由《泰坦尼克》《阿甘正傳》兩部電影分析電影拍攝手法及電影的力

　　摘要：每部電影都有其特點，無論是導(dǎo)演的創(chuàng)造意圖還是電影本身的拍攝手法，都讓每個觀眾記憶深刻。我將為大家展現(xiàn)的是《泰坦尼克》和《阿甘正傳》兩部優(yōu)秀電影給我們所展示的電影現(xiàn)代拍攝手法及電影給人們帶來真正的意義，告訴我們電影是如何影響我們的生活。

　　關(guān)鍵詞：《泰坦尼克》；《阿甘正傳》；電影的力量；影片；鏡頭；藝術(shù)美

　　我想每個人都看過電影。而電影是什么？這個問題我想每個人心中都有不同的答案。幾年前奧利弗·斯通的《殺死肯尼迪》大揭歷史事件的黑幕重新演繹另一種歷史的可能性，可見電影是引人深思的東西；《摩登時代》中卓別林手中那一個破木扳手，在大機器上跑上跑下，而且還在大喘氣，可見電影史讓人發(fā)笑的東西。1988年《泰坦尼克》火爆全世界。觀眾為其男女主人公灑落憐惜之淚，可見電影史感人的東西，這就是電影的力量，電影通過其藝術(shù)美。拍攝手法將電影呈現(xiàn)在我們的面前。這些電影甚至可以改變我們對人生的看法。

　　現(xiàn)在我們所觀看到的電影是廣為受歡迎的流行電影，它是一種特殊的戲劇，流行電影有著自己的原則，模式和機構(gòu)。這些事關(guān)于現(xiàn)代人類的心理學(xué)。所以一些令人難忘的廣受歡迎的電影能夠流傳至今。例如《教父》《阿甘正傳》《音樂之聲》《亂世佳人》《泰坦尼克》等等。我們不能要求每個宗教每個國家都喜歡同一部電影。所以成功的關(guān)鍵不在于找到吸引所有人的東西，而是在于找到不同的東西能夠吸引不同的人。電影中展示我們?nèi)绾紊�活的模式，我們的恐懼與希望，我們的抱負(fù)與失敗，我們的追求與挫折，這就是電影的力量。真實的表現(xiàn)現(xiàn)在生活，更貼近真實。

　　如影片《泰坦尼克》是一部非常優(yōu)秀的影片，它在第20屆奧斯卡中獲得最佳影片，最佳導(dǎo)演最佳攝影等11項大獎。其故事內(nèi)容1912年4月10日，被稱為“世界工業(yè)史上的奇跡”的“泰坦尼克號”從英國的南安普頓出發(fā)駛往美國紐約。貴族小姐羅絲與母親及未婚夫卡爾一道上船，另一邊，不羈的少年畫家杰克靠在碼頭上的一場贏到了船票。羅絲早就過慣了這種看似奢華但很空洞的生活，她想要從這種生活中逃脫出來——投海自盡。關(guān)鍵時刻，杰克解救了要投海的羅絲同時兩個年輕人由此相識相愛。但是愛情沒有伴隨他們上岸，泰坦尼克因為撞擊冰山而即將沉于大西洋中最后杰克救心愛的人而犧牲自己的生命。我想故事的內(nèi)容都已經(jīng)深深的印在大家的腦海之中，那讓我們來分析影片鏡頭的拍攝及其拍攝的優(yōu)點，最后將影片的力量展示給大家�！短┨鼓峥恕愤@部影片最精彩之處是它的特技。除了沉船的那一場戲用了明顯的特技之外，比如船在海上航行，水中掙扎的遇難者這些大部分都是電腦合成的，其畫面真實度足以以假亂真。讓人們嘆為觀止。

　　我們再來看另一部作品《阿甘正傳》這一部影片所拍攝的特色所在。本片獲得奧斯卡金像獎最終獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演最佳男主角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳視覺效果六項大獎。阿甘生在美國南方亞拉巴馬州的一個閉塞的小鎮(zhèn)，他是天生智商為75的低能兒，但是上帝賜予他一雙飛毛腿和不存半點邪念的心靈。影片講述幼年的阿甘因為低能又因脊椎病常年帶著金屬支架，為逃避別的孩子的欺辱，阿甘聽從好朋友珍妮的話甩開支架開始奔跑。阿甘憑借著“奔跑”榮獲很多的獎項，而珍妮卻墮落的生活著，阿甘深愛著珍妮但珍妮卻不愛他，最后阿甘成為了億萬富翁。珍妮得了不治之癥，阿甘和兒子繼續(xù)生活著。影片以一片白色羽毛在空中飄起，開頭還停留在阿甘腳下的空鏡頭，其實這是在給影片定調(diào)，一種穩(wěn)定的感覺貫穿整個影片。導(dǎo)演正是用這樣一種角度光肯定生命的意義。任何一個健康的人他們的社會能力都會在阿甘之上，但是阿甘卻用一種真是的力量詮釋自己特有的價值。他就像是那潔白的羽毛一樣美好。

　　導(dǎo)演的安排的拍攝手法非常的巧妙，在影片的造型和需時尚普遍用拼粘的手法形成反諷的效果，如阿甘與已故的肯尼迪總統(tǒng)握手的鏡頭，通過對一個弱智者生活的刻畫從一個特殊的角度對美國十幾年來社會政治生活中的重要事件作了展現(xiàn)。影片對故事進(jìn)行了反諷拍攝但不失修飾和美化，為影片增添了一份溫情。阿甘的一生出現(xiàn)了許多戲劇性的變化—我們可以說是一種奇跡，而這種奇跡你并不會去羨慕創(chuàng)造出它們的阿甘，而觀眾更多的會去欣賞阿甘共同并存的歲月。它并不是讓人們?nèi)ネ�情而是讓人們�(nèi)タ隙ㄉ�命的價值，我想這就是《阿甘正傳》給我們展現(xiàn)的電影的力量。

　　其實通過品評這兩部作品來看電影的藝術(shù)美和拍攝手法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而電影的力量并非在一些作品中所體現(xiàn)，要想更好的詮釋電影的力量我們需要更多的發(fā)現(xiàn)我們生存的世界，因為這里才是戲劇的來源，鏡頭和色彩甚至是音樂的融合表達(dá)的是一個影片中的世界，影片中更多的是戲劇沖突更多的矛盾性，電影是從生活中獲得的，并去反映這個社會，所以電影也是一種“反射體”。

　　隨著科技的發(fā)展數(shù)字化 合成等高科技技術(shù)的發(fā)展越發(fā)的成熟，電影在誕生不到百余年的歷史上已經(jīng)有了飛躍性的發(fā)展，無論從文學(xué)方面還是戲劇音樂？ 美術(shù)建筑 攝影等藝術(shù)形成和發(fā)達(dá)的科技為電影準(zhǔn)備了豐富的營養(yǎng)，所以電影就像是一個嬰兒一般十分健碩，我相信在不久的將來就會成為一個藝術(shù)巨人。

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