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舒曼聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》音樂(lè)解析論文
羅伯特·舒曼(Robert Schumann，1810-1856年)是19世紀(jì)的德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。他的鋼琴作品在曲式上有一定的獨(dú)特性，即詩(shī)與音樂(lè)的轉(zhuǎn)化。舒曼認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)成為一名詩(shī)人，具備對(duì)詩(shī)的悟性。這種獨(dú)特的創(chuàng)作理念，使其創(chuàng)作的音樂(lè)作品如富有幻想的詩(shī)一般。在舒曼眾多作品中，聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》最為清晰地展現(xiàn)了作曲家的真實(shí)情感世界�！秼D女的愛(ài)情與生活》以法國(guó)詩(shī)人阿德?tīng)栘愄亍ゑT·沙米索(Adelbert Von Chamisso，1781-1838年)的8首詩(shī)為歌詞，深入、細(xì)致地描述了一位女性從初戀到熱戀、再到與戀人死別的整個(gè)情感變化過(guò)程。從作曲的構(gòu)思上可以看出，作曲家對(duì)這8首歌曲刻意進(jìn)行了整體布局，而且在調(diào)性上也進(jìn)行了設(shè)計(jì)。本文就套曲的創(chuàng)作背景、音樂(lè)特點(diǎn)及藝術(shù)特色等方面加以闡述和分析。
一、聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的創(chuàng)作背景
詞作者沙米索原籍法國(guó)，是著名的浪漫派抒情詩(shī)人，在法國(guó)大革命時(shí)期移居柏林，從此改用德語(yǔ)寫(xiě)作。聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》由舒曼根據(jù)沙米索的長(zhǎng)篇同名詩(shī)改編而成，舒曼在創(chuàng)作時(shí)省去了原詩(shī)集9首詩(shī)歌中的最后一首。沙米索的詩(shī)歌風(fēng)格質(zhì)樸、語(yǔ)言優(yōu)美，將其對(duì)生活及自然的深入觀察作為創(chuàng)作素材，表達(dá)出一種真實(shí)、樸素的情感，因其創(chuàng)作具有典型的德奧民謠風(fēng)格和浪漫主義詩(shī)歌色彩，被后人評(píng)價(jià)為柏林浪漫派文學(xué)最有才華的詩(shī)人。沙米索用純真質(zhì)樸的語(yǔ)言將一段有著悲歡離合等感情色彩的情感故事描述得淋漓盡致，將女主人公內(nèi)心世界的情感變化刻畫(huà)得深入而細(xì)致，引起當(dāng)時(shí)人們對(duì)該作品的廣泛關(guān)注，也使作曲家舒曼對(duì)其產(chǎn)生了共鳴及創(chuàng)作熱情。
1840年，舒曼達(dá)到了創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。在與戀人克拉拉經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)5年的愛(ài)情磨礪后，兩人終于走進(jìn)了婚姻的殿堂。美好幸福的婚姻生活激發(fā)了舒曼的創(chuàng)作激情。此時(shí)，舒曼無(wú)意間看到了沙米索的詩(shī)《婦女的愛(ài)情與生活》，立刻被詩(shī)中的故事所吸引，并聯(lián)想到自己和克拉拉的愛(ài)情故事，深深地體會(huì)到來(lái)之不易的愛(ài)情所經(jīng)歷的艱辛。在舒曼眼中，妻子克拉拉就是詩(shī)篇中女主人公形象的化身，她純真、善良、堅(jiān)強(qiáng)而又忠貞。詩(shī)篇中少女的愛(ài)情就是他們感情生活的真實(shí)寫(xiě)照，幸福、溫馨。仿佛是舒曼在敏感的心底早已埋下了自己會(huì)早逝的伏筆，套曲最后一首以悲痛的愛(ài)情作為結(jié)局，這也正是舒曼憂郁性格的真實(shí)寫(xiě)照。愛(ài)情的艱辛與快樂(lè)使舒曼涌動(dòng)著強(qiáng)烈的創(chuàng)作動(dòng)力與激情，也因此創(chuàng)作了這部在音樂(lè)史上流芳百世的藝術(shù)佳作。
二、聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的音樂(lè)特點(diǎn)
舒曼將沙米索的原作《婦女的愛(ài)情與生活》中的9首故事去掉了他認(rèn)為不符合創(chuàng)作要求的最后一首，對(duì)剩下的8首進(jìn)行了創(chuàng)作。整個(gè)旋律淳樸至真，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明清晰，充分體現(xiàn)了原創(chuàng)詩(shī)中的情感內(nèi)涵。
