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情景喜劇熱播原因論文
一、引言
27年9月美國CBS電視臺新推出一部情景喜劇《生活大爆炸》(TheBigBangTheory),該劇從開播之初的默默無聞的邊緣題材到如今的黃金檔王牌劇集,其收視率居高不下,并通過衛(wèi)星電視和網(wǎng)絡(luò)在世界各地廣泛傳播,培養(yǎng)了大量的影迷,得到評論界和觀眾們的一致認(rèn)可。它不僅獲得第61屆艾美獎(jiǎng)3項(xiàng)提名,還榮獲29年美國電視評論委員協(xié)會“喜劇突出成就獎(jiǎng)”、“喜劇個(gè)人成就獎(jiǎng)”等兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。在競爭激烈的電視劇市場,該劇為何能夠脫穎而出,廣受好評?下面本文將運(yùn)用俄國形式主義理論中關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)新的手法——陌生化對其原因進(jìn)行探討。
二、生活大爆炸簡介
《生活大爆炸》講述了一個(gè)美女和四個(gè)科學(xué)家宅男的故事。主人公Sheldon和Leonard是一對好朋友兼同事,共同租住在一間公寓。作為加州理工學(xué)院的量子物理學(xué)家,他們有著超高的智商,對于工作上面的事情游刃有余,但是對于日常生活,這兩個(gè)大男人就顯得比較笨拙了。直到有一天隔壁幫來了一位性感貌美的女孩Penny,他們兩人的生活漸漸不同往昔。在Sheldon和Leonard的兩位好朋友兼同事,也同為科學(xué)家的Howard和Raj的加盟下,四個(gè)科學(xué)宅男和一位美女共同演繹了一幕幕滑稽搞笑的劇集。
三、陌生化理論
“陌生化”作為俄國形式主義的核心概念,最早于1916年由什克洛夫斯基(下面簡稱什氏)提出,用于分析詩歌和文學(xué)作品,作為概括復(fù)雜感受和表現(xiàn)現(xiàn)象的方法。在他們看來,藝術(shù)的過程就是事物“陌生化”的過程,就是設(shè)法增加感受的難度,延長感受的時(shí)間。詩歌或文學(xué)作品的一切表現(xiàn)形式都不是對現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)格模仿、正確反映或再現(xiàn),相反,它是一種有意識的偏離、背反甚至變形、異化。陌生化是文學(xué)藝術(shù)的本質(zhì)特征,藝術(shù)存在的目的就是要讓表現(xiàn)客體“陌生”。作為一條有著堅(jiān)固而廣泛心理學(xué)基礎(chǔ)的普遍的藝術(shù)原則,陌生化形成了自己獨(dú)特的審美特征,具備深刻的審美價(jià)值。
俄國形式主義者用這一理論對詩語進(jìn)行了細(xì)致的研究,并把它運(yùn)用于對敘事文體、文學(xué)史的分析。自從陌生化被引入我國以后也被學(xué)者們運(yùn)用于文學(xué)文本的分析,出現(xiàn)了許多運(yùn)用陌生化理論分析文學(xué)作品的文章。鄧建英(23)在《“陌生化”與小說敘事視角》這篇文章中對福樓拜的《包法利夫人》、康德拉的《黑暗的中心》和王朔的《看上去很美》這三部小說的敘事視角的陌生化進(jìn)行闡釋,對讀者從不同的角度解讀小說起來很好的推動作用。羅娜(21)在《以陌生化理論析<紅色手推車>的悲劇色彩》一文中從陌生化的角度對詩歌的結(jié)構(gòu)和意象做了新的闡釋,對該詩的主題做了更深入的揭示。董鳴鶴(21)在文章《視覺的狂歡—語言陌生化在小說和詩歌中的一種體現(xiàn)》中探究了張愛玲、岑參和李賀作品中語言的陌生化以及由此帶來的強(qiáng)烈的視覺變化及帶給讀者的震撼�？傊�,目前通過研究可以發(fā)現(xiàn)運(yùn)用陌生化手法分析文學(xué)文本,即詩歌和小說的文章已經(jīng)不勝枚舉。
情景喜劇,雖然不像詩歌小說有固定的文本可以反復(fù)仔細(xì)的研究,但它也是一種藝術(shù)表現(xiàn)。所以對于關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作手法的陌生化思想,作者試圖將其運(yùn)用到情景喜劇《生活大爆炸》的研究,運(yùn)用這一理論分析該劇之所以能夠熱播并受到評論界和觀眾廣泛好評的原因。
四、人物刻畫陌生化—以“天才”作為喜劇人物形象
劇中除了活潑開朗平凡普通的鄰家女孩Penny外,其他四個(gè)主角均是智商一流的天才。
以往的情景喜劇主要關(guān)注平凡人的普通生活,而該劇則反其道而行之,講述了四個(gè)科學(xué)的故事,他們的生活絕對的與眾不同。
Sheldon,智商187,11歲就進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí),15歲就在德國海德堡學(xué)院做客座教授,擁有一個(gè)碩士學(xué)位和兩個(gè)博士學(xué)位,加州理工學(xué)院理論物理學(xué)家。作為一個(gè)高智商的人,Sheldon顯然對自己的聰明感到十分滿意,以至于常常顯得有些自大。按常理這樣一個(gè)自大的人應(yīng)該會很讓人受不了,難以接受甚至有些厭惡,但相反,通過觀看劇集,觀眾會發(fā)現(xiàn)他是如此的可愛,在他身上無時(shí)無刻不透露這一股率真,令人油然而生一種保護(hù)和愛憐之情。
