淺析戲劇表演中動作與情感的聯(lián)系的論文
【摘 要】在戲劇表演中，動作是其核心因素，情感則是影響表演的重要因素。動作中所包含的心理動作、形體動作和語言動作需要情感的支撐、融入和表達，掌握好動作與情感的有機聯(lián)系，有助于塑造舞臺人物形象和傳達劇情內(nèi)涵。
關(guān)鍵詞戲劇表演；動作；情感
在戲劇表演中，動作一般分為三種，即心理動作、形體動作和語言動作。心理動作包括表情的、言語的、外在的、內(nèi)在的等；形體動作包括眼神、手勢、表情、體態(tài)等；語言動作包括訓(xùn)斥、表白、解說、敘述等。動作是戲劇表演的核心因素，情感需要通過動作表達出來。在戲劇表演中，動作與情感是相輔相成、密不可分的。
一、心理動作需要情感的支撐
任何心理動作都有形體的方面，任何形體動作也都有心理的方面，二者互為關(guān)聯(lián)，要在表演中完成一個心理動作，往往需要一系列形體動作的配合，這也就是為什么心理動作有內(nèi)在的和外在的之分。除了形體動作，心理動作還可以通過語言、表情等來體現(xiàn)，語言可以說是表達心理動作的工具。
在表演中要完成一個心理動作需要形體、語言的配合，那么心理動作的體現(xiàn)就需要強有力的支撐，這個支撐就是情感。心理即思想，思想的表達是主觀的'，也就是說要表達人物的主觀意愿就會產(chǎn)生情感，沒有情感的支撐，心理動作就沒有動機。例如，隨著劇情的發(fā)展，人物情感必然發(fā)生變化，順意了會高興，不順意會苦惱，情感產(chǎn)生變化了，人物的心理動作就有了動機，在形體和語言的配合下，這個心理動作就能完整表現(xiàn)出來。
二、形體動作需要情感的融入
形體動作是由表演者主觀支配的，是受控制的、有目的的，情感卻不是由意志產(chǎn)生的，它不受意志的支配。我們都知道，在戲劇表演中最忌諱直接表演情感，應(yīng)該是累積、表現(xiàn)、控制情感。情感是動作的結(jié)果，形體動作容易被固定和抓住，所以積極的形體動作有利于表達情感。斯坦尼斯拉夫斯基說：“如果你只是簡單地開始動作，并且每次演出都以不同的方式給自己解決提出來的任務(wù)，那你就沿著正確的路線走，情感就不會被嚇走，而會來追隨你�！钡�，如果在表現(xiàn)形體動作的時候沒有情感的融入，那動作就會顯得機械、生硬，這樣不鮮活、不生動的形體動作就像木偶，是沒有感情的。而我們的戲劇表演需要的不是木偶式的表演，而是活生生的人物。
在表演創(chuàng)作中，演員不僅要完成動作，更需要情感的融入，也就是說在表現(xiàn)形體動作的同時還要有內(nèi)心的思考、決定、感受、想象等。例如王曉鷹導(dǎo)演的話劇《灑滿月光的荒原》中小馬送細草出嫁一場戲，馬兆新幾次用馬鞭狠狠地抽打，口中大喊著“駕駕駕”，這其實是他內(nèi)心掙扎過程的形體動作體現(xiàn)。第一次，他內(nèi)心憤恨，但強忍悲痛做出選擇，他不愿意，但他過不去自己心里的坎兒，只能發(fā)泄、釋放；第二次，他似乎明白了細草的苦衷，但他內(nèi)心深處的所謂準則和標準控制著他不得不這么做，他狠狠地抽打馬鞭，想讓這一切快點過去；第三次，他還是不能放棄細草，但事到臨頭，小馬除了聲淚俱下、聲嘶力竭好像也別無他法，眼睜睜看著細草步入泥潭，他壓抑的心理終于得到了宣泄。以上這一系列的形體動作無不融入了復(fù)雜豐富的情感，因此才顯得人物那么豐滿，劇情也更能引起觀眾的共鳴。
三、語言動作需要情感的表達
語言動作是表達人物心理動作的工具，在用語言動作去完成心理動作時，一定要注重“內(nèi)心視像”，并把它傳達給觀眾。演員表演必須要從臺詞里找到說話的目的性，也就是語言的行動性，因此，無論是訓(xùn)斥、解說、表白，還是敘述，情感的真摯表達才能準確生動地表現(xiàn)語言動作。再說到話劇《灑滿月光的荒原》中小馬送細草出嫁一場戲，兩個人大段詩意的獨白，既是對過去的懷念，更是對現(xiàn)實的無情嘲諷。兩人各自的美好回憶與針鋒相對的立場發(fā)生激烈碰撞，從“那時候我也是受人欺騙的啊”到“一切都過去了”，從“我馬兆新是個男人”到“男孩子的心真的就這樣硬嗎”，從“男人都是有自尊心的，可女孩子就不是人嗎”到“有誰曾蒙受過我小馬這樣的苦難”，這些語言動作有質(zhì)問，有哀嘆，有無奈，有蒼白。但無論哪一種語言動作，都是人物內(nèi)心此時此刻最真實的情感表達，也正是因為有了情感的表達，表演中的語言動作才更有激情和深度。
四、結(jié)語
綜上所述，演員需要在戲劇表演中通過受意志控制的動作來激發(fā)情感，創(chuàng)造出更加生動豐富的舞臺人物形象。動作是表演的核心因素，情感是影響表演的重要因素，動作與情感的有機聯(lián)系，有助于更好塑造舞臺人物和傳達劇情內(nèi)涵。
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