時(shí)間控制對(duì)動(dòng)畫片的重要性論文

　　摘 要：運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫中最基本和最重要的部分，而運(yùn)動(dòng)最重要的是節(jié)奏與時(shí)間。時(shí)間控制是動(dòng)作真實(shí)性的靈魂，緩慢的動(dòng)作時(shí)間與快速的動(dòng)作時(shí)間在動(dòng)畫中可以表現(xiàn)不同的物體的屬性、性格、情緒。簡(jiǎn)單分析了時(shí)間控制對(duì)動(dòng)畫片的重要性。

　　關(guān)鍵詞：運(yùn)動(dòng)；動(dòng)畫；時(shí)間；節(jié)奏

　　動(dòng)畫鏡頭的時(shí)間掌握有兩個(gè)方面：無(wú)生命物體運(yùn)動(dòng)的時(shí)間掌握和有生命角色的運(yùn)動(dòng)的時(shí)間掌握。對(duì)于無(wú)生命物體來(lái)說(shuō)直截了當(dāng)是動(dòng)力學(xué)問(wèn)題。"一扇門關(guān)上要多少時(shí)間？""一朵云飄過(guò)天空應(yīng)該多快？""一輛蒸汽壓路機(jī)失去控制沖下坡去，穿過(guò)一道磚墻需要多少時(shí)間？"對(duì)有生命的角色來(lái)說(shuō)，也存在類似的問(wèn)題，因?yàn)榻巧�要讓他移�?dòng)必然也受力的支配。然而要使這個(gè)角色在銀幕上有活力地活動(dòng)，就必須再加上他精神上的作用，必須有意識(shí)地活動(dòng)。通過(guò)動(dòng)作應(yīng)該可以看出他經(jīng)過(guò)思考，作出決定，然后根據(jù)自己的意愿和肌肉的作用再進(jìn)行運(yùn)動(dòng)的。

　　一、有生命角色運(yùn)動(dòng)的時(shí)間掌握

　　動(dòng)畫片大都以人物為主角，而以動(dòng)物為主角的動(dòng)畫片，所描寫的動(dòng)物往往都是擬人的手法、以人的運(yùn)動(dòng)規(guī)律作為創(chuàng)作依據(jù)的。所以研究人體的動(dòng)作規(guī)律、掌握人物的畫法是動(dòng)畫從業(yè)人員的重要工作。動(dòng)畫片中經(jīng)常出現(xiàn)的人物基本動(dòng)作規(guī)律包括：人的走路、轉(zhuǎn)頭、奔跑等，雖然由于角色的性格、情緒、體態(tài)等不同，對(duì)這些動(dòng)作的姿態(tài)和節(jié)奏會(huì)產(chǎn)生一定的影響，節(jié)奏時(shí)間掌握得不好就會(huì)使人物的動(dòng)作僵硬。要表現(xiàn)一個(gè)人物的動(dòng)作與他要表達(dá)的意義一致就必須抓住時(shí)間控制，例如同樣是走路這個(gè)狀態(tài)，在人悲傷時(shí)與平時(shí)的走路節(jié)奏肯定是不同的，此時(shí)可能時(shí)間需要多一些。不像機(jī)器人，它的動(dòng)作是一拍一定格的進(jìn)行達(dá)到機(jī)械化的感覺(jué)。好的動(dòng)畫時(shí)間的掌握，可以大大加強(qiáng)對(duì)角色大小和比例的感覺(jué)。畫一個(gè)正常比例的人，他的動(dòng)作時(shí)間可能和真實(shí)生活中差不多。但是，如果要他是一個(gè)巨人，角色有更大的重量、更大的體積、更大的動(dòng)作和更大的慣性，他的動(dòng)作比正常人要慢一些，他需要更多時(shí)間來(lái)開(kāi)始動(dòng)作，結(jié)束動(dòng)作時(shí)又需要更多的時(shí)間停止下來(lái)，事實(shí)上，此時(shí)動(dòng)作的任何改變都慢一些。相反例如手指般大的角色，動(dòng)量、慣性都比正常人小，因此動(dòng)作就快一些。

