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理解人物和體現(xiàn)人物 (上)
一、把握人物性格基調(diào)演員塑造人物形象的工作,概括說來不外乎兩方面,一是理解人物,一是體現(xiàn)人物。理解人物是體現(xiàn)人物的前提,體現(xiàn)人物是理解人物的結(jié)果。演員對所扮演的人物只有深刻理解了才能生動地體現(xiàn)出來。前面說過,演員塑造人物是把劇作者用文學(xué)手段刻劃的人物形象進(jìn)行再創(chuàng)作,變成直接可見的,具體的午臺、銀幕形象,"使劇中人物從劇本中走出來,使我們更親近、更理解他"。所以,理解人物最直接的依據(jù)是劇本。演員是在分析、研究了整個劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深入理解自己扮演的人物。
理解人物,借用英國十九世紀(jì)演員麥克雷蒂的說法就是"去測定性格的深度,去探尋他的潛在動機(jī),去感受他的最細(xì)致的情緒變化,去了解隱藏在字面下的思想,從而把握住一個具有個性的人的內(nèi)心的真髓"。理解人物首先要抓住人物的性格基調(diào)。性格基調(diào)即人物最本質(zhì)最核心的方面和人物思想、個性的主要特色。蓋叫天同志舉的例子很能說明什么是人物的性格基調(diào),他說:周瑜、呂布、趙云三個都是三國時的名將,作為角色,都是穿白靠的武生,雖然外表相仿,但周瑜驕、呂布賤、趙云卻是不驕不餒,敢作敢當(dāng)?shù)暮脻h,三者間不同就是人物各自的性格基調(diào)。
張瑞芳談她演李雙雙的經(jīng)驗(yàn)時說:“根據(jù)過去的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),我不急于想如何表演李雙雙,而是試圖在各方面去‘包圍’、去摸索我的人物!沂紫纫业嚼铍p雙到底是一個什么樣的人?她有什么樣的性特征和其它性格色彩?怎樣形成自己的思想邏輯和行為邏輯?她給人總的印象是什么?我給這一切的總和起個名字叫‘人物總的精神狀態(tài)’或‘人物基調(diào)”。她比喻說:“‘畫畫時要用虛線打輪廓,輪廓比例都對了,才好進(jìn)行光彩濃淡描繪,并且在作畫時要常常退后去看看,為的是能掌握總的畫面精神。有位女同學(xué),總喜歡停足在畫架前,埋頭先將細(xì)部畫好,把眼睛畫得非常細(xì)致,教師改畫時,卻因?yàn)檎麄比例不合適,只好連這美麗的眼睛也擦去了。……在塑造人物上,我也試圖以虛線為人物打草稿,只是不在畫布上,而是在我自己的心中”。演員把握住人物的基調(diào),再進(jìn)行“光彩濃淡的描繪”,“感受他的最細(xì)致的情緒變化”,才能做到萬變不離其宗,既體現(xiàn)出人物多方面的色彩變化,使人物形象豐滿動人,又不至于把人物演偏了,離開他的基本性格。
掌握人物性格基調(diào)主要從劇本情節(jié)和人物的行為、語言中去挖掘。高爾基說:“情節(jié)是性格的歷史。”人物性格是在構(gòu)成情節(jié)的矛盾沖突中顯示和發(fā)展的。我們理解人物性格就要從情節(jié)的發(fā)展中,從人物在情節(jié)展開的每個事件里他做些什么和怎樣做的行動中去探求。
《紅樓夢》里每個人物的性格都異常鮮明,作者寫出了人物性格的復(fù)雜性,又著重描繪出他們各自獨(dú)具的性格特點(diǎn)。我們看到了人物突出的個性特點(diǎn)是多次地反復(fù)地顯現(xiàn)在許多不同的事件和行動中,離開了這些事件和行動,人物性格也就無從體現(xiàn)了。王熙鳳個胎炙人口的不朽藝術(shù)典型,性格色彩豐富,個性鮮明突出,給讀者留下不可磨滅的深刻印像。她的性格基調(diào)可以比做一條美麗的蛇,內(nèi)里是心毒手狠、貪婪無已、心計(jì)極深,外表則八面玲瓏慣于逢迎、口齒靈俐、談笑風(fēng)生、潑辣詼諧“模樣又極標(biāo)致,言談又爽利,心機(jī)又極深細(xì),竟是個男人萬不及一的”。正像興兒所說:“嘴甜心苦兩面三刀,上頭一臉笑,腳下使絆子,明是一盆火,暗是一把刀”。如此復(fù)雜的人物性格,作者是通過一章章、一節(jié)節(jié)具體事件逐步展現(xiàn)出來的,我們也是從這些情節(jié)事件中逐步認(rèn)識、感受的。例如:從王熙鳳毒設(shè)想思局害死賈瑞,弄小巧借劍殺人逼死尤二姐,看到她的老謀深算、手段毒辣;從弄權(quán)鐵檻寺,為了三千銀子斷送兩條人命,看到她的貪;為秦可卿的喪事,王熙風(fēng)協(xié)理寧 國府,表現(xiàn)了她的干練、精明;正月十五晚上,王熙風(fēng)效戲彩斑衣逗的賈母滿心高興,則寫出了她八面玲瓏于逢迎、談笑風(fēng)生、詼諧的一面。綜觀這些生動的情節(jié),使我們從中提煉出王熙鳳性格基調(diào)。 李雙雙純潔無私、敢于斗爭、透明雪亮、火辣辣的
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