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好萊塢體育電影在二戰(zhàn)前后的演變分析
1915年，喜劇大師卓別林自編自導(dǎo)了黑白無聲片《拳擊冠軍》，從幽默喜劇的角度展現(xiàn)了體育運(yùn)動在銀幕上的魅力，從而使體育電影與喜劇結(jié)下了不解之緣，之后的好萊塢電影中，出現(xiàn)了許多充滿喜劇色彩的體育電影。從上個世紀(jì)20年代開始，好萊塢拍攝了許多經(jīng)典的體育電影，從不同的角度展現(xiàn)了不同時期的社會面貌和時代特色。
一、二戰(zhàn)前：以喜劇形式表達(dá)勵志內(nèi)容
20世紀(jì)二、三十年代，美國拍攝了《大學(xué)新生》(1925)、《舐犢情深》(1931)、《一球1000美元》(1939)等體育電影，這些影片具有強(qiáng)烈的喜劇色彩，在幽默、諷刺中展現(xiàn)了各種體育運(yùn)動，用喜劇的方式展現(xiàn)一個普通學(xué)生與運(yùn)動結(jié)緣，并最后達(dá)成夢想的故事。以《大學(xué)新生》為例，影片講述了一個對大學(xué)生活充滿憧憬但十分單純幼稚的大一新生，為了成為學(xué)校的焦點(diǎn)人物而發(fā)生的一系列喜劇故事。在制造了一些令人啼笑皆非的事件后，主人公哈羅德拉姆不但沒有成為大家追捧的對象，反而成為了人們的笑柄。最后，他把夢想的實現(xiàn)鎖定在成為校橄欖球隊的球員上。在實現(xiàn)夢想的過程中，美麗女孩佩吉的鼓勵給了他無限的勇氣和信心。最后，他如愿參加了一次意義重大的橄欖球?qū)官�，雖然比賽異常艱辛、歷經(jīng)磨難，但他最終還是頑強(qiáng)地力挽狂瀾，使球隊贏得了最后的勝利。在贏得同學(xué)們的尊重的同時，也贏得了佩吉的芳心。影片展現(xiàn)了主人公通過不斷的努力，在各種幽默、喜劇的場景中，從小人物變成校園英雄的故事，把喜劇與勵志兩種元素完美地融合在了一起，這也是那個時代的體育電影的一個重要特點(diǎn)。
隨著二戰(zhàn)臨近，體育電影有了新的時代特點(diǎn)，把目光聚焦在了一些社會底層人或者國外移民身上。影片講述他們?nèi)绾卧隗w育運(yùn)動中實現(xiàn)自己的夢想，通過小人物變成英雄或者獲得尊重、得到認(rèn)同的故事�！睹绹说挠⑿郏嚎伺芈蹇硕鳌�(1940)、《光榮之都》(1940)、《碧血黃沙》(1941)、《喬丹先生出馬》(1941)、《世紀(jì)》(1942) 、《揚(yáng)基的驕傲》(1942)、《玉女神駒》(1944)等都是這一時期較為出色的體育電影。這與當(dāng)時的時代有著密切的聯(lián)系，美國社會處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時期，而戰(zhàn)爭的云籠罩全球，人們的生活受到了嚴(yán)重的影響，對現(xiàn)實的不滿和對未來的不確定使得消極情緒在社會上蔓延，體育電影用勵志的方式適時地鼓舞了當(dāng)時的人們，滿足了觀眾的心理需求。這些影片對平民夢、移民夢的實現(xiàn)，對主流意識形態(tài)的弘揚(yáng)，激勵了生活在苦難中的人們。其中《揚(yáng)基的驕傲》是這類影片的代表。影片講述了一個貧窮的德國移民家庭的獨(dú)生子在實現(xiàn)棒球夢想上的努力和奮斗。主人公盧蓋瑞格在被哥倫比亞大學(xué)錄取后，其體育天賦被一名體育記者發(fā)現(xiàn)，但為了實現(xiàn)母親希望他成為工程師的愿望，他放棄了進(jìn)入職業(yè)棒球隊的機(jī)會。