試析美國深夜電視談話節(jié)目的核心要論文
2010年春節(jié)，鳳凰衛(wèi)視與東方衛(wèi)視推出了周立波主持的《壹周立波秀》，雖然只有短短六期，但是這檔節(jié)目卻受到觀眾的歡迎，同年8月，東方衛(wèi)視又繼續(xù)推出《壹周立波秀2》，同樣獲得了當時全國收視率排名第三的不俗成績。對于大多數(shù)普通中國觀眾而言,《壹周立波秀》中主持人周立波的“清口”表演加上名人訪談的節(jié)目形態(tài)是非常新鮮的，但是熟悉美國電視節(jié)目的人一眼就能看出，《壹周立波秀》的形態(tài)并非原創(chuàng)，而是模仿了美國深夜電視談話節(jié)目（Late-nighttalkshow)的樣式。
美國電視談話節(jié)目可以分為日間談話節(jié)目和深夜電視談話節(jié)目兩類。與《奧普拉?溫弗瑞節(jié)目》（OprahWinfreyShow)等日間電視談話節(jié)目相比，深夜電視談話節(jié)目在形態(tài)上是獨特的：節(jié)目時長約為30分鐘，分為三個部分。第一部分是主持人的喜劇表演，也可稱為“獨角戲”表演。在演播室內(nèi)，主持人面對現(xiàn)場觀眾講上一連串笑話，或者進行各種別出心裁的搞笑表演。第二部分是主持人與嘉賓的訪談，被邀請的嘉賓通常是名人與明星，主持人與嘉賓之間的談話一般以談?wù)摷钨e的趣事為主題，主持人語言風(fēng)趣幽默，現(xiàn)場往往笑聲不斷。第三部分是樂隊表演。通常是剛出新唱片的樂隊在現(xiàn)場演唱自己的主打曲目。另外，深夜電視談話節(jié)目的播出時間一般被安排在23:00以后。顯然，在形態(tài)上，喜劇性的表演是深夜電視談話節(jié)目區(qū)別于日間談話節(jié)目的標志。
那么，深夜電視談話節(jié)目的喜劇表演傳統(tǒng)是如何形成的，它的核心要素是什么？這些問題也許對深入認識美國深夜電視談話節(jié)目以及對我們電視節(jié)目形態(tài)創(chuàng)新不無裨益。
一、美國深夜電視談話節(jié)目喜劇表演傳統(tǒng)的形成
美國最早的一檔深夜電視談話節(jié)目是創(chuàng)辦于1954年的《今夜》（Tonight)。對于這檔節(jié)目的緣起，美國電視研究專家伯納德?蒂姆伯格是這樣記述的：“帕特?韋弗（即SylvesterWeaver，時任NBC副總裁)對《今夜》節(jié)目的最初構(gòu)想是將其做成一檔類似《今曰》(Today)的融合資訊、公眾服務(wù)與娛樂等元素的深夜節(jié)目，再加上之前播出的深夜娛樂綜藝節(jié)目《百老匯招待會》（BroadwayOpenHouse)中的某些元素。但是《今夜》的第一位主持人斯蒂夫?艾倫卻努力帶著節(jié)目朝即興喜劇的方向發(fā)展�！雹儆纱丝梢姡沟俜�?艾倫是深夜電視談話節(jié)目喜劇表演傳統(tǒng)的奠基人。
斯蒂夫?艾倫對喜劇表演情有獨鐘。當他開始從事廣播電臺工作時，他主持的節(jié)目就采用了喜劇表演加上音樂的模式。后來他在節(jié)目中又逐漸加入更多的談話元素，并開創(chuàng)了在錄音間里引入現(xiàn)場聽眾的節(jié)目制作模式。在一期節(jié)目中，原先預(yù)定參加節(jié)目的嘉賓沒有到場，斯蒂夫?艾倫便拿著話筒走到現(xiàn)場聽眾中與他們展開了即興的交談，這也開了廣播節(jié)目中主持人與現(xiàn)場聽眾進行互動的先河。后來，當斯蒂夫?艾倫進入電視臺并有機會按照自己的想法主持、制作節(jié)目時，他把在主持廣播節(jié)目時創(chuàng)造的節(jié)目模式移植到電視節(jié)目中，于是便有了與帕特?韋弗初衷并不相同的《今夜》。斯蒂夫?艾倫在主持《今夜》時，將節(jié)目樣式打造為由主持人的獨角戲、明星訪談、觀眾參與、演播室外的喜劇表演片段、音樂表演等若干環(huán)節(jié)組成,同時還創(chuàng)造了模仿劇場報幕員報幕的節(jié)目開場樣式,以及“街頭采訪”等被后來的深夜電視談話節(jié)目乃至其他娛樂節(jié)目經(jīng)常采用的手段。
