潮劇司鼓的漫談論文

　　戲曲是一門綜合藝術(shù)，一臺劇目的演出，需要舞臺各個藝術(shù)職能部門的協(xié)作才能完成藝術(shù)創(chuàng)造。無論哪一種藝術(shù)表現(xiàn)手段都是為塑造舞臺藝術(shù)形象服務的，它們之間的緊密協(xié)作是統(tǒng)一在舞臺的演出節(jié)奏上的。司鼓者就是演出節(jié)奏的主宰者。筆者從事潮劇司鼓二十年來，通過不斷的學習、實踐和總結(jié)，認為要成為一個合格的司鼓，要具備以下幾個條件。

　　一、扎實的基本功

　　司鼓是舞臺演出節(jié)奏的掌控者，一臺戲的演出成功與否，節(jié)奏是至關重要的。作為司鼓，如果沒有扎實的基本功，不但不能順利地進行伴奏，更談不上引領演出節(jié)奏。因而，基本功對司鼓者來說，是藝術(shù)創(chuàng)作的奠基石。筆者認為，司鼓的姿勢、位置、發(fā)音、槌法、壘句等都是司鼓者的基本功。坐姿要端正，手臂自然放松，上下臂之間要形成45度角，上臂不能過胸前，下臂要平，兩手心相對，間隔大約在2公分左右。位置包括二個方面，首先是指執(zhí)槌的位置：執(zhí)槌要用拇指和食指的第二關節(jié)夾住槌頭，槌頭與槌尾是三與七的關系，三分握于手心內(nèi)，七分留在外面打擊鼓面：盡量地縮小執(zhí)槌的貼槌面，拇指和食指的夾力點要一刀切：雙槌要平行，槌要與拇指要形成直線；擊鼓時，手心內(nèi)要松，以免影響槌頭的移動。其次是擊鼓的位置：擊鼓時，雙槌的落點要在同一點，要擊中鼓心。發(fā)音是指擊鼓時鼓聲的音色，除了掌握好執(zhí)槌的正確方法之外，打鼓時的著力點也是很重要的，打鼓發(fā)力時要用暗勁，不能蠻力，要以腕力為主要發(fā)力點，小臂和指力為副，即以腕力帶小臂協(xié)促指力，既要使槌執(zhí)緊，打擊起來又要松馳，這樣鼓聲的音色才美。槌法分陽槌和陰槌，按照上面所述的發(fā)力點平擊便是陽槌，要用陰槌時，拇指稍向前、下伸展，食指稍為向內(nèi)移動，槌尾尖端微向鼓面密擊，滾擊，這樣就形成陰槌。壘句包括三下壘、五下壘、七下壘和變化鼓壘。潮劇的鑼鼓經(jīng)和介頭十分豐富，變化無窮，但無論如何變化，都離不開這幾種基本壘法。

　　二、了解潮劇打擊樂器的特征和鑼鼓組合的特性

　　潮劇的打擊樂特色鮮明，風格獨特。司鼓者一定要了解本劇種打擊樂器的特性，才能在實踐中合理運用。首先是潮劇鑼鼓打擊樂器具有音階化，這一點是攝具本劇種獨特藝術(shù)風格的一大特征。潮劇的打擊樂器都有嚴格的定調(diào)定音：欽仔是F調(diào)的l、曲鑼是F調(diào)的5、深波是F調(diào)的1或2、大小鈸是F調(diào)的2等等。其次是潮劇鑼鼓的組合性。潮劇鑼鼓分成三種鑼鼓組合，即大鑼組合、小鑼組合和蘇鑼組合。各種組合由不同的打擊樂器組成，各有各的特點和藝術(shù)表現(xiàn)力。大鑼組合是由曲鑼、深波、和大鈸組成的，多用于戲劇情緒較為激越或是深沉悲慘的場面，如潮劇傳統(tǒng)折子戲《掃窗會》；小鑼組合是由深波、欽仔、小鑼、鈸仔、大鈸等組成的，多用于節(jié)奏輕松跳躍，生活氣色濃厚的喜劇或鬧劇的場面，潮丑和花旦的做功戲最為常用，如《梅英表花》等；而蘇鑼組合則由蘇鑼、蘇鈸、小鑼、戰(zhàn)鑼等組成的，蘇鑼組合多用于場面龐大、氣勢磅薄的場次，如三軍統(tǒng)帥升帳、排兵布陣，皇帝登殿等等。司鼓者一定要根據(jù)演出劇目的格調(diào)，按照每個場次的劇情發(fā)展和人物表演特點的要求，合理地運用各種鑼鼓點和鑼鼓組合，來烘托戲劇氣氛，強化人物表演。

