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從《小兒難養(yǎng)》看國產(chǎn)家庭劇發(fā)展的新思路論文
一、家庭劇不必局限在斗爭方面
其實(shí)在中國家庭生活當(dāng)中也并不是只有爭吵打斗、劍拔弩張，如果可以傳遞溫暖、回歸真善美的話也挺好看。像劇名《小兒難養(yǎng)》一樣，難養(yǎng)的不僅僅是小孩子，其實(shí)對電視劇制作人來說，培養(yǎng)觀眾口味是一件更困難的事情。電視人一直以來都在思考的一個(gè)主題就是怎樣讓生產(chǎn)出來的文化產(chǎn)品既能夠吸引觀眾的眼球，又能夠給觀眾的一些觀念上起到很好的引導(dǎo)作用。但是之前很多電視劇在創(chuàng)作的過程中走向了錯(cuò)誤的區(qū)域，他們只是看重電視作品的刺激性和娛樂性以及由此帶來的價(jià)值，卻沒有從另一個(gè)角度思考給觀眾的觀念上帶來引領(lǐng)作用。所以很多作品當(dāng)中都充斥著出軌離婚、重口味以及激烈的矛盾等等，借此來吸引觀眾的眼球。而在這中大環(huán)境之下，《小兒難養(yǎng)》卻把故事主要聚集到了養(yǎng)孩子的問題上面，但是卻沒有營造出很多矛盾來，故事進(jìn)行過程中，慢慢為這個(gè)社會(huì)難題找到一把鑰匙，進(jìn)而傳遞出一種正面的能量，從這方面看來《小兒難養(yǎng)》很值得肯定。
完整的現(xiàn)代人不僅需要娛樂人格，還要培養(yǎng)起審美人格，要把生命活動(dòng)升格成人生美學(xué)，這是文化的真正內(nèi)涵。但是現(xiàn)代社會(huì)上出現(xiàn)了很多極端個(gè)人主義，使得人們在全面自由發(fā)展上有了限制，這里面也包括了承擔(dān)對下一代養(yǎng)育的責(zé)任感，而利用影視作品來對觀眾進(jìn)行指引，進(jìn)而完善健全他們的人格是一個(gè)很有效的方法，在這方面看來，《小兒難養(yǎng)》做得很不錯(cuò)。
二、養(yǎng)育孩子進(jìn)入到家庭劇中
各種家庭劇開始在熒屏上，各種題材也基本都被使用過了，那么往后該怎么突破發(fā)展起來就變得比較困難了�！缎弘y養(yǎng)》的上映給電視劇創(chuàng)作人帶來了新鮮的思路。在創(chuàng)作電視劇的過程中，不管有多少題材其實(shí)最關(guān)鍵的還是要看創(chuàng)作過程中的立足點(diǎn)和角度，這樣才能創(chuàng)作出好的電視作品來。現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展非�？�，人們面對的人生課題也會(huì)有不同的變化，因此要想做好一部電視劇不能只是一味的隨風(fēng)逐流地跟做一些比較熱門的話題，而是要仔細(xì)思考來找到一些新思路。創(chuàng)作者要把自己的心理放開，投入到現(xiàn)實(shí)里面去體驗(yàn)生活，吸取生活當(dāng)中的養(yǎng)分，挖掘生活中的新內(nèi)容。在這個(gè)角度上看來《小兒難養(yǎng)》并不是一般的家庭故事、婚戀故事和愛情故事，它同時(shí)還涉及到深層的社會(huì)學(xué)問題。而從青年人的角度來說，這也是追尋生命意義、探尋生活方式的一個(gè)過程，也為創(chuàng)作家庭劇開辟了一塊新領(lǐng)域。但是隨著這部優(yōu)秀電視劇的熱映，一定還會(huì)引起一部分育兒劇的發(fā)展。
