貝多芬晚期奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)初探藝術(shù)論文
摘要:貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作,貫穿了從巴洛克時(shí)期經(jīng)古典時(shí)期到浪漫時(shí)期鋼琴音樂(lè)發(fā)展的全部歷史,為奏鳴曲式的成熟發(fā)展起到了舉足輕重的作用。本文通過(guò)分析貝多芬晚期的第三十首鋼琴奏鳴曲(OP.109)的寫(xiě)作特點(diǎn),清楚的了解奏鳴曲式由古典音樂(lè)后期向浪漫時(shí)期演變的過(guò)程,深刻的感受貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲這一曲式結(jié)構(gòu)的完善,對(duì)鋼琴音樂(lè)發(fā)展的貢獻(xiàn)。
關(guān)鍵詞:古典時(shí)期;貝多芬;奏鳴曲;曲式結(jié)構(gòu);變奏曲
中圖分類號(hào):J657文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2012)15-0127-01
一、打破了奏鳴曲的整體規(guī)模
(一)縮減了呈示部的結(jié)構(gòu)
在第三十首鋼琴奏鳴曲(Op.109)中貝多芬縮減了第一樂(lè)章呈示部的結(jié)構(gòu)規(guī)模。運(yùn)用短短的12小節(jié),將呈示部中兩個(gè)主要主題—主部和副部呈示完畢,連接部的省略,使樂(lè)曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔鮮明,卻又不失奏鳴曲特有的對(duì)比性,貝多芬在這里運(yùn)用最簡(jiǎn)潔的作曲手法表現(xiàn)了最鮮明的情緒特征。貝多芬在其后期的作品中已經(jīng)擺脫了古典時(shí)期理性的結(jié)構(gòu)思維,一切的音樂(lè)手法都開(kāi)始為刻畫(huà)音樂(lè)形象服務(wù),浪漫主義的音樂(lè)特點(diǎn)開(kāi)始顯現(xiàn)。
(二)展開(kāi)及coda部分結(jié)構(gòu)的擴(kuò)大
在這首奏鳴曲中,第一樂(lè)章展開(kāi)部主要是對(duì)主部主題的展開(kāi),運(yùn)用調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)換、音區(qū)位置改變等多種作曲手法將8小節(jié)的主部展開(kāi)為長(zhǎng)達(dá)37小節(jié)的樂(lè)段,這與他前期作品中相同部分的創(chuàng)作相比具有明顯的不同。而coda部分的'規(guī)模相對(duì)于作曲家早期甚至古典時(shí)期其他的作曲家來(lái)說(shuō)也是突破性的,他運(yùn)用柱式和弦和主部主題的變形材料作為主要材料,經(jīng)過(guò)一系列轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)入主調(diào)E大調(diào),可以說(shuō)這一部分是對(duì)第一樂(lè)章整體樂(lè)思的回憶與總結(jié)。
(三)各部分間的結(jié)構(gòu)不再有明顯的斷開(kāi)
在貝多芬早期及中期的音樂(lè)創(chuàng)作中,呈示部結(jié)束處的反復(fù)記號(hào)是呈示部結(jié)束的鮮明特征。但在其晚期的作品中,這一記號(hào)幾乎已經(jīng)看不到了,可以看出作曲家已經(jīng)不再滿足僅僅運(yùn)用重復(fù)作為渲染音樂(lè)形象的手段,而是開(kāi)始探索更鮮明的音樂(lè)性格對(duì)比。并且古典主義時(shí)期常用的K64-Ⅴ7-Ⅰ完全終止形式已經(jīng)非常少見(jiàn),多數(shù)都是結(jié)束在Ⅴ級(jí)半終止上,音樂(lè)不再因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)的原因而受到約束,加強(qiáng)了音樂(lè)形象的延續(xù)性,使得整部作品更加完整,浪漫主義特征更加突出。在樂(lè)曲6-10小節(jié)處,以重屬和弦作為樂(lè)句結(jié)束,并且直接進(jìn)入平行小調(diào)#c小調(diào),這是與古典主義時(shí)期其他音樂(lè)家在作品中結(jié)束樂(lè)句的終止式手法直接對(duì)立的。
