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秦腔音樂運用電聲樂器之我見論文
摘要：秦腔是我國西北地區(qū)古老的傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)。在經(jīng)歷了千余年發(fā)展變革后，秦腔藝術(shù)已形成了獨立完整及穩(wěn)定嚴(yán)格的表演程式及音樂表現(xiàn)體系。單就秦腔音樂而言：它已成為西北地區(qū)家喻戶曉，婦孺皆知的地方戲曲音樂形式。秦腔音樂風(fēng)格豪放，韻味獨特，地方特點及地域色彩極其濃郁。
關(guān)鍵詞：秦腔藝術(shù) 電聲樂器 功能及特點
電聲樂器一般由電子鍵盤樂、電子合成器、電吉它、電貝司及爵士鼓、電子鼓組成，有的樂隊還輔以小號、薩克斯管及小提琴、手風(fēng)琴等作為色彩樂器。電聲樂器最大地優(yōu)勢特點在于它使用樂器件數(shù)少、音響力量強大。由于直接使用電子音響裝置還原發(fā)聲，電聲樂器很容易產(chǎn)生較強地音響，這是任何靠自然力演奏的樂器所不能比及的。此外，電聲樂器中的電子琴及合成器具備模擬多種樂器復(fù)合音色及合成許多非樂音聲響的特種功能。
1全面了解電聲樂器功能特性、圍繞秦腔音樂主旋律基調(diào)合理使用
電聲樂器除去用電子方式發(fā)聲的特征外，主要樂器都具有與相同類非電聲樂器的一般技術(shù)共性。如在演奏法上電子鍵盤樂類同鋼琴，電吉它類同古典吉它，電貝司類同低音提琴，電子鼓類同爵士鼓。它們各自都具備獨奏、合奏及演奏和聲的功能，且音色獨特、風(fēng)格別樣，并能適應(yīng)各種情緒基調(diào)的樂曲表現(xiàn)之需。秦腔音樂體系在長期的發(fā)展沿革中逐步形成了自己獨特、嚴(yán)密地板腔體系及唱腔音樂特點，當(dāng)代秦腔音樂創(chuàng)作者在此基礎(chǔ)上努力拓展音樂的表現(xiàn)力度、并在一些作品中根據(jù)原有傳統(tǒng)音樂的主基調(diào)，創(chuàng)作出了一些新的旋律模式及曲目形式。由于秦腔音樂的傳統(tǒng)風(fēng)格及特點所決定，秦腔樂隊中板胡、二胡等民族樂器及打擊樂的主奏地位作用已被牢牢確立，并成為秦腔音樂具體表現(xiàn)中的主脊梁及其物質(zhì)精髓。在這種特定條件下，電聲樂器的運用首先不能以聲壓人、喧賓奪主，應(yīng)該巧妙地襯托主奏樂器演奏，并彌補主奏樂器在音域及寬厚度上存在的不足、突出主奏樂器的特色作用。傳統(tǒng)秦腔音樂有著極強的自身特點，但與現(xiàn)代流行樂、搖滾樂相差甚遠(yuǎn)。因此，在電聲樂器的具體運用中一定要圍繞秦腔音樂的特征及主旋律基調(diào)合理使用，并發(fā)揮電聲樂器在和聲、復(fù)合音色及節(jié)奏力度上的功能優(yōu)勢、增強整個樂隊的層次感和立體感。電聲樂器除去共同的優(yōu)勢優(yōu)點外，在與傳統(tǒng)民樂相互混用中容易表現(xiàn)出其音色特殊、“電子味”過濃過重、有些模擬功能模仿民樂音色不真不純、固定節(jié)奏模式與秦腔板式難以自然兼容等客觀不足的現(xiàn)象。因此，電聲樂器在秦腔音樂中的運用必須牢牢把握秦腔音樂的特點科學(xué)、合理地使用，并做到有效補充、揚長避短。絕不能因為一味地圖造聲勢之快而大用特用、更不能因為生拉硬拽式地?fù)诫s使用而造成秦腔音樂主體“傷筋動骨”與“不倫不類”。
2選用合適的和聲織體、發(fā)揮功能和聲的巨大優(yōu)勢，增強秦腔音樂的整體表現(xiàn)功能力量
秦腔音樂在調(diào)式體系上與西北民歌大致相同。它的大部分樂曲及唱腔以“5”調(diào)式為多、其次是“2”調(diào)式及“6”調(diào)式等。然而，在運用和聲方式上秦腔音樂一直令許多研究、創(chuàng)作人員頗感費力、尤其是令一些長期從事交響樂及現(xiàn)代音樂、而不多接觸、了解秦腔音樂的創(chuàng)作者感到頭疼費神。究其根本原因，我認(rèn)為主要是因為秦腔音樂中頻繁使用游移半音“7”和“4”以及一些旋律行進多使用弦樂器壓揉音造成音準(zhǔn)不好固定的緣故。在旋律和聲的具體運用中，秦腔音樂不易整齊規(guī)則地套用一些音位的原位及三次以內(nèi)的轉(zhuǎn)位和弦，這就給一些樂曲及樂隊在和聲織體的應(yīng)用上造成難度，屬七以上的和聲就更難運用了。