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新媒介文學(xué)的發(fā)展態(tài)勢(shì)及其文化形態(tài)分析
鄭崇選(上海社科院文學(xué)所副研究員、博士 上�！�200020)摘 要:新媒介文學(xué)的繁榮發(fā)展推動(dòng)了文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的進(jìn)程,激發(fā)了民間書寫的巨大熱情,滿足了各種層次的文學(xué)需求,重建了作者與讀者之間積極的互動(dòng)關(guān)系。但由于對(duì)市場(chǎng)效益的內(nèi)在訴求,新媒介文學(xué)也同樣面臨審美性的缺失、優(yōu)秀文學(xué)傳統(tǒng)的承續(xù)斷裂、自我認(rèn)同的價(jià)值錯(cuò)位等諸多困境。新媒介文學(xué)生產(chǎn)所暴露出的種種問題不僅是當(dāng)代文化生態(tài)格局癥候式的表達(dá),同時(shí),也為這個(gè)時(shí)代文化形態(tài)的健康重構(gòu)提供了多元開放的可能。我們應(yīng)該摒棄封閉的批評(píng)框架,把新媒介文學(xué)放置于更大的文化語境之中,從文化建構(gòu)的角度正確理解新媒介文學(xué)對(duì)于當(dāng)代中國文化形態(tài)結(jié)構(gòu)變遷的積極意義。
關(guān)鍵詞:新媒介文學(xué);生機(jī);困境;青年亞文化
2011年1月19日,中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布了《第27次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》�！秷�(bào)告》數(shù)據(jù)顯示,截至2010年12月底,我國網(wǎng)民規(guī)模已達(dá)4.57億,互聯(lián)網(wǎng)普及率進(jìn)一步提升,達(dá)到34.3%,手機(jī)網(wǎng)民用戶達(dá)到3·03億。新媒介在日常生活中的廣泛應(yīng)用,對(duì)于當(dāng)下文學(xué)的生產(chǎn)方式帶來了深刻的影響,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”、“手機(jī)文學(xué)”、“博客文學(xué)”“微博文學(xué)”等新的文學(xué)樣式應(yīng)運(yùn)而生。
新媒介文學(xué)正是以互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)等數(shù)字媒體為中介進(jìn)行生產(chǎn)、傳播和閱讀的文學(xué)類型,盡管有不少學(xué)者質(zhì)疑這些文學(xué)新形態(tài)的合法性,但是新媒介文學(xué)的生產(chǎn)與閱讀已經(jīng)成為當(dāng)代中國一種非常重要的文化生活。截止到2010年12月,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模已達(dá)1.95億,較2009年底增長19·9%,是互聯(lián)網(wǎng)娛樂類應(yīng)用中用戶規(guī)模增幅最大的一項(xiàng)。當(dāng)然,新媒介文學(xué)在市場(chǎng)上的巨大成功并不代表其文學(xué)品格有多么大的提高,事實(shí)上,正是在這一點(diǎn)上,新媒介文學(xué)從誕生以來就飽受詬病,以至于主流文學(xué)評(píng)論者對(duì)其往往忽略不計(jì)。在主流評(píng)論界有限的對(duì)于新媒介文學(xué)的研究文章之中,大多把它歸之于商品性極強(qiáng)的文學(xué)種類,往往作為批判的對(duì)象,大而化之的一批帶過。
面對(duì)新媒介文學(xué)在文學(xué)消費(fèi)市場(chǎng),特別是對(duì)青少年消費(fèi)群體中的巨大影響力,我們應(yīng)該摒棄基于純文學(xué)理論框架的封閉式認(rèn)知方式,建立一種開放的批評(píng)視野,充分認(rèn)識(shí)新媒介文學(xué)所取得的成績及其面臨的困境,進(jìn)而把新媒介文學(xué)放置于更大的文化語境之中,從文化建構(gòu)的角度正確理解新媒介文學(xué)對(duì)于當(dāng)代中國文化形態(tài)結(jié)構(gòu)變遷的積極意義。
一、新媒介文學(xué)的生機(jī)
