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論高師視唱練耳教學(xué)的時代適應(yīng)力論文
內(nèi)容摘要:視唱練耳課作為基本樂科的重要組成部分,有很強(qiáng)的技術(shù)性和藝術(shù)性。這門課學(xué)習(xí)質(zhì)量的高低,很大程度地影響學(xué)習(xí)者的音樂素質(zhì)修養(yǎng)�！皞鹘y(tǒng)”的視唱練耳教學(xué)已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)當(dāng)前高師音樂教育迅速發(fā)展的需要。而如何與時代接軌,如何開辟新的教學(xué)思路則是一項(xiàng)具有現(xiàn)實(shí)意義的課題。
關(guān) 鍵 詞:高師 視唱練耳教學(xué) 實(shí)踐 因材施教 時代適應(yīng)
從視唱鼻祖中世紀(jì)音樂理論家圭多對唱名和記譜的初步理論統(tǒng)一,到今天多媒體在視唱練耳教學(xué)運(yùn)用的不斷探索,視唱練耳經(jīng)歷了大約一千多年的歷史發(fā)展和沉淀。在這漫長的年代中,它沒有像其他學(xué)科那樣留下大量傳世的書籍和資料,而是在一步一步堅(jiān)實(shí)緩慢地發(fā)展著。它的存在為人們提供了走進(jìn)音樂殿堂的捷徑,同時也為普及和提高人們的音樂素養(yǎng)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。作為一門工具學(xué)科,它的重要性可想而知,因此,當(dāng)今的音樂教育已經(jīng)將視唱練耳列為音樂專業(yè)的必修課程,社會也在不同的層面加大了對它的重視程度。但它不是一門可以直接面對舞臺的表演學(xué)科,它的深遠(yuǎn)意義并不在于朝夕變化的文化潮流。它從產(chǎn)生之日起,就旨在為音樂的傳播提供更方便、統(tǒng)一的條件以建立更通俗易懂的音樂媒介。高師音樂教育,這個培養(yǎng)下一代音樂教育中堅(jiān)的教育體系,在視教育為未來的時代,是任重道遠(yuǎn)的。在高師音樂教育中,視唱練耳教學(xué)擔(dān)負(fù)著更為深遠(yuǎn)的責(zé)任。在物質(zhì)文化生活不斷進(jìn)步的今天,如何讓這門學(xué)科與時代相適應(yīng),是墨守成規(guī)延續(xù)舊的教育模式,還是脫胎換骨適應(yīng)新的社會發(fā)展需要,應(yīng)該是一個值得關(guān)注和討論的問題。筆者認(rèn)為與現(xiàn)代化接軌的高等音樂教育應(yīng)該懂得與時俱進(jìn),而視唱練耳教學(xué)更應(yīng)遵循這個原則,針對現(xiàn)行的高師視唱練耳教學(xué)進(jìn)行根本意義上的改革,是十分重要和必要的。
分析視唱練耳教學(xué)現(xiàn)狀,總結(jié)改革原因
一、社會需求轉(zhuǎn)變
“古之善學(xué)者必先知所止,知所止然后可以漸進(jìn)”。曾幾何時,進(jìn)入大學(xué)就意味著找到了工作的“鐵飯碗”,而無數(shù)家長和孩子的夢想就是要上一所理想的大學(xué),讓他們覺得今后的日子可以衣食無憂。但是,從1996年開始的大范圍擴(kuò)招和社會辦學(xué)的不斷完善,上大學(xué)已經(jīng)不是什么十分困難的事情了。考試成績平平的學(xué)生,也可以通過各種渠道,找到一個繼續(xù)深造的機(jī)會。而這時社會對人才的需求,就由原先的擁有大學(xué)本科學(xué)歷,變成了擁有本科及以上學(xué)歷,有資格證書、獎勵證書,甚至需接受面試淘汰的選拔了。