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貓劇劇情及形式分析論文
一、"通俗化"藝術(shù)化的音樂(lè)形式
首先，通俗化的樂(lè)曲貫串音樂(lè)劇始終〈通俗樂(lè)曲的一大優(yōu)點(diǎn)就是通俗易懂，為普通觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn).聽(tīng)通俗歌曲時(shí)，觀眾不必如聽(tīng)歌劇那樣神情嚴(yán)肅’一本正經(jīng)，可以在輕松愉悅的氛圍中完成對(duì)整部音樂(lè)劇的欣賞〈在音樂(lè)劇貓中，無(wú)論是略呈古典風(fēng)格的樂(lè)曲，還是稍具爵士風(fēng)的歌唱；無(wú)論是動(dòng)感十足的搖滾樂(lè)曲，還是極具抒情氣質(zhì)的歌曲，無(wú)不是以通俗的藝術(shù)形式呈現(xiàn)給觀眾〈觀眾所面對(duì)的并不是高不可攀的?高雅?藝術(shù)，而是為他們所喜愛(ài)的能夠欣然接受的通俗藝術(shù)〈也正是這樣縮短了藝術(shù)與群眾的距離，從而使音樂(lè)劇贏得了更多的觀眾，也造就了它在大眾舞臺(tái)上的經(jīng)久不衰.
其次，這些通俗化的樂(lè)曲具有極高的藝術(shù)水平和較強(qiáng)的藝術(shù)感染力〈這部音樂(lè)劇是英國(guó)著名音樂(lè)劇作曲家安德魯洛依德韋伯的著名作品，除貓之外，他還創(chuàng)作了星光快車m劇院魅影[及耶穌基督巨勘等影響廣泛的著名音樂(lè)劇作品，并曽為5!!/年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作會(huì)歌?生命之友<靈活運(yùn)用古典’通俗’爵士’搖滾等多種音樂(lè)風(fēng)格，做到音樂(lè)上的雅俗共賞是安德魯洛依德韋伯音樂(lè)創(chuàng)作的突出特點(diǎn)〈音樂(lè)劇貓同樣體現(xiàn)了韋伯創(chuàng)作的這些特點(diǎn)，其中尤以歌曲回憶最具代表性
回憶是這部音樂(lè)劇的主打歌曲，旋律優(yōu)美’極富抒情氣質(zhì)，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力〈這首樂(lè)曲被安置在落魄孤寂的魅力貓□□格里澤貝拉的演唱中〈格里澤貝拉年輕時(shí)是貓族里最有魅力的母貓，曽因厭倦貓族的生活而到外面闖蕩，當(dāng)她嘗盡世態(tài)炎涼再次回到貓族的時(shí)候，已經(jīng)變成一只邋遢骯臟，遭人唾棄的老貓了〈她渴望升入天堂卻倍受眾貓冷遇，在此情形下她演唱了這首歌曲，深情的歌曲重新感動(dòng)了貓族并一致推選她升入天堂〈回憶□是一首三段體曲式結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲〈樂(lè)曲首段的旋律憂郁而孤寂’輕柔而連貫，這與中段低音區(qū)旋律的低沉凄苦形成對(duì)比，推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展并豐富著樂(lè)曲的表現(xiàn)力〈當(dāng)中段低沉的感情傾訴過(guò)后，樂(lè)曲首段極富抒情的旋律再次出現(xiàn)，情感已經(jīng)從樂(lè)曲開(kāi)始對(duì)往日的凄美回憶逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)美好未來(lái)的渴望<據(jù)載這首備受人們喜愛(ài)的當(dāng)代經(jīng)典歌曲??被全球Js-多位各類藝術(shù)家錄制并演唱達(dá)/--多次，唱片現(xiàn)有5a種語(yǔ)言’aJ個(gè)版本，總銷量超過(guò)J--萬(wàn)張〈&除歌曲回憶之外g貓劇的其它音樂(lè)也是可圈可點(diǎn)，劇中穿插出現(xiàn)的多種不同音樂(lè)風(fēng)格的樂(lè)曲或歌曲無(wú)不給人以美的娛樂(lè)和享受，體現(xiàn)了韋伯音樂(lè)創(chuàng)作的高超水平〈據(jù)統(tǒng)計(jì)…貓劇的百老匯原版錄音帶銷量已逾，并獲得5!83年格萊美最佳演出錄音獎(jiǎng).…可以說(shuō)聆聽(tīng)這些樂(lè)曲，既是一種娛樂(lè)，更是一種美的享受再次P貓劇中音樂(lè)的一大特點(diǎn)是借劇中貓的歌唱表達(dá)人類的思想感情〈因而在面對(duì)舞臺(tái)上貓們的表演時(shí)，我們并不感到陌生，反而對(duì)這群小生靈有種?心有靈犀一點(diǎn)通??的親切感.在貓]劇中，形形色色的貓用歌曲和舞蹈講述自己的故事占據(jù)了該劇音樂(lè)的很大篇幅，仿佛這些歌曲是各種各樣貓的獨(dú)白，而事實(shí)上，這些形形色色的貓也正象征著形形色色的人，每只貓的歌曲事實(shí)上是它所象征的人的內(nèi)心靈魂的音樂(lè)〈這正是貓劇對(duì)劇本原型□擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)有所超越的地方.貓劇巧妙地將舞臺(tái)上貓的形體與與貓背后所表現(xiàn)的人的心靈聯(lián)系起來(lái)，并借助音樂(lè)將它所表現(xiàn)的內(nèi)容直接傳達(dá)給觀眾〈更為重要的是卩貓劇主創(chuàng)者獨(dú)具匠心添加的音樂(lè)與舞蹈使原本平淡的劇本剎時(shí)'活了起來(lái)，不僅將劇本原有的內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致，而且通過(guò)音樂(lè)與舞蹈使其在情感表現(xiàn)上提高到了前所未有的高度，由此舞臺(tái)上的貓與舞臺(tái)下觀眾的心靈緊密相連’息息相通.