近幾年,新媒介文學(xué)繼續(xù)向縱深發(fā)展,在各個(gè)方面都取得了長足的發(fā)展�！堕L篇小說季刊》主編馬季在《2009年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)綜述》一文中有這樣的概括:“2009年,網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作人氣旺盛,網(wǎng)絡(luò)詩歌熱潮不減,博客寫作門類細(xì)化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在量的積累和形式不斷變化中,整體向縱深發(fā)展,形成文化多元的戰(zhàn)略格局�！雹僖試鴥�(nèi)最著名的文學(xué)網(wǎng)站盛大文學(xué)為例,截止到2009年底,已擁有近500億字的原創(chuàng)文學(xué)版權(quán),每天近6000萬字的新增量,日平均訪問量4億次,日最高訪問量5億次。注冊(cè)用戶超過4300萬,分布在全球兩百多個(gè)國家和地區(qū)。近年最熱門的網(wǎng)絡(luò)小說如《斗破蒼穹》、《斗羅大陸》、《凡人修仙傳》、《長生界》、《重生之官道》、《官仙》等點(diǎn)擊量巨大,在百度搜索引擎上的搜索次數(shù)都達(dá)到百萬以上,在網(wǎng)絡(luò)上的平均閱讀率總和已經(jīng)超過兩千萬次,線下出版一年總印數(shù)已經(jīng)超過1000萬冊(cè)。天下霸唱、唐家三少、我吃西紅柿、血紅等一批網(wǎng)絡(luò)作家,正在成為圖書市場(chǎng)和影視領(lǐng)域呼風(fēng)喚雨的人物,他們作品的銷量,對(duì)于傳統(tǒng)作家來說,可以說望塵莫及。
在2010年10月12日開幕的德國法蘭克福書展上,盛大文學(xué)公司引起高度關(guān)注,在書展上大放異彩,書展的會(huì)刊連續(xù)幾天發(fā)表評(píng)論,稱“盛大文學(xué)取得炫目成功”,成為文139版“世界三大主流模式之一”,盛大的文學(xué)生產(chǎn)模式引起西方國家很大的興趣,很多國家都和他們達(dá)成了初步的合作意向。如果說傳統(tǒng)文學(xué)機(jī)制背景下的當(dāng)代中國文學(xué)創(chuàng)作一直在為贏得世界文學(xué)的矚目而絞盡腦汁的話,發(fā)展時(shí)間僅為10余年的新媒介文學(xué)生產(chǎn)可以說已經(jīng)做到,盡管這種矚目并不代表對(duì)當(dāng)代中國文學(xué)整體水平的認(rèn)可,但也充分說明我國新媒介文學(xué)的生產(chǎn)已經(jīng)在世界文學(xué)出版產(chǎn)業(yè)中占有一席之地。
新世紀(jì)以來,新媒介文學(xué)的生機(jī)和繁榮突出表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
(一)巨額商業(yè)資本的介入,刺激了新媒介文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展因?yàn)樾旅浇槲膶W(xué)巨大的消費(fèi)需求,帶來了數(shù)量巨大的受眾群體,以保值和增值為目的的商業(yè)資本不可能對(duì)此巨大的市場(chǎng)無動(dòng)于衷。自2004年10月起點(diǎn)中文網(wǎng)被盛大網(wǎng)絡(luò)收購之后,TOM在線以2000萬元收購“幻劍書盟”80%股權(quán)、“榕樹下”被歡樂傳媒收購、大眾書局收購逐浪網(wǎng)、中文在線投資17K網(wǎng),2008年7月,盛大再次出擊,收購并整合起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香和晉江三大原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站,成立盛大文學(xué)有限公司。2010年2月、4月,盛大文學(xué)公司又分別完成了對(duì)小說閱讀網(wǎng)和瀟湘書院的收購。
至此,中國主要原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)站,基本上全部進(jìn)入到商業(yè)資本的勢(shì)力范圍,而盛大文學(xué)公司憑借自身雄厚的資本實(shí)力,也成為新媒介文學(xué)的一枝獨(dú)大,引領(lǐng)著新媒介文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展趨勢(shì)。