隨后，為了給身患重病的母親治病，他進(jìn)入了職業(yè)棒球隊，開始了職業(yè)運(yùn)動生涯。經(jīng)過不斷努力，他成為了揚(yáng)基隊的頭號選手，并收獲了一份甜蜜的愛情，擁有了幸福美滿的家庭，成為了最幸運(yùn)的人。但接踵而來的疾病卻把他推向了人生的低谷，他得了絕癥，必須結(jié)束職業(yè)棒球生涯。球迷們聚集在體育場內(nèi)，向這位英雄道別，在告別演講上，蓋瑞格向家人、朋友、媒體和隊友們表達(dá)了真摯的謝意，并認(rèn)為自己仍然是世界上最幸運(yùn)的人。影片主人公盧蓋瑞格是美國人心中的英雄，他的成功為許多外國移民產(chǎn)生了激勵作用，他的奮斗歷程成為實現(xiàn)美國夢的一個典范，具有非常強(qiáng)烈的時代性和現(xiàn)實意義，正如蘭迪威廉斯所說，這部影片是在美國即將卷入第二次世界大戰(zhàn)前期放映的，影片中所展現(xiàn)的有關(guān)勝利和失敗的主題，就像那個從未被深刻呈現(xiàn)過的美國夢一樣，打動了觀眾們的心弦。
另一部帶有人物傳記性質(zhì)的影片《美國人的英雄：克努特洛克恩》則塑造了另一個美國人的英雄，主人公克努特洛克恩是從小生活在美國中西部地區(qū)的挪威移民后裔，對橄欖球非常迷戀。結(jié)婚后，他如愿以償做了橄欖球隊的教練，并發(fā)現(xiàn)了具有橄欖球運(yùn)動天賦的球員喬治基伯，還針對球隊的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)進(jìn)行改革創(chuàng)新。從此，洛克恩執(zhí)教的球隊?wèi)?zhàn)無不勝，奪取了全國冠軍，也使他身價倍增，成為許多球隊競相爭奪的教練，但他把自己執(zhí)教的球隊視為自己的家，放棄了所有機(jī)會。即使身患疾病，他也忍受病痛，堅持崗位。1931年的空難奪走了他的生命，但他為球賽做出的貢獻(xiàn)以及他的精神成為后人寶貴的財富。這部影片也為人們構(gòu)筑了一個美國夢，同時也是一部勵志的電影，激發(fā)人們對夢想的追逐和堅持，因此，它是一部典型的反映當(dāng)時時代特色的電影版教科書。
二、二戰(zhàn)后：黑人題材的增多與勵志色彩的弱化
隨著第二次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，美國經(jīng)濟(jì)逐漸復(fù)蘇，體育運(yùn)動也逐漸興盛。戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷和社會的黑暗引發(fā)了人們對現(xiàn)實的不滿，二十世紀(jì)五六十年代，一些體育電影針對這一社會現(xiàn)象進(jìn)行了挖掘，描繪了人性的墮落、社會的黑暗以及體育界的名利爭奪等�！鹅`與欲》(1947)、《冠軍》(1949)、《出賣皮肉的人》(1949)、《四海本色》(1950)、《無冕霸王》(1956)、《江湖浪子》(1961)等影片通過拳擊、摔跤、臺球等運(yùn)動，展現(xiàn)了體育運(yùn)動的殘酷面、社會的黑暗面。
20世紀(jì)50年代的西方文壇出現(xiàn)了被稱為垮掉的一代、憤怒的青年的文學(xué)青年作家群體，他們用墮落、憤怒的方式表達(dá)著對社會的不滿，也表達(dá)著對人生的迷茫。體育電影受到這些文學(xué)思潮的影響，展現(xiàn)出年輕一代的憤怒、疲憊、無所適從。《長跑者的寂寞》(1962)、《如此運(yùn)動生涯》(1963)是這類影片的代表作。此時的體育電影不同于早期對美國夢的追逐、對體育勵志的流露，而表達(dá)出對體育競技的意義的疑惑和懷疑，如《下半生賽跑者》(1969)對競爭與獲勝的代價進(jìn)行了反思，影片揭示了這樣一個隱密的現(xiàn)實：許多明星在賽場外并非像他們在賽場上一樣魅力超凡。
