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愛默生超驗(yàn)主義中女性形象的表達(dá)論文
魯爾夫·華多·愛默生（ 1803—1882）是美國(guó)超驗(yàn)主義文學(xué)的創(chuàng)始人，超驗(yàn)主義的杰出代表，是美國(guó)文學(xué)史上具有極大影響力的文學(xué)巨人。他的超驗(yàn)主義從宗教和精神至上的角度，提倡人人平等、自由。在他的超驗(yàn)主義里，每個(gè)人的靈魂都無一例外的被無所不能、無處不在的上帝賦予了精神直覺的潛能。因此，所有人在上帝面前都是神圣而平等的，財(cái)產(chǎn)的多寡并不重要，靈魂的崇高、心靈的完整才是至高無上的。他推崇精神萬能，號(hào)召人們接近自然，追求真、善、美。在他的作品中，他把自然比作偉大的女性——母親，他充滿了對(duì)自然的熱愛和敬仰，享受著自然的歡愉�！翱梢钥隙�，產(chǎn)生這種歡愉的力量不在于自然本身，而在于人，或者說，在于人和自然的和諧�！比伺c自然的平衡與和諧不能不說是人類追求的目標(biāo)。
和諧乃是社會(huì)永恒的主題，人人向往之。社會(huì)存在的兩極和諧，即男人和女人的和諧也是我們當(dāng)今和諧社會(huì)的主題，可是在社會(huì)生活中，事物之間往往存在著矛盾，男人和女人也不例外，一樣存在矛盾。最開始體力強(qiáng)悍的男人成為支配世界的主導(dǎo)，女人卻淪為了第二性別，這或多或少給女性們帶來了傷害，于是出現(xiàn)了無數(shù)女權(quán)主義者據(jù)理力爭(zhēng)女性應(yīng)有的權(quán)利。世界著名的女權(quán)主義作家波伏娃的經(jīng)典名言正說明了女性受到的損害或表面存在的缺陷：“女人并不是生就的，而寧可說是逐漸形成的。
在生理、心理或經(jīng)濟(jì)上，沒有任何命運(yùn)能決定人類女性在社會(huì)的表現(xiàn)形象，決定這種介于男人與閹人之間的，所謂具有女性氣質(zhì)的人的，是整個(gè)文明。只有另一個(gè)人的干預(yù)，才能把一個(gè)人樹為他者。”正因?yàn)楦笝?quán)制文化占主導(dǎo)地位的整個(gè)人類文明，男人的文明造就了女性在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中不讓人滿意的形象。當(dāng)然，在現(xiàn)代婚姻家庭中，男人把女人當(dāng)做妻子和母親予以尊重，在婚姻生活的具體事務(wù)中，女人也以一個(gè)自由人的面目出現(xiàn)在男人的眼前，盡管男人和女人是有差別的，但此時(shí)，女人看起來好像不是他者，不屬于次者的地位，女人自身感覺就好像和男人是平等的，甚至有些時(shí)候通過駕馭男人還感覺自己高于男人。所有這種表象使得女性安于現(xiàn)狀，覺得自己在家中能受到尊重，在家中照看好家庭、“相夫教子”就很好了，家外的事由男人來處理就行。很多女性是這種認(rèn)識(shí)，尤其在亞洲和中國(guó)，這也是現(xiàn)代東方女性主義發(fā)展緩慢的原因之一。
其實(shí)現(xiàn)代女人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的形象是不容樂觀的。在大多數(shù)男人眼里，女人就喜歡男人的錢包，女人就是一個(gè)物，只要有錢就能把女人買到；女人過于感性，幾乎不理性地思考問題，成就不了大的事業(yè)；女人過于依賴男人；等等�！跋耐薏皇呛湍莻�(gè)男人同時(shí)創(chuàng)造。造出她時(shí)既不是用別的物質(zhì)，也不是用造亞當(dāng)時(shí)用的泥土：她取自第一個(gè)男人的肋骨。連她的出世也不是獨(dú)立的，上帝不是一時(shí)沖動(dòng)為了她自己造出了她，而是為了直接受她的崇拜并以此作為回報(bào)造出了她。她被上帝派到男人那里；上帝把她賜給亞當(dāng)是為了使亞當(dāng)免于孤獨(dú)……她是他的補(bǔ)充，和次要者相似……她是被抬舉為有透明意識(shí)的自然；她是一個(gè)有意識(shí)的人，但秉性順從�！�
