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探究拉赫瑪尼諾夫和聲的基本特征論文
論文摘要：拉赫瑪尼諾夫（S．Rachmaninov）歌曲中的和聲語(yǔ)言豐滿、復(fù)雜，充滿色彩性；他的作品遵循傳統(tǒng)，始終堅(jiān)持以三度疊王的功能和弦為基礎(chǔ)，融入各種裝飾性的手法。本文結(jié)合“拉氏”作品的相關(guān)片段，具體從一般意義上的和聲復(fù)雜化；線條因素及其基礎(chǔ)上的和聲復(fù)雜化；持續(xù)因素及其基礎(chǔ)上的和聲復(fù)雜化幾方面闡述了拉赫瑪尼諾夫和聲繼承傳統(tǒng)而不拘泥傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)而又風(fēng)格獨(dú)特的基本特征。
論文關(guān)鍵詞：和聲手法 復(fù)雜化 獨(dú)特
在群星璀璨的l9世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)大師中，謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫（S．Rachmaninov1873—1943）是一個(gè)顯赫的名字。作為作曲家，拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)，似一根紐帶，具有極強(qiáng)的俄羅斯音樂(lè)傳承性。他的身上既有與柴可夫斯基及其它俄羅斯音樂(lè)家一脈相承的浪漫主義氣息，也有德奧后浪漫主義及各種現(xiàn)代主義的思潮。
在拉赫瑪尼諾夫藝術(shù)歌 曲的鋼琴聲部中，和聲成了表達(dá)歌詞形象的重要因索。具體的說(shuō)來(lái)，其和聲特點(diǎn)主要表現(xiàn)在一般意義上的和聲復(fù)雜化、線條因索及其基礎(chǔ)上的和聲復(fù)雜化、持續(xù)因索及其基礎(chǔ)上的和聲復(fù)雜化等三個(gè)方面，下面我們就結(jié)合實(shí)際作品具體談?wù)劺宅斈嶂Z夫和聲特點(diǎn)的三個(gè)“復(fù)雜化 ”。
一、 一般意義上的和聲復(fù)雜化
一般意義上的和聲復(fù)雜化，指的是各種變化音和弦附加音和弦、外音和弦。所謂的高疊、復(fù)合和弦、四五度疊置和弦（極少數(shù)）的運(yùn)用及它們之間的進(jìn)行。這些和弦應(yīng)該說(shuō)是完全在功能的基礎(chǔ)上的色彩性豐富手段，它可以使色彩豐富、情緒更復(fù)雜、心理更敏銳、微妙。
在拉赫瑪尼諾夫的變化音和弦中，絕大部分是下屬功能組的。下屬、（Ⅳ）、Ⅱ級(jí)、Ⅵ級(jí)、Ⅶ級(jí)（重下屬）、Ⅱ，的各種變體等。還有屬功能組的變和弦 （屬七 的變化和導(dǎo)七的變化）以及中 同音組的和弦等等。如<百合 花）的前奏、尾聲，就充滿了各種下屬組的變和弦。
各種變化和弦的頻繁使用，偶爾回到主和弦，使得和聲色彩豐富，并充滿明亮之感。正如歌詞意象“柔光四溢的月亮，給百合花鍍上了銀光�！蹦菐в醒b飾音的典雅，跳躍的織體恰是 “羞澀”的百合花。而這些和聲卻恰是“泛著白光”的月亮了。降Ⅱ級(jí)的使用在歌曲中是普遍的。
這個(gè)樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，和聲高潮點(diǎn) 出現(xiàn)降Ⅱ級(jí)時(shí)，既是結(jié)構(gòu)上的終止式的一部分，又剛好抓住了歌詞中“噴泉達(dá)到頂峰”的意象，收到了極好的結(jié)構(gòu)和造型效果。
我們?cè)購(gòu)?作品<在我們每個(gè) 人心中）來(lái)看各種變 和弦的使用及其對(duì)心理刻劃，情緒變化所起的作用 。這首詩(shī)詞心理變化微妙，情緒復(fù)雜，這從題目上便可觀其一二。憂郁、悲傷、痛苦、追求、激情、歡愉都包容在復(fù)雜的歌詞中。那些“稍縱即逝的歡愉、奴役的悲傷、意志的衰退”的情感及“通往生活點(diǎn)巔峰的道路”的求索，都訴說(shuō)了“我的憂郁就是我的愛(ài)”這種知識(shí)分子式的情感。全曲的旋律用宣敘調(diào)的方式，在朗誦中將詩(shī)歌的情感及語(yǔ)氣從表面上有所揭示。而始終 以柱式和 弦織 體出現(xiàn)的和聲序進(jìn)則豐富無(wú)比，包括了各種變和聲、外音和弦及同中音系統(tǒng)的和弦。
