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論影響嗩吶吹奏正常發(fā)揮的重要因素論文
內(nèi)容摘要：本文以物理學(xué)、生理學(xué)等為理論依據(jù)，運(yùn)用比較學(xué)的方法來(lái)論證嗩吶的演奏難度在所有的樂器當(dāng)中是一個(gè)突出的問題，我們只有面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，在主觀上進(jìn)一步掌握科學(xué)的吹奏方法、加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，就能克服嗩吶這門樂器在客觀上給我們帶來(lái)的吹奏困難，實(shí)現(xiàn)嗩吶發(fā)出美好聲音的愿望。
關(guān) 鍵 詞：?jiǎn)顓?吹奏難度 物理學(xué) 生理學(xué) 比較學(xué)
談到嗩吶，給人留下的印象除高亢、洪亮外，還常常伴隨著“刺耳”“噪音”等不佳的評(píng)價(jià)，在綜合比賽或考核中也很少見到嗩吶拿頭獎(jiǎng)。人們常常將這些歸結(jié)為樂器難聽或演奏水平低。可是事實(shí)果真如此嗎？回答是否定的。因?yàn)椴⒉皇菃顓葟膩?lái)沒有發(fā)出過優(yōu)美的聲音，只是不多而已，只有少數(shù)演奏高水平的人才有能力揭開嗩吶聲音的本來(lái)面目。那么為何如此呢？從客觀的角度講，是因?yàn)閱顓鹊难葑嚯y度太大了。這一問題在所有的樂器當(dāng)中，嗩吶顯得更為突出。但有人可能對(duì)此持否定態(tài)度，認(rèn)為樂器之間不存在難易差別，而是各有難奏之處。此觀點(diǎn)初聽似乎有些道理，但仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)它是站不住腳的，因?yàn)樗@示的更多是個(gè)人主觀意愿，而缺少客觀評(píng)判因素，更缺少科學(xué)的理論依據(jù)。評(píng)價(jià)樂器之間是否有演奏上的難易之分，的確是一個(gè)很復(fù)雜的問題，論述難度較大，所以我們只有以物理學(xué)、生理學(xué)等為理論依據(jù)，采取比較的方法加以論證，以求得更清晰的結(jié)論。
嗩吶作為管樂器與其他樂器的比較
從人體用力的角度來(lái)講，人體力量的大小與身體肌肉的多少有著直接關(guān)系。由于人類的進(jìn)化，特別是勞動(dòng)使人體四肢肌肉的重量達(dá)到約占人體肌肉總量的80％，尤其是上肢肌肉成為人體運(yùn)動(dòng)器官中最靈活的部分。手更是如此，手上肌肉主要位于手掌側(cè)面，由于拇指和小指的部位肌肉最多，可使手指動(dòng)作多樣化，為靈活運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了有利條件。醫(yī)學(xué)研究證明：在人體的肌肉中，短小的肌肉雖然收縮幅度不大，但收縮力量強(qiáng)，而且能持久。由于手在運(yùn)動(dòng)中恰恰具備了這些條件，所以用它們來(lái)演奏弦樂、鍵盤、彈撥、打擊等種類的樂器應(yīng)該屬于人體運(yùn)動(dòng)的本能范疇，訓(xùn)練起來(lái)就方便得多。而吹奏管樂器所用的力與上述情況就不同了，管樂器吹奏是通過推氣功能系統(tǒng)（胸、腹腔）與擋氣功能系統(tǒng)（口腔、咽腔、喉腔及嘴唇周圍等）的相互用力來(lái)共同完成的。盡管隨著人類語(yǔ)言的不斷進(jìn)步，舌及唇已達(dá)到非常發(fā)達(dá)的程度，但其功能仍然是以進(jìn)食和語(yǔ)言表達(dá)為主，用力吹奏并非是它的強(qiáng)項(xiàng)，而需要后天重新建立與吹奏用力相關(guān)的所有肌肉，這種力量的建立是一個(gè)緩慢的過程，而且很容易失去。所以從人體用力的角度來(lái)看，管樂器吹奏的難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其他樂器的演奏。
