當(dāng)代電視劇批評模式的斷想

                但在實(shí)際的理論和批評中，很多研究者沒有看到這點(diǎn)，因而導(dǎo)致了他們對大眾文化的認(rèn)識(shí)發(fā)生了本質(zhì)誤解，并因此產(chǎn)生了幾種批評模式。一種批評方法是從純藝術(shù)角度要求電視劇，他們以衡量經(jīng)典文藝作品的標(biāo)準(zhǔn)和套路審視電視劇文本，所以只看到電視劇在藝術(shù)上的缺陷，看不到它和文藝作品的本質(zhì)差異；第二種批評方法是從個(gè)人審美好惡對電視劇作即興式評點(diǎn)，缺少理性分析；第三種批評誤區(qū)是反對電視劇尊重大眾情趣的價(jià)值取向。這些批評的共同問題是過于淺顯，缺乏深度和理性分析。他們幾乎沒有思考一個(gè)簡單問題，即電視劇的詩學(xué)宇宙到底有多大？

80年代以來西方一些學(xué)者，拒絕運(yùn)用類似的實(shí)驗(yàn)的程序來解釋現(xiàn)象，他們開始關(guān)注“主觀的”或“非科學(xué)的”媒體研究取向，將人類學(xué)、文化學(xué)、心理學(xué)的研究方法借鑒過來。

電視劇作和理論現(xiàn)狀提醒我們，有必要重新認(rèn)識(shí)電視劇的性質(zhì)、特征和功能，建立起電視劇批評理論。我們的出發(fā)點(diǎn)是把電視劇看成一種大眾文化，考察它本身存在的形態(tài)，弄清它和觀眾的交流形式，它和其他文化的關(guān)聯(lián)，運(yùn)用大眾文化觀點(diǎn)，建構(gòu)起電視劇的批評理論，使人們更好地認(rèn)識(shí)電視劇的本體特征和大眾文化功能，為開展理性的批評服務(wù)。現(xiàn)代學(xué)科理論都是相互聯(lián)系的，西方文藝批評方法雖然難免其片面、偏頗，但在對真理世界的接近上都具有某種獨(dú)特性和深刻性，因此這些方法均具有參考的合理性。受這些批評理論的啟發(fā)，我們嘗試將它們引入電視劇的批評研究之中，試圖建立起一套屬于電視劇批評學(xué)科的理論。

一電視劇批評與敘事理論

把敘事學(xué)引入電視劇批評研究意在對電視劇的本體結(jié)構(gòu)有一個(gè)深入的了解，并希望以此作為我們建構(gòu)電視批評理論的基礎(chǔ)。敘事學(xué)研究最多的是小說的敘事藝術(shù)，在小說中，敘事學(xué)研究主要集中在對故事、本文及敘述關(guān)系的確定上，尤其是對敘述過程的分析。里蒙·凱南說：“在敘事虛構(gòu)作品的三個(gè)基本作品中，讀者能直接觸到的只有本文。他（她）是通過本文才得以了解故事和敘述（本文的創(chuàng)作過程）�！彪娨晞〉那闆r可能不一樣，孔茲洛夫指出，我們建構(gòu)在敘事法則中，即使非故事性的節(jié)目也一樣，敘事理論試圖說明組織的各種模式，這些模式是透過所有敘事體和敘事文體的差異而運(yùn)作。另外，觀眾有可能直接參與到敘述中，例如群眾演員直接參加到電視劇文本的形成過程，參與了電視劇的敘述。電視劇是一種群眾可以直接參與的大眾文化，它的本體是面向群眾的。

1.故事

里蒙·凱南把故事定義為“按時(shí)間順序重新構(gòu)造的一些被敘述的事件，包括這些事件的參與者”從這句話看，構(gòu)成故事的基本要素有兩個(gè)：事件和參與者。電視里出現(xiàn)的故事一般有兩種情況，一種是情節(jié)預(yù)定的，故事的經(jīng)過都是先定的，無論故事寫得怎樣撲朔迷離，但總會(huì)結(jié)束，因?yàn)殡娨晞〈蠖际莿”镜恼故荆�一切都是事先安排的；還有一種情況事先并不可能完全安排，因而有可能會(huì)出現(xiàn)意外的情況，甚至參與者也不知道事件會(huì)怎樣發(fā)展，這種情況主要出現(xiàn)在新聞節(jié)目和體育現(xiàn)場報(bào)道中，一場現(xiàn)場報(bào)道的球賽事先沒人知道結(jié)果會(huì)怎樣，只能大致預(yù)測，但事情往往出乎意料，“變化之中有變化”。電視劇卻很少有這種情況，電視劇幾乎都是事先預(yù)定的，情節(jié)和結(jié)局都控制在導(dǎo)演的手中。

電視劇的故事和文學(xué)作品中的故事展現(xiàn)方法不一樣，文學(xué)作品是一連串的文字符號(hào)，而電視劇是用圖像，圖像比文字更容易理解，有的文學(xué)作品中也有插圖，但不是主要的，并且是“死”的圖形，電視劇中的圖像是客觀世界的模擬，是“活”的圖形。文學(xué)作品主要通過語言文字表達(dá)內(nèi)容，電視劇中語言也很重要，但主要通過聲音表達(dá)內(nèi)容，而不是文字。

另外，參與者在電視劇里的作用至關(guān)重要，主要演員對生活和劇情的理解與把握程度，在某種意義上決定了電視劇的影響面。選一個(gè)好演員很重要，演員形象往往已超過了他所參與的故事。

2.敘述

電視劇大都有劇本，劇本通過導(dǎo)演和演員以及一些技術(shù)手段轉(zhuǎn)化成動(dòng)態(tài)的圖像，因此如何敘述才能吸引觀眾是個(gè)難題，電視劇發(fā)展過程中一個(gè)重要成就是突破單本劇為主的敘述形式，改成以連續(xù)劇為主敘述故事。

早期電視劇采用的是

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