論舒曼鋼琴變奏曲研究的重要性論文

　　在19世紀(jì)歐洲浪漫派作曲家中，最具幻想力，最善于描繪人的心理，最具詩(shī)人氣質(zhì)的莫過(guò)于德國(guó)音樂(lè)家羅伯特·舒曼（Robert Schumann 1810—1856）。舒曼非凡的才華突出表現(xiàn)在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域。他以特有的音樂(lè)思維和創(chuàng)作手法，使其鋼琴音樂(lè)在嚴(yán)謹(jǐn)邏輯中體現(xiàn)著生命的激情和深邃的詩(shī)意。在舒曼創(chuàng)作的鋼琴作品中，變奏曲占有著非常重要的地位。他的鋼琴變奏曲不僅具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，而且影響了他的整個(gè)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作。

　　一、舒曼鋼琴變奏曲的藝術(shù)價(jià)值

　　舒曼最初創(chuàng)作變奏曲是基于時(shí)代的要求。歐洲19世紀(jì)二三十年代，變奏曲曾風(fēng)靡一時(shí)，但在很多作曲者手中卻變得極為庸俗和空洞。1836年，舒曼在評(píng)論沙龍中的鋼琴變奏曲時(shí)指出：佩德先生的作品“沒(méi)有絲毫情感的波瀾，沒(méi)有一星靈魂的火光”；克勒勃斯的音樂(lè)則是“虛張聲勢(shì)，故作艱深”；海爾茨的變奏更是“無(wú)力地耷拉著腦袋，垂頭喪氣”；卡爾·松克的作品顯得“矯揉造作”“空洞、膚淺而輕浮”。①在華麗技巧的炫耀中，變奏曲這一古老的體裁失去了原有的靈性，其貧乏膚淺的程度讓舒曼無(wú)法容忍。

　　年輕的舒曼研究了巴赫、貝多芬等人的變奏作品，深深感受到變奏曲獨(dú)特的音樂(lè)魅力。他堅(jiān)信，好的音樂(lè)“所需要的乃是新鮮的想象力、思想、樂(lè)曲的內(nèi)在聯(lián)系、富有詩(shī)意的完整的音樂(lè)形象，這些才是可以垂存久遠(yuǎn)的”。②化腐朽為神奇的想法激發(fā)了舒曼最初的創(chuàng)作熱情，并積極投身到他敬仰的大師們所涉獵的變奏體裁中。舒曼第一號(hào)鋼琴作品——《阿貝格變奏曲》正是這樣應(yīng)運(yùn)而生。值得注意的是，舒曼的第一部以及留給世人的最后遺作均為鋼琴變奏曲，這足以說(shuō)明作曲家一生對(duì)變奏曲這一體裁的偏愛(ài)。

　　在音樂(lè)史上，舒曼創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的鋼琴變奏曲，其中包括五首獨(dú)立的變奏曲和兩個(gè)變奏樂(lè)章：《阿貝格變奏曲》OP.1（1830年）、《克拉拉主題即興曲》OP.5（1833年）、《交響練習(xí)曲》OP.13（1834年）、《f小調(diào)奏鳴曲》OP.14第三變奏樂(lè)章（1836年）、《行板與變奏》(雙鋼琴) OP.46（1843年）、《三首少年奏鳴曲》OP.118 第一首的第二變奏樂(lè)章（1853年）、《降E大調(diào)主題變奏曲》遺作（1854年）。

　　舒曼賦予變奏詩(shī)意般的幻想色彩，將人們內(nèi)心復(fù)雜、細(xì)膩的情感變化與變奏緊密結(jié)合在一起，故勃拉姆斯稱其變奏為“幻想變奏”。③可以說(shuō)，舒曼將變奏帶入幻想的領(lǐng)域，使之呈現(xiàn)詩(shī)意的色彩，在變奏曲的歷史中具有不可替代的藝術(shù)價(jià)值。

