后竟滄落為火車站的露天玩具商販。以后，到巴黎郊區(qū)養(yǎng)老院去度此殘生。（原自百度對(duì)喬治梅里埃人生的描述）
這是一代電影大師的人生。而我更希望他到最后能擁有電影中那樣美好的結(jié)局。
雨果觀后感7
《藝術(shù)家》是法國(guó)人向好萊塢的致敬�！队旯肥敲绹�(guó)人對(duì)早期歐洲電影大師的致敬（法國(guó)場(chǎng)景+英倫腔+美國(guó)觀念=什么都曖昧不明）。所謂的致敬很大程度上是曖昧不明的：一種想象性的、回溯性的重構(gòu)。重構(gòu)并非是篡改，實(shí)際上，回溯性地重構(gòu)是今日觀想過(guò)的主要方式，權(quán)力者借此勾勒出有利于其利益的意識(shí)形態(tài)藍(lán)圖。因此問(wèn)題的關(guān)鍵不在于重構(gòu)帶有負(fù)面的價(jià)值判斷，而在于重構(gòu)本身被蒙上致敬的外衣，一再被重復(fù)，因?yàn)槌蔀樯裨挘娪�，電影史）的神話，寓言的寓言�?/p>
神話的神話，寓言的寓言，這是《雨果》的運(yùn)作機(jī)制所在，即試圖以電影（講述對(duì)象）為依托講述一個(gè)電影故事（真正意義上的電影故事，即一個(gè)白日夢(mèng)）——恰恰也正是在此處，影片非常直白地道出電影的造夢(mèng)機(jī)制（甚至非常直接地從電影鼻祖梅里愛(ài)最終說(shuō)出：“現(xiàn)在和我一起做夢(mèng)吧”——由此獲得一種認(rèn)證式的權(quán)威）。因此，影片呈現(xiàn)為某種性質(zhì)的“元電影”，一部講述電影的電影。但這種“元電影”的性質(zhì)是不徹底的，至少它被庸俗化成一個(gè)致敬的口號(hào)，一個(gè)并不高明的尋找愛(ài)尋找家的故事（這個(gè)故事被片尾小女孩作為敘事者的口吻加強(qiáng)了），一個(gè)關(guān)于梅里愛(ài)的.秘密（同時(shí)也被隱喻成一個(gè)電影的秘密，代表著電影對(duì)自身歷史以及運(yùn)作機(jī)制的追尋）。在柏格森的《假面》中，影片的開頭和結(jié)尾以一種較為隱秘的方式構(gòu)成了元電影的敘述，即關(guān)于電影放映機(jī)的運(yùn)作機(jī)制，電影內(nèi)容、電影的游戲本質(zhì)、電影創(chuàng)作的性欲驅(qū)力等�！队旯吩噲D將這一部分的敘事嫁接在故事之中，這是其高明之處，也是其失敗之處——一個(gè)泛神話不足以支撐這部分的敘述。
其中刻意為之的視覺(jué)奇觀（開場(chǎng)的巴黎全景、全景式的20世紀(jì)初的車站、超長(zhǎng)的CG長(zhǎng)鏡頭）似乎是對(duì)梅里愛(ài)的致敬——這是新的技術(shù)條件下的“魔術(shù)”，類似于梅里愛(ài)的奇幻場(chǎng)景、剪輯術(shù)。梅里愛(ài)的電影經(jīng)歷了“輝煌——受冷落——被重新發(fā)現(xiàn)”的曲折經(jīng)歷（而這段經(jīng)歷首先被賦予一個(gè)小男孩尋找家庭尋找愛(ài)的外衣，其次與傳統(tǒng)電影史的經(jīng)典敘述相重合），這就構(gòu)成了新技術(shù)運(yùn)用者對(duì)電影技術(shù)的潛在態(tài)度，在表述對(duì)電影造夢(mèng)機(jī)制的熱情的同時(shí)，帶有一種技術(shù)主義的固執(zhí)（只消想想小男孩將世界想象成一個(gè)巨大的機(jī)械體，這全然是一種西方式的思維，盡管也帶上某些勵(lì)志、溫馨的外衣——每個(gè)人都是這個(gè)機(jī)械體中不多余的一部分）。（好吧，我想多了~~囧~）
雨果觀后感8