幾千年來這樣的以男性為中心的文化說教和創(chuàng)世說能使女性和男人一樣平等重要，一樣叱咤風(fēng)云于世？這樣的文化背景能不產(chǎn)生出有依賴性的女人？所以現(xiàn)代有覺悟的女人們發(fā)現(xiàn)她這個(gè)和大家一樣既自由又自主的人，在男人眼里仍然是處于第二性的位置，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)自己仍然生活在男人強(qiáng)迫她接受他者地位的世界當(dāng)中。女性仍然感覺自己的真實(shí)處境和男人不一樣，不是一樣的美好存在。而人類社會(huì)的兩極——男人和女人都應(yīng)該是一樣平等的存在，除了生理上的差異以外都應(yīng)該是一樣的、同等的、相互的�？墒菐浊旮笝�(quán)制思想文化導(dǎo)致的女人的從屬結(jié)果是根深蒂固的，俗話說“冰凍三尺，非一日之寒”，要改變傳統(tǒng)的劣根思想。需要女人自身的努力。除了女人自己的努力外，我們需要有更多像愛默生這樣的文化傳播者為女性作出真正公正的評(píng)價(jià)。
在愛默生的超驗(yàn)主義里，就女性問題，愛默生對(duì)儒家“夫婦”關(guān)系、婦以夫貴、母以子貴的倫理不以為然。他認(rèn)為尊重女性是文明進(jìn)步的標(biāo)志之一，并不止一次地引用了《詩(shī)經(jīng)·小雅》中“乃生女子，載寢之地，載衣之裼，載弄之瓦，無非無儀”一詩(shī)來抨擊人倫中對(duì)女性的歧視。他認(rèn)為女性與自然之間是高度和諧的，自然的形象就是女性形象最好的表達(dá)，女性即自然，女性的美麗和諧就是自然的美麗和諧。女性的存在就像自然的存在一樣是一種絕對(duì)的存在，女性的存在包括了女性的全部及方方面面。存在即合理，女性存在的方方面面都是合理的。即使存在一些在男人看來不合理的方面，那也是男人們修改的結(jié)果。因?yàn)楫吘古藗兪前茨腥说奈幕茉焖男蜗笕グl(fā)展自己的。所以那些否定女性，說女性存在一些劣根性的言詞都是不合情理的。男人和女人的關(guān)系非常微妙。如果男人和女人是和睦融洽的，男人就不會(huì)否定女人，但如果發(fā)生了沖突，情況就會(huì)大不一樣，男人就會(huì)否定女人，說女人一切的不是，傳統(tǒng)男人享有的絕對(duì)威望就一下子淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
女人作為兩性的一極存在，她有自己的天賦能力和思想情感，很多人把女人比作自然：原始，純潔，美麗�？梢哉f，真、善、美集于女人一身。在愛默生筆下的女人形象是：“美在女性身上臻于巔峰。一位美婦是一位真正的詩(shī)人，她能馴服她那粗野的丈夫，能將親切、希望與口才傾注在她所接近的人身上。婦女同我們身邊的大自然息息相通。癡情的年輕人將她們的倩影比作星月、森林、江河與艷麗的夏日。她們以自己的辭令與芳容，治愈了我們的笨拙與難堪……她們?cè)谥橇ι仙踔劣绊懥四切┳顬閲?yán)肅認(rèn)真的學(xué)者，使他們的心靈變得優(yōu)雅純凈，并引導(dǎo)他們用一種快樂的方法去從事那枯燥而艱辛的工作。我們同她們交談，希望她們側(cè)耳傾聽，生怕她們乏味，于是就學(xué)會(huì)了一種咳珠吐玉的功夫，這種功夫已由談話藝術(shù)演變成了一種風(fēng)度與習(xí)慣。”毋庸置疑，男人是女人的杰作，正因?yàn)橛辛伺�，才有了風(fēng)度翩翩、堅(jiān)忍不拔、威武的男人；正因?yàn)橛辛伺�，整個(gè)世界才充滿了愛，人類才有了真、善、美。只可惜受傳統(tǒng)的以男性文化為主導(dǎo)教育的人們是不容易認(rèn)識(shí)到這些女性潛在的德行和作用的。
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