　　二、舒曼鋼琴變奏曲研究的意義

　　變奏曲在舒曼鋼琴創(chuàng)作中的重要性，不僅在于舒曼的創(chuàng)作始于變奏曲，還在于他賦予變奏這一古老的音樂(lè)創(chuàng)作手法以新的生命力，使之突破變奏曲式的局限，活力四射，最終成就了他在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域中的輝煌。在舒曼的創(chuàng)作中，變奏不僅可以構(gòu)成獨(dú)立的變奏曲，作為大型套曲中的一個(gè)樂(lè)章，甚至還被舒曼給予更寬泛的意義，將它貫穿在“小品套曲”的音樂(lè)形式中。阿·伊·康津斯基在《西洋音樂(lè)通史》中稱舒曼創(chuàng)造的這種新的音樂(lè)形式為“變奏性組曲”。④學(xué)者J·勃羅契在他的論文《羅伯特·舒曼的鋼琴套曲》中也明確指出，“舒曼的每首鋼琴套曲，基本上都是建立在一個(gè)短小動(dòng)機(jī)上的變奏曲，或者是一組從一個(gè)動(dòng)機(jī)中發(fā)展起來(lái)的曲子�！雹�

　　舒曼的變奏手法充滿了靈性，與他內(nèi)心細(xì)膩情感的表達(dá)完美地結(jié)合在一起，這種手法滲透于舒曼整個(gè)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作之中，成為他鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的最重要特征。因此，要全面研究舒曼的鋼琴音樂(lè)就要對(duì)其鋼琴變奏曲進(jìn)行深入地研究，否則就無(wú)法全面領(lǐng)略舒曼鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)魅力。正如英國(guó)學(xué)者凱思琳·戴爾（KathleenDale）對(duì)舒曼音樂(lè)研究方法所發(fā)表的見(jiàn)解：“舒曼以他特有的品位，阻止自己創(chuàng)作膚淺的裝飾性變奏，并在一個(gè)時(shí)期內(nèi)投身到恢復(fù)巴赫和貝多芬手中變奏曲受人尊敬的地位。舒曼專心寫作變奏曲以致影響了他的整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作，這可以作為一個(gè)有趣的課題來(lái)研究，同時(shí)也必將成為研究舒曼鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的第一步�！雹� 三、舒曼鋼琴變奏曲研究的現(xiàn)狀

　　目前，從2001年版《格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》⑦列出的有關(guān)研究舒曼和變奏的文獻(xiàn)及筆者所掌握的國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)資料看，在舒曼鋼琴變奏曲研究方面有價(jià)值的成果非常稀缺。以舒曼變奏曲作為專題研究的論著，國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界只有舒瓦茨·沃爾納著的《舒曼和變奏曲》⑧（德語(yǔ)）一書，由于條件限制，此書在國(guó)內(nèi)還沒(méi)有存本。

　　我國(guó)音樂(lè)研究者關(guān)注舒曼的變奏曲始于20世紀(jì)60年代。1963年，吳祖強(qiáng)在《曲式與作品分析》一書中曾將舒曼的《交響練習(xí)曲》當(dāng)作自由變奏的范例作了細(xì)致的分析。而此后近四十年，我國(guó)針對(duì)舒曼變奏作品研究多數(shù)是從創(chuàng)作背景和音樂(lè)欣賞的角度來(lái)分析舒曼的鋼琴變奏作品，缺少學(xué)術(shù)性的系統(tǒng)研究。其中，全音樂(lè)譜出版社出版的《舒曼鋼琴代表作之研究》⑨是較有學(xué)術(shù)價(jià)值的一本書。此書作者陳玉蕓（臺(tái)灣）對(duì)舒曼《阿貝格變奏曲》和《交響練習(xí)曲》及幾首鋼琴套曲作了技術(shù)分析，但遺憾的是，作者未能上升到理論層面來(lái)揭示舒曼變奏曲獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值�！稑�(lè)府新聲》2003年第1期發(fā)表了于炎的《對(duì)舒曼〈阿貝格變奏曲〉創(chuàng)作特色的分析》。這是我國(guó)近年來(lái)對(duì)舒曼變奏曲研究較有價(jià)值的一篇論文。作者通過(guò)深入的技術(shù)分析指出：“舒曼在《阿貝格變奏曲》中追求著一種比其他浪漫主義作曲家更為簡(jiǎn)潔、更富有感情的風(fēng)格特征�！雹�

