關(guān)注百姓命運(yùn)，珍重平民情感
呼喚家族親情的回歸
具有家庭色彩的電視劇能夠很好地適應(yīng)電視受眾群體的觀看氛圍，這就是很大一批家 庭室內(nèi)劇被看好的前提。電視劇《大哥》有著極濃的家庭色彩，它向我們展現(xiàn)的家庭， 是當(dāng)代都市中已不多見的三代同堂、兄弟同居的大家庭。應(yīng)該說，在現(xiàn)實(shí)生活中，傳統(tǒng) 的“大家庭”越來越少，現(xiàn)代家庭日益趨于小型化，在大城市里，三口之家扮演著主力 軍，甚至“丁克”家庭也已成為流行時尚。那么，編導(dǎo)者為什么要把故事放在這樣一個 特殊的家庭環(huán)境中呢?自然，從戲劇性的需要，大家族里人物集中，關(guān)系復(fù)雜，矛盾沖 突突出，因此容易搞出很強(qiáng)的戲劇性，然而，《大哥》這部連續(xù)劇卻恰恰不是一個非常 戲劇化的熱鬧戲，圍繞大哥陳文海結(jié)構(gòu)成的父老兄弟姐妹十幾口人這樣一個大家庭，它 展現(xiàn)在觀眾面前的，卻是一個自然流暢、樸素?zé)o華的故事，它就像我們生活中的柴米油 鹽那樣平凡。
《大哥》避開了時髦的環(huán)境、時尚的人物，選擇了高樓大廈后面的平房小院里的平民 生活，選擇了一個似乎有點(diǎn)老舊的題材。要在這個老舊的題材里挖掘出點(diǎn)新鮮故事，毫 無疑問，編導(dǎo)者們在給自己選了一個難題的同時，也選擇了一個至高點(diǎn)，一個風(fēng)光無限 的頂峰——一個親情的頂峰。
植根于生活土壤里的形象
陳家大哥文海是全家的主心骨，承擔(dān)生活重?fù)?dān)而不辭辛苦，弟妹的大事小情他掛在心 上，文濤的家庭糾紛他要管，文寶的事業(yè)前途他要幫，就連小妹文慧談戀愛他也要引導(dǎo) ，但惟獨(dú)忽視了自己的健康，在他得知自己可能患了癌癥后，還細(xì)心安排家中后事。大 哥的無私和寬容，大哥的盡心盡責(zé)，感動著每個家庭成員，也感動著電視屏幕前的觀眾 。大哥這個形象是全家的核心，也是全劇的核心，而這個形象所以能感人，不是平地上 拔高了人物，而是以其“真”為根基，以其“愛”為動力的。大哥沒做驚天動地的事， 他的正直，體現(xiàn)在他每一天每一事中，他的責(zé)任心，滲透在對全家老老小小的關(guān)懷上。 中國人的家庭傳統(tǒng)上歷來就有“長兄為父、老嫂比母”之說，中國人的家庭中，這樣的 大哥不乏其人，在本劇的編導(dǎo)者中，這樣的大哥也不乏其人，這個形象植根于生活的土 壤里，才使我們感到那樣親切，那樣真實(shí)可信。
文海身上最可貴的是他的責(zé)任心。對文靜的勸導(dǎo)，對文寶的關(guān)心，對小妹戀愛的指導(dǎo) ，無不體現(xiàn)這種責(zé)任心。難怪文寶說：“我感覺大哥有時更像我的父親，家里有什么困 難都是他來扛著�！鄙踔廉�(dāng)春芳和文濤已經(jīng)離婚，結(jié)束了她與陳家的親屬關(guān)系后，春芳 兩次住院，文海像對待親人一樣去醫(yī)院看望。醫(yī)生問他是患者的什么人時，他仍然說“ 我是她的大哥”。這就是大哥的人品所在。
在大哥這個人物身上，編、導(dǎo)、演員都傾心注入了自己的心血和感情。大哥的身上體 現(xiàn)著民族的文化心理和傳統(tǒng)美德。對大哥的純樸、大哥的正直、大哥的善良甚至有時老 實(shí)得近乎窩囊的特點(diǎn)，都表現(xiàn)得很到位。還應(yīng)該指出的是，大哥并不是帶有封建意識的 舊傳統(tǒng)人物，他是個生活在現(xiàn)實(shí)中的實(shí)實(shí)在在的人，他面對嶄新的市場經(jīng)濟(jì)的挑戰(zhàn)，面 對陳家人面臨的困難，他要帶著全家人硬著頭皮頂過去，就必須踏踏實(shí)實(shí)地適應(yīng)和面對 這個現(xiàn)實(shí)。
從生活深處和細(xì)處挖掘閃光的情感金礦
陳家小院，住得擁擠、簡陋，日子過得平淡無奇、緊緊巴巴，每天人們都為生活忙碌 奔波，龍生九子個性、追求不相同，姑嫂、妯娌間又常有口角。但當(dāng)我們深入這個小院
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