音樂的高等教育,雖然不像其他學(xué)科那樣受到了那么大的沖擊,但是原先單純的只要進(jìn)入藝術(shù)院校就有可能當(dāng)上大學(xué)教師,或者仍可在藝術(shù)學(xué)校教授自己專業(yè)的想法,已經(jīng)變成了奢望。尤其是高師音樂畢業(yè)生,中小學(xué)校成了最熱門的地方,甚至一些畢業(yè)生選擇了幼兒園作為事業(yè)發(fā)展的開端。不難看出,擇業(yè)門檻的降低反映了人才素質(zhì)的提高,也就是說,優(yōu)勝劣汰的原則體現(xiàn)的適者生存在高師畢業(yè)生中得到了完全反饋。高師音樂教育已經(jīng)成為了培養(yǎng)中小學(xué)音樂教師的基地,而社會對全面發(fā)展、對具有綜合素質(zhì)學(xué)生的需求取代了原先的專業(yè)突出優(yōu)先錄取的原則。
中小學(xué)音樂教育的目的就是培養(yǎng)學(xué)生愛好音樂的情趣、學(xué)習(xí)和了解音樂基礎(chǔ)知識,這就在一定程度上要求高師畢業(yè)生要具有扎實(shí)的音樂基礎(chǔ)理論知識。視唱練耳課,正是音樂理論基礎(chǔ)知識的綜合課,它涉及了樂理、聲樂、鋼琴、和聲、欣賞等多門學(xué)科的內(nèi)容。而原先高師音樂教育所涉及的視唱練耳課,并不是主要針對中小學(xué)音樂教育的,單一、枯燥的教學(xué)不能適應(yīng)學(xué)生今后所面臨的就業(yè)需求,所以,改革在所難免。
二、陳舊的教學(xué)體系需要轉(zhuǎn)變
高師視唱練耳課存在的一些問題致使其教學(xué)變成被動、繁瑣的模式。首先,授課對象沒有針對性。大多數(shù)高師視唱教學(xué)是采用班級授課制,人數(shù)基本超過30人,甚至更多。而對于教學(xué)對象,基本沒有按照能力水平的高低進(jìn)行區(qū)分,這就使學(xué)生出現(xiàn)了程度參差不齊的局面。鑒于先天條件和后天積累對視唱練耳學(xué)科所起的作用,學(xué)生在高校學(xué)習(xí)視唱練耳階段基本上不會有突破性的質(zhì)的飛躍。這就使能力基礎(chǔ)差的學(xué)生與條件素質(zhì)高的學(xué)生在課堂反饋上有很大的差異。久而久之,基礎(chǔ)差的學(xué)生會覺得相形見絀,對課程產(chǎn)生厭倦的心理。因此,因材施教、分門別類的規(guī)劃教學(xué),是提高教學(xué)質(zhì)量的重要前提。
其次,教學(xué)模式老化使教學(xué)內(nèi)容得不到及時的更新。盡管多媒體教學(xué)已經(jīng)日新月異,但除了少數(shù)院校的視唱練耳課運(yùn)用外,大多數(shù)院校還是采用老的鋼琴、黑板模式,除了聽琴聲,就是隨琴唱,教學(xué)的內(nèi)容也是延續(xù)舊的教學(xué)套路,沒有更標(biāo)新立異的實(shí)踐改革。厭煩是許多學(xué)生深感學(xué)習(xí)無趣的導(dǎo)火線。所謂茍日新,日日新,又日新。在變革中尋求發(fā)展,更新內(nèi)容,才是學(xué)科持續(xù)性的根本保證。
最后,缺乏時代感的學(xué)習(xí)內(nèi)容。如果說當(dāng)今樂壇上占主導(dǎo)潮流的是古典音樂的話,那么會有很多年輕人說“不”。大街小巷每天耳聞目染的都是流行音樂,幾乎所有的青少年對流行音樂都有著不小的迷戀。如果我們拋去幾十年前對所謂“靡靡之音”的偏見,用進(jìn)步的眼光看待流行音樂發(fā)展的話,我們就更應(yīng)該懂得積極利用一項(xiàng)已經(jīng)普及的音樂成果,在原先的譜例中加入一些青少年已經(jīng)十分熟悉的流行樂曲,并利用這種熟練,讓他們更好地領(lǐng)略旋律、節(jié)奏、和聲之間的關(guān)系,我們又何樂而不為呢?
