略談《海上鋼琴師》中鋼琴音樂賞析論文

　　［摘 要］ 現(xiàn)在的電影已經(jīng)成為一門綜合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其間通過音樂的加入使影視作品變得充盈豐滿。當(dāng)今很多電影中在各個(gè)情節(jié)穿插音樂，它在加強(qiáng)影片的感情、突出情節(jié)的戲劇性和渲染故事氣氛等方面具有功不可沒的意義。電影中音樂比如鋼琴、小提琴、笛子等樂器的加入使得電影趨于完美和完整，甚至音樂成為電影中最值得記憶和評(píng)價(jià)的特殊部分。本文以電影《海上鋼琴師》為例，分析和解釋其中鋼琴音樂部分帶給這部影片及觀眾的感知能力和中心渲染作用，從而更好地分析其電影的真正動(dòng)機(jī)和內(nèi)涵。

　�。坳P(guān)鍵詞］ 《海上鋼琴師》；鋼琴音樂；電影；作用

　　音樂作為一門獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科，有著不同于其他學(xué)科的藝術(shù)性和特殊性，它在電影藝術(shù)的動(dòng)態(tài)構(gòu)成中，將故事內(nèi)在的含義同現(xiàn)實(shí)生活中的人生哲理合二為一，呈現(xiàn)出審美情趣和視聽上的美感。而電影在當(dāng)代藝術(shù)范圍內(nèi)作為一項(xiàng)綜合門類，體現(xiàn)的是聲畫藝術(shù)的結(jié)合，表現(xiàn)出整體的意象和感覺。音樂在電影中可以通過節(jié)奏、音律、聲部的變化來表達(dá)電影的故事情節(jié)和人物情感，使電影結(jié)構(gòu)更加鮮明靈活和充滿趣味性。因此，在電影的發(fā)展歷程中被藝術(shù)創(chuàng)作者們視為電影藝術(shù)的重要組成部分。此時(shí)，音樂作為電影藝術(shù)的一個(gè)新體裁形式，在影視中具有不可忽視的位置，甚至可以說電影與音樂是共生的，它們來源于生活并且高于生活，兩者相輔相成、缺一不可。

　　一、概述分析音樂在電影中的作用

　　音樂在電影中的出現(xiàn)是從1927年開始，自從音樂融入電影之后，便成為電影發(fā)展史中不可缺少的重要組成部分�，F(xiàn)如今，電影中音樂更增加了其豐富的表現(xiàn)力和啟示作用，它與電影的結(jié)合逐漸成為電影藝術(shù)中一個(gè)統(tǒng)一的整體，作為視覺和聽覺交叉點(diǎn)的電影音樂，在電影中起著不可忽視的功能和巨大作用。

　　首先，電影音樂可以概括影片的核心思想內(nèi)容，深化故事主題，并具有強(qiáng)烈的民族特色和時(shí)代感。音樂在影視作品中的具體作用體現(xiàn)，不僅添加著不同時(shí)代、不同思想的人類生產(chǎn)生活，還體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)、整個(gè)國(guó)家的歷史狀態(tài)和文化面貌。一般來說，帶有明顯地方特色的影片中音樂大都直接取材于民間的真實(shí)生活寫照，而極具時(shí)代感特色的電影音樂則反映出不同時(shí)代的國(guó)家特征和歷史情況，透過電影中添加的這些音樂的渲染使得電影中情節(jié)增加了更多的真實(shí)性和動(dòng)態(tài)美。

　　其次，電影中的音樂可以起到刺激觀眾聽覺，達(dá)到引領(lǐng)觀眾的作用。在影視作品中，通常會(huì)采用音樂、音響的摻雜因素來刺激觀眾的聽覺，從而領(lǐng)導(dǎo)觀眾進(jìn)入電影作品中去。使得觀眾在觀看電影中的過程中很容易地觸動(dòng)心靈，進(jìn)而引發(fā)觀眾對(duì)整個(gè)電影內(nèi)涵的聯(lián)想和共鳴�？梢赃@樣說，一首打動(dòng)人心的電影音樂作品，往往在電影畫面消失以后，還能因?yàn)樗鼊?dòng)人心魄的主旋律而傳播開來，深刻透徹地印在觀眾們的心中，從而成為一種揮之不去的情結(jié)。

　　再次，電影作品中音樂的核心作用即深化影視作品主題，揭露電影中人物內(nèi)心情感。音樂學(xué)科本就是一種抽象的文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)形式，它和語言不同，不能帶給他人準(zhǔn)確直接的視覺表達(dá)效果，但是它卻具備一種獨(dú)特的魅力，可以對(duì)觀眾產(chǎn)生吸引和引導(dǎo)的能力，以聽覺的形態(tài)產(chǎn)生于聽眾，作用于聽眾。當(dāng)音樂深入到影視作品中時(shí)，可以起到直接揭示電影主題的作用，并且更快地幫助人們更加透徹地懂得電影故事情節(jié)和人物內(nèi)心情感。

