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戲曲演出中領(lǐng)夾式無(wú)線話筒的應(yīng)用論文
近些年來(lái)的戲曲演出市場(chǎng)雖然不是很景氣，但戲曲工作者仍辛勤地堅(jiān)守著，并且還在努力創(chuàng)新創(chuàng)作。與過(guò)去相比今天的戲曲舞臺(tái)看起來(lái)更加的豐富了，特別是享有“幕后英雄”譽(yù)稱的燈、服、道、效、景更是在技術(shù)手段和藝術(shù)手法上各顯神通。使得觀眾在欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)還能領(lǐng)略現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)的魅力。
音響在戲曲演出中越來(lái)越受到重視，因?yàn)樗梢灾苯佑阿蛳蛘_(tái)演出的效果，戲曲音響師們通過(guò)這些年來(lái)的舞臺(tái)實(shí)踐，充分地體現(xiàn)了音響效果在戲曲演出中的力量，并且盡可能與整臺(tái)演出相契合。
隨著無(wú)線話筒制造技術(shù)的逐步成熟，使得戲曲演員也受益匪淺，他們不再受傳統(tǒng)有線話筒的約束，在不同的舞臺(tái)上都能聲情并茂、隨心發(fā)揮……了解與使用無(wú)線話筒也就成了當(dāng)今戲曲演員的新課題。
一、戲曲演出中無(wú)線話筒的選擇無(wú)線話筒按用途可分為：手持式無(wú)線話筒、領(lǐng)夾式無(wú)線話筒和頭戴式無(wú)線話筒三大類。
戲曲演員由于化妝、頭飾、髯口、服裝和表演程式等因素約束，通常使用領(lǐng)夾式無(wú)線話筒，它具有更好的隱蔽性也是受歡迎的因素之一。目前常用的品牌有：美國(guó)SHuRE、德國(guó)beyerdynamic、SENNHElSER等。選擇品牌的同時(shí)，型號(hào)也是至關(guān)重要的，因?yàn)樾吞?hào)包含頻率段域、接收方式、咪頭特性等，這些特性決定著無(wú)線話筒的穩(wěn)定性、使用范圍及音色，自動(dòng)調(diào)頻UHF系列與VHF相比更具有超高頻率帶來(lái)穩(wěn)定性好，同時(shí)支持多達(dá)幾十甚至上百個(gè)頻道，動(dòng)態(tài)范圍和信噪比也優(yōu)于VHF，完全能滿足戲曲演出的需求，所以說(shuō)一個(gè)品質(zhì)可靠、信譽(yù)良好的品牌型號(hào)對(duì)于選擇無(wú)線話筒來(lái)說(shuō)尤為重要。
二、使用領(lǐng)夾式無(wú)線話筒注意事項(xiàng)
領(lǐng)夾式無(wú)線話筒含發(fā)射機(jī)和接收機(jī)兩部分，接收機(jī)由音響師控制，發(fā)射機(jī)通常掛在演員的腰問(wèn)。話筒咪頭由一根較小的音頻電纜與發(fā)射機(jī)連接。為了減弱與服裝等物體之間的摩擦噪音，發(fā)射機(jī)通常采用防震設(shè)計(jì)。遇到演員表演動(dòng)作幅度較大甚至開(kāi)打、摔翻時(shí)，發(fā)射機(jī)需要增加防摔、防跌保護(hù)措施。氣息較大或不勻的演員，還應(yīng)注意讓咪頭避開(kāi)主氣息和外加防風(fēng)罩，否則會(huì)出現(xiàn)氣爆聲，影響演員感受和觀眾聽(tīng)覺(jué)情緒。音頻電纜用材較小機(jī)械強(qiáng)度當(dāng)然是有限的，安@B-,f要留一定的伸縮余量，避免受拉力改變咪頭方向甚至扯斷電纜。咪頭與嘴唇約有20cm的距離，且演員表演時(shí)頭部擺動(dòng)幅度較大，為了避免由此帶來(lái)的聲音忽強(qiáng)忽弱，建議采用全向咪頭，確保咪頭方向不變還可以增加別針加固。有經(jīng)驗(yàn)的演員佩掛話筒非常講究，不會(huì)讓服飾遮蓋或碰撞咪頭影響拾音，并知道發(fā)射機(jī)上的開(kāi)關(guān)和按鈕都不能隨便調(diào)動(dòng)，電池電量狀況~B-,j-時(shí)關(guān)注，還會(huì)根據(jù)每句臺(tái)詞、每段唱腔的輕重來(lái)把握送給咪頭的氣息，因?yàn)檫@決定著自己的嗓音發(fā)揮和觀眾的認(rèn)可，只有這樣即使是長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的演出也能輕松自如、字正腔圓。所以說(shuō)，戲曲演出音響效果的好壞不單純是音響師決定的，很大程度也取決于演員的配合。當(dāng)然戲曲音響師既要掌握領(lǐng)夾式無(wú)線話筒的使用技能也要了解戲曲音響的特征。由于咪頭與嘴唇有一定間距且存在偏離角度，高音部分就會(huì)存在一定的損失，為了解決這個(gè)老難題，近些年來(lái)，戲曲音響師與生產(chǎn)廠家的工程師消除了這一理念差異，達(dá)成共識(shí)，特意將2_5—6．5KZ高頻部分在機(jī)內(nèi)就作了提升8db左右的補(bǔ)償。
當(dāng)然音響師更應(yīng)根據(jù)每位的演員嗓音條件進(jìn)行音色修飾，并全神貫注地觀察與之有關(guān)的所有細(xì)節(jié)，使臺(tái)上與臺(tái)下相互融合，這樣就能使觀眾更加愉快地享受演出和更好地理解我們的戲曲。
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