曾經(jīng)有人感慨過，在電視劇當(dāng)中就能夠經(jīng)歷一段人生了，談戀愛的時(shí)候可以看《奮斗》，結(jié)婚之前看看《裸婚時(shí)代》，生養(yǎng)孩子可以從《小兒難養(yǎng)》當(dāng)中借鑒一些經(jīng)驗(yàn)，再到以后慢慢能夠看《牽手》《結(jié)婚十年》以及《金婚》，從電視劇當(dāng)中就能夠經(jīng)歷一下別樣的人生了。如今這幾年，曾經(jīng)被社會(huì)上定義是被慣壞了的獨(dú)生子女開始進(jìn)入到了生養(yǎng)孩子的年齡了，但是面對著一個(gè)新生的生命就會(huì)開始認(rèn)識(shí)到自己肩上擔(dān)當(dāng)?shù)膶彝ヒ约吧鐣?huì)的責(zé)任，退去當(dāng)初對于未來的恐慌和迷茫，一步一步地走向成熟，慢慢成長起來。這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程在《小兒難養(yǎng)》里面生動(dòng)地展現(xiàn)了出來，編劇導(dǎo)員和演員對于這些變化的把握做得非常好。
《文藝報(bào)》的總編輯閻晶明覺得《小兒難養(yǎng)》是青春劇、家庭劇和職場劇三種劇種的合成體，這三種劇種都不是新鮮的類型，但是卻經(jīng)由養(yǎng)育小孩子這么一個(gè)話題將其融合到了一起，這是非常難得的。電視劇里面的三對年輕人面前都是生養(yǎng)的課題，簡寧和江心要結(jié)婚生孩子，這是最常見的一種人生路程走向；吳迪和趙曉柔喜歡自由，愿意做丁克一族；而樂樂因?yàn)閲?yán)道信和自己的父親簡艾相識(shí)。從這三對年輕人身上看到了現(xiàn)代社會(huì)生活的多樣性和復(fù)雜性，其中蘊(yùn)含著非�，F(xiàn)實(shí)的意義。
三、口語化的臺(tái)詞說出觀眾心聲
仔細(xì)觀看這幾年的家庭劇就會(huì)很容易看到其存在的一些問題，有的是創(chuàng)作視角離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，滿篇說教的給觀眾灌輸處事的態(tài)度、人生的哲學(xué)，這時(shí)候電視劇是站在俯視觀眾的角度上來創(chuàng)作的。另外一種卻是把生活過度理想化了，劇中人物的戀愛和奮斗過程都非常順利，非常理想化，這又是在仰視觀眾。如今電視屏幕上表現(xiàn)80后日常生活的電視劇非常多，其中很多都不能給人們留下非常深刻的印象，但是《小兒難養(yǎng)》卻站在了年輕人的角度，說出年輕人的心聲，因此受到了大家的喜愛。
電視劇里面有很多非常經(jīng)典的臺(tái)詞對白，就比如說幽默風(fēng)趣地說“我又愛了你24個(gè)小時(shí)”，比如說滿含哲理地說“風(fēng)光的背后，不是滄桑就是骯臟”，還有簡寧想象兒子以后的模樣時(shí)雋永清新的獨(dú)白，這些因?yàn)樯钊氲搅巳藗兊男睦頎顟B(tài)而給觀眾留下深刻的印象。要想提起觀眾觀賞的興趣，就要以小見大。要知小的話就要先知道觀眾們的困惑在哪里，一直糾結(jié)忐忑的地方是什么，再然后就是要悟小，理解他們行為的出發(fā)點(diǎn)，從他們的視角出發(fā)進(jìn)行再創(chuàng)作，這樣才能夠制作出讓觀眾產(chǎn)生共鳴的作品。編劇從生活當(dāng)中出發(fā)然后提煉出來就會(huì)作出高于生活的作品，在各方當(dāng)中尋找到溝通平衡點(diǎn)，然后在觀眾里面產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
四、結(jié)語
《小兒難養(yǎng)》傳遞出了一種樂觀積極的生活態(tài)度，撥動(dòng)了時(shí)代琴弦也溫暖了人心。這部電視劇給現(xiàn)代家庭劇的發(fā)展帶來了新的創(chuàng)作思路，其實(shí)并不是潮流一定要追逐，編輯要找到問題的核心來找到觀眾思考和關(guān)注的地點(diǎn)。只要有好的立足點(diǎn)和眼光，那么這個(gè)時(shí)代當(dāng)中還是不缺少素材的。
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