花下醉賞析

　　在平時(shí)的學(xué)習(xí)、工作或生活中，說到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的花下醉賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　花下醉賞析 篇1

　　花下醉

　　作者：李商隱 朝代：唐 體裁：七言絕句

　　尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。

　　客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。

　　【賞析】

　　義山詩(shī)往往風(fēng)情萬種，唯美是求。馮《注》曰：“最有韻，亦復(fù)最無聊�！奔o(jì)昀曰：“情致有余，格律未足�！瘪T位《秋窗隨筆》稱此詩(shī)“有雅人深致。”林昌彝《射鷹樓詩(shī)話》云：“此方是愛花極致，能從寂寞中識(shí)之也。天下愛才慕色者果能如是耶？”張《箋》云：“含思宛轉(zhuǎn)，措語沉著，晚唐七絕，少有媲者，真集中佳唱也�！眲�、余《集解》：“‘醉流霞’雙關(guān)，既醉于酒，亦醉于艷若流霞之花�！�…而‘持紅燭賞殘花’，更將愛花、惜花之心理推至高潮。情致之曲折，風(fēng)格之渾成，均義山所獨(dú)有�！�

　　首句“尋芳不覺醉流霞”，寫出從“尋”到“醉”的過程。因?yàn)閻刍�，所以懷著濃厚的興味，殷切的心情，特地獨(dú)自去“尋芳”；既“尋”而果然喜遇；既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱賞，不能自已；流連稱賞之馀，竟不知不覺地“醉”了。這是雙重的醉。流霞，是神話傳說中一種仙酒�！墩摵狻飞险f，項(xiàng)曼卿好道學(xué)仙，離家三年而返，自言：“欲飲食，仙人輒飲我以流霞。每飲一杯，數(shù)日不饑�！边@里用“醉流霞”，含意雙關(guān)，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為艷麗的花所醉。從“流霞”這個(gè)詞語中，可以想象出花的絢爛、光艷，想象出花的芳香和情態(tài)，加強(qiáng)了“醉”字的具體可感性。究竟是因?yàn)閷し贾�前喝了酒此時(shí)感到了醉意，還是在尋芳的過程中因?yàn)樾那樘杖欢鴮?duì)酒賞花？究竟是因迷于花而增添了酒的醉意，還是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力？很難說得清楚�？赡茉�(shī)人正是要借這含意雙關(guān)的“醉流霞”寫出生理的醉與心理的醉的相互作用和奇紗融合。“不覺”二字，正傳神地描繪出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情態(tài)，筆意極為超妙。

　　次句“倚樹沉眠日已斜”進(jìn)一步寫“醉”字。因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長(zhǎng)在樹上，燦若流霞）；由倚樹而不覺沉眠；由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然，而又處處緊扣“醉”字。醉眠于花樹之下，整個(gè)身心都為花的馥郁所包圍、所浸染，連夢(mèng)也帶著花的'醉人芳香。所以這“沉眠”不妨說正是對(duì)花的沉醉。這一句似從李白《夢(mèng)游天姥吟留別》“迷花倚石忽已暝”句化出，深一層寫出了身心俱醉的迷花境界。

　　醉眠花下而不覺日斜，似已達(dá)到迷花極致而難以為繼。三、四兩句忽又柳暗花明，轉(zhuǎn)出新境——“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花�！痹谝袠涑撩咧�，時(shí)間不知不覺由日斜到了深夜，客人已經(jīng)散去，酒也已經(jīng)醒了，四周是一片夜的朦朧與沉寂。在這種環(huán)境氣氛中，一般的人是不會(huì)想到賞花的；即使想到，也會(huì)因露冷風(fēng)寒、花事闌珊而感到意興索然。但對(duì)一個(gè)愛花迷花的詩(shī)人來說，這樣一種環(huán)境氣氛，反倒更激起賞花的意趣。酒闌客散，正可靜中細(xì)賞；酒醒神清，與醉眼朦朧中賞花自別有一番風(fēng)味；深夜之后，才能看到人所未見的情態(tài)。特別是當(dāng)他想到日間盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對(duì)美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最后的時(shí)機(jī)領(lǐng)略行將消逝的美，于是，便有了“更持紅燭賞殘花”這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最后瞬間仿佛呈現(xiàn)出一種奇異的光華，美麗得象一個(gè)五彩繽紛而又隱約朦朧的夢(mèng)境。詩(shī)人也就在持燭賞殘花的過程中得到了新的也是最后的陶醉。夜深酒醒后的“賞”，正是“醉”的更深一層的表現(xiàn)，正如姚培謙所說，“方是愛花極致”（《李義山詩(shī)箋注》）。清人馬位說：“李義山詩(shī)‘客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花’，有雅人深致；蘇子瞻‘只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝’，有富貴氣象。二子愛花興復(fù)不淺”（《秋窗隨筆》）。“雅人深致”與“富貴氣象”之評(píng)，今天我們也許有所保留，而歸結(jié)。地到“愛花興復(fù)不淺”，則是完全確切的。

