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聽安萬善吹觱篥歌
作者：李頎  朝代：唐  體裁：七言古詩   南山截竹為觱篥，此樂本自龜茲出。
流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人為我吹。
旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。
世人解聽不解賞，長(zhǎng)飆風(fēng)中自來往。
枯桑老柏寒颼飀，九雛鳴鳳亂啾啾。
龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，萬籟百泉相與秋。
忽然更作《漁陽摻》，黃云蕭條白日暗。
變調(diào)如聞楊柳春，上林繁花照眼新。
歲夜高堂列明燭，美酒一杯聲一曲。 【注釋】 ①觱篥；亦作：“篳篥”、“悲篥”，又名“笳管”�；晒芄艠菲�，今已失傳。以竹為主，上開八孔（前七后一），管口插有蘆制的哨子。
②龜茲：古西域城國(guó)名，在今新疆庫(kù)車縣一帶。 【譯文】 　　從南山采來一節(jié)青竹，做一支精美的觱篥。這種樂器原產(chǎn)龜茲，流傳漢地后曲調(diào)高昂新奇。涼州友人為我吹奏樂曲，聲調(diào)悲凄幽沉，鄰居聽之嘆息不已，浪跡異地的游子，聞之思鄉(xiāng)流淚不止。世人只知聽曲譜，無法知曉其中深沉的奧妙。出自觱篥的樂聲，有時(shí)如狂飚風(fēng)萬里，在大地上翻卷往來，有時(shí)如枯桑老柏，在呼嘯的寒風(fēng)中哀吟戰(zhàn)栗，有時(shí)如九只幼小的鳳凰，低聲細(xì)語爭(zhēng)相亂鳴。樂聲激昂如龍吟虎嘯一起迸發(fā)，樂聲低沉如萬物寂靜秋意蕭森。忽然轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)奏出悲壯的漁陽鼓曲，就像黃云壓頂，大地一片昏暗。觱篥轉(zhuǎn)而奏出輕快悠揚(yáng)的樂曲，就像徐徐逢春拂弄垂柳。宮苑里爭(zhēng)相斗艷的繁華，使游人眼花繚亂。除夕之夜，高堂上明燭輝煌，聽一支樂曲，飲一杯美酒，一杯一曲，一曲一杯，直到星稀酒盡曲終。 【賞析】 　　李頎有三首涉及音樂的詩。一首寫琴（《琴歌》），以動(dòng)靜二字為主，全從背景著筆。一首寫胡笳（《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》），以兩賓托出一主，正寫胡笳。這一首寫觱篥，以賞音為全詩筋脊，正面著墨。三首詩的機(jī)軸，極容易相同，詩人卻寫得春蘭秋菊，各極一時(shí)之妙。這首詩的轉(zhuǎn)韻尤為巧妙，一共只有十八句，依詩情發(fā)展，變換了七個(gè)不同的韻腳，聲韻意境，相得益彰。
　　“南山截竹為觱篥”，先點(diǎn)出樂器的原材料，“此樂本自龜茲出”說明樂器的出處。兩句從來源寫起，用筆質(zhì)樸無華、選用入聲韻，與琴歌、胡笳歌起筆相同，這是李頎的特點(diǎn)，寫音樂的詩，總是以板鼓開場(chǎng)。接下來轉(zhuǎn)入低微的四支韻，寫觱篥的流傳，吹奏者及其音樂效果，“流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，涼州胡人（指安萬善）為我吹，旁鄰聞?wù)叨鄧@息，遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”，寫出樂曲美妙動(dòng)聽，有很強(qiáng)的感染力量，人們都被深深地感動(dòng)了。下文忽然提高音節(jié)，用高而沉的上聲韻一轉(zhuǎn)，說人們只懂得一般地聽聽而不能欣賞樂聲的美妙，以致于安萬善所奏觱篥仍然不免寥落之感，獨(dú)來獨(dú)往于暴風(fēng)之中�！伴L(zhǎng)飆風(fēng)中自來往”這一句中的“自”字，著力尤重。行文至此，忽然咽住不說下去，而轉(zhuǎn)入流利的十一尤韻描摹觱篥的各種聲音了。觱篥之聲，有的如寒風(fēng)吹樹，颼飗作聲；樹中又分闊葉落葉的枯桑，細(xì)葉長(zhǎng)綠的老柏，其聲自有區(qū)別，用筆極細(xì)。有的如鳳生九子，各發(fā)雛音，有的如龍吟，有的如虎嘯，有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起。四句正面描摹變化多端的觱篥之聲。接下來仍以生動(dòng)形象的比擬來寫變調(diào)。先一變沉著，后一變熱鬧。沉著的以《漁陽摻》鼓來相比，恍如沙塵滿天，云黃日暗，用的是往下咽的聲音，熱鬧的以《楊柳枝》曲來相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齊放，用的是生氣盎然的十一真韻。接著，詩人忽然從聲音的陶醉之中，回到了現(xiàn)實(shí)世界。楊柳繁花是青春景象，而現(xiàn)在是什么季節(jié)呢？“歲夜”二字點(diǎn)出這時(shí)正是除夕，而且不是做夢(mèng)，清清楚楚是在明燭高堂，于是詩人產(chǎn)生了“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的想法。盡情地欣賞罷！“美酒一杯聲一曲”，寫出詩人對(duì)音樂的喜愛，與上文伏筆“世人解聽不解賞”一句呼應(yīng)，顯出詩人與“世人”的不同，于是安萬善就不必有長(zhǎng)飆風(fēng)中踽踽涼涼自來往的感慨了。由于末了這兩句話是寫“汲汲顧影，惟日不足”的心情，所以又選用了短促的入聲韻，仍以板鼓收?qǐng)觯�前后相�?yīng)，見出詩人的著意安排。
　　這首詩與前兩首最大的不同，除了轉(zhuǎn)韻頻繁以外，主要的還是在末兩句詩人動(dòng)人感情。琴歌中詩人只是淡淡地指出了別人的云山千里，奉使清淮，自己并未動(dòng)情；胡笳歌中詩人也只是勸房給事脫略功名，并未觸及自己。這一首卻不同了。時(shí)間是除夕，堂上是明燭高燒，詩人是在守歲，一年將盡夜，哪有不起韶光易逝、歲月蹉跎之感！在這樣的情況之下，作何排遣呢？“美酒一杯聲一曲”，正是“對(duì)此茫茫，不覺百感交集”之際，無可奈何之一法。這一意境是前二首中所沒有的，詩人只用十四個(gè)字在最后略略一提，隨即放下，其用意之隱，用筆之含茹，也是前兩首中所沒有的。
　　后來李商隱曾有“一杯歌一曲，不覺夕陽遲”之句，北宋晏殊《浣溪沙》詞中也有“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回”之句，取材與用字，都和李頎這兩句相同。但同一惘惘不堪之情，李頎以高華的字面，挺健的句法暗表，李商隱則以舒徐的態(tài)度，感慨的口氣微吟，晏殊則以委婉的情致，搖曳的風(fēng)調(diào)細(xì)說。風(fēng)格不同，卻有一脈相通之處，可見李頎沾澤之遠(yuǎn)。

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