戲曲唱腔在民族聲樂的運(yùn)用論文
【摘要】在中國五千年的歷史文化傳承中，戲曲文化是一個(gè)獨(dú)特的存在，其優(yōu)美的唱腔、精美的唱詞、深遠(yuǎn)的氣韻承載了戲曲文化的精髓，并逐漸得到了世界的認(rèn)可和關(guān)注。戲曲唱腔是在總結(jié)民謠、民曲、說唱等藝術(shù)的基礎(chǔ)上形成的，因此，與現(xiàn)代的民族聲樂有著深刻的聯(lián)系�；诖�，本文從戲曲唱腔的特點(diǎn)出發(fā)，對(duì)其在民族聲樂中的運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)單探討。
【關(guān)鍵詞】戲曲唱腔；特點(diǎn)；民族聲樂；運(yùn)用
中國戲曲文化類型多樣、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，它在發(fā)展中不僅廣泛吸收了民謠、民曲、說唱等藝術(shù)，更是在現(xiàn)代音樂發(fā)展中保持特色，借鑒經(jīng)驗(yàn)，讓傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)。民族聲樂是現(xiàn)代音樂發(fā)展中的重要分支，其在文化源頭上與戲曲有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，從傳統(tǒng)的戲曲唱腔中借鑒經(jīng)驗(yàn)，能夠進(jìn)一步凸顯聲樂發(fā)展的民族性，并不斷探究聲樂藝術(shù)發(fā)展的新路徑�！白终粓A”是吸取唱腔的精髓，而民族聲樂在借鑒的過程中可以從這兩方面入手，不斷完善吐字、腔調(diào)等方面的表達(dá)形式。
一、戲曲唱腔咬字吐字技巧在民族聲樂中的運(yùn)用
“字正”是戲曲唱腔咬字吐字、技巧的關(guān)鍵，即唱詞發(fā)音要準(zhǔn)、吐字要清，確保聽眾能夠準(zhǔn)確區(qū)別，避免模糊混淆。民族聲樂在吐字方面與戲曲唱腔大同小異，因此，從戲曲唱腔進(jìn)行借鑒經(jīng)驗(yàn)也是順其自然的。在戲曲藝術(shù)中，演員需要通過唱詞的“說”和肢體動(dòng)作的“演”共同完成藝術(shù)創(chuàng)作，其中“說”就是吐字發(fā)音，這是表達(dá)戲曲情節(jié)的關(guān)鍵，而音節(jié)作為發(fā)音中的重點(diǎn)，其在節(jié)奏、韻律上的特點(diǎn)必須得以體現(xiàn)。在民族聲樂藝術(shù)中，我們要想弄清吐字發(fā)音技巧就應(yīng)該對(duì)“唱什么”形成明確的定義，一些演唱者受當(dāng)前流行音樂的影響對(duì)于民樂的發(fā)音吐字存在誤區(qū)。民樂中在音節(jié)處理上一方面要保證單個(gè)字清晰準(zhǔn)確，另一方面還應(yīng)該確保音節(jié)之間連貫清楚，避免出現(xiàn)突然截?cái)嗷蚰：磺宓膯栴}，這種吐字技巧與戲曲唱腔中的“運(yùn)字”不謀而合。在戲曲中，音節(jié)的處理抑揚(yáng)頓挫，極具韻律，給人一種獨(dú)特聽覺享受，因此，民族聲樂對(duì)戲曲唱腔的借鑒不僅能夠提高表演者的吐字發(fā)音效果，還能夠豐富聲樂的藝術(shù)效果。當(dāng)然，借鑒并不意味著全盤吸收，如戲曲唱腔中對(duì)“四聲”的處理比較特殊，這也是戲曲的'獨(dú)特之處，民族聲樂則不能盲目照搬，而是應(yīng)根據(jù)自身音樂特色進(jìn)行甄別、篩選。