這部電影的背景是上世紀(jì)二三十年代。西方工業(yè)化城市的進(jìn)程正在取得大規(guī)模的進(jìn)展。在影片中，我們幾乎看不到城市的綠色景觀和象征性植被�；鸸鉄熢瓶澙@，整個(gè)巴黎看起來(lái)就像一部巨大的機(jī)器。猶如時(shí)鐘的齒輪，轟轟的運(yùn)轉(zhuǎn)不停。
那個(gè)時(shí)候，正是電影的早起發(fā)展的萌芽時(shí)期，1895年，法國(guó)的盧米埃爾兄弟，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。1895年12月28日，他們?cè)诎屠杩ú计嬷Z路14號(hào)咖啡館正式向公眾發(fā)行了一批紀(jì)錄片短片。有《火車到站》等12部影片。
盧米埃兄弟是第一個(gè)用銀幕放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映活動(dòng)已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無(wú)愧地成為“電影之父”。在故事中，梅里埃要求盧米埃兄弟向他出售這部電影的技術(shù)，但遭到拒絕，因?yàn)榍罢哒J(rèn)為人們很快就會(huì)對(duì)這部電影失去興趣，他們沒(méi)有意識(shí)到人們將來(lái)會(huì)將藝術(shù)和文化融入這項(xiàng)技術(shù)。
確實(shí)，盧米埃爾的生活紀(jì)實(shí)短片在持續(xù)放映了一年半時(shí)間以后，人們的興趣就在明顯的減弱，以至最后再也無(wú)人問(wèn)津了，這不能不說(shuō)是時(shí)代的局限和自然主義的局限造成的。
飽含熱忱的梅里埃自己研制出了電影放映機(jī)，并制造出這個(gè)能寫會(huì)畫的機(jī)器人。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)他一共拍了430部電影，幾乎每部都是和妻子一起拍的。他使電影從一種紀(jì)實(shí)性的“活動(dòng)照相”(亦稱運(yùn)動(dòng)畫面)導(dǎo)向了藝術(shù)電影，為電影的發(fā)展作出了許多創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)。
這是一個(gè)真實(shí)的故事。雖然色彩濃重，但仍讓人感受到他的真實(shí)。導(dǎo)演提到“梅里埃在片中的遭遇都是真實(shí)存在的，人們確實(shí)在一個(gè)火車站發(fā)現(xiàn)了梅里埃，并為他舉行了慶祝儀式。從某種角度來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)圓滿的`結(jié)局。
”在這部電影中似乎我們都能找到自己的影子，經(jīng)歷過(guò)在事業(yè)中受挫，在某個(gè)時(shí)間段缺乏對(duì)自己的認(rèn)可，將自己的靈感，優(yōu)點(diǎn)、天賦統(tǒng)統(tǒng)封存。其實(shí)為什么不能像勇敢的小男孩那樣擁有那顆不畏懼失敗的心，去追求呢。困境總是暫時(shí)的，堅(jiān)持后的回報(bào)是巨大的。
雨果堅(jiān)持復(fù)興這部偉大的魔幻電影，也為自己找到了一個(gè)溫暖的家。同時(shí)，我也要提醒自己，建議世界上一些人不要輕易放棄自己的事業(yè)。同時(shí)，有些人不應(yīng)該因?yàn)闀簳r(shí)的優(yōu)越感而輕易毀掉別人的夢(mèng)想。
詆毀一顆熱誠(chéng)、青澀、年輕的心也許很容易。但要知道，創(chuàng)造的火花最終會(huì)延續(xù)我們的生命。怎么做，不是為了你，不是為了某人的成就或毀滅，而是為了讓世界更美好！
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