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《藥》的肖像描寫
優(yōu)秀的文藝作品塑造人物形象，刻畫人物性格的特點，展示人物精神世界，大都少不了對人物的肖像描寫。
肖像描寫分為靜態(tài)肖像描寫和動態(tài)肖像描寫。一般說來，作品中的動態(tài)肖像描寫總是比靜態(tài)肖像描寫要多些。魯迅先生的名篇《藥》中的人物肖像就是運用的動態(tài)描寫的方法。其主要表現(xiàn)在對劊子手康大叔的刻畫上。
劊子手康大叔初次露面是在刑場上。他是“眼光正像兩把刀”，“渾身黑色的人”，聯(lián)系上下文看，他就是發(fā)殺人財?shù)膭Ｗ邮挚荡笫�。作者結(jié)合華老栓買人血饅頭給兒子治病的事件，從人物與人物的關(guān)系中，從人物與人物的比較映襯中，從劊子手的語言、行動上，初步描摹了封建統(tǒng)治階級的爪牙康大叔的兇殘面目，揭露了劊子手兇狠、殘忍、貪婪的反動本質(zhì)，使人物形象躍然紙上。
劊子手康大叔第二次亮相，是在華老栓的茶館里�？荡笫逡詺⑷藶槁殬I(yè)，賣人血饅頭不以為恥，反以為榮，殺人后手上血跡未干，便跑到老栓家去邀功，去炫耀自己。
這里的肖像描寫，更是形神畢現(xiàn)，惟妙惟肖。把人血饅頭剛殺過人的得意洋洋的神情，以及卑鄙齷齪的靈魂，淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者的面前。充分揭示了封建統(tǒng)治階級的冥頑和胸和兇狠，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，也表達了作者的無比憎惡之情。
《藥》中，運用動態(tài)描寫方式，除寫康大叔以外，還寫了華小栓、夏四奶奶等人。對夏四奶奶和華小栓的描摹，也都是結(jié)合具體的生活場面，隨著故事情節(jié)的發(fā)展、人物活動而進行的，因而人物形象都描繪得栩栩如生，活靈活現(xiàn)，給讀者留下了深刻的印象。
《藥》的動態(tài)肖像描寫，手法靈活自如，避免了因靜態(tài)肖像描寫手法運用過多而使人物陷于平板單調(diào)和呆滯，是動態(tài)肖像描寫。
《藥》的肖像描寫
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