淺論節(jié)奏美在聲樂藝術(shù)作品中的體現(xiàn)論文

　　[論文關(guān)鍵詞] 節(jié)奏 聲樂 藝術(shù)美

　　[論文摘要]節(jié)奏，是一切事物均勻而有規(guī)律地交替進(jìn)行，它源于希臘語phtmoc，其原意是表示程度，程序、均勻的活動，反映了自然與生活一切現(xiàn)象所固有的有條件、有順序的交替運動，在曲調(diào)中，節(jié)奏常常是音樂的源泉，它時音樂藝術(shù)來說永遠(yuǎn)是特別重要的，它是曲調(diào)構(gòu)成不可分割的整體，因此，在聲樂美學(xué)中，聲樂曲的節(jié)奏美就明顯地體現(xiàn)出來，同時，還顯示出它有著獨立存在的審美價值 。

　　節(jié)奏是生命的基礎(chǔ)，無論是晝夜的交替還是四季的變遷更或是潮水的起落中，我們都能看到它。我們都能親身體會到每當(dāng)我們呼吸的時候能感覺到節(jié)奏，在我們心跳的步伐中也有它的存在。

　　凡是有生活的地方都會有節(jié)奏伴隨。作為音樂形式的載體，聲樂節(jié)奏則是音樂節(jié)奏與語言節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合，在語言節(jié)奏的基礎(chǔ)上，借以創(chuàng)造旋律，通過音樂化的組織，擴(kuò)展了語言節(jié)奏的變化幅度，并使其產(chǎn)生了藝術(shù)化的效果。

　　聲樂節(jié)奏結(jié)構(gòu)在樂節(jié)、樂句等與詞的句式音組的基礎(chǔ)節(jié)奏對應(yīng)與變化上，有著豐富的變化手段與方式，在節(jié)奏的強(qiáng)弱、長短、快慢等變化處理上，形成了多樣統(tǒng)一的辯證法。

　　一、節(jié)奏美在聲音組合形式上的體現(xiàn)

　　節(jié)奏美自然包含于旋律美當(dāng)中，節(jié)奏是旋律構(gòu)成的基本骨架，實際上旋律的句法、曲式結(jié)構(gòu)則是節(jié)奏的擴(kuò)大。根據(jù)生活、情感與物質(zhì)運動的節(jié)奏規(guī)則，音樂以音響的長短、強(qiáng)弱與快慢的組織交替與變化，不僅體現(xiàn)出一定的語言自然的節(jié)奏特征，而且還表現(xiàn)出一定句式的節(jié)拍特征。同時更重要的是藝術(shù)的組織與發(fā)展節(jié)奏的音響表現(xiàn)，展示出千變?nèi)f化的節(jié)奏運動形態(tài)，以特有的節(jié)奏美來增強(qiáng)旋律美的藝術(shù)表現(xiàn)。

　　聲樂作品是聲音要素組合成的整體，其創(chuàng)作的目的在于尋求其組合美，即是整體的和諧美。作為節(jié)奏，具有規(guī)律性和周期性，就如脈搏的跳動、季節(jié)的變化等。節(jié)奏往往意味著有序，但音樂中的節(jié)奏則不同，比較特殊。

　　1、表現(xiàn)出無規(guī)律的是音長節(jié)奏。

　　音符，是用來記錄音的高低、長短，其時值長短是有所不同的。音長節(jié)奏，就是這些長短不一的音符組合。一個音樂作品中的旋律，是由許多個不同長短時值的音符排列、組合而成的。在很多時候，這些音符的規(guī)律性并不是很強(qiáng)。

　　例1：《我捕捉小鳥本領(lǐng)高》(選自莫扎特歌據(jù)《魔笛》——捕鳥人帕怕蓋諾之歌)

