試論青春偶像劇論文

　　在個人成長的多個環(huán)節(jié)中，大家都跟論文打過交道吧，通過論文寫作可以提高我們綜合運用所學(xué)知識的能力。那要怎么寫好論文呢？以下是小編幫大家整理的試論青春偶像劇論文，希望能夠幫助到大家。

　　摘 要：青春偶像劇作為中國電視劇市場一個重要類型，主要取材于現(xiàn)代都市，由年輕偶像傾情演繹，表現(xiàn)當(dāng)下青年的事業(yè)追求和情感歷程，強調(diào)現(xiàn)代意識與時尚氣息，具有勵志意義。它反映當(dāng)下青年的情感面貌與生存狀態(tài)，并重視偶像的宣傳與包裝，體現(xiàn)著鮮明的商業(yè)氣息。本文在界定青春偶像劇內(nèi)涵在基礎(chǔ)上，梳理中國青春偶像劇的發(fā)展脈絡(luò)，從大眾文化的選擇、受眾認同的需要、青年多元文化的需求這三方面分析中國青春偶像劇盛行的原因，并總結(jié)出都市化水平低、文本創(chuàng)作失實、產(chǎn)業(yè)運作滯后等青春偶像劇的主要問題，最后對中國青春偶像劇的發(fā)展方向進行了深入探索。

　　關(guān)鍵詞：青春偶像劇；中國市場；主要問題；發(fā)展方向

　　引 言:隨著現(xiàn)代生活節(jié)奏的不斷加快，都市人生活壓力的日益加重，許多觀眾更加向往娛樂、輕松的休閑方式來緩解壓力。主題健康、貼近生活的青春偶像劇越來越受到觀眾的喜愛。青春偶像劇也叫做偶像劇，起源于日本，在當(dāng)?shù)乇唤凶觥摆厔輨　保╰rendy drama），1993年被引進我國，并在香港衛(wèi)視中文臺的“偶像劇場”播出，因此得名“偶像劇”。

　　20世紀90年代，偶像劇的創(chuàng)作達到高峰期，一躍成為亞洲最熱門、最受歡迎的電視劇種之一。隨著大批日韓青春偶像劇涌入中國，美好、夢幻的故事情節(jié)帶著濃郁的青春氣息悄然的走內(nèi)了人們的內(nèi)心，燃起了人們對青春的渴望，所以被成為“青春偶像劇”。因為日韓青春偶像劇業(yè)已在受眾心中形成“俊男靚女、香車豪宅、纏綿愛情”的淺薄印象，另一方面也由于中國青春偶像劇本身十多年來一直在處于模仿階段，給觀眾的感覺是“偶像在別處、青春在路上”，缺乏優(yōu)秀作品的出現(xiàn)也使得廣大觀眾對中國青春偶像劇充滿了期待。在青春偶像劇備受重視的今天，如何讓中國青春偶像劇健康長足地發(fā)展下去，也成為了許多電視工作者探討的焦點。

　�。ㄒ唬﹫猿直就粱�發(fā)展道路

　　作為一個日韓舶來劇種，我國青春偶像劇在發(fā)端之初不可避免的存在模仿現(xiàn)象，這是發(fā)展過程中不可或缺的捷徑。但是要一味地套用和模仿別人的模式，永遠都不能超越日韓水平，青春偶像劇的制作也就無法持久地吸引觀眾目光，這一劇種的發(fā)展也勢必會停滯不前。青春偶像劇是與國家流行文化、社會經(jīng)濟密切相關(guān)的，正如日、韓兩國社會與經(jīng)濟發(fā)展狀況，促使他們的青春偶像劇傾向于講述“貴族化”（王子公主式）故事，而中國的社會背景與日韓兩國存在很多差異，如果盲目套用他們的模式，必然嚴重脫節(jié)中國實際情況，產(chǎn)生矯揉造作之感。

　　從長遠的角度來看，我國青春偶像劇必須形成自己的獨特風(fēng)格，開發(fā)出一個個本土化的青春故事，突顯出具有時代性、民族性的偶像精神，尋找到觀眾接受心理與民族文化內(nèi)涵的契合點，探索出屬于中國的本土化模式。內(nèi)地青春偶像劇應(yīng)該從當(dāng)下現(xiàn)實出發(fā)，反映當(dāng)代青年的生活狀態(tài)。中國青春偶像劇應(yīng)具有本土意識，不能盲目照搬日韓，在取材方面可以多途徑選擇，從青春校園到職場生涯，從風(fēng)花雪月到勵志成長等等都是年輕人的故事。人物設(shè)置也不能僅僅局限在富家子弟、高級白領(lǐng)上，應(yīng)該有一定范圍的拓展，這樣才能使我國的青春偶像劇有更加長遠的發(fā)展。在生活環(huán)境方面，應(yīng)突破繁華都市的局限，開拓出更為廣泛的敘事空間。

