談道教與國(guó)人審美趣味論文
摘要:道教對(duì)藝術(shù)審美領(lǐng)域有著很深的影響。道教思想,既指導(dǎo)著藝術(shù)創(chuàng)作,也對(duì)藝術(shù)美的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)形成有著不可忽視的作用。本文旨在截取魏晉、唐、元、明幾個(gè)時(shí)代片段,領(lǐng)悟中國(guó)人特有的審美心理與道教思想融匯而來(lái)的美學(xué)品格。再現(xiàn)道教在國(guó)人心目中的特有魅力。
關(guān)鍵詞:道教 審美心理 美學(xué)品格
一 道氣淋漓:魏晉名士—瀟灑俊逸的人格美
道教的影響早期可以追溯到魏晉。魏晉名士多為玄學(xué)家,又是道徒。他們架爐煉丹,訪神問(wèn)仙。不論是平常生活還是文學(xué)作品,都體現(xiàn)出一股仙氣。正如劉勰載“正始明道,詩(shī)雜仙心”①,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)道教思想與文學(xué)創(chuàng)作已有了初步結(jié)合。
魏晉名士的重要活動(dòng)—人物品藻,更鮮明地體現(xiàn)了道教思想對(duì)時(shí)人審美心理的影響,反映出道教人格美的基本要求和準(zhǔn)則。所謂魏晉風(fēng)度,在人的覺(jué)醒中最受關(guān)注的是人的內(nèi)在氣質(zhì)之美。魏晉名士最看重人的風(fēng)神,風(fēng)度。其這種評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的形成,是人自我意識(shí)的自覺(jué)和覺(jué)醒,它表明魏晉士大夫要打破漢代以來(lái)的綱常名教的束縛,沖擊那種以政治倫理道德評(píng)定人的限制,而從審美的角度肯定人生,肯定人的尊嚴(yán)和美。其文化源于道教,即“命不在天,在我”的主動(dòng)與昂揚(yáng)。此時(shí),人物外在的儀容、舉止、風(fēng)度是人物品藻不可忽視的。如王右軍對(duì)杜弘治的贊嘆“面如凝脂,眼如點(diǎn)漆,此神仙中人�！雹�。虛幻的神仙形象構(gòu)筑起了現(xiàn)實(shí)生活中人格美的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),給世人帶來(lái)了興奮與喜悅。曹植名篇《洛神賦》就是把一個(gè)少男心目中的仙女寫進(jìn)瑰麗的文學(xué)世界的典型,可見(jiàn),世人按照虛驗(yàn)得出了一種異于儒家的人格范式。再者,人物品藻甚至是溝通現(xiàn)實(shí)審美與藝術(shù)審美的橋梁�！邦欓L(zhǎng)康從會(huì)稽還,人問(wèn)山川之美,顧云,千巖競(jìng)秀,萬(wàn)壑爭(zhēng)流,草木蒙蘢其上…… ”③此刻的自然美有著獨(dú)特的審美內(nèi)涵,是現(xiàn)實(shí)的也是超現(xiàn)實(shí)的。
二 道神暢然:唐代詩(shī)文—神奇絢麗的境界美
唐代是道教發(fā)展的鼎盛時(shí)期,對(duì)唐朝文學(xué)整體的美學(xué)風(fēng)貌有著深刻的影響。唐代文人雖多有宦游經(jīng)歷,但是其范圍多限于長(zhǎng)安、洛陽(yáng)這些大都市,他們沒(méi)有機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)“行萬(wàn)里路”的個(gè)人夢(mèng)想。而且唐詩(shī)人常與道徒唱和,或者本身就是道徒。因此道教思想自然地流露出來(lái),形成了唐詩(shī)奇彩絢麗的美學(xué)境界。道教講究“存思”修煉,把人們帶入幻境之中,任人自由馳騁。道教理論體系構(gòu)造了眾神狂歡的上天世界。云霧飄渺的海中仙山、花香四季的洞天福地,得益于道教豐富的題材。文人在詩(shī)作中創(chuàng)造新生活,尋求新樂(lè)園。道教對(duì)唐代美學(xué)風(fēng)格的影響就可以從此類游仙、布虛之作中看出來(lái)。
