《阿貝格變奏曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)論文
【摘 要】:阿貝格變奏曲是舒曼的第一首鋼琴作品,是從文學(xué)作品中獲得靈感而創(chuàng)作的,整首作曲充滿了幻想性色彩,富于詩(shī)意。筆者試從這首作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作技法、曲式結(jié)構(gòu)等方面對(duì)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行一些初步的探索。
【關(guān)鍵詞】:阿貝格變奏曲 標(biāo)題性 創(chuàng)作技法 曲式結(jié)構(gòu) 文學(xué)作品
羅伯特·舒曼是德國(guó)著名的作曲家、音樂評(píng)論家、鋼琴家、指揮家。他的作品,以鋼琴曲和歌曲居多,他的鋼琴作品有很強(qiáng)的文學(xué)功底,常表達(dá)人和事在心中激起的反響,他繼舒伯特之后發(fā)展了浪漫主義的鋼琴音樂風(fēng)格。他慣以數(shù)首歌曲組成套曲,以浪漫主義詩(shī)人的詩(shī)作為歌詞,注重詩(shī)的內(nèi)在意境。
阿貝格變奏曲是舒曼作于1829-30年并于1831年出版的一首鋼琴作品,也是他第一首鋼琴作品,題獻(xiàn)給《阿貝格女伯爵》,以題獻(xiàn)阿貝格伯爵夫人為名,實(shí)為獻(xiàn)給曼海姆名門女子梅塔·阿貝格。
一、具有鮮明的標(biāo)題性
1829年冬天,十九歲的舒曼在一個(gè)舞會(huì)上邂逅了一位名叫阿貝格的少女,也正是阿貝格這個(gè)姓氏字母ABEGG給了舒曼一個(gè)突發(fā)的靈感,舒曼所處的浪漫主義時(shí)期是標(biāo)題音樂繁盛的時(shí)期,主題部分分為A、B兩個(gè)樂句組成,每個(gè)樂句分為八個(gè)小節(jié),A段旋律以A-B-G-E-E為音調(diào)模進(jìn)上行,而B段以G-G-E-B-A為音調(diào)下行模進(jìn)。整首曲子都圍繞著ABGEE展開。他的眾多作品都是有標(biāo)題的鋼琴音樂作品,例如《春天交響曲》、《林中情景》等等。
二、含有字謎的'動(dòng)機(jī)
《阿貝格變奏曲》共分為一個(gè)主題和五個(gè)變奏,所有變奏都圍繞主題展開和發(fā)展起來�！癆begg”與音樂中的音名相符,在《阿貝格變奏曲》中,舒曼把A-B-E-G-G中的B降低半音為降B,來充當(dāng)此曲的主題,根據(jù)主題作一系列的變奏,整曲每個(gè)變奏也都有隱藏的字謎。變奏一:緊張激烈的快板,在細(xì)微的動(dòng)態(tài)中藏著主題,整個(gè)變奏曲由主題的A-B半音音型構(gòu)成,它的反復(fù)模進(jìn)強(qiáng)調(diào)了主題。變奏二:速度平穩(wěn),整個(gè)由雙手共同組成的三聲部切分節(jié)奏出現(xiàn),A段第一樂句旋律是半音階上行,左右手相呼應(yīng);第二樂句右手不變,低聲部提高兩個(gè)八度,重復(fù)第一樂句。B段是半音階下行。變奏三:在三連音的音型中,在主題的開始處也有主題A-B動(dòng)機(jī)。這段音樂非�；顫娪猩鷼�。變奏四:速度緩慢、如歌的,這段也有主題半音動(dòng)機(jī)的發(fā)展,他的另一部作品《狂歡節(jié)》里也含有字謎的動(dòng)機(jī)。
三、作品富于詩(shī)意,幻想性色彩
《阿貝格比變奏曲》主題是生氣蓬勃的小快板,既有熱情洋溢的抒情,又有似低語般的低聲呤唱。變奏Ⅰ:充滿著沸騰的熱情,旺盛的精力速度急增。變奏Ⅱ:優(yōu)美流暢,充滿含蓄柔美的抒情,體現(xiàn)出舒曼沉思、 內(nèi)向的性格。變奏Ⅲ:輕柔、有顆粒感的音色,是活潑的三拍子舞曲,表現(xiàn)出作者追求音樂華麗奔放的情趣。變奏Ⅳ:柔和、雅致、抒情、流暢的歌唱性聲部與均勻節(jié)奏的伴奏相映,勾勒出一幅寧?kù)o且浪漫,極富詩(shī)情畫意般的畫面。終曲:氣氛輕巧而熱烈,充滿夢(mèng)幻般的色彩和烈火般的活力