　　二、淺談《海上鋼琴師》中鋼琴音樂的運(yùn)用

　　在《海上鋼琴師》一片中，意大利作曲家埃尼奧莫里康以鋼琴為主配合多種其他的管弦樂和室內(nèi)樂，創(chuàng)作出了一篇旋律優(yōu)美、感人至深的影視音樂作品。下面分析電影中幾段典型的音樂片段，結(jié)合電影內(nèi)容和故事情節(jié)，談?wù)勪撉僖魳吩诖似�中的重要警示作用�?/p>

　　第一個(gè)片段：不習(xí)船性的麥克斯在初登上弗吉尼亞號(hào)的一個(gè)夜晚，海上突然發(fā)生大風(fēng)浪，這使他東倒西歪，心神不定，嘔吐得不成樣子。就在這時(shí)，偶然中他遇到了那個(gè)令他一生難忘的人——1900。這個(gè)鋼琴天才帶他來到舞廳的一架鋼琴前，示意他坐在身邊，隨后開始彈琴。在1900彈出的輕盈動(dòng)人的鋼琴旋律中，大廳里每件物品都隨著船劇烈搖晃，他們隨著鋼琴一起在大廳中如流水般滑行回旋。慢慢的，麥克斯在琴聲中內(nèi)心安定，放松微笑。此時(shí)電影中出現(xiàn)的主人公鋼琴彈奏，不僅使電影情節(jié)為之一轉(zhuǎn)，由緊張激烈變?yōu)榘矊幨婢�，同時(shí)鋼琴曲引導(dǎo)人物的情感變化及心理變化也是值得一說的，音有偉大的力量，超出人類的想象和預(yù)知。在狂風(fēng)中鋼琴的旋律出現(xiàn)使主人公心理活動(dòng)發(fā)生了變化，也使觀眾觀看影片時(shí)感情狀態(tài)發(fā)生同步變化。

　　第二個(gè)片段：斗琴片段中的三次鋼琴曲目的較量讓人為之驚嘆不已，也體現(xiàn)出影片中的高潮部分。爵士音樂發(fā)起人謝利彈奏了三段技藝精湛的爵士樂，可謂得心應(yīng)手，駕輕就熟，高傲的他以為足可讓1900知難而退。但是在較量的過程中，1900先彈奏簡(jiǎn)單清新的《平安頌》，隨即第二首將謝利第二回合中彈奏的曲子按照原樣重新彈了一遍。在第三回合中，1900才真正發(fā)揮了自己的水平，使整個(gè)片段達(dá)到高潮。這三段音樂存在不同的內(nèi)涵和思想，也反映出當(dāng)時(shí)兩位主人公的不同思想狀況和心里動(dòng)態(tài)。前兩首鋼琴曲把故事逐漸帶入高潮，觀眾在劇情中提出問題和想象結(jié)果，直至第三首鋼琴曲完成，故事有了答案，也使觀眾放下緊張情緒，獲得釋然。此片段中的高潮部分音樂同人物畫面結(jié)合得淋漓盡致，音樂在此貫穿到每個(gè)細(xì)節(jié)，讓人不免感嘆。

　　第三個(gè)片段：電影音樂不僅可以抒情，亦可以塑造劇中人物的性格特征，這是音樂在電影中最常見也是最為重要的作用。影片《海上鋼琴師》中，從影片的開頭一段歡快的鋼琴曲開始，卻讓我們感受到1900心中的驕傲、悲傷和孤獨(dú)，直到一次在船房錄音時(shí)那個(gè)女孩的出現(xiàn)，使1900真正感受到愛的存在和心中的溫柔，從船艙窗戶看到的無名女孩的身影映入他眼簾的時(shí)候，他目不轉(zhuǎn)睛地看著她，仿佛要融化在眼睛里，同時(shí)彈奏了一曲即興的以愛為由的曲子，讓全場(chǎng)人嘩然。這時(shí)的鋼琴聲不再有復(fù)雜的內(nèi)容，音調(diào)舒緩、清新明朗，他輕柔的彈奏下有一顆激動(dòng)欣喜的心，夾雜一縷淡淡的憂傷和無奈。過程中音調(diào)慢慢地?fù)P起，又慢慢地舒緩，最后琴曲突然停止，那個(gè)女孩也轉(zhuǎn)頭離開了1900的視線。這個(gè)片段中讓人靈魂安靜的鋼琴音樂，真實(shí)和細(xì)致地塑造出主人公每個(gè)階段的內(nèi)心情感世界，悲喜交加的復(fù)雜情緒使畫面感變得生動(dòng)富有生命力，也讓欣賞這部影片的觀眾同時(shí)達(dá)到情感上的共鳴，這是視覺畫面所不能單獨(dú)體現(xiàn)的。