第1首：《自從和他相見(jiàn)》。該段樂(lè)曲所要表現(xiàn)的是一位情竇初開(kāi)的花季少女遇到了意中人后，難以啟齒向?qū)Ψ奖戆椎膱?chǎng)景，采用了bB大調(diào)，節(jié)奏平和舒緩。樂(lè)曲的節(jié)奏符合故事發(fā)展所要表現(xiàn)的情境。主人公是一位19世紀(jì)的少女，初遇意中人心情激動(dòng)、興奮又羞澀、含蓄，所以在演唱時(shí)要格外控制好氣息，既要舒緩流暢，又要將女孩的忐忑不安、渴望愛(ài)情和難以啟齒等情感通過(guò)聲樂(lè)演唱的漸強(qiáng)漸弱表現(xiàn)出來(lái)。在這首歌曲中，舒曼運(yùn)用了切分音，加上伴奏聲部的結(jié)合，使內(nèi)容展現(xiàn)得更為淋漓盡致。
第2首：《他，比任何人都高貴》。這首樂(lè)曲采用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，速度明顯較第一首要快，bE大調(diào)映射出這首樂(lè)曲酣暢淋漓的風(fēng)格。伴奏中的跳動(dòng)和弦用以形容女主人公為愛(ài)情而跳動(dòng)的心，少女不斷地歌唱著對(duì)男主人公的愛(ài)戀和敬仰，心情時(shí)而平緩、時(shí)而激動(dòng)。在第27至44小節(jié)，連續(xù)轉(zhuǎn)入到bD大調(diào)，營(yíng)造出緊張的氛圍，以展現(xiàn)女主人公對(duì)愛(ài)情的迫切渴望，在演唱時(shí)一定要把這種情緒通過(guò)對(duì)呼吸的控制、聲音的張力表現(xiàn)出來(lái)。
第3首：《我不明白，也不相信》。女主人公不敢相信，意中人怎么會(huì)在眾人中挑選了自己。這首歌曲內(nèi)容上的轉(zhuǎn)折發(fā)生在愛(ài)情出現(xiàn)時(shí)，女主人公卻不敢相信，所以變化較多。從第77至85小節(jié)，力度變?nèi)�，速度減慢。這首歌曲采用了單三部曲式結(jié)構(gòu)，演唱時(shí)要富于激情，將每一個(gè)音唱到位。這種朗讀式的音調(diào)控制有很高的要求，因?yàn)楦柙~非常密集，幾乎每個(gè)歌詞都有一個(gè)單獨(dú)的音調(diào)，在保持旋律連貫性的同時(shí)將主人公的情緒變化表現(xiàn)出來(lái)。
第4首：《戒指在我手上》。女主人公戴上了意中人的戒指，如同孩子在溫馨的夢(mèng)里一般，看到了生命的深刻含義，愿意奉獻(xiàn)自己，侍奉意中人，為他而生活。這首歌曲的調(diào)性為bE大調(diào)，與第二首歌曲相呼應(yīng)。演唱者要保持流暢的呼吸、平穩(wěn)的歌唱狀態(tài)，注意使演唱的樂(lè)句上下連貫。根據(jù)女主人公身份的轉(zhuǎn)變，演唱者要注意把握情緒的控制，以表現(xiàn)出從情竇初開(kāi)的懵懂少女到充斥在幸福中的少婦的身份轉(zhuǎn)變。伴奏聲部與旋律聲部共同響應(yīng)了女主人公心中的激昂吶喊：“為他奉獻(xiàn)自己的一生!”充分展現(xiàn)了沉浸在幸福中的少婦形象。
第5首：《親愛(ài)的姐妹，快幫我裝扮》。姐妹們?yōu)榕魅斯釆y打扮，女主人公就要出嫁了，激動(dòng)的心情難以形容。熱鬧的婚禮現(xiàn)場(chǎng)處處充滿了愛(ài)的陽(yáng)光。這首歌曲的演唱速度較快，要求演唱者對(duì)氣息的把握更為嚴(yán)格，要熟悉伴奏聲部的變化情況。整曲的高潮部分出現(xiàn)在第34小節(jié)，最高音持續(xù)了六拍。隨后舒緩下來(lái)，在第43小節(jié)又回到了原速，回到了之前歡快的氛圍中。這首歌曲是整部套曲的高潮，演唱者在演唱時(shí)要注意伴奏部分的變化。
第6首：《親愛(ài)的，為什么這樣驚慌》。這首歌曲采用非常典型的單三部曲式結(jié)構(gòu)。女主人公由純真少女轉(zhuǎn)變?yōu)樾腋５囊鸦閶D女，在甜蜜的愛(ài)情生活中，憧憬未來(lái)，渴望新生命的到來(lái)。這首歌曲開(kāi)始是慢板，旋律聲部與伴奏聲部相互交叉，迎合了女主人公思緒的變化。之后的伴奏聲部與轉(zhuǎn)調(diào)使這種情感再一次進(jìn)行升華。最后部分從又驚又喜回到了最初的愉快、平和，這要求演唱者要根據(jù)主人公情緒的復(fù)雜變化進(jìn)行調(diào)整，力度上逐漸加強(qiáng)，音色上要清晰明亮。
第7首：《你在我心里，在我懷中》。這首歌是女主人公對(duì)嬰兒的述說(shuō)，描述內(nèi)心成為母親的幸福與快樂(lè)。作曲家選用D大調(diào)，以渲染歡快、熱情的氛圍。開(kāi)始部分的鋼琴伴奏采用十六分音符琶音，為了體現(xiàn)安靜、祥和的氣氛，之后的旋律有了起伏，最后一段速度變快，伴奏由琶音變成和弦。這種音樂(lè)的變化表現(xiàn)了女人的幸福感和喜悅之情。