舒曼的鋼琴音樂充滿浪漫主義色彩,富于詩(shī)意和幻想性。舒曼的其他作品如《童年情景》,一個(gè)個(gè)生動(dòng)、詩(shī)意的小標(biāo)題把聽眾帶入童年的回憶之中;《C大調(diào)幻想曲》引用了施萊格爾的詩(shī),叢側(cè)面反映了音樂的基本情緒,對(duì)聽眾具有導(dǎo)向作用�！痘孟肭酚砂耸仔蜗蟾鳟�,情緒變換不同的小曲組成每個(gè)標(biāo)題都具有浪漫主義的詩(shī)意、奇思妙想,使人聯(lián)想翩翩。
四、從文學(xué)作品中獲得靈感
舒曼的文學(xué)修養(yǎng)極高,在出版《阿貝格變奏曲》時(shí)他說:“我的心已經(jīng)滿懷著希望與復(fù)仇之念,像威尼斯的公爵一樣感到自豪,現(xiàn)在我開始在和偉大的世界結(jié)婚了”。他的作品中那種瞬間的憂傷和美,在這里有非常完美的詮釋。充滿文學(xué)韻味和內(nèi)涵的作品是舒曼很多音樂作品的一大特點(diǎn),鋼琴作品也不例外。例如《C大調(diào)幻想曲》《大衛(wèi)同盟曲集》等等。
五、作品創(chuàng)作技法
一是旋律。舒曼的作品中,旋律音調(diào)靈活多變,來去突然,音型自由,不用呆板的終止式,旋律常常都在內(nèi)聲部出現(xiàn),與和聲、織體融合在一起。
二是節(jié)奏。運(yùn)用他特有的風(fēng)格,通過節(jié)奏的不同組合和變化安排,達(dá)到新穎、意外的音響效果,如《幻想曲集》中《夜晚》,交錯(cuò)的節(jié)奏,右手三連音三拍效果和低聲部的兩拍融合在一起,形成了在兩個(gè)不同聲部間,同時(shí)出現(xiàn)兩種節(jié)奏和兩種拍子的交錯(cuò)節(jié)奏,舒曼也喜歡用附點(diǎn)節(jié)奏和切分節(jié)奏。
三是性格變奏。舒曼的作品中比較偏愛的手法,即興式的和瞬間轉(zhuǎn)變的思維方式,《阿貝格變奏曲》主題憂傷;變奏Ⅰ:神經(jīng)質(zhì)般的情感特質(zhì);變奏Ⅱ:沉思、 內(nèi)向的性格; 變奏Ⅲ: 輕快活潑;變奏Ⅳ:寧?kù)o且浪漫,天真爛漫;終曲:幻想曲風(fēng)格的快板
四是曲式結(jié)構(gòu)�！栋⒇惛褡冏嗲酚闪糠纸M成,主題是由一個(gè)F大調(diào)上溫暖而生機(jī)勃勃的規(guī)整的二段體曲式構(gòu)成,使音樂更加優(yōu)美,盡顯高貴氣質(zhì),這也是舒曼浪漫主義氣質(zhì)的典型體現(xiàn)。變奏一和變奏二也是二段體曲式。變奏三同樣是一個(gè)簡(jiǎn)單的二段體曲式。變奏四是一個(gè)帶有華彩性質(zhì)并有開放式結(jié)尾的單一樂段,主題一開始就在降A(chǔ)大調(diào)的主和弦上呈現(xiàn),右手的符點(diǎn)四分音符運(yùn)用了歌唱性的八度旋律奏法。變奏五是這首作品的終曲,是整首作品中最長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)最復(fù)雜的一段,是一個(gè)帶有尾聲的再現(xiàn)三段曲式。
六、結(jié) 語
《阿貝格變奏曲》一開始體現(xiàn)的就是那種夢(mèng)幻感的舒曼式虛無和飄逸,樂句之下帶著淺淺的類似失戀般的傷感,但很快就是一種更夢(mèng)幻境界的歡快。此后音樂發(fā)展到一個(gè)重復(fù)一次的極度快速的變奏,但這里并沒有歡快在里面,只有一種不容侵犯的童真。此后音樂站到了想象的高點(diǎn),轉(zhuǎn)向了一種愛情的主題,充滿著嫉妒、嘲諷、甜蜜和憂郁。于是樂曲多次出現(xiàn)停頓,又多次出現(xiàn)如急流般的飛速前進(jìn)。舒曼是最典型的浪漫派作曲家,他把自己純粹的感情都轉(zhuǎn)變?yōu)榧兇獾囊魳?不論在哪個(gè)時(shí)期,他都是一位極有特色的作曲家。從《阿貝格變奏曲》可以看出舒曼作品的特點(diǎn)。
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