近年來，電聲樂器在和聲運用方式上大膽突破原、轉(zhuǎn)位模式，探索總結(jié)出了一整套功能和聲體系及運用模式，取得了較好地效果，并形成了一定的運用規(guī)律、簡化了樂譜的標(biāo)寫方式。現(xiàn)在一些歌曲樂譜上一般都標(biāo)寫了許多簡單明了的功能和聲字母符號，如“C”、“Cm”、“A”、“Am7�！钡鹊取Ｑ葑嗾咧灰凑兆V面標(biāo)寫要求視奏正確，就能完成基本和聲伴奏。這給演奏電子琴、電吉它、電貝司的演奏員們帶來了極大地方便、提高了工作效率，也規(guī)范、簡化了現(xiàn)代和聲譜的寫作體例、改變了過去和聲譜寫一大堆縱向阿拉伯?dāng)?shù)字、占用許多譜面空間的狀況。電聲樂器在秦腔音樂中的具體運用，同樣會遇到如何發(fā)揮和聲功能優(yōu)勢的問題。使用得當(dāng)，優(yōu)勢得以發(fā)揮、樂隊效果大為改觀;使用不當(dāng)，優(yōu)勢變成劣勢、樂隊效果刺耳難聽。因此，恰當(dāng)?shù)剡x用和聲織體、合理地發(fā)揮電聲樂器功能和聲的表現(xiàn)優(yōu)勢，并以此增強整個樂隊演奏效果的層次感、律動流暢度及立體感成為電聲樂器在秦腔音樂運用中的重要問題。我在經(jīng)過探索與實踐后認(rèn)為：一是要準(zhǔn)確靈活，忌生硬使用;二是要有的放矢，忌過多過繁;三是要充實飽滿，忌空泛虛構(gòu)、遮蓋主旋律。一般在“5”與“2”調(diào)式為主的“尖板”前奏中，應(yīng)以主音功能和聲依旋律行進延續(xù)、增強音樂的莊重與寬廣度;而在唱腔行進中，應(yīng)加強和聲混音力度增強律動感。在一些旦角抒情唱段中，電子琴、電吉它應(yīng)以符合調(diào)式的分解和弦與電貝司基礎(chǔ)根音輔佐主奏樂器及演員的唱腔旋律平穩(wěn)行進、增強旋律的流暢性與律動感;在以“2”調(diào)式為主的“滾白”唱段前奏中，電聲樂器應(yīng)共同以“柱型”和聲隨節(jié)奏強拍以特強力度放出;而在演員輕聲演唱時，電聲樂器應(yīng)嘎然收住、由板胡隨腔伴唱，由此加強前奏的激情力度、表現(xiàn)出前奏與唱腔在情感上的強烈反差、彌補主奏樂器力度上的不足。在一些丑角演員唱段中，以“6”調(diào)式居多、且風(fēng)格輕快、旋律音程跨度大。伴奏中應(yīng)發(fā)揮電子琴、電吉它易于演奏分解和弦節(jié)奏音型的優(yōu)勢加以鋪墊，使全曲明快簡潔、輕松活潑。在秦腔音樂中，個別新編間奏樂曲使用爵士鼓后可產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果。但是，一般唱腔音樂由于受秦腔打擊樂程式的嚴(yán)格限制，很少能使用爵士鼓。若使用不當(dāng)，相反會產(chǎn)生破壞性的效果�？傊�，選擇何種和聲模式加強功能和聲作用及織體動力、選擇什么樣的分解和弦及節(jié)奏音型、以哪一種電聲樂器去完成獨奏或伴奏等，完全取決于創(chuàng)作者與演奏者依據(jù)具體作品去完成具體的創(chuàng)作與演奏加工，但必須要作到恰當(dāng)?shù)倪\用與諧和完美地再現(xiàn)。
綜上所述，為我在幾年的實踐當(dāng)中對電聲樂器在秦腔音樂中如何合理運用方面提出的一些淺論。由于電聲樂器進入秦腔藝術(shù)領(lǐng)域的時間較短，還有許多專業(yè)技術(shù)上的問題和矛盾有待于我們克服解決。此外，電聲樂器存在著離不開電、離不開還聲音箱、使用起來比較麻煩及建設(shè)投資過大等自然缺點。因此，它最終能否在傳統(tǒng)戲曲音樂中得以生存并得到發(fā)展，還是一個需要人們、特別是戲曲音樂界的同仁們深入研究探索、并加強實踐檢驗的問題。我個人認(rèn)為：這是一種有益的積極探索與嘗試，電聲樂器的加入畢竟使傳統(tǒng)戲曲的古韻古調(diào)產(chǎn)生出了清新的氣息和趣味，傳統(tǒng)的戲曲音樂終將要發(fā)展、要創(chuàng)新，而新的表現(xiàn)手段及方式終將要進入、并占領(lǐng)傳統(tǒng)藝術(shù)的廣闊天地。
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