2002年美術述評

當“百年中國畫展”還在余波蕩漾的時候，3月27日，以“大匠之門”命名的“北京畫院作品展”占據(jù)了中國美術館的全部展廳，可以說是盛況空前。這個展覽的耐人尋味之處是它的歷史感，反映了20世紀下半葉中國畫和中國美術的發(fā)展脈絡。人們不僅可以從中感受到北京畫院45年的歷史軌跡，而且可以從中延伸出許多值得思考的問題。

7月10日，由全國政協(xié)主席李瑞環(huán)倡導，由全國政協(xié)書畫室聯(lián)合各省、市、自治區(qū)政協(xié)舉辦了“當代國畫優(yōu)秀作品展”。首展在北京舉行，李瑞環(huán)主席就發(fā)展國畫藝術發(fā)表了重要的講話，在國畫界產(chǎn)生了很大的反響。迄今為止，“當代國畫優(yōu)秀作品展”已展出四屆，反映了當代國畫發(fā)展的成就與問題，在全社會造成了廣泛的影響，對于推動當代國畫的發(fā)展有著重要的意義。從黨和國家領導人對國畫事業(yè)的重視，到“當代國畫優(yōu)秀作品展”的具體策劃和運作，都有許多值得總結的經(jīng)驗。為此，由中國畫研究院和北京畫院聯(lián)合舉辦，《人民政協(xié)報》《文藝報》《美術》雜志協(xié)辦，“發(fā)展國畫藝術座談會”于12月24日在中國畫研究院舉行。這次“發(fā)展國畫藝術座談會”以學習、貫徹十六大的精神為宗旨，系統(tǒng)總結國畫50年來的發(fā)展經(jīng)驗，研究國畫發(fā)展的現(xiàn)實問題，適時總結“當代國畫優(yōu)秀作品展”的經(jīng)驗。到會的畫家和理論家，結合創(chuàng)作和理論問題，著重研討了三個方面的問題：1、發(fā)展國畫藝術與先進文化的前進方向；2、發(fā)展國畫藝術與弘揚和培育民族精神；3、“當代國畫優(yōu)秀作品展”的現(xiàn)實意義與歷史機遇。

2藝術產(chǎn)業(yè)和藝術市場前途不可限量

3月中旬，圍繞著“多幅石魯畫作驚現(xiàn)河南”的新聞，關于書畫打假的問題再次吸引了人們對藝術市場的關注。9月，已經(jīng)是第四屆的“中國藝術產(chǎn)業(yè)論壇”，借助于中國藝術博覽會的平臺，將四年前提出的內涵還不太清晰的“藝術產(chǎn)業(yè)”問題，以發(fā)展的眼光預測“將成為21世紀中國經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)”。顯然，今天所談到的“藝術產(chǎn)業(yè)”，不僅為國家的政策研究部門所關注，也為一般的公眾所認同。

拍賣業(yè)作為當代中國藝術產(chǎn)業(yè)中的一個重要的項目，在這一年里屢創(chuàng)新高。4月23日，宋徽宗《寫生珍禽圖》以2530萬元人民幣的價格成交，打破以往的記錄。這一紀錄僅保持了8個月不到，12月6日，就被米芾的《研山銘》手卷以2999萬元人民幣打破。在近現(xiàn)代書畫方面，張大千的一幅潑彩朱荷屏風，10月28日在香港以2022萬港元成交，刷新中國近代中國書畫拍賣之世界紀錄，亦是首幅成交逾千萬元的中國近代書畫作品。其他如明朝永樂《刺繡紅夜摩唐卡》在香港以3087.41萬港元的成交價打破中國及亞洲刺繡工藝品最高成交價世界紀錄。一對從海外回流的康熙御用私印在北京以355萬元人民幣創(chuàng)中國皇帝用印拍賣的記錄。

在藝術市場上，僅北京一地的字畫古玩市場年交易額約達11億元人民幣，給人們展示了文化產(chǎn)業(yè)的廣闊前景。可是，像書畫打假越打越假等問題，也給主流性藝術產(chǎn)業(yè)提出了一系列值得關注的問題。

3雙年展、三年展扎堆引發(fā)對年展問題的思考

9月28日，“首屆中國藝術三年展”在廣州藝術博物院開幕。無疑，這是中國“三年展”的“首屆”，但是，一個多月后，“首屆廣州當代藝術三年展”也于11月18在廣東省美術館開幕。在同一個城市、同一個年份而且是前后僅差一個多月的時間內，搞兩個“三年展”，在世界范圍內都是罕見的，因此其中的問題也是值得研究的。11月22日，“2002上海雙年展”在上海美術館開幕，也就是說，在一個多月的時間內中國出現(xiàn)了三個不同的年度展。顯然這并不像有些評論家所說的“一城二展更熱鬧”那么輕松，因為每一個展覽的投資都在幾百萬元以上，當然其中少不了納稅人的錢，而這些展覽與納稅人的關系又是怎樣，而進一步談與文化建設和發(fā)展的關系又是如何，都是值得深思的。

另一方面，為了積極應對當代藝術思潮，同時樹立當代中國的新形象，有關部門不僅決定以政府的名義參加明年的“威尼斯雙年展”，同時北京市正在積極籌辦明年的北京國際雙年展和中法文化年期間在巴黎舉辦的大型藝術展覽。

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