從共鳴箱的角度來(lái)講，在演奏中，樂器共鳴箱有變化與不變化之分，弦樂、鍵盤、彈撥、打擊等種類樂器的共鳴箱在演奏中都是固定不變的，只要演奏用力得當(dāng)，就會(huì)產(chǎn)生好的聲音，而無(wú)須考慮共鳴箱的變化問題。管樂器在演奏中情況就不同了，不但樂器共鳴管的長(zhǎng)度要隨音高的不同而變化，人體共鳴管也在變化之中。而且在吹奏中只有人體共鳴管與樂器共鳴管的振頻相等才能產(chǎn)生共振，才能產(chǎn)生好的聲音。為了使人體共鳴管與樂器共鳴管在振動(dòng)上協(xié)調(diào)一致，管樂吹奏者必須對(duì)吹奏進(jìn)行嚴(yán)格的控制。否則，奏出的聲音就很難產(chǎn)生最佳共鳴。所以從這個(gè)角度講，管樂器的演奏難度要大于其他樂器。
從不同振動(dòng)因素的復(fù)雜程度來(lái)講，管樂器聲音耦合的過程要比弦樂、鍵盤、彈撥、打擊等種類的樂器要復(fù)雜得多，管樂器振動(dòng)發(fā)聲一般都是通過音源的振動(dòng)、空氣柱的振動(dòng)、邊棱振動(dòng)及人體與樂器共鳴管之間的復(fù)雜耦合才能成聲，如果在振動(dòng)中它們之間的振動(dòng)比例不合理，就無(wú)法達(dá)到最佳耦合，聲音就不能達(dá)到最佳共振。而其他種類的樂器在振動(dòng)發(fā)聲的過程中，只要弦振或膜振與共鳴箱之間振動(dòng)合理，就可達(dá)到最佳振動(dòng)。因?yàn)樗鼈冎g的耦合過程比較簡(jiǎn)單，所以演奏起來(lái)相對(duì)比較容易控制。由此可以看出，管樂器的演奏難度要大于其他樂器。
從教學(xué)的直觀性差別來(lái)講，不論是弦樂、彈撥，還是鍵盤、打擊樂等種類的樂器，在演奏動(dòng)作上及用力方向上都看得見，摸得著，具有很強(qiáng)的直觀性，這既有利于教師在教學(xué)中的講解，又有利于學(xué)生在學(xué)習(xí)中的接受，使學(xué)生比較容易掌握正確的演奏方法。而管樂器的情況就不同了，演奏者在吹奏中所有的用力均來(lái)自腔體的內(nèi)部（胸腔、腹腔、喉腔、咽腔、口腔、膈肌、腹肌、腰肌、舌肌、唇肌等等），看不見，摸不著，具有很大的模糊性，為教師的教學(xué)及學(xué)生在學(xué)習(xí)中對(duì)吹奏方法的掌握都帶來(lái)了很大的難度。所以說(shuō)，從這一角度來(lái)看，管樂器的演奏難度要遠(yuǎn)比其他樂器大。
通過以上比較，我們可以充分認(rèn)識(shí)到：管樂器的演奏難度要大于其他樂器的演奏，嗩吶作為管樂器自然更是如此。
嗩吶與同類的管樂器進(jìn)行比較
嗩吶作為簧管樂器與邊棱音管樂器相比，雖然它們均屬氣鳴管樂器，但由于音源的不同，它們?cè)诖底嗟碾y易上也有一定的差別。這主要體現(xiàn)在對(duì)音高及用力的控制上。決定音高及用力變化的因素除共鳴管的長(zhǎng)短外，與音源也有著密切關(guān)系。由于嗩吶簧片屬于雙簧哨片，決定音高及用力的變化主要取決于簧片的長(zhǎng)短、寬窄、薄厚及簧片口的大小、簧片材質(zhì)的密度大小，還有簧片的老化程度、氣體流速與簧片振動(dòng)的配合等等因素。在吹奏中只要改變其中一項(xiàng)，音高及用力變化就會(huì)受到影響。而且由于上述原因，嗩吶吹奏需要較大的力量。而邊棱音管樂器的情況就不同了，決定音高變化的因素除共鳴管的長(zhǎng)短外，還與氣流速度和射入吹孔的角度兩個(gè)因素有關(guān)。由于射入角度具有固定的特點(diǎn)，決定了音高及用力變化的穩(wěn)定性，只要?dú)怏w流速與氣流射入角度配合好，就會(huì)有非常穩(wěn)定的音高，而且相比之下用力不大（如果用力過大就會(huì)影響邊棱振動(dòng)）。所以說(shuō)從音源的角度來(lái)講，嗩吶吹奏的控制難度要大于邊棱音管樂器。