三、配套設(shè)施不完善需要改進(jìn)
首先,缺少課堂輔助媒介。奧爾夫的教學(xué),有各式樂器為輔助;達(dá)爾克羅茲的音樂課,有體態(tài)律動的自由。我們的課程有什么可以讓學(xué)生變被動的接受而成主動的駕馭呢?學(xué)生在上課的時候,一直在接受老師的教授,對于錯誤的東西,也是聽從老師建議加以改善。對于一門對個人能力水平要求極高的學(xué)科,光靠這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,能否找到一些適應(yīng)不同專業(yè)學(xué)生實(shí)踐的媒介,以獲得自我改善、自我指導(dǎo),應(yīng)該是一項(xiàng)有著現(xiàn)實(shí)意義的研究課題。
其次,教學(xué)條件相對弱勢。 相對于其他學(xué)科大量輔助性教學(xué)指導(dǎo)教材和各種渠道的同步性教學(xué)環(huán)境的改進(jìn),視唱練耳學(xué)科在高師教育中所獲得的待遇是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足它本身的需求的。我們知道,要想擁有敏感的音樂耳,必須經(jīng)過幾百萬、幾千萬次標(biāo)準(zhǔn)樂音的錘煉,要有系統(tǒng)的完善的指導(dǎo)方法。而高師音樂教育中恰恰在這個環(huán)節(jié)上存在明顯的不足。一是用于高師視唱練耳教學(xué)的主要樂器——鋼琴,大都沒有接受定時的調(diào)律或者由于鋼琴質(zhì)量的問題會頻繁跑律,以至于學(xué)生上課時沒有得到標(biāo)準(zhǔn)的音感概念,造成錯誤的音樂聽覺。二是高師視唱練耳教材大都是“東拼西湊”,沒有適合自己的統(tǒng)一的教材,視唱內(nèi)容偏多,理論分析偏少,這使得教學(xué)在一定程度上產(chǎn)生盲目性,缺少科學(xué)性,造成一定程度的知識滯待。三是由于視唱練耳課程形成學(xué)科建設(shè)經(jīng)歷的時間較短,許多擔(dān)任高師視唱教育的教師并非視唱練耳專業(yè)。非專業(yè)教師在教授視唱課程時,在課程結(jié)構(gòu)的系統(tǒng)性、課程要求的嚴(yán)謹(jǐn)性上會或多或少帶來一些不利影響的。
綜合各方面因素確立改革方法
通過分析高師視唱教學(xué)現(xiàn)存的問題,將改革方法預(yù)想歸納為以下幾個方面。
一、欲善其事,必先利其器
首先,高師視唱教學(xué)必須有固定、統(tǒng)一教材,使教師有一個基本的理論依據(jù),從而更好地進(jìn)行因材施教、量體裁衣。教材也應(yīng)體現(xiàn)出師范專業(yè)的特色,將理論部分與實(shí)踐環(huán)節(jié)合理搭配運(yùn)用。使學(xué)生通過學(xué)習(xí)加強(qiáng)自身綜合能力,為今后教學(xué)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
其次,應(yīng)盡快普及多媒體視唱教學(xué),使教與學(xué)充分融合,提高效率。時代發(fā)展所帶來的科技進(jìn)步最明顯地體現(xiàn)在計(jì)算機(jī)應(yīng)用的飛躍上,音樂教育這個與每個人的生活息息相關(guān)的學(xué)科,也不可能將這種進(jìn)步置之度外。計(jì)算機(jī)在視唱練耳教學(xué)的運(yùn)用中所帶來的方便與快捷已經(jīng)被許多教育者所推崇,筆者看過中央音樂學(xué)院趙易山教授《數(shù)字化視唱練耳教學(xué)研究》的論文,其中詳盡地闡述了運(yùn)用多媒體教學(xué)的優(yōu)越性,而這種優(yōu)越性正是解決教學(xué)模式老化、教學(xué)效率偏低的最有效方法。
二、實(shí)踐是檢驗(yàn)和促進(jìn)教學(xué)成果的重要條件