在斯蒂夫?艾倫之后，杰克?帕（JackPaar)繼續(xù)發(fā)展《今夜》的喜劇表演模式。杰克?帕有著更為出色的喜劇表演才能。他是作為專業(yè)的“Stand—upcomedy”演員出名的，因此在主持深夜電視談話節(jié)目時，他能夠十分輕松自如地進行獨角戲表演，個人的喜劇表演風(fēng)格也更為突出。在斯蒂夫?艾倫主持時，節(jié)目中的喜劇表演元素是多種多樣的，杰克?帕則使“說”這一元素真正成為節(jié)目的核心。
“Stand-upcomedy”是一種深受美國人喜愛的舞臺喜劇表演形式，其受歡迎程度類似相聲在中國的地位。在形態(tài)上，“Stand-upcomedy”與中國的“單口相聲”較為相似，是由一位表演者直接面對觀眾講述若干個喜劇段子。在表演中，有的表演者也會借助一些小道具甚至魔術(shù)表演來加強表演的趣味性�！癝tand—upcomedy”對表演者的要求極高，因為這種表演與觀眾的互動性非常強，表演者必須具備中國相聲所說的“現(xiàn)掛”的能力，能夠根據(jù)現(xiàn)場氣氛的變化調(diào)整表演策略，或是在某些突發(fā)狀況下能夠巧妙地化解觀眾的負面反應(yīng)。在美國，有很多專門表演“stand—upcomedy”的俱樂部和酒吧，觀眾可以在這些地方觀看演出，有的酒吧還允許觀眾上臺表演。很多喜劇演員都經(jīng)過了小酒吧的歷練，積累了豐富的經(jīng)驗后才逐漸成名。
在杰克?帕之后，深夜電視談話節(jié)目的主持人基本上都是有過“stand—upcomedy”表演經(jīng)驗的喜劇演員或創(chuàng)作喜劇段子的喜劇作家。有一些主持人即使在主持深夜電視談話節(jié)目已經(jīng)很出名的時候也仍然堅持在俱樂部或劇院里演出。顯然，深夜電視談話節(jié)目主持人與其他節(jié)目主持人不太一樣，他們必須有高超的喜劇表演天賦和豐富的舞臺喜劇表演經(jīng)驗，主持人表演水平的高低直接決定著節(jié)目的質(zhì)量。
不過，深夜電視談話節(jié)目的持久發(fā)展卻不能僅僅依靠主持人，因為主持人并不能創(chuàng)作出維持節(jié)目長期發(fā)展的大量喜劇，因此在深夜電視談話節(jié)目中還需要有喜劇作家參與節(jié)目創(chuàng)作。在斯蒂夫?艾倫時代，為節(jié)目提供創(chuàng)意的喜劇作家還較少，只有兩位，而到了20世紀80年代，大衛(wèi)?萊特曼主持《今夜》時，節(jié)目中的喜劇作家數(shù)量已經(jīng)發(fā)展到了12位。喜劇作家們不斷創(chuàng)作出新的笑話以及各種喜劇表演創(chuàng)意，主持人則憑借出色的表演才能把這些事先準備好的創(chuàng)意、內(nèi)容表現(xiàn)得像現(xiàn)場靈機一動產(chǎn)生的即興創(chuàng)作，二者互相配合、互相促進,深夜電視談話節(jié)目才有了長久的生命力。
了解了美國深夜電視談話節(jié)目與美國傳統(tǒng)舞臺喜劇表演“stand—upcomedy”的淵源，我們在看到主持人的獨角戲表演時才不會驚訝于它為何會迥異于其他電視談話節(jié)目形態(tài)，而深夜電視談話節(jié)目中演播室為何布置得像劇場一樣，以及在演播室中為何會有現(xiàn)場伴奏的樂手等問題也就有了合理的解釋。
二、名人訪談中喜劇效果的營造