他直言老板只不過“是個(gè)沒什么實(shí)際成就的高中科學(xué)教師”,他因?yàn)槊妹孟騽e人介紹他是火箭科學(xué)家而感到萬分恥辱和憤怒;他給研究生上課時(shí)說:你們之間一兩個(gè)人即使成為理論物理學(xué)家,也可能只是用來教五年級的小學(xué)生。但就是這樣一個(gè)高智商并自大的人,卻深受觀眾的喜愛,因?yàn)樗淖源蠛妥载?fù)并沒有絲毫的惡意,相反他有一顆善良的心。在第一季第一集中,他看到Penny的房間十分雜亂,于是半夜溜進(jìn)她的房間為她整理。面對Leonard的不解和無可奈何,他堅(jiān)定的認(rèn)為自己是對的并說:“想到我們對面的房間是這個(gè)樣子,我睡不著�！倍收娴囊粋�(gè)表現(xiàn)便是孩子氣。他感冒的時(shí)候要求Penny像媽媽一樣照顧他,邊擦藥邊唱歌給他聽。
總體而言,這個(gè)人物的智商和情商,自負(fù)和善良,自大和率真,以及高大修長的身材和無時(shí)無刻不透露著得一股孩子氣令這個(gè)人物與眾不同,充滿了喜感,令觀眾印象深刻,過目難忘。
Leonard,智商173,出生于科學(xué)世家,擁有兩個(gè)博士學(xué)位,加州理工學(xué)院實(shí)驗(yàn)物理學(xué)家,一直夢想有一天會獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。相比Sheldon,他似乎暗淡了許多,然而憨厚老實(shí)卻是他真正的閃光點(diǎn)。他性格溫和,情商也趨于正常,而且他不像Sheldon那樣以自己為中心并沾沾自喜,他向往正常人多姿多彩的社交生活。他如同溝通天才世界和平凡人世界的橋梁,他的憨厚溫柔融化了天才和凡人的隔閡,使全劇的人物關(guān)系更加和諧完整。
Howard是一位猶太人,在加州理工學(xué)院應(yīng)用物理學(xué)工作,是一位空間工程師。他自稱掌握六國語言,并有過人的語言模仿能力。就是這樣一位身材瘦小的猶太空間工程師,作為劇中唯一沒有博士學(xué)位的科學(xué)家,在工作中,他常常受到Sheldon等人的嘲笑;在生活中,對愛情充滿了渴望,屢屢和姑娘們搭訕卻屢屢失敗。但就是這樣一個(gè)個(gè)子小小、愛穿緊身衣、留時(shí)尚bobo頭,愛展示他那可憐的六國語言和充滿磁性嗓音并被Penny評價(jià)為“又惡心又可悲”的人物同樣令觀眾難以忘懷。他雖然有些滑稽,也從另一個(gè)方面讓觀眾感受到他的率真,正如他自己所說“像我這樣一個(gè)人,如果再不積極一點(diǎn)的話還能有什么機(jī)會呢?”。他的形象也許有些猥瑣,但他也不乏純真,也正是他的這種猥瑣和大膽,從反面表現(xiàn)了科學(xué)家們內(nèi)心的七情六欲。
Raj是一位來自印度的粒子天體物理物理學(xué)家,同樣在加州理工學(xué)院工作。以往的
情景喜劇都講述同一個(gè)社會團(tuán)體內(nèi)的故事,而在《生活大爆炸》中,不僅有猶太人的參與,還有印度人即Raj的加盟。他最突出的特點(diǎn)就是害羞,不過這源于一種疾病——選擇性語言障礙,該疾病表現(xiàn)在他身上即為在女性面前說不出話。但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)酒精可以幫他克服這個(gè)問題時(shí),他就經(jīng)常和Howard一起跑酒吧,拿著酒瓶子和女性搭訕,這時(shí)他的悶騷便顯現(xiàn)出來了。Raj的出現(xiàn)改變了以往情景喜劇單一文化氛圍的舊況,為單調(diào)的美國文化增添了異域風(fēng)情,而由此帶來的文化沖突也較好的制造了喜劇效果,是該劇的笑點(diǎn)之一。
總之,該劇的四個(gè)主要人物形象均豐富飽滿,各具特色且十分另類。他們的出現(xiàn)改變了以往科學(xué)家在人們心中嚴(yán)肅刻板的印象,轉(zhuǎn)而成為受人歡迎、單純且又可愛的形象。每個(gè)人物都因其鮮明的個(gè)性而讓人過目不忘,而這顯然又與編劇們獨(dú)辟蹊徑,運(yùn)用陌生化的視角創(chuàng)造劇本是分不開的。
五、總結(jié)
在這樣一個(gè)電影電視網(wǎng)絡(luò)等各種傳媒競爭激烈的環(huán)境下,在觀眾每天都接受大量信息面對各種影視作品甚至感覺審美疲勞的情況下,一部作品要想贏得觀眾的芳心就必須與眾不同,充滿創(chuàng)意�！渡畲蟊ā肪褪沁@樣一部充滿創(chuàng)意與眾不同的情景喜劇。當(dāng)其他編劇們千方百計(jì)利用各種噱頭去吸引觀眾們的眼球時(shí),《生活大爆炸》的編劇們自成一家,他們毫不張揚(yáng)自然而然的把觀眾們的好奇心提到了頂點(diǎn)。觀眾由主動變成了被動,而劇作由被動變成了主動,每一集的熱播和觀眾們對下一集的猜想和期待就是最好的證明。
總之,人物刻畫上對陌生化的運(yùn)用是該劇成功的重要因素,這也為以后情景劇的編創(chuàng)提供了借鑒、起到了典范作用。
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