　　三、以《海上鋼琴師》為例提出音樂在影視作品中的運(yùn)用的思考由于影視音樂題材的特殊性和針對(duì)性，《海上鋼琴師》一片中音樂的表現(xiàn)形式多樣，片中大量的出現(xiàn)了各種音樂表現(xiàn)形式，特別是其中大量片段的鋼琴音樂，在構(gòu)成影片元素之外起到了重要的精神引導(dǎo)和導(dǎo)向作用。

　　在本片中，背景音樂被大范圍應(yīng)用，其中很多場(chǎng)景使用的是烘托氛圍的背景音樂，比如片中的開場(chǎng)畫面，伴隨著輕微的音樂，畫面出現(xiàn)的是一層層灰暗潮濕的階梯，由此畫面進(jìn)入到主人公的回憶中，音樂是略顯活躍但依舊平穩(wěn)的弦樂，以此作為氣氛的烘托，伴隨著畫外樂鏡頭，從主人公回憶的主觀鏡頭跳入到畫面里，故事開始。本片大量的畫外樂是音樂的主要部分，穿插在影片的各個(gè)內(nèi)容之中，為情節(jié)氣氛的營(yíng)造和感情的表達(dá)產(chǎn)生了重大的影響和作用。 本片高潮部分，即1900與爵士大師斗琴的過程中，在三次對(duì)決六次演奏中，鋼琴充當(dāng)了主要的角色，1900的一首《平安頌》被演繹得淋漓盡致，那首著名的玊he Crave成為1900的第二首彈奏曲目，他按照謝利彈奏的原模原樣的照彈了一遍，他驚人的記憶力讓觀眾大跌眼鏡，而第三首曲子獷nduring Movement，整首曲子沒有高潮亦沒有結(jié)尾，只有無窮無盡的密密麻麻的音符，速度快到驚人的極致程度，炫技到了神的地步，此刻觀眾的反應(yīng)激烈，會(huì)同步跟隨影片中進(jìn)入到關(guān)鍵部分，音樂中鋼琴音樂部分的運(yùn)用堪稱此影片的標(biāo)志性經(jīng)典音樂。

　　此外，同步的手法是本片中最為常見的，且因影片是以音樂為主的電影，無論是主人公創(chuàng)作的主旋律或是影片中大量的背景音樂，幾乎無時(shí)無刻不在體現(xiàn)著環(huán)境的氣氛和人物情感，所以同步的手法隨處可見。又因?yàn)楸酒�主人公性格的特殊性和表現(xiàn)力，他的每一次彈奏都幾乎代表著其內(nèi)心當(dāng)時(shí)的情感狀態(tài)，使觀眾充分體驗(yàn)了音樂描述情感的巨大力量，并且使觀眾與影片中的主人公渾然為一體。片中主題音樂并沒有貫穿始終，但卻在作著不斷的引申發(fā)展，大量豐盈而華麗的鋼琴曲子在整個(gè)影片中突出刻畫了人物內(nèi)心活動(dòng)和故事發(fā)展，并深化了影片主題思想。

　　影視作品中大量音樂的運(yùn)用說明了音樂是電影不可分割的一部分，它在影視作品中占有十分重要的地位，除了早期的默片之外，在當(dāng)今幾乎找不到一部沒有音樂的影視作品。許多成功的影視作品離開音樂渲染的部分都會(huì)大為失色，變得死板和封閉，甚至電影中音樂會(huì)超過電影畫面帶給觀眾更加強(qiáng)烈的影響。此外，在影視作品中，電影音樂與敘事的關(guān)系是極為密切的，不僅可以起到渲染氣氛的作用，而且在抒情方面也可起到很好的效果；不僅可以表現(xiàn)電影中民族特色和時(shí)代特點(diǎn)，亦可以幫助觀眾更加清楚地知道故事梗概和劇情發(fā)展。因此，音樂所擔(dān)任的角色是任何電影元素都不能替代的。

　　四、結(jié) 語

　　由此可見，影視音樂作品不僅使得觀眾更重視音樂在其中的重要存在，而且豐富了電影語言和表達(dá)方式，強(qiáng)化了電影主題效果，同時(shí)也給觀眾帶來了新的視聽感受。電影和音樂有著極其微妙的互利互生關(guān)系，因此，致力于影視作品中音樂的研究和探討是影視文藝行業(yè)不可忽視的職責(zé)。一部好的影視作品離不開好的影視音樂，有了它，使得電影中的主題思想、人物塑造，故事氛圍等方面都得到升華和穩(wěn)進(jìn)，也使得電影中人物特點(diǎn)更加鮮明，電影畫面更加豐富。即便，當(dāng)有些電影被觀眾遺忘的時(shí)候，它的音樂還是會(huì)常常在耳畔響起，使觀眾重新回到影片中�？傊�，電影音樂作為影視作品中不可或缺的重要因素，應(yīng)當(dāng)恰當(dāng)合理地運(yùn)用在電影中，使得電影的靈魂更加鮮明，使得我國(guó)的影視行業(yè)愈發(fā)穩(wěn)定。

　�。蹍⒖嘉墨I(xiàn)］

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