　　以上這段旋律則可看出，音符長短規(guī)律并不強(qiáng)，其排列參差不齊，不符合一般節(jié)奏的規(guī)律。

　　2、表現(xiàn)出節(jié)拍規(guī)律的是音強(qiáng)節(jié)奏。

　　當(dāng)你和著音樂拍手或者跺腳的時候，你就是在對它的節(jié)拍作出反映，節(jié)拍是有規(guī)律的不斷循環(huán)的搏動，它把音樂分做很多長短相同的時間段。節(jié)拍，也就是音強(qiáng)節(jié)奏，它是音的強(qiáng)弱規(guī)律性的反復(fù)交替。

　　這兩種節(jié)奏是對立而統(tǒng)一的。雖然前者的疏密造成聽覺的緩與急：后者的強(qiáng)弱則造成聽覺的重與輕。然而，音長節(jié)奏則是在某種音強(qiáng)節(jié)奏基礎(chǔ)上千變?nèi)f化的自由運動。赫拉克利特說：“差異的東西相結(jié)合，從不同的因素中產(chǎn)生最美的和諧�！边@也使節(jié)奏美在聲音組合形式中得到體現(xiàn)。

　　正是這種節(jié)奏的形式，使音樂高度組織化。它是音樂的“骨髓”，可脫落開旋律、和聲單獨存在，但旋律、和聲卻不能脫離節(jié)奏而單獨存在。對于聲樂藝術(shù)作品而言，演唱者對作品的二度創(chuàng)作則是在節(jié)奏把握的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。倘若不是這樣，作品的演唱就會呈現(xiàn)混亂。因此，節(jié)奏美在聲樂組織形式上，則顯得尤為重要。

　　二、聲樂節(jié)奏在基本特性上的表現(xiàn)

　　聲樂的節(jié)奏無論從長短疏密、強(qiáng)弱力度以及快慢速度，都可以根據(jù)內(nèi)容與情感表達(dá)的要求，進(jìn)行音樂化的處理，從而使它在旋律的表現(xiàn)中，發(fā)揮音樂節(jié)奏特有的功能。

　　1、聲樂節(jié)奏的疏密：

　　節(jié)奏的疏密，是在同一時間內(nèi)，音響所表現(xiàn)出的音值長短的結(jié)構(gòu)性，一定音值正是一定音樂時間的具體表現(xiàn)。在音樂中樂音的長短是以音符來表示的，音符可以等值的劃分成多個等分，根據(jù)各種音符在樂節(jié)中密集的程度，而顯示出節(jié)奏的長短。由于表現(xiàn)特征的差異，也就負(fù)有不同的藝術(shù)功能。

　　從上例中不難看出，其音符的時值短，節(jié)奏表現(xiàn)較為密集，使得旋律富有激越、熱烈的情緒，結(jié)合歌詞來看，正好反應(yīng)了歌詞的語言特點，更突出了與朋友聚會時的歡快、喜悅的心情，以及對事業(yè)的不懈追求和奮斗，表現(xiàn)出了良好的情感體驗。

　　例3《送別》

　　此曲，則利用疏松聲樂節(jié)奏，表現(xiàn)了不同的情緒內(nèi)容，使歌曲富有婉轉(zhuǎn)、哀傷、憂傷的歌唱性情境，細(xì)膩地抒發(fā)和描繪了作者的內(nèi)心情感，傾訴了離別時的惆悵心情。

　　由此，聲樂節(jié)奏長短的形成，在很大程度上是詩化語言本身情感表達(dá)的需要，所謂“長吁短嘆”完全是語言、語勢的音樂化結(jié)果，充分發(fā)揮了音樂中長短音符用于舒展、緊縮的有力手段與技巧，深化了語音在音長上所力不能及的作用。

　　優(yōu)秀的聲樂作品善于藝術(shù)地處理長與短在節(jié)奏上的變化與協(xié)調(diào)，做到長中有短，短中有長，既有長或短的基本節(jié)奏，又在不影響這種藝術(shù)節(jié)奏的基礎(chǔ)上，靈活地發(fā)揮在對比中的統(tǒng)一。