李白就是這樣一個(gè)典型的道教徒詩(shī)人。龔自珍言“莊、屈實(shí)二,不可以并,并之以為心,自白始。儒、仙、俠實(shí)三,合之以為氣,又自白始,其斯以為白之真原也”④李白的天才詩(shī)情,就來(lái)自于他的道教信仰和道徒生活。李白對(duì)道教浸染頗深,他不僅讀道書(shū)、煉內(nèi)丹,訪仙蹤,更重要的是其形成了“道仙”的人格品質(zhì),這就使他的詩(shī)歌有著道教徒式的飄逸與俊秀。他的灑脫與不拘、豪氣與超邁,實(shí)際上是他對(duì)道教生活的頓悟與踐行,他能夠在作品中任意驅(qū)策成群結(jié)隊(duì)的神仙人物和光怪陸離的靈異世界,造就了其詩(shī)瑰麗和奔動(dòng)的美學(xué)特征。道徒眼中的大自然永遠(yuǎn)是那么深沉寧?kù)o,世外郊野似乎一層不染。唐詩(shī)這種風(fēng)格雖然悄然淡去,可是它在另一個(gè)領(lǐng)域—元明山水寫意畫(huà)中,卻有了進(jìn)一步發(fā)展。
三 道韻生動(dòng):元明畫(huà)卷—造意潛伏的格致美
元明時(shí)期的山水畫(huà)由唐宋文人畫(huà)演化而來(lái)�！皢T外居中,箕坐鼓氣,神機(jī)始發(fā),其駭人也,若流電激空,驚飆風(fēng)戾天,摧挫斡掣, 霍瞥列,毫飛黑噴, 掌如裂,離合堂皇,忽生怪狀,及其終也,則松林皴,石巉巖,水湛湛,云窈眇,投筆而起,為之四顧,若雷風(fēng)之澄霽,見(jiàn)萬(wàn)物之情性”⑤道教人物之神態(tài)從唐畫(huà)家張璪的畫(huà)態(tài)中可見(jiàn)一斑。道教在元明時(shí)期對(duì)繪畫(huà)的影響,首先表現(xiàn)在許多道教徒提出了別具一格的畫(huà)論思想,或是總結(jié)了前人的繪畫(huà)精髓。這其中的代表人物便是全真教徒黃公望。 “…公望,天資孤朗…嘗月夜棹孤舟,以長(zhǎng)繩系酒瓶于船尾,返舟行至齊女墓下,牽繩取瓶。繩斷,撫掌大笑,聲震山谷,人望之以為神仙也�！雹拚沁@種生而無(wú)伴的道徒性格,使黃公望闡述的繪畫(huà)之美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)有著一股濃烈的道家道教意味。黃公望將畫(huà)作品味高下分為四格:逸、神、妙、能。逸是畫(huà)作的最高境界。 “畫(huà)之逸格,最難其鑄。拙規(guī)矩于方圓,鄙精研于淫繪。筆簡(jiǎn)形具,得之自然。莫可楷模,出于意表,故曰之逸格爾。”⑦
黃評(píng)書(shū)畫(huà),以“逸”為最高,這是中國(guó)畫(huà)審美意識(shí)的'自然結(jié)晶。中國(guó)山水畫(huà)尊意重神,畫(huà)家不是簡(jiǎn)單地將事物形體加以精致的重現(xiàn),而在于對(duì)具體形象之外的意境開(kāi)拓。而“逸”的品格就是道教教徒的生活方式和行為標(biāo)尺。其特點(diǎn)就是“得之自然。莫可楷�！�,他們的人與畫(huà)都不再是簡(jiǎn)單地把握自然,而是“自然”與“自我”合二為一。這也只有道教徒才能把中國(guó)的山水畫(huà)推進(jìn)到一個(gè)能夠自由審美的天地。元畫(huà)家的這種審美品格對(duì)后世的影響是深遠(yuǎn)。他們完成的是中國(guó)特有的審美趣味的對(duì)象化,又以成功的藝術(shù)創(chuàng)作闡釋著這種審美趣味。道教追求“真性”、“真意”的教義從此進(jìn)一步傳播開(kāi)來(lái)。明代徐渭的寫意花鳥(niǎo),揚(yáng)州八怪的山水圖卷,都吸收道教“法心源”、“重造意”的創(chuàng)作傾向。
道教對(duì)國(guó)人審美趣味的影響是多方面。在于它始終不是以一種純宗教的角度進(jìn)入國(guó)人思想領(lǐng)域,提供的也并非是一種完全乞求精神自由的生活方式。如在中國(guó)的園林藝術(shù)中,道教就是一種以自然的物質(zhì)形態(tài)表現(xiàn)一種超自然的精神境界。假山暗流、平湖秋柳、這種人工開(kāi)鑿的東西因?yàn)橐缘澜酞?dú)有的布局特點(diǎn)和格調(diào)搭配,不是自然卻勝似自然。其實(shí),道教的影響已經(jīng)不再是那種極為神秘的巫術(shù)所帶給人們的怪異體驗(yàn),而是通過(guò)與道家思想的融匯,把它變成上層知識(shí)精英的精神食量,再通過(guò)他們的自覺(jué)傳導(dǎo),影響著整個(gè)華夏族群的審美趣味。
注釋:
�、傥男牡颀�.明詩(shī)
②《世說(shuō)新語(yǔ).容止》
③《語(yǔ)言》
�、堋洱徸哉淙�,上海人民出版社,1975年版,254頁(yè)
�、荨短莆拇狻肪砭攀�
⑥《海虞畫(huà)箢略》
�、摺兑嬷菝�(huà)錄》
參考文獻(xiàn):
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