在某種意義上講卩貓劇是從貓的視角來(lái)映射出人的品性〈對(duì)此，作曲家韋伯巧妙地運(yùn)用音樂(lè)將它活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來(lái)〈比如大肥貓??巴斯朵夫約翰??所唱的一段自白，描述自己如何吃’如何睡’如何無(wú)所事事，得意傲慢之情溢于言表，它象征社會(huì)上整日好吃懶做’無(wú)所事事卻身居高位’傲慢不群的一類人從音樂(lè)史的角度來(lái)看，能夠這樣赤裸裸刻畫(huà)某類人物灰色心理的音樂(lè)是很少見(jiàn)的，因而這也可看作貓劇中音樂(lè)的一個(gè)特點(diǎn)和長(zhǎng)處.
二、"性格化"劇情化的舞蹈形式
觀賞過(guò)貓劇的人們都知道，在這部音樂(lè)劇中，既有高雅優(yōu)美的芭蕾舞，又有熱烈’瀟灑的踢踏舞’爵士舞，而且這些舞蹈都能夠根據(jù)劇情需要，各盡其長(zhǎng)，運(yùn)用得恰到好處〈例如在開(kāi)場(chǎng)時(shí)，由年輕天真的白貓維克多利亞跳起的獨(dú)舞..請(qǐng)到杰里科舞會(huì)來(lái)"運(yùn)用了芭蕾的形式〈那優(yōu)美’舒展又頗有貓的性格的舞蹈，將白貓維克多利亞天真’可人的性格細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)〈而在表現(xiàn)愛(ài)搞惡作劇’對(duì)異性魅力十足的貓?zhí)m塔塔格時(shí)，則運(yùn)用了一段爵士風(fēng)格的舞蹈〈瀟灑’熱烈而又性感的舞蹈將蘭塔塔格的妖媚性格表現(xiàn)地淋漓盡致〈當(dāng)常給貓家族惹麻煩的搗蛋鬼小組蒙哥杰瑞和蘭普利第澤上場(chǎng)時(shí)，他們帶給觀眾的則是一段歡快幽默的雙人舞，這與他們的身份與調(diào)皮的性格正好吻合，兩個(gè)舞蹈演員默契配合，將貓的調(diào)皮可愛(ài)演繹的活靈活現(xiàn).
這些舞蹈既深入挖掘了貓的特性，又儼然是借貓的品性來(lái)展現(xiàn)人的魅力，但無(wú)不讓人得到美的享受〈正如慕羽在其著作中所述：音樂(lè)劇貓的舞蹈成分較重，編舞吉麗安林恩希望每個(gè)貓角色的動(dòng)作都顯露獨(dú)特的個(gè)性〈關(guān)鍵的關(guān)鍵是讓觀眾從貓的舉手投足窺見(jiàn)人的俯仰行止〈□□整部劇中的舞蹈場(chǎng)面詫紫娟紅，紛然雜陳：有群貓胚打的寫(xiě)生畫(huà)面，有p-年代百老匯風(fēng)格的諧諺模仿，有哀怨的芭蕾舞的流風(fēng)遺韻，有性感的爵士舞的激情演釋〈或通俗或古典，或舊或新，或嬉皮或優(yōu)雅，令人目不暇接’但又交相輝映〈這全是因?yàn)榫幬鑼?duì)創(chuàng)作目標(biāo)把握準(zhǔn)確<這個(gè)目標(biāo)就是刻畫(huà)貓的性格〈而貓的性格，據(jù)導(dǎo)演和編舞說(shuō)，又是對(duì)前來(lái)觀看貓劇的人類性格的影射.
另外卩貓劇中舞蹈的娛樂(lè)性和感染力也是吸引觀眾的一個(gè)重要因素〈劇中，編舞吉麗安林恩運(yùn)用了喜愛(ài)大眾的芭蕾’爵士’踢踏等不同的舞蹈風(fēng)格，使觀眾在欣賞劇情的同時(shí)得到感官上的愉悅與滿足〈除此之外，單人舞’雙人舞’群舞等不同舞蹈形式的變換與舞臺(tái)布景的更替使得劇中的舞蹈樣式豐富而富有較強(qiáng)的感染力.
三、結(jié)語(yǔ)
在貓劇的實(shí)際演出中，精致的音樂(lè)’舞蹈’劇情和舞美包裝的完美結(jié)合以強(qiáng)烈的沖擊力俘獲了觀眾，取得了極佳的現(xiàn)場(chǎng)效果：十足貓味的舞蹈讓觀眾感受到異族生靈的氣息；頗富人性化的音樂(lè)又深深打動(dòng)著觀眾的內(nèi)心；舞蹈’音樂(lè)’布景緊密相連，熔匯成一股巨大的合力，使得觀眾如醉如癡，舞臺(tái)上下同歌共舞同悲同喜〈而能取得如此長(zhǎng)演不衰’場(chǎng)場(chǎng)火爆的佳績(jī)貓劇中迷人的音樂(lè)與舞蹈，無(wú)疑正是其得以成功的真正魅力所在.
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