在主持人獨角戲表演之后的名人訪談部分雖然與“stand-upcomedy”并沒有直接關(guān)聯(lián),但由于深夜電視談話節(jié)目主持人的喜劇表演特性，這一部分也不可避免地帶上了強烈的喜劇色彩。在深夜電視談話節(jié)目中，主持人與嘉賓的談話特別追求令觀眾發(fā)笑的效果，主持人說話風(fēng)趣詼諧，嘉賓通常也會迎合節(jié)目的需要主動講一些自己的趣事或笑話。在有的深夜談話節(jié)目中，為了追求喜劇效果，主持人與嘉賓甚至還會配合表演一些戲劇性強烈的場景，例如爭吵、嘉賓憤然離場等。如ABC播出的由吉米?金摩主持的《吉米夜現(xiàn)場》(JimmyKimmelLive)節(jié)目，曾經(jīng)精心策劃了一系列圍繞明星馬特?達蒙的喜劇創(chuàng)意。開始時，吉米在多期節(jié)目中常常開影星馬特?達蒙的玩笑，屢屢以無厘頭的“馬特，抱歉，節(jié)目時間沒了”作為自己的口頭禪。然后，馬特?達蒙被吉米邀請到一期節(jié)目中做嘉賓。在談話中，吉米詳細地介紹了馬特在電影表演上取得的成就，當馬特?達蒙想要開始發(fā)表言論時，吉米卻將前述那句“馬特，抱歉，節(jié)目時間沒了”的口頭禪搬了出來。這時，馬特?達蒙的怒火再也忍不住了，在現(xiàn)場破口大罵并且憤然離場。當觀眾們熱烈地議論馬特?達蒙的“失態(tài)”表現(xiàn)時，節(jié)目組和ABC卻出來澄清，說這是事先精心策劃好的現(xiàn)場“演出”，并非真實事件。這一系列“假作真時真亦假”的策劃充分說明了深夜電視談話節(jié)目中的嘉賓訪談部分具有與其他談話節(jié)目不同的特點，即它往往為了創(chuàng)造出喜劇效果而把表演性放在第一位，真實性放在第二位。因此，觀眾在看深夜電視談話節(jié)目時，不能把嘉賓所講的故事或表現(xiàn)過于當真，一笑而過才是正確的娛樂態(tài)度。
三、喜劇表演與社會諷諫
不過，我們也要看到，如今，美國深夜電視談話節(jié)目中的喜劇表演并不僅僅是純?yōu)閵蕵范鴬蕵返南财�，而是涉及社會生活中各個方面的話題，并與現(xiàn)實緊密相連。正如有學(xué)者所說，它“敢于觸及所有嚴肅和敏感的話題，甚至可以說以這類話題作為主體內(nèi)容”②，對政治尤其是對包括總統(tǒng)在內(nèi)的政壇人物進行冷嘲熱諷，已經(jīng)成為美國深夜電視談話節(jié)目的重頭戲，大到政治決策，小到政壇人物們的穿著打扮、舉手投足，節(jié)目的主持人都會用犀利的諷刺和各式各樣的玩笑來表達自己的立場和觀點，而電視機前的觀眾除了在哈哈大笑中釋放現(xiàn)實的壓力外，也獲得另外一種觀察政治的視角。然而，這種對現(xiàn)實和政治進行諷刺的自由并不是深夜電視談話節(jié)目誕生伊始就擁有的，它是經(jīng)過很多主持人的奮斗并歷經(jīng)了社會變革后才實現(xiàn)的。
20世紀50年代，美國的.電視節(jié)目觀念普遍保守，因為電視網(wǎng)承受著來自廣告商或政府監(jiān)督的壓力，這二者都希望電視節(jié)目盡量避免觸及現(xiàn)實中的尖銳問題。因此，那個時期的深夜電視談話節(jié)目受到的限制也很多。到20世紀60年代，一些深夜電視談話節(jié)目突破限制，將那些前衛(wèi)、獨立思考、敢于挑戰(zhàn)普通成見的聲音帶入到節(jié)目中。如CBS的格里芬邀請了很多持反越戰(zhàn)立場的著名人士如艾比?霍夫曼、戈爾?維達爾、簡?方達等到自己的節(jié)目中發(fā)表反戰(zhàn)觀點。ABC的迪克?卡維特也邀請了當代一些重要的作家、思想家到節(jié)目中，就反戰(zhàn)、同性戀等社會、文化現(xiàn)象發(fā)表獨立見解。這些深夜電視談話節(jié)目主持人的抗爭，使得深夜電視談話節(jié)目不再是僅僅追求逗人發(fā)笑的消遣品，而成為有歷史意味的積極推動社會現(xiàn)實變革的參與者。經(jīng)歷了20世紀60年代各種思潮、社會運動的洗禮,美國深夜電視談話節(jié)目的主持人獲得了較大的自由并逐漸形成了對社會現(xiàn)實進行冷嘲熱諷的傳統(tǒng)。
四、國內(nèi)對美國深夜電視談話節(jié)目的移植