　　二、無(wú)生命物體運(yùn)動(dòng)的時(shí)間掌握

　　一部完整的動(dòng)畫影片，在劇情中通常會(huì)出現(xiàn)與角色的生活環(huán)境、氣候變化有關(guān)的各種自然現(xiàn)象：刮風(fēng)、下雨、電閃雷鳴以及水、火、煙霧等。這些自然現(xiàn)象也和其他物體活動(dòng)一樣，是一張張畫出來(lái)的，經(jīng)過(guò)逐格拍攝，使之出現(xiàn)在銀幕上。它們或者作為背景，用來(lái)表現(xiàn)特定的環(huán)境氣候；或用于擬人，被賦予人的性格和特征。無(wú)論在神話題材、科幻題材還是警題材都對(duì)劇情起著毋庸置疑的襯托作用。這里我們主要來(lái)講述以上自然現(xiàn)象的一些運(yùn)動(dòng)規(guī)律，以及它們?cè)趧?dòng)畫中的表現(xiàn)方法。

　　1、風(fēng)是日常生活中常見(jiàn)的一種自然現(xiàn)象，是使動(dòng)畫生動(dòng)有力的手段。風(fēng)是空氣流動(dòng)產(chǎn)生的無(wú)形氣流，因此我們看不見(jiàn)風(fēng)的外形。在動(dòng)畫片中，我們畫上一些實(shí)際上并不存在的流線就可以表現(xiàn)速度比較快的風(fēng)。但是通常境況下，我們還是通過(guò)被風(fēng)吹動(dòng)的各種物體的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)風(fēng)。例如，微風(fēng)吹動(dòng)人的頭發(fā)、飄帶、衣擺，風(fēng)刮起樹(shù)葉、紙片、窗簾等。在設(shè)計(jì)這類物體的運(yùn)動(dòng)線及運(yùn)動(dòng)速度時(shí)，要考慮到以下幾個(gè)因素：

　�。�1）風(fēng)力的強(qiáng)弱變化。

　�。�2）物體與運(yùn)動(dòng)方向之間角度的變化，迎風(fēng)時(shí)上升，反之下降。

　�。�3）物體與地面之間的角度的變化，接近了平行時(shí)下降速度慢，接近垂直時(shí)下降速度快。

　　這些因素使物體在空中飄蕩時(shí)的動(dòng)作姿態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向以及速度都在不斷地發(fā)生變化。

　　當(dāng)我們根據(jù)劇情及上述因素設(shè)計(jì)好該物體的運(yùn)動(dòng)線并計(jì)算出這組動(dòng)作的時(shí)間后，可以先畫出物體在轉(zhuǎn)折點(diǎn)的動(dòng)作姿態(tài)作為原畫。然后按加減速度的變化，確定每張?jiān)�畫之間要加多少?gòu)垊?dòng)畫以及每張動(dòng)畫之間的距離。加完動(dòng)畫之后連起來(lái)，就成為被風(fēng)吹起的物體在空中飄蕩的動(dòng)作。這樣雖然沒(méi)有具體畫風(fēng)，但是從物體的動(dòng)態(tài)效果中我們感受到了風(fēng)的存在。

　　2、在動(dòng)畫片中，經(jīng)常出現(xiàn)下雨的鏡頭。雨的體積很小，降落的速度較快，因此只有當(dāng)雨滴比較大或是距離我們眼睛比較近的時(shí)候，才能大致看清它的形態(tài)。在較多的情況下，我們眼中看到的雨，往往是由視覺(jué)的暫留作用而形成的一條條細(xì)長(zhǎng)的半透明直線。所以動(dòng)畫片中表現(xiàn)下雨的鏡頭，一般都是畫一些長(zhǎng)短不同的直線擦過(guò)畫面。雨從空中降落時(shí)本來(lái)是垂直的，由于風(fēng)經(jīng)常伴隨著它，所以我們看到的雨點(diǎn)，往往都是斜著落下來(lái)的。雨的動(dòng)畫可以用時(shí)間來(lái)表達(dá)氣氛，如造成慘烈不幸的氣氛時(shí)就讓雨垂直地落下，速度正常；如狂風(fēng)暴雨的氣氛，雨的速度加快，并使雨滴更加傾斜些。