嗩吶作為雙簧管類的樂器與單簧管類的樂器相比，雖然都是簧管樂器，但由于它們的簧片有單、雙簧之分，所以在演奏難度上仍然有一定的區(qū)別，雙簧哨片是由上下兩個(gè)簧片所組成，只有上下簧片振頻相等，才能達(dá)到共振的效果。而單簧哨片是由一個(gè)簧片構(gòu)成，所以它不存在雙簧振動(dòng)相互配合的問題，只要自身與共鳴管之間振動(dòng)合理就可發(fā)出良好的聲音，這在吹奏控制上要比嗩吶穩(wěn)定得多。所以從這個(gè)角度講，作為雙簧類管樂器，嗩吶吹奏的控制難度要大于單簧管類樂器。
從振動(dòng)體的大小差別來(lái)講，振動(dòng)體越大，其精密度就越低，在吹奏中相對(duì)就比較容易控制；反之，振動(dòng)體越小，其精密度就越高，在吹奏時(shí)相對(duì)就不容易控制。嗩吶簧片相比之下比較短小，振動(dòng)時(shí)靈敏度極高，聲音不易固定，所以不易控制。而其他雙簧類管樂器，如雙簧管（被西方人公認(rèn)為木管樂器中最難控制的樂器）的簧片就相對(duì)比較長(zhǎng)，振動(dòng)發(fā)音就比較穩(wěn)定，從樂隊(duì)常用它來(lái)定音高的角度來(lái)講就能說(shuō)明這一問題，它與嗩吶相比在音高的變化上就比較固定，所以在吹奏控制上相對(duì)就容易一些。即使較難控制的民族管樂器管子，由于哨片比較寬大，其振動(dòng)靈敏度也要比嗩吶低，控制起來(lái)相對(duì)要比嗩吶容易。所以說(shuō)從振動(dòng)體的大小差別來(lái)講，嗩吶的簧片也要比同類的雙簧管樂器更難控制。
嗩吶與唇簧管樂器相比，它們雖然均屬雙簧類管樂器，但因?yàn)榇交晒軜菲魇菓{借嘴唇口風(fēng)的縮小來(lái)實(shí)現(xiàn)超吹而獲得與自然泛音相一致的音列，所以此類樂器使用的是純律，但通過指法的調(diào)整，加之活塞附加管是按十二平均律安置的，使調(diào)整后的音高除個(gè)別音比平均律的音高2—4音分（一般人聽不出這種差別）之外，其余音高均符合十二平均律的標(biāo)準(zhǔn)。由于此類樂器的音列來(lái)自自然泛音，所以音高本身就具備穩(wěn)定和固定的特點(diǎn)，這與復(fù)雜的嗩吶唇控相比就要簡(jiǎn)單得多。另外，從簧片的不同特點(diǎn)來(lái)講，只要吹奏唇簧管樂器的嘴唇生理?xiàng)l件基本符合該類樂器音源的物理振動(dòng)，在使用正確方法訓(xùn)練的情況下，它們的唇簧哨片振動(dòng)總是在從不成熟到成熟、從不習(xí)慣到習(xí)慣的穩(wěn)定的漸變過程中。而嗩吶簧片的情況就截然不同了，從選材到制作再到吹奏，這里存在著一系列的不穩(wěn)定因素。嗩吶簧片是由蘆葦制成，在選擇蘆葦?shù)倪^程中，由于氣候、水土等自然條件的不同，葦質(zhì)有很大區(qū)別，在同一處生長(zhǎng)的葦子也有薄厚、軟硬之分，即使在同一根或同一節(jié)中薄厚、軟硬也不相同。在制作中，由于地方曲調(diào)風(fēng)格的不同、嗩吶吹奏流派的不同，簧片的形狀也不同，東北的簧片形狀呈扇面、葦質(zhì)較硬、口大、壁厚、沒有肚；山東、河南等地的簧片呈口袋狀、有肚、較軟、壁薄、口小，所以在控制方法上也有所不同。即使是同一個(gè)簧片，也有從“生”到“熟”再到“老”的過程，在這個(gè)過程中，簧片彈性的變化、哨口大小的變化都不一樣，所以為我們控制簧片造成了相當(dāng)大的困難。從這一角度來(lái)講，嗩吶的演奏難度當(dāng)然要大于唇簧管樂器。
通過以上論證，我們應(yīng)該清楚地看出嗩吶在樂器中的演奏難易程度，此問題直接影響的是演奏者對(duì)嗩吶吹奏技術(shù)的把握，這必然要影響到嗩吶的發(fā)音。嗩吶的演奏難度是客觀存在的，我們只有通過主觀的努力——掌握科學(xué)的吹奏方法，加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練才能解決，這樣就可為嗩吶發(fā)出優(yōu)美的聲音、在主觀上縮短同其他樂器之間的演奏難度差別創(chuàng)造條件。另外，因?yàn)闃菲髦g的演奏難易程度是客觀存在的，應(yīng)盡量避免綜合性的比賽或考核。
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