通過參加中小學(xué)課程實(shí)踐,讓學(xué)生體驗(yàn)相應(yīng)的教學(xué)環(huán)境、理清知識結(jié)構(gòu),從而提前樹立正確的學(xué)習(xí)目的,建立系統(tǒng)的教學(xué)構(gòu)想。許多外國高等教育(如美國、英國)對于入學(xué)學(xué)生的門檻限定很松,對于完成學(xué)業(yè)的時間也沒有過多的嚴(yán)格規(guī)定。也就是說如果你完成了相對的學(xué)分,不論什么樣的學(xué)生,都可以得到學(xué)位證書。這樣,就使許多人在社會實(shí)踐以后,重新回到學(xué)校,繼續(xù)完成學(xué)業(yè)。而他們對知識學(xué)習(xí)的針對性和迫切性也是不可比擬的。中國的大學(xué)生基本上沒有經(jīng)歷過社會的鍛煉,便直接進(jìn)入高等學(xué)府,在大學(xué)學(xué)習(xí)的階段,也不能真正體會學(xué)以致用的道理,所以很多人都在進(jìn)入社會工作以后才開始后悔當(dāng)初沒有牢固掌握基礎(chǔ)理論知識。另外,高師大多數(shù)實(shí)習(xí)都被安排在大學(xué)四年級,這個時候,學(xué)生的課程基本都已經(jīng)結(jié)束,當(dāng)在實(shí)習(xí)中遇到了問題想補(bǔ)救的時候,卻有亡羊補(bǔ)牢、為時晚矣之感。中國音樂學(xué)院教授劉沛曾經(jīng)在他的《音樂教育的實(shí)踐與理論研究》中,明確了音樂實(shí)踐對于音樂師范生的深刻意義,那么在未形成不良的結(jié)果前,就讓他們及早體會學(xué)習(xí)的目的和含義,讓他們從入學(xué)開始就深入到教學(xué)的前沿,使有效的時間得到充分的利用,也只有這樣教學(xué)效率才會得到真正意義上的提高。
課堂教學(xué)增加試講成分,使學(xué)生知識結(jié)構(gòu)的優(yōu)缺點(diǎn)提前顯露,一方面可以提高學(xué)生治學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性,另一方面可以使學(xué)生及早面對一些問題。教學(xué)相長是經(jīng)過實(shí)踐檢驗(yàn)的真理,是針對教師在教學(xué)過程中所獲得能力的一種肯定。而學(xué)生在扮演教師角色的時候,一樣可以從中發(fā)現(xiàn)自己的不足,總結(jié)經(jīng)驗(yàn),理清知識結(jié)構(gòu)的整體思路。最重要的是,這些進(jìn)步,如果在完全自覺的情況下產(chǎn)生,效果也會極大地高于教師照本宣科、學(xué)生被動接受的結(jié)果。
三、從專業(yè)角度分類教學(xué)
每個學(xué)生的特點(diǎn)各不相同,同一專業(yè)的學(xué)生大都具有相同的特點(diǎn),抓住他們的共性,進(jìn)行有針對性的教學(xué),是會取得事半功倍的效果的。一堂中小學(xué)音樂課程需要范唱、鋼琴伴奏、指揮、對學(xué)生音準(zhǔn)節(jié)奏的糾正、基礎(chǔ)知識的教授、作品特點(diǎn)講解等教學(xué)內(nèi)容,不同專業(yè)的高師學(xué)生針對一堂課便會有自己的優(yōu)勢和劣勢,而發(fā)揮他們的優(yōu)勢,就是高師視唱練耳教學(xué)中應(yīng)該進(jìn)行的訓(xùn)練。鋼琴專業(yè)學(xué)生有整體優(yōu)越性,對于他們的教學(xué),應(yīng)著重綜合能力的培養(yǎng),對于視唱、和聲進(jìn)行、曲式分析、即興創(chuàng)作、移調(diào)訓(xùn)練以及音樂風(fēng)格欣賞要有明顯的側(cè)重。西洋樂器專業(yè)的學(xué)生沒有鋼琴學(xué)生過硬的音樂聽覺,但是卻大多有很強(qiáng)的固定音感,因此對于糾正音準(zhǔn)是沒有太大的問題,但相對于范唱、鋼琴伴奏卻是他們最大的難題,所以,在視唱教學(xué)課堂上,應(yīng)著重訓(xùn)練他們正確的發(fā)音視唱、自彈自唱,以及簡單和聲進(jìn)行規(guī)律的強(qiáng)化,以適應(yīng)中小學(xué)教學(xué)要求。