20世紀90年代中后期以來，我國興起了電視談話節(jié)目的熱潮，美國的電視談話節(jié)目成為國內(nèi)電視談話節(jié)目復(fù)制、借鑒的榜樣，深夜電視談話節(jié)目也不斷被引進國內(nèi)。東方衛(wèi)視的《東方夜譚》、央視的《今晚》以及2010年開始播出的《壹周立波秀》都是國內(nèi)電視界先后模仿美國深夜電視談話節(jié)目樣式制作出的節(jié)目。在這些節(jié)目中，《壹周立波秀》是真正認識到了美國深夜電視談話節(jié)目的特質(zhì)并成功進行本土化的代表。
首先，美國深夜電視談話節(jié)目是依托于美國文化中深厚的舞臺喜劇表演傳統(tǒng)產(chǎn)生的，觀眾熟悉其喜劇表演方式，表演者與觀眾之間早已形成了默契。國內(nèi)電視界對美國深夜電視談話節(jié)目與舞臺喜劇表演傳統(tǒng)之間的密切關(guān)系起初并未有充分的認識，《東方夜譚》和《今晚》都沒有自覺地從相聲等中國傳統(tǒng)的舞臺喜劇表演中吸取營養(yǎng)�！兑贾芰⒉ㄐ恪分兄芰⒉ǖ摹扒蹇凇北硌菔菑纳虾鹘y(tǒng)的滑稽戲、中國傳統(tǒng)的單口相聲發(fā)展而來的，而且進行了長期的舞臺實踐。
其次，美國深夜電視談話節(jié)目主持人都有豐富的舞臺表演經(jīng)驗或喜劇創(chuàng)作經(jīng)驗，有自己獨特的表演風(fēng)格，是節(jié)目的靈魂所在�！稏|方夜譚》的主持人劉儀偉與《今晚》的主持人高博都有一定的幽默感和喜劇表演意識，但他們都還談不上形成自己獨特的喜劇表演風(fēng)格。相比之下，周立波的舞臺表演經(jīng)驗豐富，已經(jīng)形成了很成熟的喜劇表演風(fēng)格，確實成為節(jié)目的核心。
再次，美國深夜電視談話節(jié)目中的喜劇性諷刺通常是針對社會現(xiàn)實的�！兑贾芰⒉ㄐ恪芬泊竽懙貙χ袊爽F(xiàn)實生活中的一些問題進行了諷刺，相比其他節(jié)目而言稱得上是有很大的突破了。
不過，雖然有《壹周立波秀》這樣的成功移植范例，總體而言，國內(nèi)的深夜電視談話節(jié)目數(shù)量仍然非常稀少，一個主要原因是國內(nèi)喜劇創(chuàng)作人才缺乏。美國的深夜電視談話節(jié)目有大量喜劇創(chuàng)作人才為其服務(wù)，每個節(jié)目都有多位擅長寫笑話的喜劇作家組成創(chuàng)作群體，他們負責寫出主持人在獨角戲表演部分的笑話腳本以及訪談部分的提問，為節(jié)目貢獻喜劇創(chuàng)意。在這一點上，國內(nèi)的深夜電視談話節(jié)目差距較大，喜劇創(chuàng)作人才的缺乏導(dǎo)致喜劇創(chuàng)意枯竭，而喜劇創(chuàng)意枯竭則是節(jié)目無法長期保持高收視率的主要原因。
播出時間的尷尬也是國內(nèi)深夜電視談話節(jié)目面臨的問題。美國深夜電視談話節(jié)目長期穩(wěn)定在23:00之后播出，這個時間段使深夜電視談話節(jié)目避開了同電視劇、電視電影的競爭，同時也符合那些喜歡在深夜收看電視的成年男性受眾的需求。國內(nèi)深夜電視談話節(jié)目的播出時段則很難固定，受眾群體自然也不穩(wěn)定。
總而言之，美國深夜電視談話節(jié)目是非常難以被移植至其他文化語境中的節(jié)目類型，在《壹周立波秀》之后，我們期望能夠涌現(xiàn)更多植根于中國傳統(tǒng)舞臺喜劇表演、為中國觀眾喜聞樂見的生命力旺盛的中國深夜電視談話節(jié)目。
【試析美國深夜電視談話節(jié)目的核心要論文】相關(guān)文章：
電視談話類節(jié)目的選題研究論文04-23
電視談話節(jié)目的策劃技巧09-03
電視談話節(jié)目的一次重要嘗試論文01-05
試析手段是如何變成目的的論文10-22
深夜的談話作文600字09-28
電視談話類節(jié)目選題研究論文12-28
淺談電視談話類節(jié)目選題研究論文04-24
電視法制節(jié)目的策劃論文02-24
試析幸福作為教育終極目的辨析論文02-18