在花園鄧國源憧憬的樂園鑒賞

　　鄧國源，中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)軍者。天津美術(shù)學(xué)院原院長、研究生導(dǎo)師；美國南德克塔大學(xué)榮譽教授、德國哈雷美院客座教授；中國美術(shù)家協(xié)會實驗藝術(shù)委員會副主任；中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會信息與交互設(shè)計專業(yè)委員會副主任；天津醫(yī)科大學(xué)美育中心客座教授。以下是小編為大家整理的在花園鄧國源憧憬的樂園鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　鄧國源的作品一直圍著“花園”為題材展開創(chuàng)作，創(chuàng)作軌跡觸及繪畫、裝置、綜合材料及影像等藝術(shù)形式。他的作品在尋找一種特別的與自然和諧的形式，建構(gòu)一種與自然平行的話語關(guān)系。同時，他也揭示了人類在今天所身處的復(fù)雜境地與自身欲望的矛盾。鄧國源用他獨特的花園意向探討了對自然觀念的見解，他的花園是透過工業(yè)化材質(zhì)建構(gòu)被文明高度加工的自然，也是對江山悠遠(yuǎn)的農(nóng)耕自然的回望，對過度消耗的自然的心靈救贖。鄧國源一直以來都在藝術(shù)本體語言領(lǐng)域探索和實踐，建立了一個不斷處于開放之中并具有無限衍生力的自我藝術(shù)系統(tǒng)。

　　個人榮譽:

　　2019年 獲得Nord Art 2019最高人氣大獎北方國際藝術(shù)節(jié)（德國）

　　2016年 被夏季達(dá)沃斯總部邀請為官方嘉賓，并作兩場藝術(shù)與第四次工業(yè)革命的演講

　　2011年被庫藝術(shù)評為年度藝術(shù)人物

　　2009年被德國外交部評為“德中文化大使

　　藝術(shù)評論

　　“花園”里的“精神場”——讀鄧國源水墨繪畫感言

　　《在花園》，是鄧國源創(chuàng)作的一組水墨系列作品的總標(biāo)題，基本呈現(xiàn)出他近幾年來的創(chuàng)作形態(tài)，也可視作他整體藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)貌的一個縮影，值得人們細(xì)細(xì)咀嚼品味。“花園”者，種植花草樹木，供人觀賞之地也�！安菽救朐姽{，筑圃見文心”，花園之于鄧國源，不僅僅是創(chuàng)作的題材，從中更蘊涵著他的精神寄托和審美情致。

　　在花園

　　鄧國源憧憬的樂園

　　一張輕柔的宣紙，一支毛筆，用筆點上少許的墨汁，墨汁隨著毛筆在這張紙上運行，慢慢地滲透和散發(fā)開來，有什么能比此更迷人的呢？西方觀賞者眼前看到的材料雖然簡單，但是，他們很快便明白，其非物質(zhì)的可塑性是多么大呀。不然的話，這些基礎(chǔ)材料怎么會在中國繪畫傳統(tǒng)中享有很高的價值地位呢？

　　Jonathan Goodman 談鄧國源

　　藝術(shù)的國際化這一話題，對評論而言頗具挑戰(zhàn)性。我們真的要摒棄一個文化所獨具的特質(zhì)，特別是我們自己的那些文化特質(zhì)么？如今的藝術(shù)家面臨的一大挑戰(zhàn)應(yīng)該是風(fēng)格認(rèn)同問題，與其說是對個人風(fēng)格的認(rèn)同，不如說是一個嚴(yán)肅藝術(shù)家在其職業(yè)生涯中對其所接納的風(fēng)格的認(rèn)同。

　　諾亞花園

　　朱青生

　　《諾亞花園》是對現(xiàn)代人類面臨知識和信息的洪水淹沒自身之時，自我拯救的試驗。這次渡過洪水延續(xù)生存所乘坐的，不再是一葉方舟（Noahs Ark），而是一個花園�；▓@中沒有人，而只有供給人的參與和關(guān)注的裝置�；▓@中也沒有潔凈或不潔凈的鳥獸，而只有圖像和視覺標(biāo)本。

　　精神的花園—讀鄧國源的水墨作品

　　邵亮

　　水墨問題，是中國當(dāng)代藝術(shù)的一個熱題和難題。這個問題既牽涉最敏感的時代性，同時亦關(guān)乎最古老的傳統(tǒng)。在最近十余年間，水墨的實驗藝術(shù)正在取得推進(jìn)，它被用最嚴(yán)肅的、抑或最游戲的方式進(jìn)行著這樣那樣的演繹，但并非每一個藝術(shù)的實驗者都能制造出令人難忘的效果。在一片標(biāo)榜新奇的實驗當(dāng)中，鄧國源的《在花園中》卻體現(xiàn)出一種異乎尋常的凝穩(wěn)和意味深雋。

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