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《春潮》觀后感
品味完一部作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？下面是小編幫大家整理的《春潮》觀后感，歡迎大家分享。
《春潮》觀后感1
郝蕾的演技，不需要我多鋪陳了，用她自己的話來說，她同時有兩條命，一條命是給表演藝術的，一條是給生活和自己生命本身的。
對于表演一直充滿熱情和信仰的郝蕾，她勇于嘗試在影視作品中，大膽挑戰(zhàn)不同的角色，以達到自我突破，同時也讓觀眾在熒幕上看到，和生活完全不一樣的郝蕾。
郝蕾一直認為，真正好的表演，不是你釋放專業(yè)演技，而是你要演人。所以在看不同時期郝蕾的作品，最后留在觀眾印象里，都是她飾演的豐滿人物，以及那個人物下蘊藏的深刻故事。
當然，表演表演，表面的容顏，一定程度上也決定著演的方向。隨著時間沉淀著年齡，郝蕾也在選角時，希望能找到更適合自己現階段狀態(tài)和年紀的角色。依然是郝蕾的原話，她說，什么年紀，就得演什么樣的戲。
所以當《春潮》劇本放到郝蕾手中時，她從《春潮》看到三代人共生的人生軌跡，決定選擇出演《春潮》。
結果當然是郝蕾依然沒有讓人失望，她在影片中大部分看似冷漠的表演，光眼神泛起的`一絲淚花，就能讓觀眾感受到郝蕾飾演的人物背后，壓負著多么沉重的一段往事和掙扎。
影片當然也有矛盾沖突明顯的戲份，當我們都以為人物要排山倒海發(fā)泄時，我們卻看到郝蕾用極為收斂的表演，把原本要火山噴發(fā)的情緒，積壓在有限的臺詞里，通過飽滿的情緒演繹出來，呈現的效果，更能讓觀眾感受到母女間誤解和沖突之深，已經到了彼此不屑吵嘴的地步。
《春潮》觀后感2
首先說說演員們，表演很棒，尤其要夸夸小演員，演得非常靈動。p.s郝蕾女士聲音好好聽哦，見到真人真的十分滿足了!
然后是電影本身，節(jié)奏很慢，更像是一個紀錄片式的故事。如果要說有什么很激烈的地方的話，一定是郝蕾女士徒手猛捏仙人掌了，看著手都在隱隱作痛。
影片中的郭建波是沉默的，沉默地退讓，沉默著反抗。最后那一大段長獨白特別有意思，明明是在對病床上的人說，但文學化的用詞又像是她在寫作。一開始我覺得別扭，但慢慢又感覺她在和我直接對話，我完全被拉進去了，這個人正在向我講述她的痛苦，像一個詩人那樣，用最精確、最狠絕的詞匯控訴著她的母親。
故事雖然是在講兩代人的.母女關系，但并沒有把父親這個角色拋棄，或者說，她們之間的矛盾其實都源于父親，是母親對他的恨，女兒對他的愛。你說紀明嵐恨郭建波嗎?我覺得是恨的，因為她的存在永遠都在提醒她，自己當時做出的選擇的代價。
你說愛她嗎?我覺得也是愛的，否則也不會幫她照顧女兒。愛恨存在于她們身體里，兩者矛盾又共生，恨讓她們消散，愛讓她們聚合。
春潮是什么呢?我得不到明確的定義。我僅能知道的是，它讓冰化成水，裹挾著我們四處流淌。
《春潮》觀后感3
電影海報上的那句“你和母親的關系，決定了你和世界的關系”，在一定程度上相當明確地為我們點明了影片的主旨——即深入挖掘原生家庭中的母女關系。
影片中，女兒作為一名報社記者，大齡未婚，無力平衡家庭與工作之間的關系，長期寄住在母親家中。與母親的言語沖突似乎時刻都能夠爆發(fā)，這使她長久的有種寄人籬下的'感受。隨著情節(jié)的推進，她身上的遮蔽被一層一層地剝去，顯露出掩藏在心底的傷疤。
然而，當這些只屬于自己的私人回憶也終要被母親剝奪時，無力與憤懣同時沖上她的心頭。導演用手抓仙人掌這一個鏡頭表現那種無力擺脫原生家庭的憤懣和痛苦，滴下的鮮血證明自己還活著，滿手的刺既是自我封閉的疼痛表現，也是對于不爭現實的無力反抗。
小孫女婉婷從小與姥姥一起長大，聰明伶俐，常�？诔雒钫Z引人發(fā)笑，然而表面的客觀開朗實際上也是無奈之舉。面對母親和姥姥的明爭暗斗，她過早地承擔了緩解家庭矛盾的任務，奮力填補兩代人之間的罅隙。
這對于一個孩子來說太過沉重，她也沒有辦法擺脫這些原生家庭帶給她的烙印。因此在得知母親曾經在懷孕期想要打掉她的時候，在剪破了姥姥的演出道具被她臭罵的時候，她的第一反應是痛哭。但這樣的狀態(tài)并未持續(xù)太久，因為她很清楚自己在這個家中所處的地位。明理、懂事，既然無法擺脫，就只能選擇順從。
《春潮》觀后感4
作為入圍第13屆FIRST青年電影展的競賽單元作品，楊荔鈉導演的《春潮》無疑是當仁不讓的重頭戲，不僅僅因為主演是郝蕾、金燕玲這樣眾口皆碑的演技派，更因為這部電影自身的質量，足以讓很多人心服口服。