　　2、聲樂節(jié)奏的力度

　　節(jié)奏的力度，是指音響運動中顯示出的強(qiáng)弱變化。“音樂的聲音既不能是無停頓、無定性的單純的持續(xù)，也不能是許多雜音的拼湊：它既要有時間段落，又要有規(guī)律的抑揚頓挫�！比说膬�(nèi)心生活并不是無定性、無停頓的持續(xù)存在，它必須隨情感變化，在各種情感節(jié)奏中表現(xiàn)出強(qiáng)弱的頓歇和間斷。節(jié)奏的力度體現(xiàn)出一定運動形態(tài)強(qiáng)弱的特點與對比，在強(qiáng)弱對比中發(fā)揮不同的節(jié)奏內(nèi)容。

　　如一拍子，常常在戲曲音樂中出現(xiàn)。它的節(jié)拍以強(qiáng)音的循環(huán)為基本規(guī)律，這類唱腔在體現(xiàn)激昂、強(qiáng)勁的情緒上由特別的效果。再如，三拍子，它以“強(qiáng)、弱、弱”為循環(huán)反復(fù)的律動方式，由于強(qiáng)弱結(jié)構(gòu)中，弱拍出現(xiàn)時值長，強(qiáng)拍出現(xiàn)時值短，不僅力度趨于柔和，且由于基本樂節(jié)的不對稱性，為旋律提供了造形條件。

　　一切節(jié)奏內(nèi)涵都有強(qiáng)弱的力度表現(xiàn)，作為聲樂藝術(shù)的節(jié)奏也就必然要在強(qiáng)弱的力度變化中進(jìn)行藝術(shù)的組織，使它成為有規(guī)律的強(qiáng)弱力度的和諧統(tǒng)一體，使音量的強(qiáng)弱輕重得到藝術(shù)的合理調(diào)節(jié)。

　　3、聲樂節(jié)奏的速度

　　節(jié)奏的速度，是指音響運動所表現(xiàn)出的音速快慢的有機(jī)性。在一定程度上，速度顯示著音樂的“生命”。速度在音樂中的表現(xiàn)力同樣是豐富多彩的，音樂速度在情感、動態(tài)、性格、形象的具體表現(xiàn)上是有著縝密細(xì)微的變化的，在聲樂中如果劃定出快速、中速、慢速、自由變速等類型的話，那么它可以表現(xiàn)出細(xì)微的速度級進(jìn)序列，生動地展示出速度的各種節(jié)奏特征以及在旋律表現(xiàn)中的審美作用。

　　聲樂中的音速，是建立在語言中的語速基礎(chǔ)上的。詩化語言的語音速度，同樣是情感動作與語言動作的集中體現(xiàn)，以特定情感表達(dá)為目的。音速豐富了語速的表現(xiàn)力，根據(jù)音速的有機(jī)協(xié)調(diào)，它既表現(xiàn)了生活或語言的速度情緒，又展示了音樂特有的速度魅力。

　　節(jié)奏的疏密、力度、速度是聲樂節(jié)奏美的基本構(gòu)成因素，是節(jié)奏構(gòu)成的統(tǒng)一體。我們可以通過各種節(jié)奏變換的藝術(shù)處理，創(chuàng)造出短長結(jié)合或長短結(jié)合的節(jié)奏型，把長時值節(jié)奏與時值節(jié)奏進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，短中見長，長中見短。

　　三、聲樂節(jié)奏與情態(tài)活動的對應(yīng)關(guān)系

　　聲樂節(jié)奏，結(jié)構(gòu)在樂節(jié)、樂句等與詞的句式音組的基本節(jié)奏對應(yīng)與變化上，有著豐富的變化手段與方式，在節(jié)奏的強(qiáng)弱、長短、快慢的變化處理上，有著多樣性與統(tǒng)一性。它的外在音響節(jié)奏形式，正是內(nèi)在心理情感節(jié)奏的生動體現(xiàn)。