新媒介文學(xué)主要借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行生產(chǎn)和傳播,但其消費(fèi)形式不僅限于網(wǎng)絡(luò)閱讀和書刊出版,它還能夠通過改編成電影、網(wǎng)游、動(dòng)漫等方式,使用戶進(jìn)行視聽閱讀甚至游戲體驗(yàn)式閱讀,從而將產(chǎn)業(yè)鏈上各環(huán)節(jié)的用戶轉(zhuǎn)化為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶。目前盛大文學(xué)產(chǎn)業(yè)基本形成了初步的產(chǎn)業(yè)鏈條,建立起一條集合閱讀收費(fèi)、網(wǎng)絡(luò)出版、手機(jī)閱讀、傳統(tǒng)圖書、游戲動(dòng)漫、影視文化等為一體的產(chǎn)業(yè)鏈,并且這樣的鏈條是完全擁有自主版權(quán)的。盛大文學(xué)給自己的定位是類型文學(xué)的全版權(quán)運(yùn)營公司,致力于版權(quán)的生產(chǎn)和分銷業(yè)務(wù),“以版權(quán)為核心,在版權(quán)的所有渠道上擴(kuò)張、銷售,包括閱讀收費(fèi)、無線閱讀、影視改編、游戲改編、線下出版等多個(gè)領(lǐng)域的版權(quán)開發(fā)”②,最終構(gòu)建一個(gè)像迪士尼一樣的娛樂文化帝國。目前,網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》已被改編為網(wǎng)絡(luò)游戲,而在網(wǎng)民中間大紅大紫的《星辰變》同時(shí)被盛大游戲和盛世影業(yè)相中。在以視聽為主的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展領(lǐng)域,中國因?yàn)閮?nèi)容產(chǎn)業(yè)的缺乏,成為日本、韓國、美國等發(fā)達(dá)國家的主要消費(fèi)終端,以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為產(chǎn)業(yè)鏈上游的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的興起,則很有可能在未來的幾年極大地改變這一局面,實(shí)現(xiàn)從輸入向輸出的轉(zhuǎn)化,進(jìn)一步增強(qiáng)中國的文化軟實(shí)力,從這個(gè)層面來講,新媒介文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的道路將有很大的發(fā)展空間。
(二)激發(fā)了民間書寫的豐富想象力和創(chuàng)作熱情借助新媒介去中心化、“自媒體”的特點(diǎn),新媒介文學(xué)的生產(chǎn)拆除了顯性和隱性的各種出版控制,廣大新媒介使用者的創(chuàng)作激情被激發(fā)出來,他們沒有什么負(fù)擔(dān)和約束,可以直面自己的內(nèi)心進(jìn)行寫作,心態(tài)上更加放松和包容。最早的文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”的創(chuàng)始人朱威廉這樣認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué):“什么是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?這是個(gè)一直在持續(xù)的爭議。我覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是新時(shí)代的大眾文學(xué),Internet的無限延伸創(chuàng)造了肥沃的土壤,大眾化的自由創(chuàng)作空間使天地更為廣闊。沒有印刷、紙張的繁瑣,跳過了出版社、書商的層層限制,無數(shù)人執(zhí)起了筆,一篇源自于平凡人手下的文章可以瞬間走進(jìn)千家萬戶�！雹勰壳�,僅盛大文學(xué)網(wǎng)就有超過93萬的創(chuàng)作群體,再加上其他文學(xué)網(wǎng)站的創(chuàng)作者,可以想見每天有一支龐大的寫作隊(duì)伍生活在自己的想象王國。并且,他們的寫作也確實(shí)表現(xiàn)出無比豐富的想象力,這種想象可以在大量的玄幻小說、穿越小說中得到表現(xiàn),他們直接沉入歷史或文化的玄想,直接抒發(fā)他們天馬行空的想象力,并通過豐富的想象彌補(bǔ)了他們對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的無力。想象力是文學(xué)生產(chǎn)的最大動(dòng)力,文學(xué)最終是虛構(gòu)的藝術(shù)形式,虛構(gòu)能力和境界的高低
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