　　花下醉賞析 篇2

　　尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。

　　客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。

　　翻譯

　　尋得芳菲不覺被美酒陶醉，倚著花樹酣眠紅日已西斜。

　　且等到客散酒醒深夜以后，又舉著紅燭獨(dú)自欣賞殘花。

　　注釋

　　流霞：是神話傳說中一種仙酒。

　　沉眠：醉酒之后的深睡。

　　日已斜：指夕陽(yáng)西下。

　　更持紅燭賞殘花：更：再。仿白居易《惜牡丹花》中“夜惜衰紅把火看”。

　　賞析

　　這是一首抒發(fā)對(duì)花的陶醉流連的小詩(shī)。詩(shī)歌先以尋花開篇。接著沉醉花中，最后寫酒醒賞花。通篇都圍繞著花來展開。表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)花的強(qiáng)烈喜愛�？芍^愛花之至。

　　起首兩句先寫了尋芳而醉的過程，流露出一種酣醇滿足之意�！皩し疾挥X醉流霞，依樹沉眠日已斜”。在這個(gè)美好的春日，詩(shī)人一路追尋著繁花的蹤影，在不知不覺之間已經(jīng)喝得大醉。便在夕陽(yáng)西下之時(shí)，依著花樹沉沉地睡去。詩(shī)人因?yàn)閻刍�，所以懷著濃厚的興趣，殷切的心情，特地獨(dú)自去“尋芳”；既“尋”而果然喜遇；既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱頌，不能自已；流連稱頌之馀，竟不知不覺地“醉”了�！安挥X”二字寓意深廣，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情態(tài)，筆意極為超妙�！傲飨肌�，將似錦的繁花比作漫天的流霞之意。這里用“醉流霞”，含意雙關(guān)，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為艷麗的花所醉。從“流霞”這個(gè)詞語中，可以想象出花的絢爛、美艷，想象出花的芳香和形態(tài)，加強(qiáng)了“醉”字的具體可感性。詩(shī)人借這含意雙關(guān)的“醉流霞”表達(dá)出生理的醉與心理的醉之間相互作用和奇妙融合。次句“倚樹沉眠日已斜”進(jìn)一步寫“醉”字。因迷花醉酒而不覺倚樹（倚樹亦即倚花，花就長(zhǎng)在樹上，燦若流霞），由倚樹而不覺沉眠，由沉眠而不覺日已西斜。敘次井然有序，而又處處緊扣“醉”字。醉眠于花樹之下，整個(gè)身心都為花的馥郁所包圍、所熏染，連夢(mèng)也帶著花的醉人芳香。所以這“沉眠”不妨說正是對(duì)花的.沉醉。這一句似從李白《夢(mèng)游天姥吟留別》“迷花倚石忽已暝”句化出，進(jìn)一步寫出了身心俱醉的迷花境界。

　　下兩句寫酒醒后夜半賞花，更顯出對(duì)花之愛。同時(shí)也將美好而滿足的氣氛轉(zhuǎn)至了凄涼與孤寂。“客散酒醒深夜后。更持紅燭賞殘花”，客已散，酒已醒，夜已深。與前半夜尋芳時(shí)熱鬧歡欣的情景截然相反，孤獨(dú)之感重又襲來。在這種環(huán)境氣氛中，一般人是不會(huì)想到欣賞花的；即使想到，也會(huì)因露冷風(fēng)寒、花事闌珊而感到意興索然。但詩(shī)人對(duì)花的喜愛卻絲毫未減，想要趁著這夜深人靜無人打擾之時(shí)，再秉著紅燭獨(dú)自欣賞殘花，對(duì)花之癡迷已顯露無遺。同時(shí)詩(shī)句中的“紅燭”與“殘花”又進(jìn)一步地構(gòu)成了對(duì)比，更顯花之殘。詩(shī)人想到日間盛開的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對(duì)美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最后的時(shí)機(jī)領(lǐng)略行將消逝的美，于是，便有了“更持紅燭賞殘花”這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最后瞬間仿佛呈現(xiàn)出一種奇異的光華，美麗得像一個(gè)五彩繽紛而又隱約朦朧的夢(mèng)境。夜深酒醒后的“賞”，正是“醉”的更進(jìn)一步的表現(xiàn)，同時(shí)也表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)美好事物即將逝去的不舍，憐惜之情油然而生。結(jié)句的意境與詩(shī)人早年失意科場(chǎng)時(shí)之作《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》中的“留得枯荷聽雨聲”相似，枯荷與殘花，都是為普通人所忽視的，可是詩(shī)人將之與雨滴、紅燭相配合�？芍^化腐朽為神奇。使之散發(fā)出一種凄美之感，深受讀者的喜愛。蘇軾《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞燒高燭照紅妝”即從此句化出。只是略去了李商隱詩(shī)中的一些凄涼之感。

　　整首詩(shī)圍繞著花進(jìn)行，特別是最后一句更顯出對(duì)花的癡迷。不僅愛盛開之花。甚至也能從凋落之花中看到美，甚為難得。

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