　　三、掌握傳統(tǒng)知識，加強綜合修養(yǎng)

　　潮劇的歷史悠久，潮劇音樂的傳統(tǒng)藝術(shù)知識豐富，底蘊雄厚。潮劇常用的調(diào)式有：輕六調(diào)、重六調(diào)、活五調(diào)、反線調(diào)等；板式有頭板、二板、拷拍、三板、散板等；鑼經(jīng)有頭板鑼經(jīng)、雙套鑼經(jīng)、哲介鑼經(jīng)、二板鑼經(jīng)等；還有各種介頭、感句、科介、火炮、隨點、半畔蓮、弦絲、曲牌、牌子、吹鼓等等。所有這些傳統(tǒng)的基本知識，都是老一輩的藝術(shù)家根據(jù)本劇種的表演特點，在長期的藝術(shù)實踐中，經(jīng)過不斷的創(chuàng)造和再創(chuàng)造，千錘百煉提煉而來的。這些豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)，對我們彌足珍貴，司鼓者一定要嫻熟掌握，牢記于心，才能在司鼓的過程中靈活運用。司鼓者，熟練地掌握本行的基本知識還不夠，還要加強音樂理論的學習，提高音樂素養(yǎng)，要了解演奏樂隊的結(jié)構(gòu)，懂得弦樂隊中每件樂器的性能，這樣，在舞臺的伴奏中，才能使“文武畔”的配合更加密契，和諧統(tǒng)一。另外，司鼓者還要懂得演員的“唱、念、做、打”，如果不懂得唱和念，就不能掌握唱腔的旋律和節(jié)奏：不懂得唱、念的氣位，就無法做到板穩(wěn)眼明；不弄清演員一招一式的韻律，就不能組織好鑼鼓來襯托演員的表演。

　　四、深入透徹地理解劇情，統(tǒng)領舞臺演出全局

　　戲曲是以歌舞演故事。不同的戲劇故事有各自不同的格調(diào)和內(nèi)容，司鼓者一定要深入地了解劇本的主題思想和戲劇內(nèi)容，透徹地理解劇情的變化和發(fā)展，弄清戲劇沖突，理順戲劇情緒和戲劇節(jié)奏的脈胳，才能總體把握好舞臺演出節(jié)奏的變化，處理好節(jié)奏的強、弱、快、慢和啟、承、轉(zhuǎn)、合的關系，調(diào)動演員的情感，補充戲份，強化戲劇情調(diào)，統(tǒng)領全局，從而讓演出節(jié)奏駕馭舞臺的整體演出，使演出協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，更具藝術(shù)的感染力。

　　潮劇的打擊樂內(nèi)容豐富，形式多變，藝術(shù)內(nèi)涵深厚。作為司鼓者，除了要有厚實的司鼓技巧和豐富的藝術(shù)經(jīng)驗外，還要加強學習，深入鉆研，靈活運用。而且，要在繼承傳統(tǒng)的基礎上，敢于突破，勇于創(chuàng)新，才能使潮劇的打擊樂藝術(shù)煥發(fā)出更動人的魁力，才能成為一名合格的潮劇司鼓。

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