第8首：《如今你讓我初次嘗到了痛苦》。這首歌是套曲的最后一首，也是轉(zhuǎn)折比較大的一首，經(jīng)歷了甜美愛(ài)情的幸福女人，卻面臨丈夫逝世。在悲劇降臨時(shí)，女主人公的愛(ài)情也結(jié)束了，這種痛楚與之前的7首歌曲形成了鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)了女主人公心中的凄涼。歌曲以d小調(diào)三和弦開(kāi)始，用較弱的音量表現(xiàn)婦女的感傷，運(yùn)用半音體現(xiàn)其絕望。這首歌曲與之前的幾首歌曲在旋律和音樂(lè)的情緒上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。演唱者要把握好情緒，盡量將婦女凄涼、沉重的心情體現(xiàn)出來(lái)。
三、聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》的藝術(shù)特色
聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》是一首結(jié)構(gòu)清晰、內(nèi)容完整的藝術(shù)歌曲，具有非常強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，下面筆者從體裁、題材、情感表達(dá)和音樂(lè)風(fēng)格四個(gè)方面進(jìn)行分析：
(一)體裁
整部套曲由8首獨(dú)立的歌曲組成，這8首歌曲雖然獨(dú)立，卻有著統(tǒng)一、連貫的思想主題，使之成為一部完整的藝術(shù)作品。每首歌曲有著不同的音樂(lè)內(nèi)容和曲式風(fēng)格，敘述著主人公不同時(shí)期的角色變化和心理特征，組合在一起展現(xiàn)了女主人公一生曲折的情感經(jīng)歷。
(二)題材
舒曼運(yùn)用豐富的音樂(lè)元素將一個(gè)女人一生中的情感經(jīng)歷及心理變化完整地表現(xiàn)出來(lái)—羞澀矜持的《自從和他相見(jiàn)》、渴望愛(ài)情的《他，比任何人都高貴》、愛(ài)情來(lái)臨時(shí)的《我不明白，也不相信》、沉浸在幸福中的《戒指在我手上》、喜慶和諧的《親愛(ài)的姐妹，快幫我裝扮》??8首歌曲完整地表達(dá)了女主人公從喜悅、欣慰到感傷的情感變化，將原詩(shī)的內(nèi)涵表現(xiàn)更加真實(shí)，使人如身臨其境般地體會(huì)到女主人公的內(nèi)心世界。
(三)情感表達(dá)
舒曼認(rèn)為有道德的藝術(shù)家應(yīng)具備一些詩(shī)人的特征，而創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲也要有詩(shī)一般的浪漫及情感的豐富性。完美有效地將文學(xué)藝術(shù)和音樂(lè)藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，將套曲中的人物形象刻畫(huà)得栩栩如生，使人們沉浸在情感變化跌宕起伏的藝術(shù)音樂(lè)中，腦海中也能浮現(xiàn)出19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義的故事畫(huà)面。
(四)音樂(lè)風(fēng)格
套曲中的8首歌曲多以運(yùn)用主三和弦、三音、五音等形式作為開(kāi)始，常使用復(fù)拍子和雙拍子節(jié)奏，相對(duì)較少使用切分節(jié)奏，速度保持勻稱，很少有鮮明的、大幅度的力度變化�！秼D女的愛(ài)情與生活》是最具德國(guó)民族音樂(lè)特點(diǎn)的聲樂(lè)作品，以自然音階展現(xiàn)了德國(guó)民族音樂(lè)的風(fēng)格。主旋律基本保持平緩，在旋律聲部與伴奏聲部的相互作用下，將音樂(lè)內(nèi)容中的情感進(jìn)一步表現(xiàn)出來(lái)。
結(jié)語(yǔ)
聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》是非常具有代表性的德國(guó)藝術(shù)經(jīng)典。舒曼在套曲中運(yùn)用了眾多細(xì)膩的作曲技法，使其成為后人不斷揣摩與學(xué)習(xí)的優(yōu)秀音樂(lè)作品。藝術(shù)歌曲是聲樂(lè)作品中的一種體裁，也是演唱和教學(xué)中不可或缺的重要知識(shí)點(diǎn)。本文僅以《婦女的愛(ài)情與生活》為例，分析了舒曼聲樂(lè)套曲的音樂(lè)特點(diǎn)。聲樂(lè)演唱者要想真正、有效地了解藝術(shù)歌曲的本質(zhì)，還需要對(duì)更多的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。
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