另外一些附加音、四、五度疊置、及高疊和復(fù)合和弦在拉赫瑪尼諾夫歌曲的鋼琴中均有存在，除了有些是下面將要提及的由于線條、持續(xù) 因索而產(chǎn)生的外 ，大 多是 以色彩功 能為主來(lái)表達(dá) 歌曲的，此處也不一 一提及了。
二、線條因素及其基礎(chǔ)上的和聲復(fù)雜化
拉赫瑪尼諾夫?qū)懽鞲枨臅r(shí)期，正是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初歐洲晚期 浪漫派 達(dá)到巔峰 的時(shí)期。將和聲序進(jìn)復(fù)雜化、線條化是晚期浪漫派偏愛(ài)的手法之一。他們開(kāi)始以“橫”生“縱”來(lái)與“縱生橫”相抗衡，半音化的和聲使功能及調(diào)性 中心都瀕臨崩潰的邊緣。拉赫瑪尼諾夫受李斯特瓦格納等人的影響，和聲思維滲透了線性的邏輯。尤其到后期的歌曲作品都顯示出高度的半 音化，同時(shí)由于這種線條思維在不同聲部的發(fā)展而形成一種“線 條層 ”，而體現(xiàn)“多層復(fù)活”的特點(diǎn)。下面我們從幾個(gè)方面看看其中幾種線條因素的表現(xiàn) 。
1、平行和弦
這種方式在歌曲中所用不多，但也存在幾例。平行和弦本身體現(xiàn)出一種和聲前進(jìn)的慣性、趨勢(shì)，體現(xiàn)出一種否定功能的線性邏輯。如<你呀、我的土地>中空曠土地的描寫。
2、半音化和聲
這是拉赫瑪尼諾夫從歌曲創(chuàng)作的早期到晚期都始終使用的一種手法，體現(xiàn)出瓦格納的影響。尤其到晚期，各個(gè)聲部的半音線條更是頻繁出現(xiàn)。如我們前面舉例過(guò)的<別唱吧、美人>中的引子、尾聲，<在我們每個(gè)人心中>中的終止式等等。還有像<不協(xié)和>中的引子、尾聲及樂(lè)曲當(dāng)中的鋼琴聲部體現(xiàn) 出二度音程的核心控制，全曲自然就半音化了。我們?cè)倏?lt;什么幸福>中當(dāng)歌詞傾訴 “只愛(ài)我一個(gè)”的激情洋溢的心境時(shí)，在持續(xù)音上的半音化線條，體現(xiàn)在夾心八度和聲的連續(xù)進(jìn)行上，它造成極大 的向前的推動(dòng)力。與此同時(shí)，在低音區(qū)，還有 一個(gè)并非完全半音的自然音與半音相結(jié)合的線條。
3、其它的線條化
在拉氏的鋼琴聲部中，低音、和弦組成的各種織體除了半音化以外，其他聲部還會(huì)采用旋律連接的方式而線條化，它們不僅使和聲流暢而且形成多層結(jié)構(gòu) 。
這是 OP4—3中的一段鋼琴聲部，我們可以看出其中的三個(gè)線條，即低音半音化線條 （‘F—G一‘G—A一‘A—B一‘B一C）、對(duì)位的旋律線條、隱伏的內(nèi)聲部線條。 拉赫瑪尼諾夫有時(shí)用漂亮 的薄層線條來(lái)寫景狀物 ，抒情達(dá)意。如<小島>、<花兒枯萎了>等等。此外，在一些如弦樂(lè)四重奏 或者圣詠式的織體里，拉赫瑪尼諾夫也用簡(jiǎn) 明的聲部線條勾勒出美麗、透明的和聲輪廓。由于線條因素的關(guān)系，而使和聲經(jīng)常在和弦結(jié)構(gòu)上出現(xiàn)不規(guī)則的四、五度疊置，或者帶有復(fù)合性質(zhì)的情況。
三、持續(xù)因素及其基礎(chǔ)上 的和聲復(fù)雜化
持續(xù)音，是一個(gè)在各個(gè)時(shí)期都曾現(xiàn)的和聲手法。傳統(tǒng)和聲中基本使用主、屬持續(xù)音。在這一點(diǎn)上，拉赫瑪尼諾夫也基本沿用了傳統(tǒng)而使功能由“點(diǎn)”向“面”擴(kuò)展，但它的持續(xù)音上的和聲常常會(huì)是有更強(qiáng)的功能外的獨(dú)立性，而使和聲在和弦結(jié)構(gòu)上變得復(fù)雜難辨；另外 ，持續(xù)音還經(jīng)常與線條因素合用而形成復(fù)雜的層 次。有時(shí)隨著作品中調(diào)性的復(fù)雜，持續(xù)音的功能還不能明確判定。這些都形成了拉氏作品的一大特色，在持續(xù)因素中還值得一提的是一片和聲的持續(xù)，即前蘇聯(lián)音樂(lè)學(xué)家阿薩菲耶夫的所謂“和聲佇立不動(dòng)”的手法上。
1 、持續(xù)音