而另一個變化就是出現(xiàn)了關(guān)注黑人生活、反映種族問題的影片。由于二戰(zhàn)時期的特殊形勢，黑人和白人被同等地征召到軍隊中，這為黑人更好地融入社會提供了更多的機(jī)會;二戰(zhàn)后，美國黑人掀起了反對種族隔離、種族歧視、爭取民主權(quán)利的運(yùn)動，使黑人獲得了更多的權(quán)利和機(jī)會。同時，黑人在體育運(yùn)動中的出色表現(xiàn)，使得二戰(zhàn)后的體育電影對黑人的禁忌被打破了，對有色人種表示了歡迎和接納，出現(xiàn)了《美國人的英雄：吉姆索普》(1951)這類以有色人種為主角，并把他視為英雄的影片，《籃球爭霸戰(zhàn)》(1951)也是一部關(guān)于棒球運(yùn)動員杰克羅賓森的自傳體影片，《喬劉易斯》(1953)則講述了關(guān)于拳擊運(yùn)動員喬劉易斯的傳記故事。盡管有色人種的地位有所提高，但白人在影片中還是擁有不可忽視的優(yōu)越感。
1968年，好萊塢電影開始進(jìn)行了轉(zhuǎn)型，并在70年代轉(zhuǎn)變?yōu)樗^的新好萊塢，新好萊塢在延續(xù)好萊塢的風(fēng)格之外，也借鑒了許多歐洲藝術(shù)電影、實驗電影的手法，嘗試創(chuàng)作了一些具有個人化色彩的影片，如《約尼爾邦納》(1972)展現(xiàn)了一種不同于現(xiàn)代社會的生活方式，影射出了生活在西部那種即將消亡的古老環(huán)境中的風(fēng)土人情這些驕傲的人們寧愿死也要堅守著那些他們熱愛的，即將被取代的價值觀，他們生活簡樸但相互忠誠，他們不愿與現(xiàn)代生活中那些貪婪、墮落和冷漠的人們?yōu)槲�，永無休止地去追逐一夜暴富的神話。
《偉大的星期三》(1978)則通過一種半自傳體的形式，追尋了對沖浪運(yùn)動的懷念，也回憶了劇中人的成長歲月，引發(fā)觀眾對過去時代的追憶，傳達(dá)出令人感傷的懷舊之情。
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三、結(jié)語
如果說，20世紀(jì)二、三十年代的好萊塢體育電影充滿了喜劇色彩，在幽默詼諧中表達(dá)了勵志精神的話，那么在四十年代初，影片出于時代和現(xiàn)實的考慮，把勵志放在了更為重要的位置，而喜劇元素則成為了增添影片趣味性的調(diào)味品;而電影也從輕松娛樂為主的風(fēng)格轉(zhuǎn)向了以實現(xiàn)美國夢為主的嚴(yán)肅話題上，這種轉(zhuǎn)變是時代賦予此時電影的使命，并使得體育電影的創(chuàng)作目的從最初的娛樂大眾擴(kuò)展到了更為寬廣的現(xiàn)實視野，具有了更深刻的現(xiàn)實意義和藝術(shù)價值。
而二戰(zhàn)后的好萊塢體育電影則較多地描繪了社會的黑暗現(xiàn)實、人性的墮落，傳達(dá)出二戰(zhàn)后人們失落的精神狀態(tài);美國夢不再是影片的主角，而對美國夢的懷疑減少了勵志精神的傳達(dá)，淡化了影片的勵志色彩;種族運(yùn)動的興起，使黑人形象較多地出現(xiàn)在影片中，表現(xiàn)了對種族問題的探討，對有色人種的關(guān)注和同情。因此，體育電影跳出了早期多用喜劇形式講述故事的套路，呈現(xiàn)出多元化的講述方式，也出現(xiàn)了一些個人化色彩濃厚的影片，呈現(xiàn)出特有的時代特點(diǎn).
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