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對油畫雪景中的意境初論文
油畫風(fēng)景融入中國傳統(tǒng)山水畫中的藝術(shù)元素,章法布局進而到山水精神。在北方畫家油畫雪景的創(chuàng)作中也是不斷探索吸收、創(chuàng)新,油畫的空間處理與文人畫的氣韻融合起來,油畫雪景吸收中國水墨畫中“以白當(dāng)黑”的觀念,留有大塊空白空間,“以簡勝多”,畫面有著極強的空間感,呈現(xiàn)空靈深遠之感。構(gòu)圖透視更加開闊,突破了西方傳統(tǒng)寫實油畫的焦點透視。在筆法上,在寫實與寫意之間自由游走,如在北方藝術(shù)家趙開坤、毛岱宗等的表現(xiàn)性雪景油畫中的筆觸大都偏向?qū)懸?帶有明顯的中國文化特征和當(dāng)代人文關(guān)注,在畫面的空間處理上多抽象化,留有大塊空白或虛的空間,色彩的處理上比較單純。
表現(xiàn)皚皚雪景的畫面中只剩下了黑白兩色,畫面顯得更加的意象深遠,大片用刮刀畫上的白色和遠樹、房屋、溝壑相互襯托,構(gòu)成了畫面的意境之美。無論是中國的山水畫還是西方的風(fēng)景畫,都以人生存其中的自然風(fēng)光為描繪對象,致力于對客體的美的發(fā)現(xiàn),寄托審美主體的認識、理想和情感,這可謂是山水畫和風(fēng)景畫在本質(zhì)上的相同之處。安德魯?懷斯的繪畫里帶有著憂郁與孤獨的意境。他說:“每當(dāng)我提筆作畫時,總摻有情緒因素,某種想一吐為快的感情,尤其是雪景,那真是使我心醉,而那種靜謐感尤令我感動�！彼詫憣嵉氖址枥L他熟悉的鄉(xiāng)土景物,創(chuàng)造出獨特的懷鄉(xiāng)寫實畫風(fēng)。在陜北的廣闊的黃土高坡,藝術(shù)家白羽平的油畫風(fēng)景有著裝飾性構(gòu)成意味和“一水帶寒月,孤村幕夕煙”的審美感受。
畫面中黝黑的森林,被皚皚白雪鋪滿的曠野,深邃的峽谷給人以蒼涼的感覺,如作品《炊煙》《瑞雪》等。畫家作品中有著戲劇化的明暗處理,用筆柔潤、揮灑自如,傳達出澄靜、依戀、永恒的意境。是山高水遠,縹緲無著、塵埃不到的“境”的創(chuàng)造。東北藝術(shù)家趙開坤的“山村風(fēng)景”是具有詩性的表現(xiàn)性繪畫,作品中的色塊明朗、線條生動,畫筆與畫布接觸的剎那間游走書寫式的一氣呵成。在他的東北山村油畫雪景作品里,畫家筆下茫茫雪色中或深或淺的車轍,帶雪的杖子、風(fēng)中搖擺的樹枝等等,都帶著大自然的樸素氣息。雪后的原野蒼茫靜穆,自然物象的“體”被弱化成白色的“面”,從而產(chǎn)生了一種抽象的意味。
劉曉純的《繪畫意境論》詮釋意境的構(gòu)成要素是“簡、情、遠、靜、玄”,這用在對北方油畫雪景中意境的概括也是再貼切不過的。構(gòu)思是意境產(chǎn)生的前提,“胸有成竹,意在筆先”即是與此;而構(gòu)圖則能產(chǎn)生意境之美,在北方油畫雪景的構(gòu)圖中大多動靜結(jié)合,含蓄生動。例如,方形的房子,圓圓的大紅燈籠;白茫茫的雪地上,一趟趟的車轍;房子與渺渺的炊煙,曲線的梯田與寧靜的遠山等等。在油畫雪景創(chuàng)作中不同的構(gòu)圖樣式也會帶來不同的審美感受,產(chǎn)生不同的意境,如水平式構(gòu)圖安靜平和;山石山峰的三角形狀形成主旋律為三角形的構(gòu)圖,動勢變化生動;而曲折迂回的S型構(gòu)圖富有動感,推動空間的深度和廣度;直橫式構(gòu)圖使畫面充滿張力如再加上形式化的處理,極易營造出絕美的意境。
我們現(xiàn)在繪畫中常采用的“曲折構(gòu)圖法”和“之字形構(gòu)圖法”的取勢形式來自于黃公望的“折搭轉(zhuǎn)換”之法,這種構(gòu)圖蘊涵著抒情的意味。而在一幅優(yōu)秀的油畫雪景作品中,物象的均衡、節(jié)奏、對比、變化統(tǒng)一,以及主次、前后、虛實、藏露等等的經(jīng)營位置都是獨具匠心的。在北方山野大地,描繪白山黑水彰顯出雪色空靈獨有的美,置身其中真正體會到“景與神會,象與心融”的妙悟。在情景交融的基礎(chǔ)上,北方雪景油畫有著虛與實、顯與隱,有限與無限的表現(xiàn)意境,并獲得賞心的審美享受。北方嚴寒的氣候、大森林、雪山、凍土,成就了人們粗獷豪邁的性格,反映到繪畫藝術(shù)上就形成了一種偏于樸實、厚重,曠遠而充滿靈性的風(fēng)貌,表達出對自然的感悟和對生命的熱愛。
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