民樂專業(yè)學(xué)生音高概念大都傾向于首調(diào)簡譜,而中小學(xué)音樂教學(xué)大綱規(guī)定的恰恰也是首調(diào)唱名,相對來說容易融合。除了與西洋樂器學(xué)生一樣的弱勢外,對于和聲與曲式也是他們比較尷尬的課題。增加他們的和聲音感,鍛煉他們即興伴奏的能力是在完成基本發(fā)音視唱訓(xùn)練后的重要訓(xùn)練部分。對于聲樂專業(yè)的學(xué)生,大多數(shù)教師的反映是基本功較差。究其原因,多數(shù)聲樂學(xué)生學(xué)習(xí)聲樂的時間較短,音樂的原始積累較少,這一點(diǎn)遠(yuǎn)不如器樂學(xué)生幾百萬甚至幾千萬次對音高的儲存量。所以,他們對聽音、識譜和視唱有很大的困難,雖然有甜美的音色襯托,卻缺少迅速的音高反應(yīng),這也成為教學(xué)的最大障礙。對于他們的視唱教學(xué)除了最基本的鋼伴、基礎(chǔ)音樂知識的訓(xùn)練外,應(yīng)著重方法訓(xùn)練,讓他們對課堂教學(xué)整體結(jié)構(gòu)熟練掌握,面對新課題時知道如何備課、如何提前準(zhǔn)備,有的放矢地提高應(yīng)變能力,這樣,才會運(yùn)籌帷幄,決勝千里,以最佳姿態(tài)面對工作需求。
四、規(guī)范學(xué)分考級制度
建立標(biāo)準(zhǔn)的視唱考級制度,規(guī)定各年級所必須取得的等級并賦予相應(yīng)的學(xué)分,明確教學(xué)目的,充分調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性。鋼琴、聲樂大范圍的考級要求,加上社會經(jīng)濟(jì)效益的驅(qū)使,學(xué)生會自覺不自覺地以之作為平時練習(xí)的重點(diǎn)。而在中小學(xué)音樂教育中,這兩種優(yōu)勢只能展現(xiàn)教師的基本技能,但不能更好地促進(jìn)教與學(xué)的相長與溝通。目前,在一些音樂院校,已經(jīng)設(shè)立了視唱練耳的考級制度,并取得了不錯的教學(xué)成果。而大多數(shù)的師范院校,還沒有涉足此領(lǐng)域的實(shí)踐,學(xué)生也沒有意識到此學(xué)科的重要性,因此在無形中荒廢了提高音樂技能和音樂基礎(chǔ)能力的寶貴時間。建立系統(tǒng)的考級標(biāo)準(zhǔn),明確規(guī)定各學(xué)期學(xué)生需要達(dá)到的級別要求,嚴(yán)格與學(xué)分掛鉤是進(jìn)一步明確教學(xué)目的、提高學(xué)生學(xué)習(xí)積極性的有利保障。
音樂自古就是人們所崇尚的學(xué)科,興于詩、立于禮、成于樂也是對音樂的最高評價。今天的音樂已不再是局限于禮樂制度的附屬品,而是存在于人們的生活,并深深影響了人們的生活。從周代的春官到如今發(fā)展完善的音樂專業(yè)院校,中國音樂教育走過了漫長的年代。我們常說化民成俗,基于學(xué)校;興賢育德,責(zé)在師儒。優(yōu)質(zhì)的教學(xué)、完善的教學(xué)體制是培養(yǎng)造就優(yōu)秀學(xué)生的關(guān)鍵。所以對于師范類音樂教育,我們必須全身心地投入。而視唱練耳課是音樂的基礎(chǔ)學(xué)科,它培養(yǎng)人的基本音樂素質(zhì),提高人們認(rèn)識、解析音樂的能力,要保證這門學(xué)科的持續(xù)、優(yōu)質(zhì)發(fā)展,就要用與時俱進(jìn)的眼光看待和發(fā)展這門學(xué)科,只有這樣才會在塑造音樂靈魂的教育之路上走得更快更好。
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