二、變奏曲式的加入
貝多芬創(chuàng)造性的在這首作品的第三樂(lè)章以慢板的速度運(yùn)用了變奏曲式,不但打破了古典奏鳴曲式中快-慢-快的節(jié)奏布局,同時(shí)將優(yōu)美的音樂(lè)主題進(jìn)行了六次變奏,將音樂(lè)情緒一步步推向更高的高潮。這六次變奏運(yùn)用的手法各不相同,甚至有些變奏都已經(jīng)無(wú)法分辨主旋律,但是在音樂(lè)感覺(jué)上卻是驚人的統(tǒng)一。
(一)音樂(lè)主題
音樂(lè)主題為3/4拍,在主調(diào)E大調(diào)上開(kāi)始呈示,依稀可見(jiàn)主部主題的旋律,混合了副部主題的材料,可以看作是對(duì)第一樂(lè)章作了簡(jiǎn)單的回顧,最后結(jié)束在E大調(diào)Ⅴ7-Ⅰ的完全終止上。
(二)變奏部分
變奏Ⅰ同樣為3/4拍,以柱式和弦式襯托聲部的織體形式來(lái)替代和弦分解性的和聲襯托聲部;右手旋律上加入了大量的裝飾音,并且音區(qū)位置移高了一個(gè)八度,運(yùn)用不斷反復(fù)的手法對(duì)主題進(jìn)行了第一次變奏。變奏Ⅱ中左右手交替出現(xiàn)的音樂(lè)形式是對(duì)主部主題材料的變形,音樂(lè)形象小心翼翼,同時(shí)帶有活潑跳躍的喜悅感。樂(lè)曲發(fā)展到變奏Ⅲ,速度變?yōu)榭彀?快速的十六分音符跑動(dòng)加之跳動(dòng)的八分音符,無(wú)不表現(xiàn)出活潑的形態(tài)。音樂(lè)發(fā)展動(dòng)力性強(qiáng)烈,整個(gè)部分流暢連貫,一氣呵成。變奏Ⅳ前半部分大量連線的使用音樂(lè)形象帶有很強(qiáng)的沉思性,后半部分聲部加厚,音樂(lè)材料變?yōu)榘敕纸夂拖沂降闹胶拖?并伴有波浪式的上下行進(jìn)行,充分顯示出音樂(lè)形象內(nèi)心不平靜的心理變化,帶有鮮明的浪漫主義風(fēng)格。作曲家在變奏Ⅴ中復(fù)活并靈活運(yùn)用了巴洛克時(shí)期發(fā)展到極致的賦格,作為感情表現(xiàn)手段引入到奏鳴曲中,將和弦音分解到不同的聲部中,由兩個(gè)聲部逐步發(fā)展至四個(gè)聲部,反映了貝多芬內(nèi)心矛盾和復(fù)雜的思想情緒。最后一個(gè)變奏部分,以對(duì)比性質(zhì)的音樂(lè)材料回顧主題。164-189小節(jié),持續(xù)運(yùn)動(dòng)的聲部與顫音聲部的密切結(jié)合,形成動(dòng)與靜的鮮明對(duì)比,樂(lè)曲最后回歸到第三樂(lè)章優(yōu)美的主題上圓滿結(jié)束。
貝多芬鋼琴奏鳴曲的改革,將奏鳴曲式從古典奏鳴曲固定的結(jié)構(gòu)模式中解脫出來(lái),不但對(duì)奏鳴曲式中的各個(gè)部分寫(xiě)作的側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行了調(diào)整,同時(shí)對(duì)奏鳴曲這一大型的套曲形式作了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新,探索了奏鳴曲式新的發(fā)展思路,為浪漫主義時(shí)期奏鳴曲及奏鳴曲式的發(fā)展開(kāi)辟了道路。
參考文獻(xiàn):
[1]孔慶浩.貝多芬對(duì)鋼琴奏鳴曲完善和發(fā)展的歷史性貢獻(xiàn).甘肅高師學(xué)報(bào).2000(5),4.
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