　　綜上所述，面對(duì)舒曼的鋼琴變奏曲，我們應(yīng)該明晰：舒曼的鋼琴創(chuàng)作不僅始于變奏曲，其鋼琴創(chuàng)作的輝煌亦從變奏曲開(kāi)始。在舒曼手中，變奏手法充滿活力，較之傳統(tǒng)具有了新的意義，成為舒曼在鋼琴音樂(lè)中表現(xiàn)內(nèi)心情感最重要的手法，同時(shí)也是他鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作最突出的特征。因此筆者認(rèn)為，舒曼鋼琴變奏曲研究，應(yīng)是舒曼鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作研究的根本切入點(diǎn)，也是值得更多舒曼音樂(lè)研究者關(guān)注的一個(gè)重要課題。

　　注釋：

　�、� 舒曼：《舒曼論音樂(lè)與音樂(lè)家》古·揚(yáng)森編 陳登頤譯 人民音樂(lè)出版社 1987年第1版 同時(shí)參考于潤(rùn)洋《舒曼的音樂(lè)美學(xué)思想》載于《人民音樂(lè)》1980年第11期

　�、� 舒曼：《舒曼論音樂(lè)與音樂(lè)家》古·揚(yáng)森編 陳登頤譯 人民音樂(lè)出版社 1987年第1版

　　③ Elaine R．Sisman：Brahms and the Variation Canon，19th-century Music，XIV/2 (Fall 1990) by the Regents of the University of California，p.135．

　�、� 阿·伊·康津斯基：《西洋音樂(lè)通史》（第二冊(cè)）中央音樂(lè)學(xué)院編譯室譯 音樂(lè)出版社 1959年

　�、� J·勃羅契：《羅伯特·舒曼的鋼琴套曲》載于《音樂(lè)譯文》1957年第3期

　　⑥ Kathleen Dale: The Piano Music，Schumann A Symposium，(eds.)Gerald Abraham，London：Oxford UniversityPress .

　�、� Stanley Sadie: The New Grove Dictionary of Music & Musicians,London，Macmillan，2001．

　　⑧ Werner Schwarz: Robert Schumann und die Variation, mit besonderer berucksichtigung der klavierwerke (Kassel，1932)．

　　⑨ 陳玉蕓：《舒曼鋼琴代表作之研究》全音樂(lè)譜出版社 中華民國(guó)八十六年十月

　�、� 于炎：《對(duì)舒曼〈阿貝格變奏曲〉創(chuàng)作特色的分析》載于《樂(lè)府新聲》2003年第1期

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]舒曼：《舒曼論音樂(lè)與音樂(lè)家》，古·揚(yáng)森編， 陳登頤譯，人民音樂(lè)出版社

　　[2]陳玉蕓：《舒曼鋼琴代表作之研究》，全音樂(lè)譜出版社

　　[3]J·勃羅契：《羅伯特·舒曼的鋼琴套曲》，載于《音樂(lè)譯文》，1957年第3期

　　[4]羅伯特·舒曼：《舒曼書簡(jiǎn)》，廖輔叔譯，載于《音樂(lè)譯文》，1960年3月

　　[5]（前蘇聯(lián)）瓦·科年：《舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作》，許存龍譯，載于《音樂(lè)譯文》，1960年第3期

　　[6]于炎：《對(duì)舒曼〈阿貝格變奏曲〉創(chuàng)作特色的分析》，載于《樂(lè)府新聲》，2003年第1期

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