持續(xù)音的使用，是拉赫瑪尼諾夫的整體音樂(lè)創(chuàng)作的一大特色。歌曲創(chuàng)作中當(dāng)然也從鋼琴聲部顯示出這種風(fēng)格，而且在歌曲創(chuàng)作的早期、晚期始終堅(jiān)持。以主、屬持續(xù)音為主的使用保證了紛繁復(fù)雜的裝飾化和聲的傳統(tǒng)功能性質(zhì)。如<什么幸福>的結(jié)尾的一大片和聲。上聲部和聲獨(dú)立性較強(qiáng)，調(diào)性極不明確穩(wěn) 定。和弦結(jié)構(gòu)也比較復(fù)雜，屬半音化的線條和聲 ，此 時(shí)低聲部的屬持續(xù)長(zhǎng)音使功能明確，形成大的“屬功能面”并最終解決到主長(zhǎng)音。
持續(xù)音有時(shí)還以不同的音型、動(dòng)機(jī)出現(xiàn)而貫串全局，不但有統(tǒng)一作用，還具有一定的表情性質(zhì)。如<命運(yùn)>就存在這種情況，<命運(yùn)>是作者獻(xiàn)給貝多芬第五交響曲的一首歌曲，也使用了著名的“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)，這也是拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)創(chuàng)作中經(jīng)常使用的動(dòng)機(jī)。反映出復(fù)雜的政治背景下知識(shí)分子的某種惶恐、頗感壓力、而又冥冥之中有某種預(yù)感的心態(tài)。
持續(xù)音經(jīng)常與多重線條相結(jié)合，如 0P26．No4（兩次分手>；有的還與半音線條、平行和弦相合，如 0P26．No7<給孩子>。
持續(xù)音的使用有時(shí)達(dá)到幾乎全曲建立在主持續(xù)音上的程度，如 OPI4．№9<她正美麗）、OPI4．№5<夏夜）（只有小節(jié)不在）、OPI4．№10及 OP21—2<在新墳旁）（只有l(wèi)小節(jié)不在）。
2、持續(xù)的和聲語(yǔ)匯
在一定意義上，在一段時(shí)間里，某個(gè)和聲的持續(xù)不斷使用，是拉赫瑪尼諾夫的一大特色。他經(jīng)常用這種手法來(lái)“描繪寂靜、夜寐的大自然和它似動(dòng)非動(dòng)的境界�！边@種和聲手法即是 “有 時(shí)長(zhǎng)久在同一和弦的幾個(gè)音上蕩漾；有時(shí)插入幾個(gè)局外的音．有時(shí)又以兩個(gè)毗鄰和弦中的幾個(gè)音不斷交替的手法造成原地踏步，踟躕不前的印象�！比纾ǘ∠慊ǎ┲蠥段的音型 。
這段音樂(lè)是建立在。A和弦基礎(chǔ)上附加五聲性的外音有時(shí)又融入。E和弦的幾個(gè)音 ，這些反復(fù)“佇立不動(dòng)”的分解和弦顯得清新、典雅，使清晨的丁香花的形象躍然紙上。
�。ㄔ谖业拇扒埃┲忻鑼懘巴饷谰暗脑�(shī)意時(shí)，作者的整個(gè)a段也都是基本上E．和弦上，配之以固定的音型。
�。ㄓH愛(ài)的，我們離開(kāi)）中“故鄉(xiāng)林中靜地”的描寫也用了一段的A和弦，當(dāng)中間或插入一個(gè)其它 的和弦，之后很快又回到A。
�。ń渲福┑� A段也全部籠罩在 E．和弦上，顫音式的外音讓和聲在靜止中賦予動(dòng)感。
（深夜）中，寧?kù)o的夜晚的深遠(yuǎn)意境描寫在 a、a段顯得非常貼切，這兩段和聲極為簡(jiǎn)潔。它僅通過(guò) Am及 Dm兩個(gè)和弦的固定音型化交替，收到了言簡(jiǎn)意賅的效果。
四、結(jié)語(yǔ) ：
作為表達(dá)歌詞形象的重要手段，在拉赫瑪尼諾夫歌曲的鋼琴聲部中，和聲手法在心理、情緒、色彩、意境的表達(dá)中起著決定性作用。
從音響感知的角度來(lái)說(shuō) ，拉赫瑪尼諾夫歌曲中的和聲語(yǔ)言好象非常豐滿、復(fù)雜，充滿色彩性。事實(shí)上，無(wú)論他的和弦結(jié)構(gòu)、聲部層次及變化音體系如何繁雜，其和聲進(jìn)行還是遵循“傳統(tǒng)”二字。他并沒(méi)有 隨波 逐流地 探索 嶄新 的和聲手法與體系，而是堅(jiān)持以三度疊置的功能和聲為基礎(chǔ)，融入各種裝飾性的手法。如晚期浪漫主義的半音體系、線條因素以及他本人在詞性擴(kuò)張、色彩豐富方面偏愛(ài)的手法等等。他的和聲繼承傳統(tǒng)而不拘泥傳統(tǒng)，博采眾長(zhǎng)而又風(fēng)格獨(dú)特。
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