飾演《貍貓換太子》中寇珠一角的體會論文

　　當接到《貍貓換太子》寇珠一角時，我思考了很多，上海京劇院史敏老師把這一人物塑造得惟妙惟肖，用句行話說：“蓋了帽”。人家是大劇院，又是名演員，而我演寇珠又該怎樣個演法才能使得觀眾接受呢？

　　一、不走捷徑，從零開始

　　排練《貍》劇，按說有捷徑可走，完全可以根據(jù)上海京劇院演出的錄像去像鸚鵡學舌一樣死板硬套，一招一式去學。但是，我沒有那樣做，而是從零開始。

　　首先認真閱讀劇本，認真聽取導演闡述、通過讀本理出人物行動線。讀完劇本，我心里就不能平靜。不僅被跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣的劇情所吸引，而且唱詞、對白朗朗上口，真不愧為精品，為演員創(chuàng)作打下了很好的基礎。我深深愛上了寇珠這個人物。她為保太子周旋于風風雨雨、明爭暗斗的殘酷的宮廷斗爭之中，生活在伴君如伴虎的特定環(huán)境中，形成了她那溫柔、善良、機警、正直、有強烈的愛憎與細膩、深沉的個性。為準確、細致地表現(xiàn)這一人物，我認真地理出了寇珠的行動線：初入宮時，忠心侍主（西宮），當預感初生太子將有災難，不顧險惡匿藏太子，同情李娘娘（東宮）的遭遇，而設計讓其母子見面，為保太子飲恨舍命。通過梳理，思想清晰多了，對理解寇珠這個人物感情層次、心理動作大有好處，為進入排練打下了較扎實的基礎。

　　二、不求形似，只求神似

　　上海京劇院史敏老師是唱、念、做、舞俱佳，扮演的寇珠是無可挑剔。一招一式的模仿、死板硬套只能是形似，不能把寇珠這個有血有肉的人物體現(xiàn)在舞臺上，所以在看錄像時，著重領悟其“神”。所謂“神”即人物的內心動作、思想感情、潛在意識。

　　寇珠處在一個復雜的環(huán)境之中，她是劉妃（西宮）的貼身侍女。面對一心想獨攬后宮大權的劉妃、沉溺于煉丹不理朝政并且性格暴躁的宋王天子趙恒及貍貓換太子奇案的制造者，利用皇上的昏聵，企圖獨攬權柄。野心勃勃的西宮劉妃和身邊那個奸詐、陰險的太監(jiān)郭槐，以及賢惠、善良的東宮李妃，幼小情深的太子，正直忠義的陳琳等。

　　這些復雜人物關系和殘酷的宮廷斗爭，她既要取得主子劉妃（西宮）的信任，又要周旋于她們之間，處在矛盾的風口浪尖，形成了她性格的多面性、復雜性，給表演增加了難度。若單單學形體動作，不去挖掘其內心動作，只能是膚淺的表層東西，就沒有感染力。因此，我演寇珠，沒有把學習史敏老師的形體動作放在首位，而是通過自己對人物的理解、追求神似。一個形體動作可有多種做法，若感情、神態(tài)不到位，所體現(xiàn)的人物就有單薄感，緊緊把握人物感情層次，情緒起伏追求細致、清晰，舉手投足、一個眼神、一個動作、一張一弛都要有心理動作的依據(jù)，只有這樣，才能深刻地揭示出寇珠這一人物的內心情感，才能使人物飽滿，有藝術感染力。   三、汲取所長，為我所用

　　常言說；一方水土養(yǎng)一方藝人。每一個地域都有它自己的地方劇種，我演的寇珠，首先考慮地域性及劇種特色（河南越調）。越調是一個古老的河南地方戲，雖唱腔比較粗糙，可經(jīng)過藝術大師申鳳梅、毛愛蓮等前輩的發(fā)展創(chuàng)造，終于把越調推向首都，傳向全國。作為普通演員的我，自然不敢與先賢時杰相比，卻也不甘老調照搬平庸唱戲，對全劇每段每句的唱腔都是在自己的精心琢磨、越調前輩的指導、音樂唱腔設計的精雕細刻下進行的，在不失越調劇種特色的基礎上，吸取些姊妹藝術的精華為我所用。例如：在帶領太子游宮時，給其介紹整個宮廷內苑的結構情形的一段“手挽著太子手宮中行走，說一說鳳閣與龍樓，金鑾殿高九丈九，皇王爺治國安邦在里頭，昭陽宮住的是劉皇后，翰林院網(wǎng)羅天下老學究，東華門本是文官走，西華門武將必經(jīng)由，皇宮處處皆錦繡，盡是人間第一流”唱腔時，板式是越調花式流水，其中又有改良的武場小鑼鼓夾入，這段唱腔中，首先采用毛派唱腔的清純、俊麗、流暢、纖細的特點，演唱時吐字清晰而準確、聲腔細膩而清脆，似說似唱，悅耳動聽。演唱起來雖然聲音不高，但卻清新優(yōu)雅，耐人尋味。尤其是唱到“東華門本是文官走，西華門武將必經(jīng)由”時鼻腔共鳴的運用是恰到好處，偷字閃板、字領腔行，換氣和字詞布局巧妙，從旋律音型上多出現(xiàn)反復，但使人聽起來卻似小橋流水、甜潤無比，基本上突出了毛派唱腔的“甜、純、清、巧、情、快”的內涵特點，用聲腔藝術把關愛太子、熱愛宮廷、向往美好未來的情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，以此來打動觀眾的心，烘托劇情氣氛。

　　再如：在西宮郭槐設計嚴刑拷打寇珠一場戲，郭槐使盡了嚴刑逼供的所有手段，而寇珠為保太子強忍一切酷刑，不吐半個“招”字，在黔驢技窮之時，西宮和郭槐又施毒計，命陳琳再次拷寇，使寇珠受盡了人間的折磨，寇珠欲抗無力，悲憤激昂，唱出了“寇珠一死如蒿草，化作灰煙隨風飄，灑落山野魂不散，來年出土看新苗，今保太子在，風光霽月高，惡人遭惡報，善惡終須消，到來世留作青山我含淚笑”，越調的旋律這時很難體現(xiàn)出此時人物的情感，于是我在越調的基礎上，汲取了豫劇、越劇的旋律韻味，將其自然變化為越調旋律，比較生動地表達出人物情感，演唱起來非常有激情，增強了藝術感染力，其藝術性、可看性得到了進一步的提高。

　　通過此劇的演出，使我在藝術成長的道路上受益匪淺，我將繼續(xù)努力去拼搏、去奮斗，為我熱愛的戲曲藝術、越調事業(yè)去貢獻畢生的精力。

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