　　我國青春偶像劇在本土化發(fā)展路徑上，應(yīng)著重注入屬于中華民族的情感價值。一部成功的青春偶像劇，并不只能依靠愛情故事動人曲折，影像包裝唯美精致、大牌的明星偶像，更重要的是作品的文化情感因素，是潛藏作品靈魂深處的民族文化。如日本的青春偶像劇以明快簡約著稱，劇中蘊含著日本文化的特色。又如比較成功的韓國青春偶像劇具有細膩、唯美的特點，劇中傳達出朝鮮族獨有的含蓄和溫婉之美。中華民族文化中蘊含的勤勞、勇敢、智慧、善良、擔(dān)當(dāng)?shù)葍?nèi)涵，遠不是韓國、日本文化所能比的，中國青春偶像劇應(yīng)該回歸本土，為青春偶像劇注入一股強大的精神動力。電視劇制作人應(yīng)時刻保持文化的敏感度，體察中國人在文化轉(zhuǎn)型過程中青年群體的生活與心靈狀態(tài)。在劇本創(chuàng)作時應(yīng)突顯主流價值取向和時代精神，努力創(chuàng)作出符合青年人審美情趣的青春偶像劇，弘揚“偶像精神”的人格力量。例如，《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京愛情故事》等青春偶像劇的典范之作，觸及到了當(dāng)代青年所面臨的婚戀困惑、價值觀念沖突、生活壓力、代際溝通等一系列帶有“中國特色”的現(xiàn)實問題，弘揚了立志創(chuàng)業(yè)、積極進取、追求純真愛情的時代精神，從而獲得了年輕人的情感共鳴。

　　（二）強化產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營模式

　　今天，青春偶像劇的商業(yè)化特點十分突出，在制作、宣傳、播出等環(huán)節(jié)具有成熟的市場運作模式，如日本、韓國采用制播合一、整體營銷策略，實現(xiàn)產(chǎn)品與市場的有效連接，產(chǎn)業(yè)鏈條十分完備，開創(chuàng)出經(jīng)濟效益與文化價值雙贏局面。在青春偶像劇的創(chuàng)作大潮中，湖南衛(wèi)視與天娛傳媒合作，憑借植入式廣告獲得資金支持，通過選秀節(jié)目的方式打造偶像明星，成功推出了《丑女無敵》、《微笑在我心》、《一起來看流星雨》、《娛樂沒有圈》、《絲絲心動》等大批作品。

　　1.加大開發(fā)偶像力度

　　偶像是青春偶像劇的核心要素，也是實現(xiàn)價值的重要途徑，今后青春偶像劇對偶像價值的開發(fā)方向應(yīng)：啟用人氣“準”偶像，為電視劇提前造勢；引入本土偶像，制造熱點話題，開發(fā)偶像才藝天賦。如 2009 年《一起來看流星雨》中“楚雨蕁”的扮演者鄭爽，就是湖南衛(wèi)視經(jīng)過“杉菜一號”選拔賽推出的人氣“準”偶像，而《微笑在我心》的主演張嘉倪則是大型選秀活動“尋找紫菱”的最終人選，這些人氣“準”偶像在進入劇組前就已經(jīng)擁有眾多“粉絲”，他們自身的超強人氣讓電視劇未播先紅。湖南衛(wèi)視播出的青春偶像劇常常用省內(nèi)偶像客串演出，如主持人何炅、李好、彭宇參演過《丑女無敵》系列，對本土偶像的開發(fā)利用，一來可以豐富劇情，調(diào)節(jié)氣氛，二來人氣不可小覷。另外，如由偶像演員擔(dān)任劇中歌曲的主唱，參與原聲大碟制作，也是中國青春偶像劇發(fā)展的一個出路。

　　2.全方位進行市場營銷

　　憑借自身平臺優(yōu)勢，湖南電視臺為自制青春偶像劇進行全方位的市場宣傳和推廣，在先期造勢，中期跟進和后期推廣上形成一整套運作方案。投拍之前的選秀為電視劇積攢大量人氣，憑借“準”偶像的超人氣，引發(fā)觀眾收視期待。拍攝中期，利用本臺娛樂節(jié)目如《娛樂無極限》、《播報多看點》對劇情進行跟蹤報道，并以新片預(yù)告、滾動字幕、片花播放等形式進行收視預(yù)熱。在電視劇播出之際，集中安排觀眾見面會、新聞發(fā)布會，積極與觀眾和媒體進行互動，同時安排主創(chuàng)人員參加《快樂大本營》、《背后的故事》等節(jié)目，通過劇照展示、人物訪談、即興表演等方式，對電視劇進行全方位的宣傳。此外，在播出時間的選擇上也極力迎合觀眾需求，如《丑女無敵》安排在國慶長假開始的每日播出，適應(yīng)了國內(nèi)觀眾的長假收視習(xí)慣，從而獲得高收視率。

　　結(jié) 論

　　中國青春偶像劇如何向著更健康、更成熟的方向發(fā)展，已經(jīng)成為我國電視劇市場必須要面對的課題。近年來，中國一系列成功的青春偶像劇的出現(xiàn)，使得觀眾和學(xué)界都同時注意到了這一劇種，并且開始對青春偶像劇產(chǎn)生信心。可喜的是，盡管中國青春偶像劇仍存在著許多的問題和不足，但是其發(fā)展事態(tài)還是積極和樂觀的，創(chuàng)作者必須認識到，只有采取本土化的文化策略，打造出真正屬于我們自己的民族品牌，才能使中國青春偶像劇獲得長足發(fā)展。

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