3D特效與電影市場論文
一、電影特效之功效與秘密。
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筆者初看《阿凡達》已是兩年前，但當時3D特效給我?guī)淼恼鸷持两裼洃洩q新。3D電影能夠加強景深，呈現(xiàn)逼真立體感。大量壯闊奇幻的星球景觀，復雜而層次感清晰的組合畫面隨處可見，讓觀眾驚嘆不已；就算“家園之樹”樹葉掉下的仰拍鏡頭，也明顯讓人感覺到葉片由上到下、由遠而近的運動，就像是掉落在自己身上一般，堪稱神奇�！栋⒎策_》除了其主題獨特、形象鮮明、敘事精到、音效頗佳之外，富含科技的3D特效，可謂錦上添花。
電影3D特效，是指電影中人工造出的假象和幻覺。拍電影，常會遇到難度大、成本高、危險性大的一些鏡頭和景象。常規(guī)攝制技術(shù)難以完成，電影特技登場。它的確能避免演員危險、減少制作成本，讓電影更加扣人心弦。
早期科幻電影中的妖怪、怪獸、建筑物等，屬于常用特效，大多用微型模型來實現(xiàn)。隨著電腦圖像技術(shù)的發(fā)展，制作速度和質(zhì)量大增。電腦能完成更細膩、真實、震撼的畫面效果，如Maya軟件，能制作風雨雷電、山崩地裂、房屋倒塌、火山爆發(fā)、狂風巨浪等用實際拍攝或道具無法完成的效果，還能制作仿真角色，如《精靈鼠小弟》中的老鼠、《星球大戰(zhàn)中》的Yoda大師等，動作表情生動有趣。2010年首映的《阿凡達》，以3D虛擬特效為主要賣點，業(yè)界稱它開創(chuàng)了特效制作世界新紀元。下面深究其特效技術(shù)的神奇之處。
（二）電影特效秘密之一：3D立體影像攝影系統(tǒng)。
其實，電影3D技術(shù)始于1950年代，廣泛運用于1980年代的《13號星期五》、《鬼哭神嚎》、《大白鯊3D》等恐怖片、動作片，但由于影片藝術(shù)水準和技術(shù)不如人意，幾乎淡出人們視野，直到21世紀特效技術(shù)升級，才使得3D特效重生�！短┨鼓峥颂枴�、《終結(jié)者2》、《三百斯巴達勇士》、《大鬧天宮》、《變形金剛3》、《超凡蜘蛛俠》等不約而同選擇3D特效，3D特效電影打下了一片遼闊的江山。
《阿凡達》炒熱了3D概念，電影從平面走向立體已成趨勢�！栋⒎策_》的3D拍攝手法，采用了一套卡梅隆團隊自主研發(fā)的3D攝影系統(tǒng)。體積與重量都比以往的設(shè)備輕巧靈便。通過兩臺索尼HDCF950 HD攝像機進行拍攝，鏡頭酷似人眼，可提供不同視角畫面，裝有不同濾鏡，能將被攝對象不同部分的圖像位置精準傳給電腦，產(chǎn)生視覺差異，建立起最終感官的三維視角。觀眾不再因畫面抖動與快進產(chǎn)生頭暈，因為，銀幕呈現(xiàn)效果更具深度，前景與背景顯現(xiàn)于不同的層面，形象逼真而動感十足。
�。ㄈ╇娪疤匦孛苤禾摂M攝影棚與協(xié)同工作攝影機。
《阿凡達》中那奇幻瑰麗壯美的外星世界，除了少量實景拍攝、真人表演以及模型特效外，大部分拍攝都是在特效團隊的舞臺感應(yīng)系統(tǒng)中完成。虛擬攝影棚是真人表演同CG畫面（計算機圖形）相映成趣的合成觀察平臺—— 一塊空地，導演通過虛擬攝影機來指揮演員表演。演員類似于被放進一個充滿CG物體的虛擬空間中。導演可以任意選取各種攝影角度，控制協(xié)調(diào)CG物體的活動，在第一時間看到如同真人表演的視效。
該系統(tǒng)的核心設(shè)備叫做“協(xié)同工作攝影機”，由布滿攝影棚頂部的140個數(shù)字攝像機組成。追蹤現(xiàn)場LED燈打出的近紅外光譜的反射，將捕捉到的數(shù)據(jù)傳輸?shù)揭惶紫到y(tǒng)中，再將光譜的反射與演員的運動進行組合分析，得出整個鏡頭的立體模型。這些數(shù)據(jù)再由計算機后期處理，從而令CG場景高度擬真�？仿∮H自參與研發(fā)的這種新型虛擬攝影機系統(tǒng)，是對表演捕捉技術(shù)的最重要的貢獻之一。以前演員的表演動作被設(shè)備捕捉之后，必須再與虛擬場景進行搭配。而現(xiàn)在，直觀而快捷，演員可同步與數(shù)字環(huán)境互動，導演調(diào)配非常方便。
�。ㄋ模╇娪疤匦孛苤罕砬椴蹲竭�原系統(tǒng)。
面部表情，在電影藝術(shù)中功效非凡，它變幻莫測，傳情達意，揭示人物內(nèi)心活動，增強人物感染力，使場景更生動。表情呈現(xiàn)，取決于演員的自我發(fā)揮。在拍攝真實人物時才會顯得如此簡單，拍攝虛擬人物時卻困難得多。
《阿凡達》60%的鏡頭由數(shù)字造型，就連電影人物的外型都是通過計算機數(shù)字化虛擬而來。要讓數(shù)字角色顯得生動、逼真，面部表情的展現(xiàn)尤為重要。然而，一般情況下，電腦軟件虛擬出來的面部表情并不能滿足要求，只有人才能做出如此生動的表情。