　　3、雪花體積大、分量輕，在飄落過(guò)程中受到氣流的影響就會(huì)隨風(fēng)飄舞。輕柔落下的雪以波浪形弧線飄動(dòng)，表現(xiàn)落雪的遠(yuǎn)近透視的縱深感。

　　4、火是可燃物體（固體、液體和氣體）在燃燒時(shí)發(fā)出的光和焰，這個(gè)動(dòng)作受上部流動(dòng)的空氣控制。它也是動(dòng)畫片中經(jīng)常需要表現(xiàn)的一種自然現(xiàn)象。動(dòng)畫片表現(xiàn)火主要是描繪火焰的運(yùn)動(dòng)。這些動(dòng)作的時(shí)間在底部最快，因?yàn)槟抢镒顭幔�上部則逐漸緩慢�；鹧鎰�(dòng)作的時(shí)間同樣取決于火焰的大小，大火牽涉到更多的空氣量，在大火中一個(gè)單元的火焰需要更長(zhǎng)的時(shí)間，從底部到頂部可能需要幾秒鐘，而小火則只需要幾格。

　　5、煙是可燃物質(zhì)（如木柴、煤炭、油類等）在燃燒時(shí)所發(fā)生的氣狀物。由于各種可燃物質(zhì)的成分不一樣，所以煙的顏色也不同：有的呈黑色，有的呈青灰色，有的呈黃褐色。同時(shí)由于燃燒程序不同，煙的濃度也不一樣：燃燒不完全時(shí)，煙比較濃烈；燃燒完全時(shí)，煙比較輕淡，甚至幾乎沒(méi)有。在實(shí)際工作中還需加以變化，如，有的煙球逐漸擴(kuò)大，有的逐漸縮��；有的互相合并，有的互相分離；有的翻滾速度快，有的翻滾速度慢。同時(shí)還要注重整個(gè)煙體外形的變化，一般說(shuō)來(lái)，整個(gè)煙體的運(yùn)動(dòng)速度可以偏慢一些，煙體的部分煙球的運(yùn)動(dòng)速度可以偏快一些，力求表現(xiàn)出濃煙滾滾的氣勢(shì)，而不要顯得機(jī)械、呆板。

　　因此，好的時(shí)間掌握可以充分表現(xiàn)有生命物體或無(wú)生命物體的真實(shí)性，尤其在動(dòng)畫中一些無(wú)生命的眼睛看不見(jiàn)的物體角色，更是需要時(shí)間的控制來(lái)表現(xiàn)出其性質(zhì)。同樣在動(dòng)畫制作中也可以運(yùn)用時(shí)間來(lái)顯示物體形體的大小。在自然界中，當(dāng)一個(gè)物體下落時(shí)，可以粗略地估計(jì)它的大小。例如，拍攝一汽車模型從懸崖邊墜下，半秒鐘后著地。人們馬上會(huì)看出這是一輛汽車模型，而懸崖僅約1.2米高。如果用高速攝影拍攝同樣的動(dòng)作，而用正常速度放映，這輛車需要4秒鐘才能落到懸崖底部。如果沒(méi)有其他東西可以比較而判斷它們的大小，那么大腦會(huì)被欺騙認(rèn)為這是一輛正常大小的車輛，而懸崖約高80米。

　　參考文獻(xiàn)：

　　1、理查德·威廉姆斯。原動(dòng)畫基礎(chǔ)教程：動(dòng)畫人的生存手冊(cè).中國(guó)青年出版社，2006.

　　2、孫聰。動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律.清華大學(xué)出版社，2005.

　　3、張麗。動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律.京華出版社，2011.

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