在戲曲藝術(shù)中，保持綿延順暢的呼吸能夠確保唱腔穩(wěn)定，發(fā)音準(zhǔn)確，民族聲樂對(duì)呼吸也有著同樣的要求，一直以來腹式呼吸是民族聲樂中運(yùn)用比較廣泛的一種呼吸方法，這種呼吸方法雖然能夠保證氣息的平穩(wěn)，但也會(huì)由于腹腔控制氣息，使得呼吸缺乏靈活性，出現(xiàn)聲音沉著、滯澀等問題，甚至給人一種緊迫、壓抑感覺。在借鑒吸取唱腔的過程中，民族聲樂可以積極學(xué)習(xí)胸腹式呼吸法，胸腹式呼吸能夠利用胸腔、小腹共同控制氣息，即所謂的“氣沉丹田”，讓呼吸運(yùn)動(dòng)更加自如，從而使聲音更加輕盈，呼吸更加順暢、綿長(zhǎng)，給人一種平穩(wěn)、舒適的聽覺享受。
二、戲曲唱腔中潤腔藝術(shù)在民族聲樂中的運(yùn)用
在戲曲藝術(shù)中，“腔圓”則是要求表演者能夠?qū)⒊~生動(dòng)地表現(xiàn)出來，情感飽滿、腔調(diào)圓潤，為聽眾帶來一種悅耳舒適的聽覺體驗(yàn)，這其中潤腔就是戲曲演唱中常用的表現(xiàn)技巧，在民族聲樂表演中同樣如此，讓演唱充滿情感，凸顯藝術(shù)感染力是每一個(gè)表演者都希望達(dá)到的境界，因此，民族聲樂通過對(duì)戲曲唱腔中潤腔技巧的借鑒，一方面能夠增強(qiáng)作品的情感內(nèi)涵，讓聲樂藝術(shù)更加生動(dòng)、靈活；另一方面也為民族聲樂的技巧創(chuàng)新提供了新的思路。具體來講，戲曲唱腔中潤腔藝術(shù)在民族聲樂中的運(yùn)用可以從以下幾點(diǎn)進(jìn)行分析：第一，修飾性的潤腔，即利用波音、倚音等技巧對(duì)延長(zhǎng)的音節(jié)進(jìn)行修飾，以凸顯作品中獨(dú)特的情感，例如民族聲樂中感情比較平緩柔和的曲子，可以利用波音進(jìn)行處理，讓唱腔更加平滑、細(xì)膩，而對(duì)于情感激昂的曲子，則可以利用倚音的技巧，將腔調(diào)依托于唱詞，利用唱詞的聲勢(shì)凸顯出作品的情感；第二，節(jié)奏性潤腔，在中國傳統(tǒng)戲曲曲目中，很少有一個(gè)作品通篇只保持一種節(jié)奏，通常都會(huì)利用不同的節(jié)奏來表現(xiàn)曲目中情節(jié)的變化等。因此，在民族聲樂中，演唱者也可以借鑒這種潤腔手法，根據(jù)不同段落感情的起伏，對(duì)唱腔的節(jié)奏進(jìn)行轉(zhuǎn)變，讓樂曲的表達(dá)呈現(xiàn)出層次性，并在高低起伏的節(jié)奏中引導(dǎo)聽眾進(jìn)入情境；第三，音樂型潤腔，即借鑒戲曲中的情感表現(xiàn)，在民族聲樂中融入主觀體驗(yàn)，例如在情感基調(diào)悲憤的曲目中融入“哭腔”等，從而達(dá)到帶動(dòng)聽眾情感，強(qiáng)化音樂藝術(shù)感染力，提高表現(xiàn)效果的目的。
三、結(jié)束語
總之，中國傳統(tǒng)戲曲在五千年的歷史積淀中形成了成熟且穩(wěn)定的唱腔，將其運(yùn)用到民族聲樂中來，不僅能夠?yàn)檠莩咛峁╈`活的吐字、發(fā)聲技巧，還能夠不斷豐富民族聲樂的內(nèi)容層次，豐富聲樂表達(dá)情感，進(jìn)而凸顯聲樂藝術(shù)的民族特色。
參考文獻(xiàn)
[1]李淑明,陳陽.戲曲唱腔在民族聲樂中的運(yùn)用[J].山東理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2016.
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