面部捕捉頭戴設(shè)備是一個裝備著微縮高清攝像頭的`帽子，演員戴著這頂設(shè)備，表演出電影場景中的各種肢體和表情動作，離演員面部只有幾英寸的攝像頭，采集演員們的面部表情以及細微眼球動作，然后將其輸入數(shù)據(jù)庫，通過軟件三維建模與處理，最后作為數(shù)據(jù)庫中的數(shù)字角色的面部表情展現(xiàn)在熒幕上。另外，表演捕捉還原系統(tǒng)可以通過已有的表演數(shù)據(jù)生成新的所需要的面部掃描件和對白捕捉，完成修改。
作為虛構(gòu)的外星人種納威人，也有類似地球人的精彩面部表情，個個栩栩如生。無論是影片中世界樹倒下時眾人臉上的驚恐、對于主角的漠視甚至憤怒、激戰(zhàn)時的勇猛、女主角戰(zhàn)后對男主角的失望和傷感……都讓人覺得表情生動、形象逼真。這都歸功于高科技設(shè)備的運用極大提高電影的鑒賞價值，并使電影的制作能拓展到更為廣闊的空間。
這4項電影特效技術(shù)給電影的拍攝帶來極大的方便，節(jié)省了拍攝時間，使場景更真實壯觀。這無不體現(xiàn)著卡梅隆及其團隊的創(chuàng)新能力及電影特效在該電影中的地位，反觀中國電影在特效技術(shù)的應(yīng)用上卻還有很長的路要走。
二、給中國電影人的啟示。
高科技使得《阿凡達》、《變形金剛》、《駭客帝國》等特效電影在世界范圍內(nèi)大行其道。中國文化底蘊深厚，科技水平發(fā)展迅猛，卻拿不出一部在世界舞臺上展現(xiàn)身價的特效電影，實屬憾事！中國特效電影工業(yè)底子弱、起步慢。投資人、制片人、導演對影視特效的認識還不夠深刻全面。筆者認為，好萊塢特效電影給中國電影人如下啟示。
�。ㄒ唬└呖萍夹Ч仨毰c故事情節(jié)有機結(jié)合。
情節(jié)和特效是電影的兩大部分，有機結(jié)合，才會使電影產(chǎn)生“1+1>2”的效果。從《阿凡達》里看，特效鏡頭貫穿整部電影，但情節(jié)的引人入勝讓觀眾在震撼之余，還能感受到主角要面對的挑戰(zhàn)。當電影里那位殘暴的軍官帶領(lǐng)部下駕駛著戰(zhàn)斗機進攻納威人的家園之樹時，一顆顆炮彈飛向家園之樹和頑強抵抗的納威人，3D特效讓觀眾感覺置身于槍林彈雨中，激起了觀眾對片中開發(fā)集團的討厭之情。最后，家園之樹倒坍了。特效場景，震撼了觀眾；故事情節(jié)，扣人心弦。
�。ǘ╇娪疤匦П仨殲闋縿诱媲閷嵏蟹⻊�(wù)。
《阿凡達》特效技術(shù)的運用使導演更容易地闡明自己的價值觀。愛好和平的女科學家格蕾絲最后死在伊娃的懷中，利用特效制造出來的“伊娃種子”飄到格蕾絲的身上，表達一種對愛好和平的人死亡的悲傷，體現(xiàn)出電影在呼喚世界多一點和平、少一點戰(zhàn)爭。電影的價值已經(jīng)升華到一種全球化的人文關(guān)懷，加深了作品的思想深度。
�。ㄈ╇娪疤匦枰e累、貴在創(chuàng)新。
《阿凡達》之后，全世界都出現(xiàn)了一股特效科幻片的熱流。中國特效電影并未脫穎而出，大多在不斷仿制、山寨。情節(jié)的雷同、套用，相同特效技術(shù)一味地跟風重復，讓觀眾生厭。電影藝術(shù)強調(diào)積累和創(chuàng)造，不可輕易山寨模仿，需要個性完善和堅守。急功近利，決非藝術(shù)家該有的心態(tài)。作品質(zhì)量取決于電影技術(shù)的積累與創(chuàng)新，更取決于人生藝術(shù)的體味與感悟。
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《阿凡達》里的納威人是一種外星生物，形象有些怪異，但并沒有給觀眾惡心之感，它符合大眾一般審美。中國電影除了《西游記》、《長江七號》、《葫蘆娃》《喜羊羊與灰太狼》等，至今少有利用特效創(chuàng)造出來的動植物運用在電影作品中，并且得到大眾的認可，這反映了電影人想象力的不足。幾十年來，中國教育并沒有重視美育。中國孩子很少有機會體會藝術(shù)，審美觀念無從談起。自然科學和人文科學過于獨立，缺少交集。這是歷史的原因。
想象力和美學相結(jié)合，是電影特效成功的先決條件。而美學是由文史、藝術(shù)、哲學衍生而來。眼下不爭的事實是中國的電影圈里，不學無術(shù)的人不在少數(shù)。強烈建議：中國電影人多讀書、勤學習！
唯有科學與藝術(shù)，能將人提升到神圣的高度。特效技術(shù)，屬于科學；電影，是公認的綜合藝術(shù)。德意志文化普遍認同——人的資質(zhì)偏下者，直接從事工商貿(mào)；資質(zhì)適中者，合適研習文史哲；資質(zhì)上等者，才配弄藝術(shù)。理由很簡單——藝術(shù)最難！
最后一句，特效電影就是：憑借科技，營造虛假，體現(xiàn)真；堅定信念，分辨是非，追求善；透過藝術(shù)，追求人性，展示美。
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