而早在一個月前的上海國際電影節(jié)，影片《春潮》就曾入圍金爵獎主競賽單元，并獲得了最佳攝影獎。這部極具作者風格的`影片因其對家庭關系的探討和對于女性身份、地位的思考在同類型影片中顯得極具特色。
電影《春潮》講述了祖孫三代女人同住在一個屋檐下生活的故事。日常的家庭生活難掩三人之間的沖突與摩擦，姥姥(金燕玲飾)性情剛烈直爽，在外備受愛戴，在家卻判若兩人，頻頻詰難女兒;女兒郭建波(郝蕾飾)疼愛孩子，在孩子面前溫暖開朗，而對待母親，卻又選擇隱忍和克制;小孫女婉婷古靈精怪，但生長在這樣的家庭之中，過早地學會了面對家庭關系的不和諧，被迫充當成人關系中的潤滑劑。三人之間看似血濃于水，實則在家庭生活中矛盾沖突不斷。
《春潮》觀后感5
把郝蕾比作動物園里的長頸鹿，這真是絕妙的比喻!一方面知識觀念使她能夠超越庸常之人的視角看到更多，看得更廣，也看得更透徹，此乃長脖子;另一方面，長頸鹿不會飛，它的四肢被牢牢地束縛在“土地”上，同時它也被透明的“墻”關在狹小的籠子里，喪失了自由——向上，無法進一步提升與發(fā)展，向四周，無法改變或是逃離。這樣的身心矛盾，直接導致了長頸鹿迫不得已的沉默。
郝蕾飾演的媽媽面對周遭的.一切，以及嘶鳴的羔羊，姥姥，報以冷眼與沉默。我和我的祖國，我和我的媽媽。沉默，并非沒有態(tài)度，恰恰相反，這既是郝蕾，同時也是導演本人，明確而堅定的態(tài)度。我們無法要求長頸鹿們放棄沉默，因為這是他們堅守的僅存的自由!姥姥病倒了，羔羊終于不再嘶鳴，郝蕾終于逮到機會滔滔不絕一吐為快，不再沉默的長頸鹿，這一刻她的確實現了真正的自由。
《春潮》也并非臻于完美，我想，有兩個肉眼可見的方面可以再進一步打磨。一方面過多的手持鏡頭，不僅會在生理上影響觀眾，而且這在一定程度上阻礙了表達，靜止、穩(wěn)定的鏡頭也自有其妙處。另一方面是濫用人物鏡面成像的傾向，一種手法用得過多，那么每次的意義就被大大削弱，同時這也與紅衣女子起著相同的作用，是否多余，這是個問題。
愿你我皆為長頸鹿，不再沉默。
《春潮》觀后感6
文藝片用一種偏戲劇性的手法，安排劇情的矛盾沖突，人物關系，也貼切于生活場景，用一種比較平�；溺R頭構成方式讓觀眾植入場景中，傳遞給觀眾的情感。
這部影片也算是稍微有起色的一部文藝片，但是相比較于其它國產文藝片還是略遜一籌。在內容的`關注焦點上會讓人有一些誤解，特別是從預告片可能更偏向于講述“性侵”這一類型題材，但是成片卻把這一題材作為導火索，把這作為了一個沖突點。其實影片更多的是講述一個家庭的糾紛，祖孫三代人，一頭是長輩一頭是孩子，而這家人都因為各種的關系而沒有了男人，孩子的姥姥在內在外兩種性格，在外和藹可親在家就是一副強勢的模樣，使得母女倆經常鬧糾紛，懂事的孫女從小就有一副大人般的世界觀念，三代人只要待在一起不是吵架就是打架。劇情就比較環(huán)繞式，整個過程都在圍繞著一家人的爭吵，直到后面關于姥姥的性格轉折點還是過于突然，導演安排了一場生病住院，一段很長的內心獨白，解開心結。
在寫實的電影畫面中安排了結尾的潮水，涓涓細流到大水塘，女孩跳進水塘玩耍，突然就從一個真實畫面跳轉到半真半虛的場景中，偏向于浮夸的藝術化表現，當然這樣安排也有可能是為了襯題。在攝影方面以及剪接的處理上，基本上使用的手持鏡頭，貼近于平常的環(huán)境，也沒有刻意升華場景表現，大多數場景也沒有刻意追求軸線以及匹配剪輯，基本由一個固定角度長鏡頭組成。
《春潮》觀后感7
春潮，顧名思義，指春天的潮水。春天的海水在引力的作用下，迅速上漲，一定時間過后，又快速褪去，周而復始、循環(huán)往復。影片《春潮》所講述的故事，也有異曲同工之妙，姥姥、母親和孫女，三者之間的關系十分微妙，并不像看上去那么甜蜜和諧，而是波濤洶涌加暗流涌動。從貌似平靜到偶有摩擦，從分歧不止到矛盾爆發(fā)，從偃旗息鼓到回歸平靜，也如同春天的'潮水一般，無休無止，從上一代人延續(xù)到了下一代人的身上。影片的故事，圍繞著姥姥、母親和孫女這三位主人公而展開。
姥姥離婚多年，從事社區(qū)工作，閑暇時間喜歡唱歌，在家里組織合唱隊排練，同學聚會更是要高歌一曲;而母親是當地報社的記者，性格沉穩(wěn)，采訪報道了不少負面新聞，不湊巧的是也離了婚;孫女還在上學，可說是人小鬼大、十分機靈，讀書考試樣樣全能，是班里名副其實的學霸。生活在同一屋檐下的三人，也將從小到大、從大到老，這三段不同的人生閱歷交匯在一起，在時間的包裹下，每個人都褪去了善意的偽裝，露出了本來的面目。
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