　　從情態(tài)運動時間特征的體驗與音長的感覺之間所具有的聯(lián)覺關(guān)系而言，兩者具有相互對應(yīng)的關(guān)系。由于情態(tài)活動中，包含節(jié)奏的特征，因此，以相同或相似的節(jié)奏為中介，各種情感體驗便與音樂有了發(fā)生聯(lián)覺對應(yīng)的可能。

　　1、能夠表現(xiàn)出空間的延伸感：

　　人的空間延伸感包括了對空間大小的認(rèn)識以及由此所產(chǎn)生的感受。音長節(jié)奏的長、慢、疏就能夠表現(xiàn)空間的長、寬、開闊，體現(xiàn)由此帶來的舒暢的感受：音長節(jié)奏的短、快、密則能夠表現(xiàn)空間的短、擠、狹窄，體現(xiàn)由此產(chǎn)生的局促的心理感受。

　　2、能夠表現(xiàn)出物體特性的大小、輕重：

　　從人的情感活動心理感受而言，物理體積大的和重的感覺可使用長的音符、慢及疏松的節(jié)奏來表現(xiàn)；而輕的和小的物理特性則是使用短音符和快及密集的節(jié)奏來表現(xiàn)。

　　3、能夠表現(xiàn)出事物的運動特點：

　　事物的運動本就有快慢、動靜、變化與不變的區(qū)別，因此，其本身也具有節(jié)奏的特征，我們只需運用相應(yīng)的節(jié)奏進(jìn)行對應(yīng)即可。

　　4、能夠表現(xiàn)出人物的個性與人格特征：

　　人的個性與人格特征本身具有兩面性，因此用音樂節(jié)奏來表現(xiàn)也是非常合適的。長、慢、疏的音長節(jié)奏就能夠表現(xiàn)出人物個性的開闊、大、開放的特性；而短、快、密的音長節(jié)奏則能夠表現(xiàn)出狹隘、小、拘謹(jǐn)?shù)奶匦浴?/p>

　　5、能夠表現(xiàn)出人的情感與態(tài)度：

　　情感、態(tài)度的表現(xiàn)則是與人物性格的表現(xiàn)有所不同。抑制、平和、安靜是由長的音符、慢而疏松的節(jié)奏來表現(xiàn)：興奮、急躁、激動則是由短的音符和快而密集的節(jié)奏來表現(xiàn)。

　　6、能夠表現(xiàn)出人與人之間的交往行為：

　　如果要表現(xiàn)端莊的、穩(wěn)重的、有禮貌的交往行為，則可使用長、慢、疏的音長節(jié)奏來表現(xiàn)：如果要表現(xiàn)隨便的、輕佻的、無理的行為，則使用短、快、密的音長節(jié)奏來表現(xiàn)。

　　人的精神活動的時間特征與外顯行為的時間特征具有一致性。因此，只有掌握音樂的節(jié)奏變化，才能更好地把握歌詞的情感表現(xiàn)，更加有助于聲樂作品的整體性把握。

　　正如節(jié)奏滲透我們的生命一樣，我們發(fā)現(xiàn)它在音樂中也無處不在——在音調(diào)中、音色中，或是音量中。這些元素在時間中變化的方式和頻率都與節(jié)奏息息相關(guān)，而節(jié)奏本身正是我們創(chuàng)作悅耳聲音的第四大要素。

　　聲樂節(jié)奏美的形式在于有機(jī)運用于協(xié)調(diào)各構(gòu)成因素的關(guān)系，通過節(jié)奏的藝術(shù)處理去創(chuàng)造各種類型的節(jié)奏性，以統(tǒng)籌與完成節(jié)奏美的創(chuàng)造。在曲調(diào)中，節(jié)奏常常是音樂得源泉，它對音樂藝術(shù)來說永遠(yuǎn)是特別重要的，它是曲調(diào)構(gòu)成不可分割的整體。因此，在聲樂美學(xué)中，聲樂曲的節(jié)奏美就明顯的體現(xiàn)出來，同時，也顯示出它獨立存在的審美價值。

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