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從貝多芬的鋼琴奏鳴曲中探討其風格的轉(zhuǎn)變藝術(shù)論文
摘 要:貝多芬一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品,其中以32首鋼琴奏鳴曲最為經(jīng)典。通過分析貝多芬鋼琴奏鳴曲的套曲結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)的變化,可以清楚地看出貝多芬的藝術(shù)風格,以及整個西方鋼琴音樂風格從古典主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)變。
關(guān)鍵詞:貝多芬 鋼琴奏鳴曲 古典 浪漫
德國作曲家路德維希?范?貝多芬(Ludwig Van Beethoven)是世界上偉大的天才音樂家。他的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上達到了巔峰,從中不但可以體現(xiàn)出他個人風格的演變歷程,同時也顯示了整個鋼琴音樂領(lǐng)域從古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變的過程。本文將通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲的套曲結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)的分析,論述其風格是如何從古典主義過渡到浪漫主義的。
一、貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的分期
早期為古典傳統(tǒng)時期(約1792-1800),貝多芬在這個時期共創(chuàng)作了11首鋼琴奏鳴曲。他此時的作品帶有古典主義風格的痕跡,在各個奏鳴曲中均不同程度地保留著傳統(tǒng)奏鳴曲的表達方式。
中期為創(chuàng)新探索時期(1801-1815),這個階段貝多芬共創(chuàng)作了16首鋼琴奏鳴曲。曲中的旋律充滿激情,情感和內(nèi)容極為豐富,創(chuàng)作力大大加深,體現(xiàn)了貝多芬在技法上和藝術(shù)上的大膽創(chuàng)新。
晚期為內(nèi)省理性時期(1816-1822),貝多芬創(chuàng)作了最后5首鋼琴奏鳴曲。此時貝多芬形成了他晚期鋼琴奏鳴曲獨有的特殊風格,曲式結(jié)構(gòu)復雜龐大,演奏技巧極為艱深,體現(xiàn)了他爐火純青的藝術(shù)創(chuàng)作境界。
二、套曲結(jié)構(gòu)
(一)對樂章安排的突破
古典傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲大多以最為常見的三個樂章或四個樂章的對比性曲式結(jié)構(gòu)為主。貝多芬早期創(chuàng)作的11首鋼琴奏鳴曲遵循了這一原則:第一樂章通常為快板;第二樂章以柔板為多見;第三樂章要么是近似小步舞曲的小快板,要么是快板;第四樂章一般是全曲中速度最快,情緒最高的樂章。
但是在貝多芬中晚期創(chuàng)作的作品中,打破了傳統(tǒng)古典奏鳴曲中“快——慢——快”的樂章排列順序。例如《# c小調(diào)第十四(月光)鋼琴奏鳴曲》的第一樂章用柔板代替了奏鳴曲式的快板;第二樂章以一種活潑詼諧的小步舞曲速度進行;第三樂章為激動的急板。
此外,貝多芬突破了奏鳴套曲的方整性結(jié)構(gòu),不再墨守樂章的篇章數(shù)目,奏鳴曲套曲樂章由三、四個樂章減少到兩個樂章構(gòu)成。如第19、20、22、24、27以及第32首作品均由兩個樂章構(gòu)成。
(二)對創(chuàng)作重點的轉(zhuǎn)移
自海頓以來,維也納古典樂派的奏鳴曲都是把重點放在第一樂章,在貝多芬創(chuàng)作的早期階段,許多作品沿襲了這一古典模式,第一樂章的結(jié)構(gòu)均明顯大于末樂章結(jié)構(gòu)。
然而在貝多芬中晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中,許多作品打破了第一樂章為重點的規(guī)則,將創(chuàng)作的重點轉(zhuǎn)向樂曲的末樂章。如《C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲》,末樂章比首樂章長了足有239個小節(jié)。 三、曲式結(jié)構(gòu)
(一)曲式結(jié)構(gòu)的靈活安排
貝多芬創(chuàng)作初期的作品在曲式上嚴格而簡潔地遵循了古典原則:第一樂章均采用奏鳴曲式;第二樂章曲式一般多用復三部曲式或回旋曲式;第三樂章曲式多用復三部曲式;第四樂章采用回旋曲式最多。
貝多芬在中后期不斷探索擴展奏鳴曲的表現(xiàn)力和套曲的結(jié)構(gòu)功能,奏鳴曲式的運用非常多樣化,主要表現(xiàn)在以下兩個方面:
第一,打破了第一樂章必用奏鳴曲式的常規(guī)。例如《bA大調(diào)第十二奏鳴曲》是從變奏曲結(jié)構(gòu)開始的,而完全沒有奏鳴曲式的快板;《# c小調(diào)第十四奏鳴曲》的第一樂章采用的是單三部曲式結(jié)構(gòu)。
第二,將進行曲引入了奏鳴曲。例如《bA大調(diào)第十二奏鳴曲》的第三樂章是極富魅力的《葬禮進行曲》,這無論是在思想上,還是藝術(shù)上都是一個大膽的嘗試。
(二)奏鳴曲各部分的容量擴大
以往作曲家創(chuàng)作的引子篇幅很小,動機發(fā)展也不復雜,但是貝多芬在《c小調(diào)第八(悲愴)鋼琴奏鳴曲》中,將引子提高到一個重要的位置,緩慢長大的引子為呈示部積蓄了力量。
再如海頓、莫扎特以及貝多芬前期作品的尾聲都較為簡單。隨著自我風格的逐漸成熟,貝多芬將尾聲大大擴展,使之在發(fā)展手法及情緒上幾乎相當于第二展開部。例如在《C大調(diào)第二十一(黎明)鋼琴奏鳴曲》第一樂章中,尾聲長達53個小節(jié),具有極強的動力性和緊張度,形成了全曲的高潮。
貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲,忠實地記錄了他三十多年的思想歷程和創(chuàng)作生涯,既有鮮明的民族特點,又有強烈的時代感。他的作品無論在廣度和深度上都大大超過了古典時期的海頓和莫扎特,其崇高的思想、宏大的氣魄、深刻的哲思和非凡的技巧深刻地影響了19世紀浪漫主義的音樂家。這32首鋼琴奏鳴曲被稱為鋼琴音樂中的“新約全書”,是全人類寶貴文化財富的重要組成部分。
參考文獻:
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[4]唐若甫.貝多芬與鋼琴.鋼琴藝術(shù).2005(6)
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